Введение

Жанр фэнтези

Фэнтези-фильмы – это фильмы, относящиеся к жанру фэнтези, с фантастическими темами, обычно включающими магию, сверхъестественные события, мифологию, фольклор или экзотические вымышленные миры. Жанр считается разновидностью спекулятивной фантастики, наряду с научно-фантастическими и хоррор-фильмами, хотя эти жанры часто пересекаются. Фэнтези-фильмы часто содержат элементы магии, мифов, волшебства, ухода от реальности и необычных явлений.

Поджанры

Можно выделить несколько подкатегорий фантастических фильмов, хотя границы между этими поджанрами, как и в фантастической литературе, несколько размыты. Наиболее распространенными поджанрами, изображаемыми в кино, являются высокое фэнтези и «меч и колдовство». Обе категории обычно используют псевдосредневековые декорации, волшебников, магических существ и другие элементы, традиционно связанные с фантастическими историями. Фильмы высокого фэнтези, как правило, отличаются более проработанным фантастическим миром и могут быть более сосредоточены на персонажах или иметь сложную тематику. В них часто фигурирует герой скромного происхождения, чёткое разграничение между добром и злом и эпическая борьба между ними. Многие исследователи считают роман Дж. Р. Р. Толкина «Властелин колец» прототипом современного высокого фэнтези в литературе, а недавняя экранизация Питера Джексона – хорошим примером этого поджанра на большом экране. Фильмы в жанре «меч и колдовство» обычно больше ориентированы на сюжет, чем на высокое фэнтези, и делают акцент на динамичных сценах действия, часто противопоставляя физически сильного, но простого воина злому колдуну или другому врагу, наделённому сверхъестественными силами. Хотя фильмы в жанре «меч и колдовство» иногда изображают эпическую битву добра и зла, подобную тем, что встречаются во многих фильмах высокого фэнтези, они могут также представлять героя с более насущными мотивами, такими как необходимость защитить беззащитную девушку или деревню, или даже движимого жаждой мести. Например, экранизация 1982 года романа Роберта Э. Говарда «Конан-варвар» – это личная (не эпическая) история о стремлении героя к возмездию и его попытках остановить одного мегаломана, попутно спасая прекрасную принцессу. Некоторые критики называют такие фильмы «меч и сандалии», а не «меч и колдовство», хотя другие считают, что термин «меч и сандалии» следует зарезервировать только для поджанра фантастических фильмов, действие которых происходит в древние времена на Земле, а третьи расширяют этот термин, включая фильмы, в которых вообще нет фантастических элементов. Для некоторых термин «меч и сандалии» имеет пренебрежительный оттенок, обозначая фильм со слабым сценарием, плохой игрой актёров и низким качеством производства. Другой важный поджанр фантастических фильмов, который в последние годы становится всё более популярным, – это современное фэнтези. В таких фильмах магические эффекты или сверхъестественные события происходят в современном «реальном» мире. Фильмы, сочетающие игру актёров и анимацию, такие как «Мэри Поппинс» Диснея, «Пит и его дракон», «Зачарованный» и фильм Роберта Земекиса «Кто подставил кролика Роджера», также относятся к жанру фэнтези, хотя чаще их называют гибридами игрового и анимационного кино (две из этих картин также классифицируются как мюзиклы). Фантастические фильмы, действие которых происходит в загробном мире, называемые бангсианским фэнтези, встречаются реже, хотя такие фильмы, как комедия Альберта Брукса 1991 года «Защищая свою жизнь», вероятно, подпадают под эту категорию. Другие менее распространённые поджанры включают историческое фэнтези и романтическое фэнтези, хотя в фильме 2003 года «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины» успешно сочетаются элементы обоих жанров. Как отмечалось выше, фильмы о супергероях и сказки можно рассматривать как поджанры фантастических фильмов, хотя большинство классифицирует их как отдельные жанры кино.

