Введение

Индийская актриса (род. 1954)

Бхануреха Ганесан (род. 10 октября 1954), более известная под своим мононимным сценическим именем Рекха, — индийская актриса, преимущественно снимающаяся в фильмах на хинди. Признанная одной из величайших актрис индийского кино, она снялась более чем в 180 фильмах и является обладательницей множества наград, включая одну Национальную кинопремию и четыре премии Filmfare. Она часто играет сильных и сложных женских персонажей — от вымышленных до литературных — как в мейнстриме, так и в независимом кино. Несмотря на периоды спада в карьере, Рекха завоевала репутацию человека, способного многократно переосмысливать себя, и её отметили за умение сохранять свой статус. В 2010 году правительство Индии наградило её Padma Shri — четвёртой по значимости государственной наградой Индии. Дочь актёров Пушпавалли и Джемини Ганесан, Рекха начала свою карьеру в качестве детской актрисы в фильмах на телугу «Инти Гутту» (1958) и «Рангула Ратнам» (1966). Её первый фильм в качестве главной героини — каннадский фильм «Operation Jackpot Nalli C. I. D 999» (1969). Её дебют в хинди в фильме «Саван Бхадон» (1970) сделал её восходящей звездой, но, несмотря на успех нескольких её ранних фильмов, она часто подвергалась критике в прессе за внешность и вес. Мотивированная критикой, она начала работать над своей внешностью и усердно улучшала свою актёрскую технику и владение хинди, что привело к широко освещённой трансформации. Раннее признание в 1978 году за роли в фильмах «Гхар» и «Мукаддар Ка Сикандар» ознаменовало начало самого успешного периода её карьеры, и на протяжении большей части 1980-х и начала 1990-х годов она была одной из ведущих звёзд хинди-кино. За роль в комедии «Кхубсурат» (1980) Рекха получила свою первую премию Filmfare за лучшую женскую роль. За ней последовали роли в фильмах «Басераа» (1981), «Эк Хи Бхуль» (1981), «Живан Дхаара» (1982) и «Агар Тум На Хоте» (1983). В основном снимаясь в популярных фильмах на хинди, в этот период она также обратилась к параллельному кино — движению неореалистичных артхаусных фильмов. Среди этих фильмов — драмы «Калюг» (1981), «Виджета» (1982) и «Утсав» (1984), а её изображение классической куртизанки в фильме «Умрао Джаан» (1981) принесло ей Национальную кинопремию за лучшую женскую роль. После небольшого спада в середине 1980-х годов она стала одной из актрис, возглавивших новую волну фильмов о женской мести, начав с фильма «Кхун Бхари Маанг» (1988), за который она получила вторую премию Filmfare за лучшую женскую роль. В последующие десятилетия работа Рекхи стала менее плодотворной. Её роли в начале 1990-х годов в основном получили сдержанные отзывы. В 1996 году она сыграла против амплуа роль гангстера в боевике «Khiladiyon Ka Khiladi» (1996), за которую получила третью премию Filmfare в категории лучшей актрисы второго плана, а также снялась в фильмах «Кама Сутра: История любви» (1996) и «Ааста: В тюрьме весны» (1997), получивших признание критиков, но вызвавших общественное обсуждение. В 2000-х годах она была отмечена за роли второго плана в драмах 2001 года «Зубейдаа» и «Ладжжа», а также начала играть роли матерей, в том числе в научно-фантастическом фильме «Кой Мил Гая» (2003) и его супергеройском продолжении «Krrish» (2006), оба из которых имели коммерческий успех. Последний стал её самым кассовым фильмом. Помимо актёрской деятельности, Рекха была членом Раджья Сабхи (Верхней палаты индийского парламента) с 2012 по 2018 год. Её личная жизнь и публичный образ часто привлекают внимание и вызывают обсуждения в СМИ. Начиная с 1970-х годов, её партнёрство с Амитабхом Баччаном во многих успешных фильмах сопровождалось непрекращающимися спекуляциями об их романе, кульминацией которых стал фильм «Silsila» (1981), отражавший прогнозы СМИ. Её единственный брак с промышленником из Дели и производителем телевизоров Мукешем Агарвалом в марте 1990 года закончился через семь месяцев, когда он покончил жизнь самоубийством. Публичный образ Рекхи часто связывают с её воспринимаемой сексуальной привлекательностью. Она неохотно даёт интервью или обсуждает свою жизнь, что привело к тому, что её окрестили затворницей.

