Британско-французская киностудия и дистрибьютор: История EMI Films

Введение

Британская франко-киностудия и дистрибьютор Canal+ Image International (ранее известная как EMI Films, Thorn EMI Screen Entertainment, Lumiere Pictures and Television и UGC DA) была британской и французской киностудией, занимавшейся производством фильмов, телевизионных программ и анимации, а также их дистрибуцией. Бывшее дочернее предприятие конгломерата EMI, название компании не использовалось на протяжении всего периода участия EMI в киноиндустрии с 1969 по 1986 год, но здесь описаны краткие связи компании с Metro Goldwyn Mayer и Anglo EMI, подразделением под руководством Ната Коэна, а также более поздняя компания в составе конгломерата Thorn EMI (после слияния с Thorn). В последующие годы фильмотека переходила в руки нескольких компаний и в настоящее время принадлежит StudioCanal, бывшей сестринской компании Universal Music Group и материнской компании Canal+ Group, которая приобрела европейского кинооператора UGC, который в 1996 году через Cannon Films приобрел тогдашнего владельца фильмотеки, базирующуюся в Великобритании Lumiere Pictures and Television. EMI Films также владела студией Elstree в Гертфордшире, Англия; в свою очередь, Cannon в конечном итоге выкупила студию, но позже продала ее Бренту Уокеру в 1988 году, который, в свою очередь, продал половину территории EMI Elstree Studios компании Tesco под супермаркет, прежде чем Совет округа Хертсмир окончательно приобрел оставшуюся часть студии Elstree и, по состоянию на 2018 год, продолжает эксплуатировать ее как центр кино- и телевизионных студий. В то время ABPC владела 270 кинотеатрами ABC, половиной акций ITV-подрядчика Thames Television, студией Elstree на Shenley Road и недавно приобрела Anglo Amalgamated, киностудию, в которой Нат Коэн был партнером. EMI вошла в кинопроизводство с основанием новой компании EMI Elstree. Бернард Делфонт назначил писателя и режиссера Брайана Форбса главой производства на Elstree в апреле 1969 года на три года с гонораром 40 000 фунтов стерлингов в год плюс процент от прибыли. В рамках общей реорганизации EMI Нат Коэн был назначен в Совет директоров. EMI объявила о планах снять 28 фильмов на сумму 36 миллионов долларов, 13 из которых будут сняты подразделением Коэна за 7 миллионов фунтов стерлингов, а остальные – Форбсом. Бернард Делфонт назвал это «вероятно, самой амбициозной программой, когда-либо предпринятой британской кинокомпанией». Форбс объявил о своем намерении снимать разнообразные фильмы на Elstree, избегая того, что он назвал «порнографией насилия». Он утверждал, что EMI снимет 14 фильмов за 18 месяцев с участием таких звезд, как Питер Селлерс и Роджер Мур, общей стоимостью 5–10 миллионов фунтов стерлингов. Его целью было сократить бюджеты и создать разнообразный репертуар, который увеличил бы шансы привлечь аудиторию и получить достаточную прибыль для продолжения производства. В августе 1969 года Форбс объявил о своих пятнадцати проектах, в том числе: «Хоффман» (с Питером Селлерсом, режиссер Элвин Ракофф), «И теперь тьма», «Человек, который преследовал себя», «Переход» в режиссуре Джозефа Лоузи по сценарию Гарольда Пинтера, «Разрыв Бэмбо» в режиссуре Кевина Браунлоу и Эндрю Молло, «Перья смерти» в режиссуре