Real 92.3: История лос-анджелесской радиостанции

Введение

Городская современная радиостанция в Лос-Анджелесе

KRRL (92.3 FM) – известная как Real 92.3 – это коммерческая радиостанция современного городского формата, лицензированная в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, и охватывающая большую часть региона Большого Лос-Анджелеса. Принадлежащая iHeartMedia, KRRL является флагманской станцией для программы Big Boy's Neighborhood. Студии KRRL расположены в пригороде Бербанк, а передатчик станции – на горе Уилсон. Помимо стандартного аналогового вещания, KRRL транслирует в двух каналах HD Radio и доступна онлайн через iHeartRadio.

KFAC-FM

Станция впервые начала вещание 29 декабря 1948 года как KFAC FM, FM-канал-дополнение к KFAC. Первоначально принадлежавшая Эрретту Лоббану Корду, производителю автомобилей класса люкс, который приобрел KFAC в 1931 году у Библейского института Лос-Анджелеса, KFAC стала одной из первых коммерческих радиостанций в Соединенных Штатах, принявших формат классической музыки и изобразительного искусства, постепенно добавляя программы большого формата, посвященные этому жанру, в период с 1938 по 1945 год. Самая долгоиграющая программа станции, "Gas Company Evening Concert", выходила в эфир шесть вечеров в неделю на KFAC и, позднее, на KFAC FM с октября 1940 года по сентябрь 1989 года. KFAC также медленно формировала штат дикторов с беспрецедентной стабильностью и стажем, включая, помимо прочего: Томаса Кэссиди, Фреда Крэйна, Тома Диксона, Дика Кроуфорда, Билла Карлсона и Карла Принчи, все шестеро из которых непрерывно работали на станции с 1953 по 1983 год. Когда KFAC FM была основана, она в основном дублировала программу KFAC, но начала отклоняться от этого, чтобы участвовать в серии псевдостереоконцертных трансляций с KFAC из амфитеатра Hollywood Bowl, начиная с 1953 года. KFAC получала звук с микрофона, направленного на один конец чаши, а KFAC FM – с микрофона на другом конце. Первоначально станция располагалась на территории передатчика KFAC в районе Креншоу в Лос-Анджелесе и работала на частоте 104,3 МГц, затем в июле 1954 года переехала на частоту 92,3 МГц, а передатчик был перемещен на вершину горы Уилсон. Официальное открытие состоялось во время псевдостереоконцерта, транслируемого из Hollywood Bowl. Поскольку KFAC FM переехала на гору Уилсон до того, как FCC в 1962 году ввела ограничения на мощность FM-станций, она официально классифицируется как FM-станция "Супермощности", работающая на максимальной мощности, но с антенной, расположенной значительно выше установленной высоты. Эти псевдостереопередачи осуществлялись на обеих станциях в течение 12 часов каждую неделю в течение следующего десятилетия и прекратились после перехода KFAC FM на мультиплексный сигнал в 1964 году. E. L. Cord продал KFAC и KFAC FM компании Cleveland Broadcasting Incorporated, основанной бывшим мэром Кливленда, штат Огайо, Рэем Т. Миллером, за общую сумму в 2 миллиона долларов. Миллер основал WERE и WERE FM в Кливленде, а также владел WLEC и WLEC FM в Сандаски, штат Огайо, и пообещал сохранить классический формат KFAC. После смерти Миллера в 1966 году компания была продана через два года Atlantic States Industries, дочерней компании McGarven Guild Radio, за 9 миллионов долларов. Был запрошен отказ от требований о сохранении KFAC и KFAC FM под общей собственностью в связи с временной политикой, предложенной FCC, которая могла бы это запретить; после публичного обращения в эфире за поддержкой к слушателям, собрав 15 000 писем, отказ был предоставлен, и сделка была одобрена в октябре 1969 года. KFAC и KFAC FM прекратили полное одновременное вещание 17 января 1972 года; хотя обе станции сохранили тот же формат и тех же дикторов, KFAC FM использовала более глубокий плейлист и более широкий спектр произведений, в то время как KFAC ориентировалась на более знакомые композиции и мелодии, стремясь привлечь более молодую аудиторию. Обе станции по-прежнему одновременно транслировали основные программы, такие как "Evening Concert", "Luncheon at the Lincoln Center" и "Continental Classics". Клуб слушателей KFAC был основан в 1970 году при поддержке годового членского взноса в размере 3 долларов, предоставляя слушателям возможность давать прямую обратную связь станции и ее работе. После первого года в клубе насчитывалось более 11 000 членов. Передача собственности в 1986 году вызвала споры после того, как большинство штатных дикторов были уволены 31 декабря 1986 года. 15 июля 1988 года KFAC была продана Lotus Communications в качестве нового дома