Антон Феликс Шиндлер: Секретарь и биограф Бетховена

Введение

Антон Феликс Шиндлер (13 июня 1795 – 16 января 1864) — австрийский судебный писарь, соратник, секретарь и один из первых биографов Людвига ван Бетховена.

Жизнь

Шиндлер родился 13 июня 1795 года в Медлове. В 1813 году он переехал в Вену для изучения права и с 1817 по 1822 год работал клерком в юридической конторе. Он был компетентным, хотя и не выдающимся скрипачом и играл в различных музыкальных ансамблях, впервые встретив Бетховена в 1814 году. Он оставил юридическую карьеру, став в 1822 году первым скрипачом в театре «В дер Йозефштадте», а с 1825 года – первым скрипачом в театре «Ам Кэрнтнертор». Его знакомство с Бетховеном продолжалось, и с 1822 года он жил в доме композитора в качестве неоплачиваемого секретаря. Бетховен порвал с Шиндлером в марте 1825 года, и Карл Хольц, молодой скрипач из Квартета Шупанцига и друг Бетховена, был принят на должность секретаря композитора; хотя Шиндлер и Бетховен примирились в августе 1826 года, Хольц оставался секретарем Бетховена, а Шиндлер также заботился о нуждах композитора. Шиндлер умер 16 января 1864 года в Боккенхайме. Это фактически подорвало доверие к Шиндлеру. Было доказано, что Шиндлер фальсифицировал записи в «Беседах с Бетховеном» (в которые он вносил множество ложных записей после смерти композитора в 1827 году) и преувеличил период тесного общения с Бетховеном (его заявленные одиннадцать или двенадцать лет, вероятно, составляли не более пяти или шести). Считается, что Шиндлер сжег более половины «Бесед с Бетховеном» и удалил бесчисленные страницы из сохранившихся. В «Компендиуме о Бетховене» (Cooper 1991, с. 52) утверждается, что склонность Шиндлера к неточности и вымыслу была настолько велика, что практически ничто из написанного им о Бетховене нельзя считать фактом, если это не подтверждено другими доказательствами. Недавно Теодор Альбрехт пересмотрел вопрос о надежности Шиндлера и, касательно предполагаемого уничтожения им огромного количества «Бесед», пришел к выводу, что это широко распространенное убеждение, возможно, было преувеличено. Хотя Антон Шиндлер подделывал документы и стал печально известен как ненадежный биограф и музыковед, его свидетельства о стиле исполнения Бетховеном собственных фортепианных произведений остаются незаменимыми источниками. Доктор Джордж Барт в своей книге «Пианист как оратор» (Итака, Нью-Йорк: Cornell University Press, 1992) представляет подход к оживлению фортепианной литературы Бетховена, основанный на Шиндлере и его показаниях, существенно отличающийся от рассказов Карла Черни о Бетховене, которые мир принял после того, как подделки Шиндлера дискредитировали Черни. Расхождения в указаниях метронома Черни, а также в описаниях собственного ритма и темпа Бетховена создают более убедительный образ авторитета Шиндлера в этом отношении и его ценной точки зрения на интерпретацию фортепианной музыки Бетховена. Тем не менее, большинство ученых и музыковедов, занимающихся исторически обоснованным исполнением, продолжают дискредитировать Шиндлера, особенно в его оценке предполагаемой гибкости темпа Бетховена при исполнении собственной музыки, и вместо этого продолжают ориентироваться на Черни и Фердинанда Риса, оба из которых знали Бетховена гораздо дольше, чем Шиндлер. Это суммировано Сандрой Розенблюм в ее книге «Практика исполнения классической фортепианной музыки: ее принципы и применение» (Indiana University Press).

Schindler was born on 13 June 1795 in Medlov. He moved to Vienna in 1813 to study law, and from 1817 to 1822 was a clerk in a law office there. He was a competent, though not exceptional violinist, and played in various musical ensembles, first meeting Beethoven in 1814. He gave up his law career, becoming in 1822 first violinist at the Theater in der Josefstadt, and from 1825 first violinist at the Theater am Kärntnertor. His acquaintance with Beethoven continued, and from 1822, he lived in the composer's house, as his unpaid secretary. Beethoven broke with Schindler in March 1825, and Karl Holz, a young violinist in the Schuppanzigh Quartet and friend of Beethoven, was engaged as the composer's secretary; though Schindler and Beethoven reconciled in August 1826, Holz continued as Beethoven's secretary with Schindler also tending to the composers' needs. Schindler died on 16 January 1864 in Bockenheim. that essentially destroyed Schindler's credibility. It was demonstrated that Schindler had falsified entries in Beethoven's Conversation Books (into which he inserted many spurious entries after the composer's death in 1827), and that he had exaggerated his period of close association with Beethoven (his claimed eleven or twelve years was probably no more than five or six). It is also believed that Schindler burned more than half of Beethoven's conversation books and removed countless pages from those that survived. The Beethoven Compendium (Cooper 1991, p. 52) goes so far as to say that Schindler's propensity for inaccuracy and fabrication was so great, virtually nothing he has written about Beethoven can be accepted as fact unless it is supported by other evidence. More recently, Theodore Albrecht has re examined the question of Schindler's reliability, and as to his presumed destruction of a huge number of conversation books, concludes that this widespread belief could possibly have been exaggerated. Although Anton Schindler forged documents and otherwise became notorious as an unreliable biographer and music historian, his accounts on Beethoven's style of performing his own piano works remain indispensable sources. Dr. George Barth, in his book The Pianist as Orator (Ithaca, NY: Cornell University Press, 1992) brings to light an approach to bringing the Beethoven keyboard literature to life, based on Schindler and his testimonies, quite different from the Carl Czerny accounts on Beethoven the world has accepted since Schindler's forgeries compromised the latter's credibility. Discrepancies in metronome markings by Czerny as well as accounts of Beethoven's own rhythm and tempo choices create a worthier image of Schindler's credibility in that regard, and his valuable perspective on interpretation of Beethoven's piano music. Nevertheless, most scholars and music historians dedicated to historical performances continue to discredit Schindler, especially in his appraisal of Beethoven's alleged flexibility in tempo when performing his own music, and instead continue to take their cue more from Czerny and Ferdinand Ries, both of whom knew Beethoven far longer than Schindler. This is summarized by Sandra Rosenblum in her Performance Practices in Classic Piano Music: Their Principles and Applications (Indiana University Press).

В фильме

Антон Шиндлер играет центральную роль в сильно вымышленном фильме о Бетховене "Бессмертная возлюбленная", где Шиндлер пытается установить личность таинственной адресатки самого известного любовного письма Бетховена. В фильме Шиндлера изображает голландский актёр Йерун Краббе.

Работы

Антон Шиндлер (1840): Биография Людвига ван Бетховена. [Биография Людвига ван Бетховена.] Мюнстер. (2-е изд. 1845; 3-е изд. 1860; 5-е изд. 1927.) Антон Феликс Шиндлер, Игнац Мошелес (ред.), Жизнь Бетховена: включая многочисленные характерные черты и замечания о его музыкальных произведениях, Тома 1–2, Gamut Music Co., 1966 (перевод и переиздание).