Ранняя жизнь и работа

Реха родилась Бхануреха Ганесан в Мадрасе (ныне Ченнаи) 10 октября 1954 года в семье южноиндийских актеров Джемини Ганесана и Пушпавалли, когда пара была нежена. Ранее Ганесан был женат на Т. Р. "Бобджиме" Аламелу и имел четверых детей: радиоонколога Ревати Сваминатан из Иллинойса, гинеколога Камалы Сельвараджа, журналиста The Times of India Нараяни Ганесан и врача Джая Шредара. У него было еще двое детей от актрисы Савитри — Виджая Чамундешвари, эксперта по фитнесу, и Сатиша Кумара. Между тем, у Пушпавалли было двое детей (Бабуджи и Рама) от предыдущего брака с юристом И. В. Рангачари. У Ганесана и Пушпавалли была еще одна дочь, Радха (родилась в 1955 году). Нагапрасад и актриса Шубха — ее двоюродные братья, а Ведантам Рагхаваяя и его жена Сурьяпрабха — ее дядя и тетя соответственно. Родной язык Рехи — телугу, но она упоминает, что «дома мы говорили на английском, почти не говорили на телугу», и что она думает на английском. Она также свободно владеет тамильским и хинди. Реха не раскрывала свое семейное прошлое до середины 1970-х годов. Во время ее неспокойного детства ее отношения с отцом Ганесаном были плохими. Ганесан не хотел признавать ее своей дочерью и обеспечивать ее. Он редко встречался с обоими своими детьми от Пушпавалли, которая впоследствии вышла замуж за К. Пракаша, кинематографиста из Мадраса, и официально сменила свое имя на К. Пушпавалли. У нее родилось еще двое детей — Дханалакшми (которая позже вышла замуж за актера Теж Сапру) и танцовщица Сешу (умерла 21 мая 1991 года). Из-за напряженного графика съемок матери Реха часто оставалась с бабушкой. В интервью Сими Гаревал о своем отце Реха считала, что он никогда даже не подозревал о ее существовании. Тем не менее, отношения начали налаживаться через пять лет после смерти Пушпавалли в 1991 году. Он умер в 2005 году. Рехе был один год, когда она сыграла небольшую роль в телугуязычной драме «Инти Гутту». Фильм, снятый Ведантамом Рагхаваяйей, вышел в конце 1958 года и имел коммерческий успех. В возрасте трех лет она поступила в детский сад, а в подростковом возрасте — в школу Presentation Convent School в Мадрасе. В школе она также познакомилась с Нараяни, второй дочерью Ганесана и Арамелу, когда последней было около девяти или десяти лет. Всегда неуклюжая и одинокая девочка, она призналась, что в детстве страдала от ожирения. В интервью 1990 года журналу The Illustrated Weekly of India она назвала себя «самой толстой девочкой в школе». В этот период она полюбила танцы и спорт, хотя из-за веса никогда не участвовала в них. По словам ее биографа Ясера Усмана, в 1968 году Пушпавалли попросила Реху начать актерскую карьеру, когда их семья столкнулась с финансовыми трудностями, поскольку была уверена, что это им поможет. Реха подчинилась ее желанию и, в возрасте 13–14 лет, будучи ученицей девятого класса, бросила школу, чтобы начать профессиональную актерскую карьеру. В интервью журналу Bombay: The City Magazine в 1986 году Реха рассказала, что это произошло, когда ей было 14 лет. Однако она, по-видимому, противоречила себе, поддержав заявление Ганти в своем телевизионном интервью с актрисой и телеведущей Сими Гаревал в 2004 году. Заботливая сестра, она не позволила своей младшей сестре Радхе последовать ее примеру, потому что хотела, чтобы Радха закончила школу. В фильме «Анджана Сафар» режиссера Раджа Наватхе она сыграла Суниту, женщину, которую отец заставил отправиться в Африку на поиски спрятанных сокровищ. Ей заплатили за работу. Поскольку ее мать в то время заболела, Реху сопровождала ее тетя на съемки, которые начались в августе того же года в студии Mehboob. Вокруг сцены поцелуя с участием Рехи и главного героя Бисваджита Чаттерджи возникли споры, о которых ее не уведомили, так как Наватхе хотел сохранить ее естественную реакцию. Позже Реха жаловалась, что ее обманули. Фильм столкнулся с проблемами цензуры и вышел только в 1979 году под названием «До Шикари». Сцена поцелуя попала на обложку азиатского издания журнала Life в апреле 1970 года. Это побудило американского журналиста Джеймса Шепарда отправиться в Индию, чтобы взять интервью у Рехи, что она восприняла как возможность продвинуть свою карьеру и выразить свое недовольство. «До Шикари» показал плохие результаты в прокате. Вскоре после переезда в Бомбей в 1969 году Реха была подписана продюсером и режиссером Моханом Сехгалом для его фильма «Саван Бхадон», съемки которого начались 11 октября. Он выбрал ее на роль Чанды, деревенской девушки, чье желание выйти замуж за возлюбленного (Навин Нишчол) не находит одобрения у родителей. Хотя ее волосы уже были длинными и густыми, Сехгал заставил ее носить парик. Он не подходил к ее волосам, и парикмахерам пришлось побрить ей голову почти под ноль. В то время она не владела хинди, и большинство членов съемочной группы высмеивали ее за южноиндийское происхождение. «Саван Бхадон», ставший ее дебютом в хинди, вышел в сентябре 1970 года и имел коммерческий успех. Кинокритики ругали ее внешность, но хвалили ее уверенность и комедийный талант. Манодж Дас считал, что «смущение» читалось на лице Нишчола в каждой сцене с Рехой, а журнал Film World отметил, что успех фильма стал прорывом в ее карьере. Телугуязычная драма «Амма Косам» режиссера Колли Пратьягатмы вышла в конце года, и она посвятила ее своей матери.