для KWKW (1300 AM) за 8,7 миллиона долларов; только пять процентов общей аудитории KFAC и KFAC FM слушали AM-частоту. Единственным отличием между двумя станциями было шоу "Cynic's Choice" Брайана Клювера, которое транслировалось исключительно на KFAC. За несколько дней до закрытия сделки, 15 января 1989 года, KFAC FM была продана Evergreen Media за 55 миллионов долларов, установив рекорд самой дорогой продажи классической музыкальной станции в Соединенных Штатах. Несмотря на то, что глава Evergreen Скотт Гинзберг заявил Radio & Records, что формат KFAC FM останется прежним, отраслевой анализ предупредил о возможном изменении формата из-за долга, возникшего при покупке станции. Слухи начали ускоряться, когда KFAC FM в начале июля ненадолго прервала вещание, чтобы передать часть пресс-конференции Rolling Stones, после чего Evergreen взяла на себя ответственность за загадочный рекламный щит на бульваре Сансет с надписью: "Pirate Radio, KLSX, KLOS: Get Ready to Move Over and Let the Big Dogs Eat!". Джим де Кастро, назначенный генеральным менеджером KFAC из WLUP в Чикаго, принадлежащей Evergreen, наконец объявил о передаче музыкальной библиотеки KFAC и KFAC FM, корни которой уходят в начало 1940-х годов и стоимость которой оценивается в 1,8 миллиона долларов, в KUSC. Библиотеку компакт-дисков KFAC приобрели Стэнфордский университет и публичная библиотека Лос-Анджелеса, большая часть названий которой уже имелась в KUSC. Закрытие KFAC привлекло внимание как на местном, так и на национальном уровне, отчасти из-за долговечности формата и его присутствия на втором по величине радиорынке страны. Профиль в New York Times, опубликованный в день изменения формата, назвал KFAC "основой культурной жизни Лос-Анджелеса на протяжении 58 лет" и отметил, что ее смена – "признак времени и, возможно, того, что произойдет, поскольку американские культурные вкусы развиваются". Конкурирующие радиостанции KPFK и KCRW обе транслировали программы в память о KFAC, а Mount Wilson FM Broadcasters' KKGO FM объявила о переходе на классический формат в январе 1990 года, при этом существующий джазовый формат KKGO FM перейдет на KKGO (540 AM). Джон Сантана из KFAC был нанят KKGO в качестве ведущего и возродил "Gas Company Evening Concert" в следующем марте, а бывший диктор KFAC Том Диксон стал ведущим. Тем временем Evergreen попыталась извлечь выгоду из внимания, вызванного сменой формата KFAC, запустив телевизионную рекламу на местном канале во время показа сериала "L. A. Law", на MTV Movie Awards 1989 года и в шоу Арсенио Холла, дразня "новый" формат. У студий KFAC (на месте бывшего ресторана Villa Capri на улице Юкка в Голливуде) в полдень 20 сентября 1989 года было организовано мероприятие, посвященное окончанию классического формата; оно транслировалось на KUSC, которая вместе с KFSD в Сан-Диего разместила рекламу, продвигающую себя на KFAC. Час начался с торжественной "передачи эстафеты" Джимом де Кастро генеральному менеджеру KUSC Уоллесу Смиту, после чего последовало частично импровизированное прощальное сообщение Рича Карпарела, и час завершился последней классической композицией KFAC FM: "Farewell" Symphony Гайдна. После момента молчания, возглавленного де Кастро, эфирный сигнал переключился на звук сердцебиения, а на телевизионных мониторах за пределами студий начали транслировать телевизионную рекламу, провозглашающую новый формат, сопровождаемую надписью в небе: "It's Alive. FM 92", но все присутствующие журналисты сосредоточились на KFAC. Однако формат не оправдал ожиданий в рейтингах; в зимнем отчете о рейтингах за 1990 год для этого рынка KKBT заняла 8-е место среди аудитории 12+, 10-е место в возрастной группе 25-54 года и 15-е место по общему охвату. Менее чем через пять месяцев, 3 февраля 1990 года, станция переключилась на ритмичный adult contemporary, сохранив при этом брендинг "FM 92 The Beat". С этой сменой KKBT вступила в прямую конкуренцию по формату с KDAY, KJLH, KACE и KGFJ, хотя KKBT больше ориентировалась на музыку soul/rhythm and blues. Несмотря на критику за агрессивную тактику в эфире, рейтинги KKBT значительно выросли после смены формата. К 1991 году в эфире начали звучать рэп и хип-хоп, и станция эволюционировала в формат urban contemporary под названием "92.3 The Beat". В качестве urban contemporary станции KKBT несколько раз занимала первое место в рейтингах и активно конкурировала с хип-хоп станцией на частоте 105,9, KPWR. В период своего существования под названием "The Beat" на станции работало много популярных и легендарных диджеев, которые пришли...