Ричарда Аттенборо по сюжету Саймона Рейвена (не реализован), фильм по сценарию Ричарда Кондона в режиссуре Джона Брайсона (не реализован), адаптация «Детей железной дороги» в режиссуре Лайонела Джеффриса, «Прекрасное и уединенное место» в режиссуре Пола Уотсона, адаптация романа «Горькая лилия» Джона Квигли, адаптация романа «Кандидат на успех» Дениса Баркера, музыкальный мюзикл о Барнардо с музыкой Майкла Льюиса, «Вопрос невинности» по сценарию Джулиана Бонда, основанный на сюжете Роджера Мура, «Дюльсима» в режиссуре Фрэнка Несбита с Джоном Миллсом, «Форбс и пингвины». «Это первая серьезная попытка оживить британскую киноиндустрию за 20 лет», – заявил Форбс. Он добавил: «Мы намерены дать молодежи шанс, а не просто говорить об этом. Это наша первая программа, и она не будет последней». В ноябре 1969 года Нат Коэн и Бернард Делфонт объявили о выпуске еще восьми фильмов для EMI, в том числе: «Импотент» с Кэрол Уайт и Малкольмом Макдауэллом (не реализован), «Практика» по роману Стэнли Винчестера (не реализован), «Бремя доказательства» по роману Джеймса Барлоу (стал фильмом «Злодей»), «Перси» – история о трансплантации полового члена, «Джем сегодня» по роману Сьюзан Барратт (не реализован), «Моя семья и другие животные» по книге Джеральда Дуррелла, продюсируемой Майклом Медвином (не реализован), «Мудрый ребенок» по пьесе Саймона Грея (не реализован), фильм с Джули Кристи (не реализован), фильм в режиссуре Джона Шлезингера (не реализован). Первые фильмы, снятые под руководством Форбса, фактически имели плохие коммерческие результаты: «Свидетель», «Хоффман», «И скоро тьма» и «Человек, который преследовал себя» (с участием Мура). «Разрыв Бэмбо» (все 1970) и «Мистер Форбс и пингвины» (1971) провалились, а «Прекрасное и уединенное место» было заброшено. Форбс конфликтовал с Бернардом Делфонтом и их американскими спонсорами, в данном случае Columbia, из-за художественной и коммерческой ценности фильма Джозефа Лоузи «Переход» (1970). Форбса также критиковали внутри EMI за то, что он сам снял фильм «Неистовая луна» (США: «Давным-давно», 1971). «Дети железной дороги» (1970) и «Сказки Беатрис Поттер» (1971) были единственными хитами Форбса. Компания столкнулась с проблемами в сфере труда. Форбс чувствовал, что не пользуется поддержкой Совета директоров EMI, утверждая, что у него никогда не было средств на маркетинг своих фильмов, в отличие от тех, которые были доступны Anglo EMI, которой руководил Нат Коэн. Форбс ушел в отставку в марте 1971 года, после того как обязался не проводить сокращений. Он снял в общей сложности одиннадцать фильмов, общая стоимость которых составила около 4 миллионов фунтов стерлингов. Хотя в то время режим Форбса считался коммерческим провалом, позже он утверждал, что к 1993 году его программа фильмов стоимостью 4 миллиона фунтов стерлингов в конечном итоге принесла EMI прибыль в размере 16 миллионов фунтов стерлингов. Среди фильмов, которые Форбс хотел снять, но не смог сделать во время своего пребывания на Elstree, были адаптации «Гостиной» Грэма Грина в режиссуре Майкла Пауэлла; музыкальный мюзикл о Барнардо; и «Громкая, громкая тишина» – постапокалиптическая история Ричарда Кондона. Он отказался от «Неда Келли» (1970), потому что его предполагаемый бюджет был слишком высоким.