Фэнтези-фильмы и киноиндустрия

Как кинематографический жанр, фэнтези традиционно не оценивалось столь высоко, как смежный жанр научной фантастики. Безусловно, тот факт, что до недавнего времени фильмы в жанре фэнтези часто страдали от недостатков, свойственных фильмам "меча и сандалий" – низкого качества производства, преувеличенной актерской игры и явно слабых спецэффектов – был существенным фактором, определявшим низкое мнение о фэнтези-фильмах. Однако, начиная с начала 2000-х годов, жанр обрел новую репутацию, главным образом благодаря успешным экранизациям "Властелина колец" Дж. Р. Р. Толкина и серии о Гарри Поттере Дж. К. Роулинг. Трилогия Питера Джексона "Властелин колец" выделяется своим амбициозным масштабом, серьезным тоном и тематической сложностью. Эти фильмы добились феноменального коммерческого и критического успеха, а третья часть трилогии стала первым фильмом в жанре фэнтези, удостоенным премии "Оскар" как лучший фильм. Серия о Гарри Поттере имела огромный финансовый успех, получила высокую оценку критиков за дизайн, тематическую глубину и эмоциональную насыщенность, более реалистичное и мрачное изображение, сложность повествования и проработку персонажей, а также может похвастаться огромной и преданной фан-базой. После успеха этих проектов голливудские студии одобрили дополнительные крупнобюджетные проекты в этом жанре. Среди них – экранизации первой, второй и третьей книг из "Хроник Нарнии" К. С. Льюиса и подросткового романа "Эрагон", а также адаптации "Темные начала" Сьюзен Купер, "Чернильное сердце" Корнелии Функе, "Золотой компас" Филипа Пулмана, "Хроники Спайдервиков" Холли Блэк, телешоу Nickelodeon "Аватар: Легенда об Аанге" и сегмент "Фантазия" (вместе с оригинальным стихотворением Иоганна Вольфганга фон Гёте) "Ученик волшебника".

Многие фильмы в жанре фэнтези, начиная с 2000-х годов, такие как фильмы "Властелин колец", 1-я и 3-я экранизации "Нарнии", а также 1-я, 2-я, 4-я и 7-я экранизации о Гарри Поттере, чаще всего выходили в ноябре и декабре. Это контрастирует с фильмами научной фантастики, которые часто выпускаются летом в Северном полушарии (июнь-август). Однако все три фильма "Пираты Карибского моря" вышли в июле 2003 года, июле 2006 года и мае 2007 года соответственно, а последние фильмы серии о Гарри Поттере – в июле 2007 года и июле 2009 года. Огромный коммерческий успех этих фильмов может свидетельствовать об изменении подхода Голливуда к выпуску крупнобюджетных фэнтези-фильмов. Сценарист и исследователь Эрик Р. Уильямс определяет фильмы в жанре фэнтези как один из одиннадцати супержанров в своей таксономии сценаристов, утверждая, что все полнометражные художественные фильмы можно классифицировать по этим супержанрам. Другие 10 супержанров – это боевик, криминал, ужасы, мелодрама, научная фантастика, повседневность, спорт, триллер, военный и вестерн.

История

Фильмы фэнтези имеют историю почти такую же древнюю, как и само кино. Однако фильмов фэнтези было относительно немного и они редко появлялись до 1980-х годов, когда высокотехнологичные методы кинопроизводства и возросший интерес аудитории привели к расцвету жанра. Ниже представлены некоторые заметные фильмы фэнтези. Более полный список смотрите в статье: Список фильмов фэнтези.

1900-1920-е годы

В эпоху немого кино первыми фильмами в жанре фэнтези стали работы французского кинопионера Жоржа Мельеса, начиная с 1903 года. Наиболее известным из них был фильм "Путешествие на Луну", вышедший в 1902 году. В Золотой век немого кино (1918–1926) наиболее выдающимися фильмами фэнтези были "Вор из Багдада" Дугласа Фэрбенкса (1924), "Нибелунги" Фрица Ланга (1924) и "Судьба" (1921). Среди других заметных работ жанра – романтическая история о призраках "Фантом" Ф. В. Мурнау, "Тарзан, повелитель обезьян" с Элмо Линкольном в главной роли и "Скорбь сатаны" Д. У. Гриффита.

1930-е годы

После появления звуковых фильмов зрители всех возрастов познакомились с миром кино, начиная с «Белоснежки и семи гномов» 1937 года и заканчивая «Волшебником страны Оз» 1939 года. Также примечательным фильмом той эпохи является культовый «Кинг-Конг» 1933 года, который во многом вдохновлен поджанром фантастической литературы «Потерянный мир», как и такая картина, как экранизация 1935 года романа Х. Райдера Хаггарда «Она» об африканской экспедиции, обнаружившей бессмертную королеву Айшу, известную как «Та, которой должны повиноваться». В 1937 году фильм Фрэнка Капры «Потерянный горизонт» перенёс зрителей в фантастическое гималайское королевство Шангри-Ла, где его обитатели чудесным образом не стареют. Среди других заметных фантастических фильмов 30-х годов – «Тарзан, человек-обезьяна» 1932 года с Джонни Вайсмюллером в главной роли, положивший начало успешной серии говорящих фильмов, основанных на фантастических приключенческих романах Эдгара Райса Берроуза, и «Госпожа Атлантиды» 1932 года режиссёра Г. В. Пабста. В 1932 году Universal Studios выпустила фильм ужасов «Мумия», сочетающий в себе элементы хоррора и романтического фэнтези. К более лёгким и комедийным картинам десятилетия относятся, например, романтическая драма «Смерть берёт отпуск» 1934 года, где Фредерик Марч играет Смерть, принимающую человеческий облик, чтобы испытать жизнь в течение трёх дней, и «Топпер» 1937 года, в котором человека преследуют два весёлых призрака, стремящихся внести в его жизнь немного разнообразия.