The station first signed on the air on December 29, 1948, as KFAC FM, the FM adjunct to KFAC. First owned by Errett Lobban Cord, a luxury vehicle manufacturer who purchased KFAC in 1931 from the Bible Institute of Los Angeles, KFAC became one of the first commercially operated radio stations in the United States to adopt a full time fine arts/classical music format, having gradually added long form programming devoted to the genre between 1938 and 1945. The station's longest running program, the six night a week Gas Company Evening Concert, would enjoy a run on both KFAC—and later it and KFAC FM—between October 1940 and September 1989. KFAC also slowly assembled an airstaff with unprecedented continuity and tenure, including, but not limited to: Thomas Cassidy, Fred Crane, Tom Dixon, Dick Crawford, Bill Carlson and Carl Princi, all six of which would be continuously employed by the station between 1953 and 1983. At the time KFAC FM was established, it generally simulcast KFAC's programming, but began to deviate from this to participate in a series of pseudo stereo concert broadcasts with KFAC from the Hollywood Bowl Amphitheatre, starting in 1953. KFAC was fed the audio from a microphone pointed at one end of the Bowl, and KFAC FM the audio from a microphone at the other end of the Bowl. Originally based at the transmitter site for KFAC in Los Angeles' Crenshaw district and operated at 104.3 MHz, the station moved to 92.3 MHz and the transmitter was moved to the top of Mount Wilson, both in July 1954, and was officially dedicated during a pseudo stereo concert broadcast from the Bowl. Because KFAC FM made this move to Mount Wilson prior to the FCC enacting limits for power output by FM stations in 1962, it is formally classified as a "Superpower" FM by operating at a maximum power level, but with the antenna being placed well above the height limit. These pseudo stereo broadcasts were offered over both stations for 12 hours each week over the next decade, ending after KFAC FM converted to a multiplexed signal in 1964. E. L. Cord sold KFAC and KFAC FM to Cleveland Broadcasting Incorporated, founded by former Cleveland, Ohio mayor Ray T. Miller, for a combined $2 million. Miller founded WERE and WERE FM in Cleveland, and also owned WLEC and WLEC FM in Sandusky, Ohio, and pledged to maintain KFAC's classical format. After Miller's 1966 death, the company was sold two years later to Atlantic States Industries, a McGarven Guild Radio subsidiary, for a combined $9 million. A waiver was requested to keep both KFAC and KFAC FM under common ownership due to an interim policy proposed by the FCC which would have prohibited it; after a public on air solicitation of support from listeners yielded 15,000 letters, the waiver was granted, and the deal was approved in October 1969. KFAC and KFAC FM ended their full time simulcast on January 17, 1972; while both kept the same format and same airstaffs, KFAC FM utilized a deeper playlist and broader spectrum of selections, while KFAC focused on more familiar selections and melodies, aiming to attract younger listeners. Both stations still simulcast core programming like Evening Concert, Luncheon at the Lincoln Center, and Continental Classics. The KFAC Listeners' Guild was established in 1970 supported by an annual $3 membership fee, providing listeners a chance to provide direct feedback to the station and its operations, it boasted over 11,000 members after the first year. An ownership transfer in 1986 attracted controversy after most of the tenured airstaff was dismissed on December 31, 1986. When KFAC was sold to Lotus Communications as the new home of KWKW (1300 AM) for $8.7 million on July 15, 1988, only five percent of KFAC and KFAC FM's total audience listened to the AM frequency; the only deviation between both stations was the Brian Clewer hosted Cynic's Choice that aired solely on KFAC. Days before that deal closed, on January 15, 1989, KFAC FM was sold to Evergreen Media for $55 million, setting a record for the most expensive sale of a classical music outlet in the United States. Despite Evergreen head Scott Ginsberg telling Radio & Records that KFAC FM's format would remain in place, industry analysis warned a format change would occur because of the debt incurred in purchasing the station. Speculation began to accelerate when KFAC FM dropped format in early July—for only a few minutes—to carry part of a Rolling Stones press conference, then Evergreen took responsibility for a cryptic billboard taken on Sunset Boulevard reading, "Pirate Radio, KLSX, KLOS: Get Ready to Move Over and Let the Big Dogs Eat!" Jim de Castro, who was appointed as KFAC's general manager from Evergreen's WLUP in Chicago, Finally, Evergreen announced the