British French film studio and distributor

Canal+ Image International (formerly known as EMI Films, Thorn EMI Screen Entertainment, Lumiere Pictures and Television, and UGC DA) was a British French film, television, animation studio and distributor. A former subsidiary of the EMI conglomerate, the corporate name was not used throughout the entire period of EMI's involvement in the film industry, from 1969 to 1986, but the company's brief connection with Metro Goldwyn Mayer and Anglo EMI, the division under Nat Cohen, and the later company as part of the Thorn EMI conglomerate (following the merger with Thorn) are outlined here. The library passed through the hands of several companies over the following years and is now owned by StudioCanal, a former sister company to Universal Music Group and parent company Canal+ Group's acquisition of European cinema operator UGC who acquired the library's then owner, the United Kingdom based Lumiere Pictures and Television in 1996, via Cannon Films. EMI Films also owned Elstree Studios in Hertfordshire, England; in turn, Cannon ended up purchasing the studio as well, but later sold it to Brent Walker in 1988, who in turn ended up selling half of the EMI Elstree Studios site to Tesco for a supermarket, before Hertsmere Council eventually acquired what was left of the Elstree Studios, and, as of 2018, continues to operate it as a film and television studios centre. At the time ABPC owned 270 ABC Cinemas, a half share in the ITV contractor Thames Television, Elstree Studios at Shenley Road, and had recently bought Anglo Amalgamated, a film studio in which Nat Cohen had been a partner. EMI moved into film production with the foundation of a new company, EMI Elstree. Bernard Delfont appointed writer director Bryan Forbes as the head of production at Elstree in April 1969 for three years at £40,000 a year, plus a percentage of the profits. As part of the general shake up of EMI, Nat Cohen was appointed to the Board. EMI announced they would make 28 films for $36 million—13 of these would be from Cohen's unit for £7 million, the rest from Forbes'. Bernard Delfont called it "probably the most ambitious program ever undertaken by a British film company." Forbes announced his intention to make a variety of films at Elstree, steering away from what he called the "pornography of violence." He claimed EMI would make 14 films in 18 months with such stars as Peter Sellers and Roger Moore at a cost of £5–10 million in total. His aim was to keep budgets down and create a varied slate which would increase the chances of appealing to audiences and making a sufficient return to continue productions. In August 1969 Forbes announced his slate of fifteen projects, including:
Hoffman (with Peter Sellers, directed by Alvin Rakoff),
And Now the Darkness
The Man Who Haunted Himself
The Go Between directed by Joseph Losey from a script by Harold Pinter,
The Breaking of Bumbo directed by Kevin Brownlow and Andrew Mollo,
The Feathers of Death directed by Richard Attenborough from a story by Simon Raven (unproduced),
a film of a script by Richard Condon directed by John Bryson (unproduced),
an adaptation of The Railway Children directed by Lionel Jeffries,
A Fine and Private Place, directed by Paul Watson
adaptation of the novel The Bitter Lollipop by John Quigly
adaptation of the novel Candidate of Promise by Dennis Barker
The Barnardo Boys a musical about Dr Barnardo with music by Michael Lewis
Question of Innocence from a script by Julian Bond based on a story by Roger Moore
Dulcima directed by Frank Nesbitt with John Mills,
Forbush and the Penguins. "This is the first serious effort to revitalize the British film industry in 20 years", said Forbes. He added, "We intend to give youth a chance and not merely pay lip service to it. This is our first program and it won't be our last." In November 1969 Nat Cohen and Bernard Delfont announced a slate of eight more films for EMI including:
The Impotent starring Carol White and Malcolm McDowell (never made)
The Practice from the novel by Stanley Winchester (never made)
The Burden of Proof from a novel by James Barlow this became Villain
Percy the story of a penis transplant
Jam Today from a novel by Susan Baratt (never made)
My Family and Other Animals from a book by Gerald Durrell produced by Michael Medwin (never made)
Wise Child from Simon Gray's stage play (never made)
a film starring Julie Christie (never made)
a film directed by John Schlesinger (never made)
The first few films of Forbes' regime actually performed poorly commercially: Eyewitness, Hoffmann, And Soon the Darkness and The Man Who Haunted Himself (starring Moore). The Breaking of Bumbo (all 1970), and Mr. Forbush and the Penguins (1971) flopped and A Fine and Private Place was abandoned. Forbes clashed with Bernard Delfont and their American backers, in this case Columbia, over the artistic and commercial value of director Joseph Losey's film The Go Between (1970). Forbes was also criticised within EMI for directing his own film, The Raging Moon (US: Long Ago, Tomorrow, 1971). The Railway Children (1970) and Tales of Beatrix Potter (1971) were Forbes' only hits. The company was affected with labour problems. Forbes felt as though he did not have the support of the EMI board, arguing that he never had the funds to market his films, in contrast with those available to Anglo EMI, which was headed by Nat Cohen. Forbes resigned in March 1971, after committing himself to a no redundancy policy. He had made eleven films in total for an estimated cost of £4 million. Although Forbes' regime was seen at the time to have been a commercial failure, he later claimed that by 1993 his £4 million program of films had eventually brought EMI a profit of £16 million. Among the films Forbes wished to make but was unable to during his time at Elstree were adaptations of The Living Room, the play by Graham Greene to be directed by Michael Powell; a musical about the Barnardo Boys; and The Loud, Loud Silence a post apocalyptic story from Richard Condon. He turned down Ned Kelly (1970) because its projected budget was too high.