1940-е годы

В 1940-х годах Александр Корда снял несколько полноцветных фэнтези-фильмов, включая «Вор из Багдада» (1940), не уступающий по качеству «Волшебнику страны Оз», и «Книгу джунглей» (1942). В 1946 году классическая адаптация Жана Кокто «Красавица и чудовище» была отмечена за её сюрреалистические элементы и выход за рамки жанра сказки. «Синдбад-мореход» (1947) с Дугласом Фэрбенксом-младшим ощущается как фэнтези, хотя и не содержит в себе никаких фантастических элементов. В 1940-х годах, во время Второй мировой войны, было создано несколько других фильмов, изображающих сверхъестественные явления и элементы фантазии в духе Бангса. Среди них: «За горизонтом» (Beyond Tomorrow), «Дьявол и Дэниел Вебстер», «Вот приходит мистер Джордан» (все 1941 года), мюзикл «Небеса могут подождать» (Heaven Can Wait), «Кабина в небесах» (Cabin in the Sky, 1943), комедия «Рог трубят в полночь» (The Horn Blows at Midnight) и романтические фильмы, такие как «Призрак и миссис Мьюр» (1947), «Одно прикосновение Венеры» и «Портрет Дженни» (оба 1948). В 1941 году в Италии Алессандро Бласетти предвосхитил появление жанра «меч и магия». «Корона из железа» (La Corona di Ferro) рассказывает о борьбе двух вымышленных королевств за легендарную Железную корону (исторически – древнюю корону Италии), с войнами, жестокостью, предательством, героизмом, страстью, магией и мистикой – водоворотом событий, взятых из всех возможных сказок и легенд, которые смог найти Бласетти. Этот фильм не похож ни на что, сделанное ранее; учитывая, что он был завершен за пятнадцать лет до публикации «Властелина колец», его создание обширной национальной эпической мифологии – это гениальный поступок. И хотя повествование несколько грубое из-за необходимости вместить всё и ограниченности ресурсов, Бласетти демонстрирует, как добиться многого, используя красиво поставленные и разработанные сцены битв и массовок. Хотя фильм и не классифицируется как фэнтези, в картине Джина Келли «Якоря взвешены» (Anchors Aweigh) есть фантастическая сцена под названием «Король, который не умел танцевать», в которой Джин танцует и поёт вместе с Джерри Маусом из мультфильма «Том и Джерри». Поскольку в этих фильмах отсутствуют элементы, характерные для героического фэнтези или фильмов в жанре «меч и магия», некоторые современные критики не считают их примерами фэнтези.

1950-е годы

В 1950-х годах вышло несколько заметных фильмов в жанре фэнтези, в том числе «Дарби О’Гилл и маленькие люди» и «5000 пальцев доктора Т.», последний из которых написан доктором Сьюсом. «Орфическая трилогия» Жана Кокто, начатая в 1930 году и завершенная в 1959 году, основана на греческой мифологии и может быть отнесена как к фэнтези, так и к сюрреализму, в зависимости от того, как определяются границы между этими жанрами. Советский режиссёр Александр Птушко создал три мифологических эпоса, основанных на русских сказках: «Садко» (1953), «Илья Муромец» (1956) и «Сампо» (1959). Японский фильм 1953 года «Угэцу моногатари» режиссёра Кэндзи Мидзогути вдохновлён классическими японскими историями о призраках, любви и предательстве. Среди других примечательных картин 1950-х годов, содержащих фантастические элементы и иногда классифицируемых как фэнтези, можно выделить «Харви» (1950) с персонажем пукой из кельтской мифологии, «Скрудж» (1951) – экранизацию «Рождественской песни» Чарльза Диккенса, и шедевр Ингмара Бергмана «Седьмая печать» (1957). Мультфильм Диснея «Алиса в Стране чудес» (1951) также является классикой фэнтези. В 1950-е годы было снято множество малобюджетных фильмов в жанре фэнтези, как правило, основанных на греческих или арабских легендах. Наиболее известным из них, возможно, является «Седьмое путешествие Синдбада» (1958) со спецэффектами Рэя Гаррихаузена и музыкой Бернарда Херрмана.