donation of KFAC and KFAC FM's music library, with roots dating back to the early 1940s and appraised at $1.8 million, to KUSC; Stanford University and the Los Angeles Public Library acquired KFAC's compact disc library, the majority of titles KUSC already held. KFAC's demise attracted local and national attention, in part due to the longevity of the format and its presence in the nation's second largest radio market. A New York Times profile printed on the day of its format change labeled KFAC "a staple of Los Angeles's cultural life for 58 years" and that its switch was "a sign of the times and perhaps of things to come as American cultural tastes evolve." Competing radio stations KPFK and KCRW both aired tribute programming to KFAC, and Mount Wilson FM Broadcasters' KKGO FM announced that it would switch formats to classical in January 1990, with KKGO FM's existing jazz format moving to KKGO (540 AM). KFAC's John Santana was hired by KKGO as a host, and revived the Gas Company Evening Concert the following March, with former KFAC announcer Tom Dixon as host. Meanwhile, Evergreen tried to capitalize on the attention the week of KFAC's switch by running television ads locally on L. A. Law, the 1989 MTV Movie Awards, and The Arsenio Hall Show teasing the "new" format. An outdoor event was staged outside of KFAC's studios (at the former Villa Capri restaurant on Hollywood's Yucca Street) at noon on September 20, 1989, to commemorate the end of the classical format; this was simulcast on KUSC, which—along with KFSD in San Diego—had placed advertising promoting themselves on KFAC. The hour began with Jim de Castro ceremoniously "passing a baton" to KUSC general manager Wallace Smith, then after a partially improvised farewell message from Rich Capparela, the hour concluded with KFAC FM's final classical selection: Haydn's "Farewell" Symphony. After a moment of silence led by de Castro, the air signal switched to a heartbeat sound effect, while television monitors outside the studios started playing the television ad proclaiming the new format, accompanied by a skywriter scripting in the skies above "It's Alive. FM 92", but all reporters in attendance wound up focusing on KFAC instead. However, the format failed in the ratings; in the Winter 1990 ratings report for the market, KKBT was ranked 8th 12+, 10th in the 25 54 year old age demographic, and 15th in overall cume. After less than five months, on February 3, 1990, the station switched to rhythmic adult contemporary, while maintaining the "FM 92 The Beat" branding. With the change, KKBT entered into direct format competition with KDAY, KJLH, KACE, and KGFJ, although KKBT focused more on soul music/rhythm and blues selections. While the station attracted criticism for its aggressive on air tactics, KKBT's ratings rose significantly after the switch; By 1991, rap and hip hop were being mixed in, and the station evolved to an urban contemporary format as "92.3 The Beat". As an urban contemporary station, KKBT hit #1 a few times in the ratings, and competed aggressively with a hip hop station on the 105.9 frequency, KPWR. During its tenure as "The Beat", the station featured many popular and legendary DJs who came from stations like KPWR, KMEL, WQHT, KIIS FM, and KDAY, like John London and The House Party (a popular morning show which competed with other top local shows such as Mark and Brian on KLOS and Rick Dees on KIIS), Diana Steele, Theodore "Theo" Mizuhara, Eric Cubiche, Nautica De La Cruz, P. J. Butta, NWA's founder Dr. Dre and the World Class Wreckin' Cru, Ronnie "Big Ron" O'Brien, Johnny "Big John" Monds, Kevin "Slow Jammin'" James, and Kevin Nash. Other shows included Westside Radio, a weekly radio program dedicated to West Coast Hip Hop (now airing on KDAY), and Street Soldiers, a weekly program dedicated to community issues and politics. The station went by the slogan "No Color Lines" based on the words to Janet Jackson's iconic 1989 smash hit and anthem entitled "Rhythm Nation", that slogan does proudly championing the diversity of the region. But it is also believed that KKBT was inspired by KMEL, KPWR, and KDAY. During the 1990s, the station held a summer concert known as "FM 92 The Beat's Summer Jam", which featured major Hip hop and R&B stars who performed at the Irvine Meadows Amphitheatre. In February 1996, sister station WYNY in New York City simulcasted KKBT for a day as part of a week long stunt of simulcasting sister stations nationwide before changing formats to rhythmic adult contemporary as WKTU. In a group deal in 1997, Evergreen merged with Chancellor. Chancellor acquired stations from other groups that exited the market. In 1999, Chancellor merged with Capstar and the company became AMFM, Incorporated.