Майкл Дили и Барри Спайкинс

В мае 1976 года компания приобрела British Lion Films, и двое руководителей British Lion, Майкл Дили и Барри Спайкингс, стали совместными управляющими директорами EMI Distributors, при этом Нат Коэн остался председателем и главным исполнительным директором. Они также вошли в состав совета директоров EMI, возглавляемого Бернардом Дельфонтом. Стратегия Дили и Спайкинса заключалась в том, чтобы приступать к съемкам фильма только при условии, что не менее половины бюджета будет обеспечено американской киностудией, что снижало их финансовые риски, хотя и делало продукт студии менее явно британским. Они сосредоточились на фильмах, обладающих международным потенциалом – то есть на боевиках – и с участием крупных звезд. Первоначальный список проектов Дили и Спайкинса включал три фильма, снятых в США, общим бюджетом 18 миллионов долларов: «Охотник на оленей», «Конвой» и «Водитель» (все 1978). Они также сняли три британских фильма: «Смерть на Ниле» (1978), «Властелины Атлантиды» (1978) и «Свини 2» (1978). Среди анонсированных, но не реализованных проектов – «Последний револьвер» и «Китайский бандит». EMI также заключила соглашение об инвестировании 5 миллионов долларов в фильмы Columbia, выбрав «Близкие контакты третьей степени», «Бездна» и «Величайший» (все 1977). В последнем из них Мухаммед Али сыграл самого себя. В июле 1976 года EMI приобрела продюсерскую компанию Роджера Гимбеля Tomorrow Enterprises и создала EMI Television, возглавляемую Гимбелем. Они сняли большое количество американских телевизионных фильмов, таких как «Удивительный Говард Хьюз» (1977) и «Кривая смерти» (1978). EMI отказалась от финансирования «Жизни Брайана» (1979) в самый последний момент, после того как Бернард Делфонт ознакомился со сценарием и выразил несогласие с его трактовкой религиозных вопросов. В апреле 1978 года EMI объявила о планах по производству фильмов совместно с недавно созданной Orion Pictures, включая «Арабское приключение» (1979) и другие проекты. Майкл Дили покинул EMI в 1979 году, но Барри Спайкингс остался руководителем кинопроизводства.