Колебания карьеры в 1970-х годах (19711977)

Впоследствии Рекха получила несколько предложений, но ни одно из них не было серьезным, поскольку ей предлагали в основном роли гламурных девушек. Она была очень продуктивной в течение десятилетия, снимаясь в среднем в десяти фильмах в год, большинство из которых считались коммерческими и не способствовали развитию ее карьеры с точки зрения ролей и признания. Она снялась в нескольких коммерчески успешных фильмах того времени, включая «Раамур Ка Лакшман» (1972), «Кахани Кисмат Ки» (1973) и «Пран Джей Пар Вачан На Джей» (1974), однако ее актерское мастерство не получило должной оценки, и, по мнению автора Тежасвини Ганти, «индустрия была удивлена ее успехом, поскольку ее темный цвет кожи, полная фигура и броская одежда противоречили общепринятым стандартам красоты в киноиндустрии и обществе». Драма Рандира Капура «Дхарам Карам» рассказывает о бандите, и журнал Link отметил, что роль Рекхи – самая нелепая в фильме. Единственным финансовым успехом года стал мафиозный фильм «Дхарматма», режиссером и исполнителем главной роли в котором был Фироз Хан. В этом фильме она сыграла Ану, возлюбленную Хана с детства. Рекха вспоминает, что отношение к ней в то время побудило ее изменить внешность и более тщательно выбирать роли: «Меня называли «[некрасивым утенком]» хинди-кино из-за темного цвета кожи и южноиндийских черт. Мне было очень больно, когда меня сравнивали с ведущими актрисами того времени и говорили, что я им не ровня. Я была полна решимости добиться успеха исключительно благодаря своим талантам». В середине 1970-х годов началось ее физическое преображение. Она стала уделять больше внимания макияжу, одежде, работала над улучшением своей актерской техники и в течение трех месяцев совершенствовала знание хинди. Чтобы похудеть, она придерживалась сбалансированной диеты, вела регулярный и дисциплинированный образ жизни и занималась йогой, а позже записала альбомы, пропагандирующие физическую форму. По словам Халида Мохамеда, «публика была поражена стремительными изменениями в ее сценическом образе и манере игры». Рекха стала более внимательно относиться к выбору ролей. Это было ее первое из многих появлений в паре с этим актером. В том же году она снялась в комедийной драме «Ап Ки Хатир» вместе с Винодом Ханной и Надирой. За роль бедной девушки она получила награды от ряда ассоциаций киножурналистов. В ретроспективном обзоре для The Hindu спортивный журналист и кинокритик Виджай Локапалли предположил, что роль Рекхи была для нее сложной, и оценил ее химию с Ханной; рецензент Link похвалил социальную проблематику фильма. Журнал Film World наградил ее призом «Лучшая актриса» за работу в фильме «Иммаан Дхарам» – боевике, получившем неоднозначные отзывы критиков. В нем она играет Дургу, тамильскую работницу, которая влюбляется в вора Мохана Кумара Саксену (Шаши Капур). Cine Blitz похвалил Рекху за то, что она доказала свой актерский талант.