ККМГ

Осенью 1999 года компании Clear Channel Communications и AMFM, Inc. объединились. В результате Clear Channel получила пять FM-станций в Лос-Анджелесе и KIIS, которой уже владела. Однако, чтобы соответствовать государственным ограничениям на владение медиарынком, часть станций пришлось продать; в Лос-Анджелесе необходимо было избавиться от одной из мощных FM-станций. Выбор пал на KKBT, которую продали Radio One. Clear Channel хотела сохранить максимально сильный сигнал и передала Radio One частоту 100.3 FM. В преддверии обмена частот ходили слухи о том, сохранится ли формат 100.3 FM после перехода на 92.3 FM. Учитывая, что 100.3 FM переходила в собственность афроамериканской компании, специализирующейся на городских форматах, казалось вероятным, что "The Beat" перейдет на 100.3 FM без изменений. Многие предполагали, что 92.3 FM перейдет на формат активного рока, возможно, с позывными KMET. Когда обмен состоялся 30 июня 2000 года в 17:00, форматы и позывные действительно перешли на новые частоты: 92.3 FM стала KCMG, "Mega 92.3", а 100.3 FM – KKBT, "100.3 The Beat".

КХХТ

Станция, теперь называемая "Mega 92.3", продолжала транслировать ритмичные старые хиты. 9 августа 2001 года KCMG сменила свои позывные на KHHT, ребрендировавшись как "Hot 92.3" и перейдя на формат urban AC с более выраженным уклоном. Однако KHHT не была типичной станцией urban AC; она стала одной из первых станций в этом формате, которая стала чаще ставить классический соул и музыку old school, более популярный R&B (практически не играя neo soul) и некоторые ритмичные латиноамериканские поп/R&B композиции, чтобы привлечь испаноязычную и азиатскую аудиторию, особенно любителей музыки R&B. Именно поэтому структура плейлиста KHHT послужила вдохновением для других станций urban AC в западной части США, таких как сестринские станции KISQ в Сан-Франциско, KSYU в Альбукерке и KHYL в Сакраменто. KHHT была одной из трех станций urban AC, обслуживающих рынок Лос-Анджелеса; остальные – KRBV (ранее KKBT, которая в мае 2006 года сменила формат с R&B/hip hop, но в апреле 2008 года была продана Radio One компании Bonneville International) и KJLH, чей сигнал не был достаточно мощным и едва покрывал долину Сан-Фернандо. В июле 2006 года было объявлено, что Арт Лабо, легендарный диджей старых хитов в Лос-Анджелесе, расширит свою синдицированную программу с выходных на будни, а KHHT станет флагманской станцией. Этот шаг Лабо был воспринят как попытка расширить испаноязычную аудиторию станции, поскольку она конкурировала с KRBV и KJLH, обе из которых принадлежали и управлялись афроамериканцами и были ориентированы на афроамериканскую аудиторию (только KJLH остается в собственности афроамериканцев). Однако к 2008 году стало очевидно, что перенасыщение станций Adult R&B в Лос-Анджелесе затрудняло конкуренцию трем станциям за одну и ту же аудиторию. В результате KHHT начала менять направление с urban AC на rhythmic hot AC, чтобы больше сосредоточиться на испаноязычной и азиатской аудитории и расширить свой плейлист, включив в него современные ритмичные хиты. Этот шаг также спровоцировал новую