Введение
Merrymount Press – типография в Бостоне, штат Массачусетс, основанная Дэниелом Беркли Апдайком в 1893 году. Он стремился создавать книги превосходного качества и верил, что книги могут быть простыми по дизайну, но при этом красивыми. После его смерти в 1941 году типография перешла к его партнёру Джону Бьянки, но прекратила свою деятельность в 1949 году. Апдайк и его Merrymount Press оказали значительное влияние на полиграфическую отрасль, и сегодня Апдайк считается одним из наиболее выдающихся мастеров печатного дела двадцатого века. Стэнли Моррисон, типограф, создавший широко используемый шрифт Times New Roman, так отозвался о Merrymount Press после смерти Апдайка: «Можно без преувеличения сказать, что работы, выполненные типографией Merrymount Press, достигли более высокой степени качества и последовательности, чем у любой другой типографии аналогичного размера и периода деятельности в Америке или Европе».
История
В 1892 году, после 12 лет работы в Houghton Mifflin и ее Riverside Press, Дэниел Беркли Апдайк был приглашен разработать новую стандартную версию Книги общих молитв Епископальной церкви. В следующем году началась работа над тем, что впоследствии стало известно как "Книга алтаря", финансируемая Гарольдом Брауном. Вскоре после этого было начато издание Merrymount Press. Как описывал Апдайк создание типографии: “В строгом смысле, типография никогда не была основана – она просто начала свое существование”.
Апдайк заимствовал название Merrymount из рассказа Натаниэля Хоторна “Майский шест Мерримаунта”. Повесть рассказывает о поселении Томаса Мортона в XVII веке на территории современного Квинси, штат Массачусетс. Имение Мортона, по всей видимости, было местом спортивных состязаний, музыки и увеселений, что вызывало неодобрение у его пуританских соседей. По словам Апдайка, “Типография получила свое название, вдохновленное мыслью о том, что можно усердно работать и при этом получать удовольствие”.
Стиль типографии быстро развивался в первые годы, первоначально подражая стилю Уильяма Морриса и движению «Искусства и ремесла». Однако, в то время как работы Морриса отличались декоративностью и массивностью, проекты Апдайка вскоре стали лаконичными и практичными. К концу XIX века Апдайк отказался от дизайна, вдохновленного нео-готическим стилем Морриса. Вместо этого Merrymount Press стала известна своим легко читаемым шрифтом и минимальным декором. Эта практичность проявлялась и в типе заказов, которые брал на себя Апдайк, и которые в конечном итоге обеспечивали существование бизнеса. Экслибрисы, рекламные объявления, программки концертов, каталоги, поздравительные открытки, периодические издания, правительственные брошюры, дипломы и многое другое составляли основную часть работы, выполняемой в Merrymount. С 1915 года Апдайк руководил типографией совместно с Джоном Бьянки, который с первых дней работы Merrymount был бригадиром в производственном цехе. Бьянки разделял многие ценности и цели Апдайка, поэтому в 1915 году стал его партнером. Каждый экземпляр, произведенный Merrymount, находился под контролем либо Апдайка, либо Бьянки. После смерти Апдайка в 1941 году Бьянки продолжил работу типографии вместе со своим сыном Дэниелом Беркли Бьянки (названным в честь Апдайка), но бизнес пришел в упадок, и Merrymount Press прекратила свою деятельность в 1949 году. За 56 лет работы Merrymount Press напечатала более 20 000 различных изделий. Апдайк, всегда скромный в оценке своих достижений, никогда не приписывал успех типографии какому-либо врожденному таланту или инстинкту, а упорному труду и стремлению к обучению: “Возможно, причина, по которой я выжил, несмотря на ошибки, заключалась в том, что меня захватила простая идея – делать работу лучше для ее назначения, чем обычно считалось достойным”.
Известные работы
За свою 56-летнюю историю типография Merrymount Press выпустила значительное количество скоропортящейся печатной продукции, особенно для местных предприятий и организаций. Рекламные материалы, приглашения на званые ужины, фирменные бланки и подобные изделия составляли основной доход Merrymount Press, обеспечивая её функционирование. Однако именно благодаря изысканным и качественно напечатанным книгам, изданным в Merrymount Press, Апдайк стал самым известным типографом Новой Англии. Ниже представлена подборка работ, которые многие считают наиболее значимыми творениями типографии.
Книга алтаря
Первой крупной работой Мерримаунта стала "Книга алтаря", начатая в 1893 году и завершенная в 1896 году при финансировании Гарольда Брауна. Апдайк связывал основание типографии Merrymount Press с заказом на "Книгу алтаря", говоря: "Если бы у меня не было этой конкретной работы, я бы не решился покинуть свою прежнюю должность [в Riverside Press]". "Книга алтаря" была набрана фирменным шрифтом Merrymount, разработанным Бертрамом Гровенором Гудхью в 1895 году и основанным на стиле "Искусств и ремёсел" Уильяма Морриса – или, как позже назвал это Апдайк, "чрезмерно тёмных шрифтах Морриса". После завершения "Книги алтаря" Апдайк быстро отказался от этого тяжеловесного стиля в пользу более чистого и практичного оформления, оставив использование шрифта Merrymount для больших страниц, как в "Книге алтаря".
Вексилла Регис Квотиди
Пока готовилась Книга алтаря, Апдайк работал над другими изданиями. Первым из них был Vexilla Regis Quitidie, завершённый в 1893 году. Книга представляла собой сборник молитв и гимнов на каждый день года, составленный Люси Брэдли Стоун. Поскольку в типографии Мерримаунт ещё не было достаточного количества шрифтов, книга была напечатана на Riverside Press, хотя верстку издания осуществил Апдайк.