Переломный момент, звезда и параллельное кино (1978-1984)

Переломный момент для Рекхи наступил в 1978 году, когда она сыграла жертву изнасилования в социальной драме «Гхар». Она играет Аарти, недавно вышедшую замуж женщину, которая получает тяжелую травму после группового изнасилования. Фильм рассказывает о борьбе ее героини и ее выздоровлении с помощью мужа (Винода Мехры). Фильм считался ее первой значимой вехой, и ее игра была высоко оценена как критиками, так и зрителями. Динеш Рахеджа отметил: «“Гхар” ознаменовал появление зрелой Рекхи. Ее прежняя жизнерадостность уступила место очень реалистичному воплощению». Фильм получил положительные отзывы критиков, а небольшая роль Рекхи в образе таваиф по имени Зохрабай принесла ей номинацию на премию Filmfare за лучшую женскую роль второго плана. М. Л. Дхаван из The Tribune отметил ее «тлеющую страсть». После фильма «До Анжане» появились спекуляции о романе с ее партнером по фильму Амитабхом Баччаном. Следующие два года были еще более успешными. В 1980 году Рекха снялась в комедии «Кхубсурат» Хришикеша Мукерджи. В роли, написанной специально для нее, она сыграла Манджу Дайал, молодую и энергичную женщину, которая навещает свою недавно вышедшую замуж сестру и пытается привнести радость в большую семью, к большому неудовольствию хозяйки дома. Рекха сказала, что легко узнала себя в игривом характере своей героини, назвав его «во многом мной». «Кхубсурат» и игра Рекхи в нем были хорошо приняты критиками, и фильм имел финансовый успех. «Маанг Бхаро Саджана» и «Джудаи», оба режиссера Т. Рама Рао, а также «Сааджан Ки Сахели» Савана Кумара Така, привлекли к ней дальнейшее внимание критиков в том году. Слухи о романе Рекхи с Амитабхом Баччаном достигли апогея, когда они вместе снялись в романтической драме Яша Чопра «Силсила». Это был самый скандальный из их совместных фильмов, поскольку он отражал слухи, распространяемые прессой: Рекха сыграла возлюбленную Баччана, а его реальная жена, Джая Баччан, – его жену. Фильм снимался тайно в 1980–1981 годах, и Чопра не допускал представителей СМИ к съемочной площадке. Многие журналисты назвали «Силсилу» «кастинговым триумфом», и это было последнее сотрудничество между Рекхой и Баччаном. Премьера фильма в июле 1981 года оказалась провальной как у критиков, так и в прокате, и Чопра объяснил это кастингом, полагая, что внимание зрителей было сосредоточено исключительно на спекуляциях, а не на сюжете. Сунил Сети из India Today отметил, что Рекха была «такой же искусственной, как и утомительный шовинизм [Амитабха Баччана]». Она получила еще одну номинацию на премию Filmfare за лучшую женскую роль за фильм «Дживан Дхаара» (1982), в котором она сыграла молодую незамужнюю женщину, являющуюся единственным кормильцем своей большой семьи. В этот период Рекха была готова расширить свой диапазон за пределы того, что ей предлагали в мейнстримных фильмах, и начала работать в параллельном кино – движении индийских неореалистических художественных фильмов. Эти фильмы включают «Кальюг» (1981), «Умрао Джаан» (1981), «Виджета» (1982), «Утсав» (1984) и «Иджазат» (1987). «Умрао Джаан», экранизация романа Мирзы Хади Русвы «Умрао Джаан Ада» (1905), представила Рекху в главной роли поэтессы и куртизанки с золотым сердцем из Лакхнау 1840-х годов. Фильм, созданный с большими производственными затратами, рассказывает историю жизни Умрао с детства, когда девочку по имени Амиран похитили и продали в бордель, до ее положения спустя годы как популярной куртизанки, ищущей счастье среди любовных интриг и других невзгод. В подготовку к роли Рекха, которая в начале своей карьеры не говорила по-хинди, взяла на себя задачу изучения тонкостей языка урду. Рекха получила широкое признание за свою игру, которая с тех пор считается одной из ее лучших работ. Балу Бхаратан из The Illustrated Weekly of India писал о ее «неисследованных резервах актерского мастерства». Она была удостоена Национальной кинопремии за лучшую женскую роль и получила еще одну номинацию на премию Filmfare, а Filmfare позже назвала эту роль одной из самых знаковых в истории Болливуда. Позже она заявила, что фильм стал поворотным моментом. Критик и автор Виджай Наир описал ее игру как «блестящую интерпретацию современной Драупади». Мадху Трехан похвалила ее за «безупречное» исполнение роли «женщины с интеллектом, силой и едва подавленным стремлением к своему молодому шурину». В фильме «Виджета» (1982) она сыграла Нилиму, которая переживает проблемы в браке и пытается поддержать своего сына-подростка, который, не определившись с планами на будущее, в конечном итоге решает поступить в Военно-воздушные силы Индии. Она с тех пор назвала эту роль одной из своих любимых. Фильм привлек широкое внимание благодаря своей чувственности и интимным сценам с участием Рекхи; она восприняла это как способ конкурировать с молодыми актрисами того времени. «Утсав» поляризовал как зрителей, так и кинокритиков своим сценарием и режиссурой; однако ее работа и костюмы были хорошо приняты. В статье, опубликованной в Asiaweek, отмечалось, что Рекха «одета лишь в блестящие украшения». В 2003 году Майтили Рао написала: «Рекха – навсегда первый выбор на роль куртизанки, будь то древняя Индия или мусульманский Лакхнау XIX века – воплощает в себе статуарную чувственность». В драме Гулзара «Иджазат» Рекха и Насируддин Шах играют разведенную пару, которая неожиданно встречается спустя годы разлуки на железнодорожной станции и вспоминает свою жизнь в браке и конфликты, которые привели к их окончательному разрыву.