битву в радиовойне в Лос-Анджелесе, в которой KHHT столкнулась с другой станцией rhythmic AC, KMVN, которая была больше ориентирована на рекурренты 1970-х и 1980-х годов, что также объяснило решение KHHT добавить современные хиты в свой плейлист. Сестринская станция KHHT, KBIG FM, ранее имела формат rhythmic AC, прежде чем вернуться к Hot AC в сентябре 2007 года. Продажа и смена формата KRBV в апреле 2008 года могли бы привести к дальнейшим корректировкам на KHHT, но благодаря внедрению Portable People Meter компанией Arbitron на радиорынке Лос-Анджелеса и шагам сестринских станций по изменению своих форматов для привлечения определенных демографических групп, KHHT решила продолжить сосредоточиться на привлечении испаноязычной аудитории, где она чувствовала себя увереннее. К апрелю 2009 года KHHT снова стала единственной станцией rhythmic adult contemporary на рынке, поскольку KMVN сменила формат на испанский. Этот шаг побудил KHHT дополнительно скорректировать свое музыкальное направление, добавив больше диско и фристайл треков в свой текущий формат, чтобы привлечь слушателей KMVN, и к июню 2009 года она показала рост рейтинга PPM после того, как начала еще больше склоняться к современным хитам и меньше к старым школьным трекам. Эти последние изменения на KHHT намекнули на то, что она движется к принятию энергичной (и танцевальной) формулы, основанной на сестринских станциях WKTU/Нью-Йорк, WMIA FM/Майами и WISX/Филадельфия. Все три станции демонстрировали хорошие рейтинги с этой формулой. В ноябре 2010 года KHHT снова изменила свое направление, перейдя к ритмичному подходу adult contemporary, основанному на золотых хитах, и сократив количество современных хитов. Хотя в нем могли присутствовать элементы прежнего KCMG, KHHT не вернулась полностью к ритмичным старым хитам или urban AC, поскольку большая часть музыки соответствовала другим станциям rhythmic adult contemporary с мягким уклоном. В апреле 2011 года KHHT уволила утреннего ведущего Виктора Сарагосу (сейчас на KBLX в Сан-Франциско). 20 апреля станция объявила о найме Рика Диса, который ранее вел утренние шоу на сестринских станциях KIIS FM и KMVN. В то время станция убрала "and R&B" из своего слогана (чтобы дистанцироваться от воспроизведения современной музыки R&B или adult R&B), фактически сделав KHHT полноценной станцией rhythmic AC, основанной на золотых хитах, с акцентом на ритмичные, диско, фристайл и R&B хиты 1970-х, 80-х, 90-х и 2000-х годов. Такой же подход использовался на сестринских станциях KHJZ/Honolulu, KFBT/Fresno и WMOV FM/Norfolk, Вирджиния, которые ориентированы на поколение X и сосредоточены на последних двух десятилетиях, а также играют некоторые современные хиты. Вскоре после прибытия Диса KHHT изменила свой формат на гибрид ритмичных старых хитов и urban oldies, в основном ориентируясь на ритмичные городские хиты с 1970-х по конец 1990-х годов, с добавлением некоторых соул-хитов 1960-х годов. Однако 3 июля 2012 года, через год после возвращения в утренний эфир, Диса покинул KHHT из-за желания руководства станции внести некоторые коррективы в ее направление.