1960-е годы

Гаррихаузен работал над серией фантастических фильмов в 1960-х годах, наиболее значительным из которых был фильм «Ясон и аргонавты» (1963). Многие критики считают этот фильм вершиной творчества Гаррихаузена благодаря его анимационным статуям, скелетам, гарпиям, гидре и другим мифологическим существам. Среди других фантастических и научно-фантастических проектов Гаррихаузена в этом десятилетии – экранизация 1961 года «Таинственного острова» Жюля Верна, фильм «Один миллион лет до нашей эры» с Ракель Уэлч, получивший неоднозначные отзывы, и «Долина Гванги» (1969). Воспользовавшись успехом жанра «меч и сандалии», было снято несколько итальянских фильмов категории B, основанных на классической мифологии, включая серию фильмов о Мачисте. В остальном, 1960-е годы были практически лишены фантастических фильмов. Фантастическая картина «7 лиц доктора Лао», в которой Тони Рэндалл исполнил несколько ролей из греческой мифологии, вышла на экраны в 1964 году. Однако адаптация бродвейского мюзикла «Камелот» 1967 года удалила большинство фэнтезийных элементов из классического романа Т. Х. Уайта «Однажды и в будущем», который послужил основой для мюзикла. В 1960-х годах также вышла новая экранизация романа Хаггарда «Она» в 1965 году с Урсулой Андресс в роли бессмертной «Она, которой должны повиноваться», за которой в 1968 году последовало продолжение «Месть Она», вольно основанное на романе «Айша: Возвращение Она», оба фильма были сняты компанией Hammer Film Productions. Музыкальный фильм «Мэри Поппинс» вышел в 1964 году, а в 1968 году был выпущен фильм «Читти-Читти-Бэнг-Бэнг» по мотивам рассказа Яна Флеминга, сценарий к которому написал Роальд Даль.

1970-е годы

Фантастические элементы легенды об Артуре вновь появились, хоть и в абсурдной форме, в фильме "Монти Пайтон и Святой Грааль" 1975 года. Гаррихаузен также вернулся на большой экран в 1970-х годах с двумя новыми фильмами о Синдбаде: "Золотое путешествие Синдбада" (1974) и "Синдбад и глаз тигра" (1977). Мультфильм "Волшебники" (1977) не имел большого успеха в прокате, но стал культовым. Вышел также фильм "Ной" (1975), который так и не был показан в кинотеатрах, но приобрел популярность после выхода на DVD в 2006 году. Некоторые могут отнести к жанру фэнтези фильм "О, Боже!" (1977) с Джорджем Бернсом, а "Небеса могут подождать" (1978) стал успешным ремейком фантастической комедии в стиле Бангса "Here Comes Mr. Jordan" (1941), а не "Небеса могут подождать" (1943). В 1970-х годах было снято несколько малобюджетных фильмов в стиле "Потерянного мира", например, "Земля, забытая временем" (1975). В остальном, жанр фэнтези был практически не представлен в популярном кино в этом десятилетии, хотя "Крокодил и метла" (1971) и "Вилли Вонка и шоколадная фабрика" были двумя заметными фильмами в этом жанре. Первый был создан преимущественно той же командой, что и "Мэри Поппинс", а второй – снова по сценарию и роману Роальда Даля.

1980-е годы

Фэнтези-фильмы 1980-х годов первоначально характеризовались тем, что режиссёры предлагали новый взгляд на устоявшиеся мифологии. Рэй Гаррихаузен оживил монстров из греческих легенд в фильме «Столкновение титанов», а артуровский эпос вернулся на экраны в «Экскалибуре» Джона Бурмана 1981 года. Такие фильмы, как «Легенда» Ридли Скотта 1985 года и трилогия фантастических эпопей Терри Гиллиама 1981–1986 годов («Бандиты времени», «Бразилия» и «Приключения барона Мюнхгаузена»), исследовали новый, вдохновлённый искусством стиль, отличающийся сюрреалистичными образами и заставляющими задуматься сюжетами. Примерно в то же время начался современный бум фильмов в жанре «меч и магия» с выходом в 1982 году «Конана-варвара», за которым последовали «Крулл» и «Огонь и лёд» в 1983 году, а также всплеск популярности сказочного фэнтези, такого как «Бесконечная история» (1984), «Леди-ястреб» (1985), «Принцесса-невеста» (1987) и «Виллоу» (1988). В 1980-е годы также появилась тенденция смешивать современные декорации и эффекты боевиков с экзотическими фантастическими концепциями. «Большие неприятности в маленьком Китае» (1986) режиссёра Джона Карпентера с Куртом Расселом в главной роли объединили юмор, боевые искусства и классический китайский фольклор в обстановке современного Чайнатауна. В том же году вышел фильм «Высоlander» об бессмертных шотландских фехтовальщиках. Джим Хенсон снял два культовых фэнтези-фильма в 80-е годы: торжественный «Тёмный кристалл» и более причудливый и масштабный «Лабиринт». Между тем, Роберт Земекис снял «Кто подставил Роджера Кролика», в котором появились различные известные персонажи мультфильмов из «Золотого века» анимации, включая Микки Мауса, Минни Маус, Дональда Дака, Багза Банни, Даффи Дака, Дроопи, Уайла И. Койота и Дорожного бегуна, Сильвестра Кота, Твити и Джимини Крикета, среди прочих.