Слияние Spikings, AFD и Thorn-EMI

Спайкингс объявил о ряде фильмов, которые будут созданы под его руководством: «Джазовый певец» с Нилом Даймондом, «Человек-слон» (оба 1980), «Свободная дорога в Хонки-Тонке» (1981), биографический фильм Франко Зеффирелли о Марии Каллас, «Дисколенд», «Пробуждение» и «Рыцарь» режиссера Ридли Скотта. Дельфонт создал новую компанию, Associated Film Distribution, для дистрибуции фильмов EMI и ITC, находившихся тогда под контролем его брата Лью Грейда. Киноподразделение EMI было переименовано в Thorn EMI Screen Entertainment, чтобы отразить слияние EMI с Thorn Electrical Industries и образование Thorn EMI в 1979 году. В марте 1980 года EMI снимала в Великобритании только один фильм – «Разбитое зеркало», который вышел в прокат в конце года, но провалился в прокате. Лорд Дельфонт объявил о приобретении компанией двух британских сценариев: «Защита» Джона Мортимера и «Вне протокола» Фредерика Форсайта. Он признал, что шестьдесят процентов бюджета компании на фильмы будет потрачено в Америке в следующем году, но «100% прибыли поступит в эту страну. Мы должны снимать фильмы, которые, по нашему мнению, будут иметь международный успех, чтобы получить средства для возврата экспорта в страну». В феврале 1981 года Барри Спайкингс объявил о списке фильмов общей стоимостью 70 миллионов фунтов стерлингов, включая «Свободная дорога в Хонки-Тонке», «Мемуары выжившего», «Товарищи» и «Рыцарь» (фильм Уолтера Хилла). Последний так и не был снят. В марте 1981 года Спайкингс признал, что AFD не «начала работу успешно» и будет ликвидирована, а Universal возьмет на себя дистрибуцию фильмов EMI. Он утверждал, что «производство и дистрибуция не связаны» и указал на пять премий «Оскар», которые получили фильмы EMI. В частности, «Не могу остановиться», «Свободная дорога в Хонки-Тонке» и «Поднимите «Титаник»» оказались провалами в прокате. Также в 1981 году Thorn EMI вышла на быстрорастущий рынок домашнего видео под названием Thorn EMI Video, представив первоначальную линейку из 14 наименований (The Tubes Video, April Wine Live in London, I Am a Dancer, Can't Stop the Music, Times Square, Death on the Nile, The Cruel Sea, The Day the Earth Caught Fire, The Best of Benny Hill, Scars of Dracula, Sophia Loren: Her Own Story, S. O. S. Titanic, The Royal Wedding и Queen: Greatest Flix). Подразделение было активно в основном в Великобритании, США и Австралии. Помимо собственных материалов Thorn EMI, подразделение лицензировало фильмы у других компаний, в основном у тех, у которых в то время не было собственного подразделения домашнего видео, включая New Line Cinema, Orion Pictures, Carolco Pictures и Hemdale Film Corporation.

Spikings announced a slate of films under his auspices: The Jazz Singer with Neil Diamond, The Elephant Man (both 1980), Honky Tonk Freeway (1981) Franco Zeffirelli's biopic of Maria Callas, Discoland, The Awakening, and The Knight directed by Ridley Scott. Delfont created a new company, Associated Film Distribution, to distribute films of EMI and ITC, then controlled by Lew Grade, his brother. EMI's film division was renamed Thorn EMI Screen Entertainment, to reflect EMI's merger with Thorn Electrical Industries to become Thorn EMI in 1979. In March 1980, EMI were only making one film in Britain The Mirror Crack'd, which was released at the end of the year, but was a box office failure. Lord Delfont announced that the company had purchased two British scripts, The Defense by John Mortimer and Off the Record by Frederick Forsyth. He admitted that sixty percent of the company's film budget would be spent in America the following year but "100% of the profits would come to this country We have got to make films we believe are international, to get the money to bring exports back to this country." In February 1981, Barry Spikings announced a slate of films worth £70 million, including Honky Tonk Freeway, Memoirs of a Survivor, Comrades and The Knight (a Walter Hill film). The latter was not made. In March 1981, Spikings admitted AFD has not "gotten off to a flying start" and would be wound up, with Universal taking over distribution of EMI Films. He argued that "production and distribution are not linked" and pointed to the five Oscars that EMI films had earned. In particular, Can't Stop the Music, Honky Tonk Freeway, and Raise the Titanic had been box office failures. Also in 1981, Thorn EMI entered the fast growing home video market as Thorn EMI Video, featuring an initial line up of 14 titles (The Tubes Video, April Wine Live in London, I Am a Dancer, Can't Stop the Music, Times Square, Death on the Nile, The Cruel Sea, The Day the Earth Caught Fire, The Best of Benny Hill, Scars of Dracula, Sophia Loren: Her Own Story, S. O. S. Titanic, The Royal Wedding, and Queen: Greatest Flix). The division was primarily active in both the UK and the US, as well as in Australia. In addition to Thorn EMI's own material, the division licensed titles from other companies, mostly those who had no home video division at the time, including New Line Cinema, Orion Pictures, Carolco Pictures and Hemdale Film Corporation.