The station, now called "Mega 92.3", continued playing rhythmic oldies. On August 9, 2001, KCMG changed its call letters to KHHT, re branded as "Hot 92.3", and shifted to more of an urban AC format. However, KHHT was not a typical urban AC station; this station was one of the first urban AC's to play more old school/classic soul, the more mainstream level R&B (barely to not playing neo soul at all) and some rhythmic and Latino pop/R&B songs to cater to the Hispanic and Asian audiences that listen to R&B music in particular. In this way, KHHT's playlist structure was the inspiration for other urban AC markets in the western half of the U. S. such as sister stations in KISQ San Francisco, KSYU Albuquerque, and KHYL Sacramento. KHHT was one of three urban ACs serving the Los Angeles market; the others were KRBV (formerly KKBT, which changed from R&B/hip hop in May 2006, but was sold by Radio One to Bonneville International in April 2008), and KJLH, whose signal is not full power and barely penetrates the San Fernando Valley. In July 2006, it was announced that Art Laboe, a legendary oldies DJ in Los Angeles, would expand his syndicated show from weekend to weekdays, with KHHT as the flagship station. Laboe's move was interpreted as an attempt to expand the station's Hispanic audience as it competed with KRBV and KJLH, both of which were African American owned, operated and targeting stations (only KJLH remains Black owned). However, by 2008, it became apparent that the over saturation of Adult R&B stations in Los Angeles had made it difficult for three outlets to compete for the same audience. As a result of this, KHHT began to shift directions from an urban AC direction to rhythmic hot AC, allowing it to focus more on the Hispanic and Asian audience, and opened up its playlist to include current rhythmic hits. This move also opened up a new battle in the Los Angeles radio war, which found KHHT taking on another rhythmic AC, KMVN, whose direction was more focused on recurrents from the 1970s and 1980s, which also explained KHHT's decision to add currents to its playlist. KHHT's sister station KBIG FM once had a rhythmic AC direction before shifting back to Hot AC in September 2007. The April 2008 sale/format change of KRBV would have resulted in further tweakings at KHHT, but due to Arbitron's implementation of the Portable People Meter in the Los Angeles radio market and a move by its sister stations to adjust their formats to attract certain demos, KHHT decided to continue concentrating on attracting their Hispanic demos, where they feel more comfortable. As of April 2009, KHHT once again became the only rhythmic adult contemporary in the market, as KMVN made a format change to Spanish. This move prompted KHHT to further adjust its musical direction by adding more Disco and Freestyle tracks to its current format as a way to attract the displaced KMVN listeners, and by June 2009, it showed an increase in the PPM ratings after it began to further tweak its selection more to slightly favor currents and less favor old school tracks. These latest changes at KHHT led to hints that it was moving towards adopting a current upbeat (and dance leaning) formula patterned after sister stations WKTU/New York City, WMIA FM/Miami, and WISX/Philadelphia. All three stations saw good ratings numbers with this formula. In November 2010, KHHT tweaked its direction again, shifting to a Gold based rhythmic AC approach and reducing the number of currents. Although it may have had elements of the former KCMG, KHHT had not tilted all the way back to rhythmic oldies or urban AC as most of the music was in line with other soft leaning rhythmic adult contemporary outlets in nature. In April 2011, KHHT fired morning host Victor Zaragoza (now at KBLX San Francisco). On April 20, the station announced that it would hire Rick Dees, who had hosted morning shows at sister station KIIS FM and KMVN. At that time, the station dropped the "and R&B" from its slogan (to distance itself from playing current R&B or adult R&B product), effectively making KHHT a full blown Gold based rhythmic AC, with emphasis on rhythmic, disco, freestyle, and R&B hits from the 1970s, 80s, 90s, and 2000s. This same approach was also being used at sister stations KHJZ/Honolulu, KFBT/Fresno and WMOV FM/Norfolk, Virginia, which are targeting Gen Xers and concentrate on the latter two decades and play some currents in their presentation. Shortly after Dees arrived, KHHT shifted its format to a hybrid of rhythmic oldies and urban oldies, focusing mostly on urban rhythmic hits from 1970 to the late 1990s, with some soul hits from the 1960s sprinkled into the mix. However, on July 3, 2012, a year after making a return to morning drive, Dees parted ways with KHHT due to a desire by station management to make some adjustments in its direction.