Неудача и возрождение (19851989)

Помимо параллельного кино, Реха бралась за другие, все более серьезные и даже смелые роли; она была одной из первых актрис, исполнивших главные роли в фильмах, ориентированных на месть героини, первым из которых стал «Хун Бхари Маанг» в 1988 году. Она получила свою вторую премию Filmfare за эту роль. Реха позже описывала «Хун Бхари Маанг» как «первый и единственный фильм, на котором я полностью сосредоточилась и который поняла до конца». Один из критиков написал о ее игре в фильме: «Река в роли Аарти просто безупречна, и это одно из ее лучших исполнений! В первой половине, изображая застенчивую и не слишком сексуальную Аарти, она великолепна, а после пластической операции, в образе модели и роковой женщины, она также превосходна. Некоторые сцены показывают, что мы наблюдаем за актрисой высочайшего уровня». М. Л. Даван из The Tribune, документируя известные хинди-фильмы 1988 года, отметил, что «Хун Бхари Маанг» стал «венцом славы для Рехи, которая возродилась, словно феникс, и ослепила публику своей отвагой». В «Энциклопедии хинди-кино» Encyclopædia Britannica ее роль в фильме названа одним из самых запоминающихся женских персонажей хинди-кино, отметив, что она изменила «представление о всепрощающей жене, превратив ее в мстительного ангела». В аналогичном списке журнала Screen эта роль вошла в число «десяти запоминающихся ролей, которые заставили героиню хинди гордиться». В более поздних интервью Река упоминала, что получение премии Filmfare за эту роль стало неожиданностью и поворотным моментом, который придал ей уверенность и подтвердил ее ценность после небольшого перерыва и того, как ее затмили молодые звезды. «Все эти аплодисменты от представителей киноиндустрии вдохновили меня и заставили осознать, что я все еще востребована. Я почувствовала еще большее желание выкладываться на полную и поняла тогда, что это мое призвание, то, для чего я родилась – менять жизнь людей своим творчеством».

Колебания в карьере и кратковременное возрождение (19901999)