Веррити Ламберт

В январе 1983 года Барри Спайкингс покинул компанию, а Верити Ламберт была назначена главой производства. Гари Дартналл стал исполнительным председателем. Первым списком проектов Ламберт стали фильмы Slayground, Comfort and Joy, Illegal Aliens (которые впоследствии вышли под названием Morons from Outer Space) и Dreamchild. Ламберт заявила, что они планировали выпускать пять фильмов в год с бюджетом от 5 до 10 миллионов долларов. 1 марта 1983 года EMI Films подала в суд на United Artists: EMI финансировала фильм WarGames, UA получала права на прокат в Северной Америке, а EMI – международные права и выплачивала 4,5 миллиона долларов за поставку. В ноябре 1984 года американское подразделение Thorn EMI Video заключило партнерство с компанией платного телевидения HBO, после чего компания стала называться Thorn EMI/HBO Video. В рамках сделки HBO получила долю в предприятии и предоставила свои собственные проекты для распространения на видео. В декабре 1984 года Thorn EMI предложила инвесторам возможность вложить средства в несколько фильмов, выпустив акции на сумму 36 миллионов фунтов стерлингов. Среди этих фильмов были: «Проход в Индию» (1984), «Идиоты из космоса», «Дримчайлд», «Дикие гуси 2» и «Завет Холкрофта» (все 1985). В марте 1985 года Thorn EMI объявила о создании производственного фонда в размере 175 миллионов долларов для производства около двадцати фильмов. Директор по финансовым вопросам Джон Рейсс заявил, что фонд будет использоваться для предоставления кредитов кинематографистам или для инвестиций в фильмы с бюджетом около 13–14 миллионов долларов. Рейсс отметил, что фильмы будут рассчитаны на международную аудиторию. 15 мая 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment заключила соглашение с Gladden Entertainment, согласно которому Thorn EMI будет осуществлять международный кинопрокат фильмов Gladden. В июле 1985 года Ламберт ушла в отставку. После этого TESE прекратила собственное производство и стала полагаться на фильмы независимых компаний. В том же месяце TESE подписала соглашение с французским дистрибьютором AAA о выпуске в течение 30 месяцев всей британской киноколлекции, включающей 20 фильмов, при этом права на домашнее видео не были включены. 6 августа 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment заключила соглашения с различными производственными компаниями, такими как John Bradbourne и Richard Goodwin, Jeremy Thomas, Euan Lloyd и Chris Chrisafis, Verity Lambert и Simon Perry, чтобы предоставить независимым компаниям «полную свободу» в разработке кинопроектов. Последними фильмами, снятыми под руководством Ламберт, были Clockwise и Link. 20 августа 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment и Universal Pictures, которые с 1981 года, после приобретения Associated Film Distribution, занимались дистрибуцией фильмов EMI, решили распустить американское партнерство по взаимному согласию. В 1997 году Ламберт вспоминала: «Человек, который меня нанял, ушел, а тот, кто пришел ему на смену, не хотел продюсировать фильмы и не нуждался во мне. Хотя мне удалось снять несколько фильмов, которыми я горжусь – «Дримчайлд» и «Clockwise», это было невероятно сложно и не очень приятный опыт. Но я была полна решимости отработать свой трехлетний контракт. К концу я устала от корпоративной жизни и хотела понять, чего я могу достичь как независимый продюсер».