КРРЛ

5 февраля 2015 года iHeartMedia объявила о возвращении KHHT к формату urban contemporary на следующее утро. Это заявление последовало за запуском HD3-подканала KHHT с Air 1 всего за день до этого и спустя несколько часов после того, как утренний ведущий KPWR Биг Бой объявил о своем переходе из KPWR в KHHT. (После этого материнская компания KPWR, Emmis Communications, подала на него в суд за нарушение условий контракта, что помешало ему присоединиться к станции до истечения срока действия контракта или снятия судебного запрета; он присоединился к станции 9 марта.) Еще одной причиной смены формата стали низкие рейтинги станции: в январе 2015 года KHHT занимал 14-е место на рынке с долей 2,5 согласно рейтингам PPM Nielsen. В тот же день, когда было сделано объявление, был уволен весь штат "Hot" (включая Арта Лабо, который позже перешел на KDAY), а KHHT начал рекламировать "важное объявление" на 9:23 утра следующего дня и проводить обратный отсчет "300 величайших хитов всех времен", который должен был завершиться к этому времени. В обещанное время, после проигрывания "My Girl" группы The Temptations (песня номер один в вышеупомянутом отсчете) и "End of the Road" группы Boyz II Men, KHHT вернулся к формату urban, получив название "Real 92.3" и начав с непрерывного воспроизведения "10 000 треков подряд", начиная с "Only" и "Truffle Butter" в исполнении Nicki Minaj. Эта смена формата вновь сделала 92.3 прямым конкурентом KPWR и вернула urban-формат на частоту 92.3 FM впервые с 2000 года, когда произошел обмен форматов с 100.3 FM. Кроме того, это возвращает urban-формат на рынок впервые с 2006 года, когда KKBT перешел на urban AC под названием KRBV. 20 февраля 2015 года KHHT изменил свои позывные на KRRL, чтобы соответствовать названию "Real". По состоянию на август 2018 года американский кабельный канал FM транслирует отредактированную видеоверсию утреннего шоу станции, Big Boy's Neighborhood, по будням и утрам.

Радио высокой четкости

Подканал HD2 вещает новостной радиоформат, используя программы Black Information Network. Подканал HD3 ретранслировал KTLW в Ланкастере, который вещал в формате Air1 от Educational Media Foundation; этот подканал служил источником программ для сети аналоговых ретрансляторов в южной части округов Лос-Анджелес и Ориндж. После приобретения KSWD компанией EMF, источник вещания был перенесен на подканал HD2 станции KKLQ.

Награды

Станция была одной из десяти станций, отмеченных премией Crystal Radio Award 2007 года за вклад в общественные интересы, присуждаемой Национальной ассоциацией вещателей. Награждение победителей состоялось на Радио-ланче 17 апреля 2007 года в рамках выставки NAB Show в Лас-Вегасе, штат Невада.

Музыка

В песне Тупака Шакура "Жить и умереть в Л. А." (выпущенной под сценическим именем Makaveli при участии Вала Янга), он говорит: "Это посвящается 92.3 и 106. Всем радиостанциям, которые крутят мою музыку. Благодаря которым моя музыка продается четырежды платиновым тиражом". Эта станция упоминается наряду с KPWR и KDAY. Эминем записывал фристайлы на KRRL, когда она называлась KKBT в 1998 году, что привлекло внимание Dr. Dre.