В 1990-х годах успех Рекхи пошел на спад. Лишь немногие из ее фильмов имели успех, а многие роли подверглись критике. Однако критики отметили, что, в отличие от большинства актрис ее поколения, таких как Хема Малини и Раакхи, которые стали соглашаться на роли второго плана, обычно матерей и теток, Реха все еще играла главные роли, в то время как на сцену выходили молодые звезды. Газета "Indian Express" написала, что она "верхом на лошадях, владеет мечом и оправдывает свое имя, будучи фул (цветком) и становясь ангаари (тлеющими углями)". Признание публикой фильмов "Phool Bane Angaray" и "Khoon Bhari Maang" побудило нескольких режиссеров предложить Рекхе подобные роли, и она сыграла таких "мстительниц" в нескольких последующих проектах, но с гораздо меньшим эффектом. Среди них – ее следующий фильм "Insaaf Ki Devi" (1992), а также более поздние работы, такие как "Ab Insaf Hoga" (1995) и "Udaan" (1997), все из которых оказались крупными провалами. Затем последовала двойная роль сестер-близнецов в фильме Шакти Саманты "Geetanjali" с Джитендрой и главная роль в кассовом провале "Madam X", где она сыграла молодую женщину, нанятую полицией для выдачи себя за женщину-босса из преступного мира. В середине десятилетия Рекхе удалось остановить свой спад, согласившись на несколько весьма спорных фильмов, включая "Kama Sutra: A Tale of Love" и "Khiladiyon Ka Khiladi" (1996). "Kama Sutra", зарубежная постановка режиссера Миры Наир, была эротической драмой, и многие считали, что роль учительницы Камасутры повредит ее карьере. Критика ее не остановила. Тодд Маккарти из Variety описал ее как "изысканно выверенную" в этой роли. "Khiladiyon Ka Khiladi", боевик режиссера Умеша Мехры, имел огромный финансовый успех, став одним из самых кассовых индийских фильмов года. В нем Реха впервые сыграла отрицательную роль мадам Майи, жестокой женщины-гангстера, управляющей тайным бизнесом нелегальных борцовских поединков в США, которая в ходе фильма увлекается гораздо более молодым Акшаем Кумаром. За эту роль она получила несколько наград, в том числе Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана и Star Screen Award за лучшую злодейку. Несмотря на положительную реакцию на ее игру как со стороны поклонников, так и критиков, она не раз заявляла, что ей не нравится, как она выглядит в этом фильме, отмечая, что ее работа не соответствует ее личным стандартам. Другим спорным фильмом того времени был "Aastha: In the Prison of Spring" (1997), где Басу Бхаттачарья, снимавший свой последний фильм, пригласил ее на роль домохозяйки, подрабатывающей проституткой. Вновь она столкнулась с критикой со стороны прессы и зрителей из-за характера роли и некоторых откровенных любовных сцен в фильме. Позже она прокомментировала: "Люди много говорили о моей роли. У меня нет проблем с исполнением любой роли. Я достигла этапа, когда могу достойно сыграть любую роль, которая мне достанется. Это может быть роль матери, сестры мужа, отрицательная, положительная, сенсационная или любая другая". Ее игра получила положительные отзывы и номинацию на премию Star Screen Award, а India Today назвала ее работу "ее лучшим выступлением за последние годы". Затем она снялась в фильмах "Qila" (1998) и "Mother" (1999).

Признание за персонажей (20002006)

В 2000-х годах Рекха появилась в относительно небольшом количестве фильмов. Она начала десятилетие с фильма «Буланди», режиссёром которого был Т. Рама Рао. Другим стал фильм Халида Мухаммада «Зубайдаа», где вместе с Каризмой Капур и Манодж Ваджпаи она сыграла первую жену короля, Махарани Мандиру Деви. В 2001 году Рекха снялась в феминистской драме Раджкумара Сантоши «Ладжа», ансамблевом фильме, вдохновлённом реальным случаем изнасилования женщины в Баванипуре за два года до этого. Фильм рассказывает о путешествии беглянки (Маниша Койрала) и раскрывает её историю в трёх основных главах, каждая из которых представляет историю женщины, у которой она останавливается. Рекха была протагонистом последней главы, вокруг которой и вращается идея фильма, сыграв Рамдулари, угнетённую женщину-далита из деревни и социального активиста, ставшую жертвой группового изнасилования. Говоря о фильме, Рекха прокомментировала: «Я – Ладжа, и Ладжа – это я». Получив высокую оценку за свою игру, она была номинирована на несколько премий, включая Filmfare Award и Международную премию индийской киноакадемии (IIFA) за лучшую женскую роль второго плана. Таран Адарш написал: «Именно Рекха одерживает победу, демонстрируя одно из лучших исполнений, которое видел индийский кинематограф в последнее время». В научно-фантастическом фильме Ракеша Рошана «Кой Мил Гая» Рекха сыграла Сонию Мехру, мать-одиночку молодого человека с особенностями развития, которого сыграл Хритик Рошан. Фильм имел как финансовый, так и критический успех и стал самым популярным фильмом года, получив, среди прочих наград, Filmfare Award за лучший фильм. Рекха получила ещё одну номинацию на Filmfare в категории лучшей женской роли второго плана за свою игру, которую Халид Мохамед описал как «искусно сдержанную». В 2005 году Рекха снялась в эпизодической роли в музыкальном номере к песне «Kaisi Paheli Zindagani» в фильме Прадипа Саркара «Паринита». В фильме «Бакхе Рехна Ре Баба» (2005) Рекха сыграла мошенницу, которая вместе со своей племянницей использует схему для обмана мужчин и завладения их имуществом. Фильм стал крупным провалом у критиков. Mid Day отметил: «Удивительно, почему Рекха согласилась на участие в этом фильме», добавив, что она «перегружена плохими диалогами, ужасным слоёным макияжем и вульгарным стилем». За этим в 2006 году последовал «Кудиён Ка Хай Замана» – плохо принятая секс-комедия о четырёх подругах и их личных проблемах. В резкой рецензии Инду Мирани отметила, что «Рекха играет так, будто больше никогда не собирается сниматься». В статье Daily News and Analysis за 2007 год критик Дипа Гахлот дала Рекхе совет: «Пожалуйста, выбирайте фильмы с осторожностью, ещё один, как «Bach Ke Rehna Re Baba» и «Kudiyon Ka Hai Zamana», и статус дивы окажется под серьёзной угрозой». В 2006 году она вновь исполнила роль Сонии Мехры в фильме «Криш», продолжении «Кой Мил Гая» Ракеша Рошана. В этом супергеройском фильме действие переносится на 20 лет вперёд и фокусируется на внуке Сонии, Кришне (которого снова сыграл Хритик Рошан), которого она воспитала в одиночку после смерти своего сына Рохита, и который оказывается обладателем сверхъестественных способностей. «Криш» стал вторым по кассовым сборам фильмом года и, как и его предшественник, был признан блокбастером. Фильм получил в основном положительные отзывы критиков, а игра Рекхи принесла ей ещё одну номинацию на Filmfare в категории лучшей женской роли второго плана. Ронни Шейб из Variety отметил, что она привнесла «глубину в роль заботливой бабушки».