Книга Общей Молитвы
В 1928 году епископальная церковь приняла решение издать пересмотр своей Книги общих молитв, финансирование которого взял на себя Дж. П. Морган-младший, чей отец финансировал предыдущее издание в 1892 году. Морган запросил эскизы у нескольких типографий, включая Оксфордскую и Кембриджскую университетские типографии, Уильяма Эдвина Руджа и Merrymount Press. Апдайк представил два варианта дизайна для Книги молитв – один в шрифте Lutetia, другой в Janson; голландский шрифт Janson был окончательно выбран для работы, которая впоследствии стала считаться вершиной мастерства Merrymount. В ноябре 1930 года было выпущено пятьсот экземпляров, а спустя год книга была удостоена звания одной из пятидесяти лучших книг года по версии Американского института графического искусства.
Эдит Уортон
Дружба Апдайка с Эдит Уортон привела к долгосрочным и успешным отношениям между Merrymount Press и издательством Уортон, Scribner's. Когда Уортон опубликовала свою первую книгу в 1899 году, "The Greater Inclination" ("Большая склонность"), она настояла на том, чтобы её печатали в Merrymount Press. Merrymount Press напечатала множество других книг Уортон и других изданий Scribner's. По словам Апдайка, это сотрудничество было плодотворным и жизненно важным для успеха Merrymount Press в первые годы: «Ничто не могло больше помочь типографии, чем связь со Scribner's, поскольку она показала, что мы – не дилетанты, а можем успешно конкурировать с более крупными типографиями». В 1915 году, после посещения фронта Первой мировой войны, Уортон начала сотрудничать с Апдайком в планировании сборника оригинальных рассказов, эссе, стихов, произведений искусства и музыкальных партитур, средства от продажи которого должны были пойти на поддержку военных усилий. Книга была опубликована в 1916 году вместе со специальным ограниченным тиражом в 175 экземпляров, каждый из которых был подписан Апдайком.
Работающие художники
За годы своего существования к Апдайку присоединились многие художники, которые помогли создать уникальный облик Merrymount.
Бертрам Гросвенор Гудхью
Работая в архитектурной фирме Cram & Wentworth, Бертрам Гудхью спроектировал обложку, обрамление, заглавные буквы и шрифт для "Altar Book" Merrymount – одной из наиболее известных публикаций Merrymount. Он продолжал время от времени заниматься типографикой и оформлением книг, но вошел в историю прежде всего как архитектор.
Томас Мэйтленд Клеленд
Т. М. Клеленд управлял собственной типографией Cornhill Press в Бостоне до 1902 года, когда он вернулся в Нью-Йорк, где начал свою карьеру как художник-фрилансер в 15 лет. В бостонский период он выполнил ряд заказов от Апдайка, который был его наставником в начале карьеры. Среди его работ для Merrymount – обложка и титульный лист издания «Стихотворений Данте Габриэля Россетти» в 1903 году, титульный лист «Жизни Бенвенуто Челлини» в 1906 году и множество других небольших проектов. Покинув Бостон, Клеленд в течение года, с 1907 по 1908 год, работал арт-директором журнала McClure’s Magazine, а затем стал арт-директором журнала Fortune. Он прославился своими работами в области коммерческого искусства. Его клиентами были American Piano Company, Cadillac Motor Company, Grolier Club и Музей Метрополитен.
Уильям Эддисон Дуиггинс
В 1906 году У. А. Двиггинс начал работать в типографии "Мерримаунт Пресс" по заказу. Графический художник, учившийся у Фредерика У. Гуди в Школе иллюстрации Фрэнка Холма в Чикаго, он пришел к Апдайку в период своего становления как художника. Апдайк был очень требователен, поэтому многое из того, что представлял Двиггинс, приходилось переделывать или отклоняли вовсе, но вскоре он стал основным художником в "Мерримаунт Пресс". Большинство работ Двиггинса было выполнено между 1907 и 1912 годами, включая шрифтовое оформление, орнаменты, рамки, титульные листы, дизайн переплетов, форзацы и иллюстрации. Некоторые из его наиболее известных работ можно найти в серии "Библиотека гуманистов".
Рудольф Рузицкий
Рудольф Рузицка был чешским американским художником, известным своими гравюрами на дереве, иллюстрациями и шрифтами. Среди книг, разработанных и напечатанных для The Limited Editions Club издательством Merrymount Press, – «Басни Жана де Лафонтена», которые включают декоративные элементы, выгравированные Рудольфом Рузицкой на медных пластинах. На протяжении многих лет Рузицка создал ряд иллюстраций для Merrymount Press, в том числе внес вклад в книгу Эдит Уортон «Бездомные» и проиллюстрировал книгу, посвященную пятидесятилетию колледжа Вассар. По словам самого Апдайка, наиболее известными работами Рузицки были гравюры, выполненные им для ежегодных памятных изданий издательства, начиная с 1912 года.
Бостонский Афиней
В Бостонском Афинее сохраняется обширная коллекция материалов, спроектированных, отпечатанных и созданных типографией Merrymount Press, включая макеты заказов, образцы шрифтов, произведения искусства и переписку.
Библиотека Хантингтона
В библиотеке Хантингтона хранятся деловые записи типографии Merrymount Press и архивные материалы Дэниела Беркли Апдайка, включая переписку с авторами и издателями, а также счета и сметы для заказчиков.
Общественная библиотека Провиденса
Коллекция Дэниела Беркли Апдайка по истории печати, хранящаяся в Публичной библиотеке Провиденса (штат Род-Айленд), включает личную библиотеку Апдайка по типографскому делу, а также материалы из типографии Merrymount Press, в том числе набор штампов и два набора матриц для фирменных шрифтов Merrymount – Montallegro и Merrymount. В коллекцию также входят личные письма Апдайка и книги, изданные типографией Merrymount Press.