In January 1983, Barry Spikings left the company and Verity Lambert was appointed head of production. Gary Dartnall became executive chairman. Lambert's first slate was Slayground, Comfort and Joy, Illegal Aliens (which became Morons from Outer Space) and Dreamchild. Lambert said they aimed to make five films a year ranging in budget from $5 to $10 million. On 1 March 1983, EMI Films filed a lawsuit against United Artists, whereas EMI would finance WarGames, and UA would receive North American rights, while EMI received international rights to the film and pay $4.5 million delivery. November 1984 saw Thorn EMI Video's US division form a partnership with pay television company HBO; the company then became known as Thorn EMI/HBO Video. The deal saw HBO take a stake in the venture and contribute their own productions for video distribution. In December 1984, Thorn EMI offered investors the chance to invest in several films by issuing £36 million worth of shares. The films were A Passage to India (1984), Morons from Outer Space, Dreamchild, Wild Geese II and The Holcroft Covenant (all 1985). In March 1985, Thorn EMI announced they would set up a production fund worth $175 million to make around twenty films. Film Finance Director John Reiss said the fund would be used as loans for filmmakers or to invest in films budgeted around $13–14 million. Reiss said that the films would be made for international audiences. On 15 May 1985, Thorn EMI Screen Entertainment made an agreement with Gladden Entertainment whereas Thorn EMI would release Gladden's films for international theatrical distribution. Lambert resigned in July 1985. After this TESE wound down its in house production arm and relied on films from independent outfits. That month, TESE signed a deal with French distributor AAA for a 30 month output of the entire British film library, serving 20 films, and did not want to cover all home video rights. On August 6, 1985, Thorn EMI Screen Entertainment agreed deals with various production outfits such as John Bradbourne and Richard Goodwin, Jeremy Thomas, Euan Lloyd and Chris Chrisafis, Verity Lambert and Simon Perry in order to gave the independent outfits "complete freedom" to develop motion pictures. The last films made under Lambert's watch were Clockwise and Link. On 20 August 1985, Thorn EMI Screen Entertainment and Universal Pictures, which was distributing EMI's films ever since 1981 after acquiring Associated Film Distribution elected to dissolve the U. S. partnership by mutual consent. Lambert recalled in 1997: "the person who hired me left, and the person who came in didn't want to produce films and didn't want me. While I managed to make some films I was proud of Dreamchild, and Clockwise it was terribly tough and not a very happy experience. But I was determined to see out my three year contract. By the end I'd had enough of corporate life and wanted to see what I could do as an independent."

Окончание

В ноябре 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment была выставлена на продажу, и интерес к её покупке проявили Rank, Cannon, Robert Maxwell, Heron Communications, а также группа менеджеров во главе с Гэри Дартналлом. В декабре 1985 года компания приняла предложение от группы менеджеров на сумму 110 миллионов фунтов стерлингов (161,7 миллиона долларов США) о покупке всего подразделения Thorn EMI Screen Entertainment. Подразделение компании British Lion Film Productions Ltd., приобретенное EMI в 1976 году, и все товарные знаки British Lion были проданы бывшему сотруднику компании, Питеру Снеллу, представлявшему Britannic Film & Television. В апреле 1986 года Thorn EMI продала свой производственно-дистрибьюторский филиал (Thorn EMI Screen Entertainment), бизнес по производству и распространению видеопродукции (Thorn EMI Video) и сеть кинотеатров (ABC Cinemas) бизнесмену Алану Бонду. Бонд, в свою очередь, продал всё это компании The Cannon Group через неделю. Они также продали свою долю в видео-предприятии, унаследованном от Thorn EMI (которое к тому времени было переименовано в HBO/Cannon Video), в результате чего HBO с этого момента самостоятельно управляла видео-лейблом.