Временная работа; перерыв (2007настоящий)

В 2007 году она вновь сыграла роль куртизанки в фильме Гоутама Гоуса «Ятра». В отличие от успеха, который она имела, исполняя подобные роли в начале карьеры, на этот раз фильм не имел успеха. В 2010 году Реха была удостоена награды «Падма Шри» – четвёртой по значимости государственной награды Индии. В 2010 году Реха снялась в фильме «Садиян» вместе с Хемой Малини и Риши Капуром. Этот фильм стал дебютом сына Шатрухана Синхи, Лува Синхи. Фильм не имел кассового успеха. В 2014 году Реха работала над фильмом Абхишека Капура «Фитуор», но по неизвестным причинам покинула проект, а позже на её место была приглашена Табу. В 2014 году она также снялась в фильме «Супер Нани», вышедшем в прокат на Дивали (24 октября). «Супер Нани» – это семейная драма, в которой бабушка (Реха) не получает признания от своих детей и мужа, Рандира Капура. Её внук, Шарман Джоши, убеждает её измениться. Бабушка «преображается» в гламурную модель. В 2015 году она появилась в фильме Р. Балки «Шамитабх», где исполнила роль самой себя.

Личная жизнь и работа за пределами экрана

В 1990 году Река вышла замуж за промышленника из Дели, Мукеша Аггарвала. Аггарвал был предпринимателем, добившимся успеха самостоятельно, и владельцем бренда кухонной утвари Hotline. Считается, что он долгое время боролся с депрессией, и, по словам биографов Рекхи, она узнала о его проблемах с психическим здоровьем только после заключения брака. Он был представлен Рекхе через общую подругу и дизайнера одежды Бину Рамани, которая назвала его "безумным поклонником" Рекхи. Их брак состоялся 4 марта 1990 года, а спустя несколько месяцев, когда она находилась в Лондоне, он покончил жизнь самоубийством после нескольких предыдущих попыток, оставив записку: "Никого не вините". В то время пресса жестоко критиковала её, период, который один журналист назвал "самой глубокой точкой в её жизни". Бхавана Сомаяя отмечала, что в этот период "наблюдалась сильная негативная реакция против актрисы — одни называли её ведьмой, другие — убийцей", но добавила, что вскоре "Рекха вновь вышла из затмения, не запятнанной!". Ходили слухи, что в 1973 году она была замужем за актером Винодом Мехрой, но в телевизионном интервью 2004 года с Сими Гаревал она отрицала факт брака с Мехрой, называя его "добрым другом и поклонником". В настоящее время Река живет в своем доме в районе Бандра в Мумбаи. Также широко распространились слухи о её отношениях с Амитабхом Баччаном, который в то время был женат, после их совместной работы в фильмах "До Анжаане" и позже в "Силсила". Критики отмечали, что Река упорно работала над совершенствованием своего хинди и актерского мастерства, а журналисты часто обсуждали, как она преобразилась из "полноватой" девушки в "лебедя" в начале 1970-х годов. Рекха приписывает свою трансформацию йоге, сбалансированному питанию и регулярному, дисциплинированному образу жизни. В 1983 году её диета и практика йоги были опубликованы в книге под названием "Храм разума и тела Рекхи". У Рекхи нет детей. Она утверждает, что придерживается яичной диеты. В 2012 году Река была номинирована в Раджья Сабху, верхнюю палату двухпалатного парламента Индии. На эту должность она была назначена президентом Пратибхой Патиль по рекомендации премьер-министра Манмохана Сингха за её вклад в искусство (в соответствии со статьей 80 Конституции Индии, которая позволяет президенту назначать 12 членов палаты за их экспертные знания в определенных областях). Её срок полномочий начался 27 апреля 2012 года и закончился в тот же день в 2018 году. Она участвовала в работе комитета по делам потребителей, продовольствия и распределения, но, как и в случае с другими назначенными членами, её шестилетний срок завершился на фоне критики за низкую посещаемость и минимальное участие в работе палаты.

Изображение и искусство

Статус Рекхи в киноиндустрии обсуждался в свете ее преображений за эти годы, сценического образа и актерской игры. Мукеш Хосла, пишущий для The Tribune, был впечатлен ее трансформацией из «смеющейся деревенской красавицы в фильме «Саван Бхадон» в одну из ведущих актрис страны». Hindustan Times описала ее физические изменения и потерю веса как «одно из самых драматичных преображений в кинематографе и, возможно, в реальной жизни», утверждая, что «Рекха превратилась из полноватой, смуглой девушки с обычной внешностью в гламурную и прекрасную загадку». По словам критика Омара Куреши, «термин «дива» (в Индии) был придуман именно для Рекхи». Критик Халид Мохамед высоко оценивает ее техническое мастерство: «Она знает, как и в какой мере отдаваться роли. У нее есть все необходимое, чтобы стать режиссером. В ее контроле присутствует некая уязвимость. Она исследует, когда играет». Шьям Бенагал, снявший ее в двух фильмах, считает, что она «актриса, созданная для режиссера». М. Л. Даван из The Tribune написал: «Расцвет Рекхи как актрисы после фильмов «Гхар» и «Кхубсурат» достиг апогея в фильме «Умрао Джаан». В роли трагической куртизанки она продемонстрировала высочайшее мастерство, переняв восхитительную хрипотцу и тоску в голосе. Рекха многое передавала одним лишь слегка приподнятым бровями». В 2010 году Filmfare включил две ее работы — из фильмов «Кхубсурат» (1980) и «Умрао Джаан» (1981) — в свой список «80 культовых выступлений». Ее работа в последнем фильме вошла в список Forbes India «25 величайших актерских работ индийского кино». В 2011 году Rediff назвал ее девятой величайшей индийской актрисой всех времен, отметив: «Сложно не восхититься долголетием Рекхи или ее способностью к самопереизобретению. Актриса взялась за «мужскую» работу и блестяще с ней справилась, не уступая лучшим актерам и оставаясь в памяти, несмотря на них». В 2023 году Раджив Масанд включил ее в аналогичный список, опубликованный India Today. Несмотря на признание ее профессиональных достижений, публичный образ Рекхи в СМИ часто переплетается со спекуляциями о ее личной жизни и отношениях. Известная своей нелюбовью к публичности, Рекха приобрела репутацию таинственной и замкнутой личности, что вызвало в СМИ сравнения с Гретой Гарбо. Рекха редко дает интервью и в основном избегает вечеринок и светских мероприятий. Однажды, когда ее спросили о ее таинственном имидже, она несколько раз отрицала, что пытается ему соответствовать, утверждая, что это создано прессой: «Какая тайна? Именно СМИ создают этот образ. Просто я по природе своей стеснительна, интроверт и очень дорожу своей частной жизнью». Журналистка Анупама Чопра, посетившая Рекху в 2003 году, написала, что, хотя таблоиды изображали ее как «отчужденную женщину, сломленную похотливыми мужчинами и одиночеством», в действительности Рекха была «вообще не такой», описывая ее как «болтливую и любознательную, взволнованную и энергичную, веселую и почти незаконно оптимистичную». В 1999 году обозреватель, ставший писателем, Мохан Дип опубликовал первую биографию о ней под названием «Эврика! : Интимная история жизни Рекхи» (1999). Еще одна биография была выпущена журналистом Ясером Усманом в 2016 году под названием «Рекха: Нерассказанная история».