Weintraub Entertainment Group (группа развлечений Вайнтрауба)

Weintraub Entertainment Group была основана 1 июля 1986 года Джерри Вайнтраубом. В феврале 1987 года WEG получила 461 миллион долларов финансирования от Columbia Pictures, Cineplex Odeon и других в форме ценных бумаг, банковских кредитов и авансов. The Coca-Cola Company и US Tobacco были ключевыми инвесторами. Благодаря партнерству со Стигвудом, WEG планировала профинансировать экранизацию мюзикла "Эвита" с Оливером Стоуном в качестве сценариста и режиссера и Мерил Стрип в роли Евы Перон. Однако студия отказалась от этого проекта. В мае 1987 года WEG приобрела у The Cannon Group библиотеку из 2000 британских фильмов Thorn EMI Screen Entertainment за 85 миллионов долларов, 50 миллионов из которых были получены в виде займа. В январе 1988 года Барни Розенцвейг был принят на должность председателя телевизионного подразделения, корпоративного вице-президента и члена исполнительного комитета. В июле Bank of America разорвала кредитную линию с Weintraub из-за сложностей с синдикацией части кредита другим банкам, вызванных кредитом Thorn EMI. В январе 1989 года Ашер покинул пост президента Weintraub International Enterprises. Bank of America и WEG заключили соглашение о новой кредитной линии сроком на два года на сумму 95 миллионов долларов с участием Crédit Lyonnais. В сентябре 1990 года WEG подала заявление о банкротстве по главе 11. Позже в том же месяце Джерри Вайнтрауб покинул компанию и заключил соглашение с Warner Bros., в то время как Columbia все еще оставалась обязанной выпустить фильмы WEG. Film Asset Holding Co., компания, созданная двумя основными кредиторами WEG, подала в суд на Вайнтрауба, обвинив его в ненадлежащей организации продажи прав на историю о Питере Пене компании Sony Pictures Entertainment осенью 1990 года. Вайнтрауб и Film Assets урегулировали спор в январе 1992 года. В августе 1998 года Bear Stearns проиграла инвесторам судебный процесс на 7 миллионов долларов, поскольку они были введены в заблуждение проспектом выпуска облигаций на сумму 83 миллиона долларов для обанкротившейся Weintraub Entertainment Group. После ликвидации компании ее активы были реорганизованы в WEG Acquisition Corp и в настоящее время принадлежат Sony, а права на телевидение контролируются Paramount Pictures.

Weintraub Entertainment Group was formed on July 1, 1986 by Jerry Weintraub. In February 1987, WEG received $461 million in financing from Columbia Pictures, Cineplex Odeon and others in the form of securities, bank loans and advances. The Coca Cola Company and US Tobacco were principal investors. With Stigwood's partnership, WEG was to finance a film version of Evita with Oliver Stone as writer/director and Meryl Streep as Eva Perón. However, the studio dropped the project. WEG purchased from The Cannon Group in May 1987 its 2,000 title British film library, the Thorn EMI Screen Entertainment library, for $85 million with $50 million from a loan. In January 1988, Barney Rosenzweig was hired as chairman of the television unit, corporate vice president and a member of the executive committee. In July, the Bank of America terminated its credit line with Weintraub after difficulties in syndicating parts of the loan to other banks due to the Thorn EMI loan. In January 1989, Usher left his position as President of the Weintraub International Enterprises. The Bank of America and WEG established a new credit line for two years and $95 million with Crédit Lyonnais participating. In September 1990, WEG filed for Chapter 11 bankruptcy. Later that month, Jerry Weintraub left the company and forged a deal with Warner Bros., while Columbia still remained indebted to releasing WEG films. Film Asset Holding Co., a company formed by WEG's two primary bank creditors, sued Weintraub over his structuring of a sale of the Peter Pan story to Sony Pictures Entertainment in the fall of 1990. Weintraub and Film Assets settled in January 1992. In August 1998, a jury verdict for $7 million was lost by Bear Stearns to investors who had been misled by the brokerage's $83 million bond issue prospectus for the now bankrupt Weintraub Entertainment Group. After the company shut down its assets were reorganized into the WEG Acquisition Corp, and are currently held by Sony, while the television rights are controlled by Paramount Pictures.