Даниель Роудс: Художник и скульптор из Америки

Введение

Американский скульптор и художник

Дэниел Роудс (8 мая 1911 года – 23 июля 1989 года) – американский художник, известный как керамист, монументалист, скульптор, автор и педагог. В течение 25 лет (1947–1973) он преподавал в Нью-Йоркском государственном колледже керамики при Университете Альфреда, в Альфреде, штат Нью-Йорк (входящем в состав Государственного университета Нью-Йорка), где завоевал международную известность как гончар, скульптор и эксперт в области студийной керамики.

Ранние годы и образование

Родос родился 8 мая 1911 года и вырос в Форт-Додже, штат Айова, в семье Дэниела Дж. и Маргарет Агнес (в девичестве Бреннан) Родос. Он начал свою художественную карьеру, записавшись на летние курсы в Институте искусств Чикаго. Он учился в Чикагском университете четыре года (1929–1933), получив степень бакалавра искусств со специализацией в области истории искусств. Два лета (1932 и 1933) он работал с художником из Айовы Грантом Вудом в художественной колонии Стоун-Сити, а затем также учился в Лиге студентов-художников Нью-Йорка (1933–1934), где его наставником был художник-регионалист Джон Стюарт Карри.

Фрески

Родс получил несколько заказов на роспись от Отдела живописи и скульптуры. В том же году Родсу и другому художнику из Айовы, Говарду К. Джонсону, было поручено создать большую фреску размером 33,5 x 3 метра, которую планировали установить в сельскохозяйственном здании на ярмарке штата Айова в Де-Мойне. Проект под названием «Там, где начинается земледелие, следуют другие искусства» был посвящен сельскому хозяйству Айовы: посеву, сбору урожая, производству и мясоперерабатывающей промышленности. К сожалению, вскоре она стала объектом публичного осуждения. Прохожие жаловались на фактические неточности в росписи, утверждали, что фигуры жителей Айовы изображены слишком сурово, и возражали против стиля, который они считали «слишком современным». В 1946 году секретарь Совета ярмарок штата Айова, Ллойд Каннингэм, приказал демонтировать фреску, а разобранные части использовать в качестве строительного лома. По-видимому, единственное, что сохранилось от этой фрески, – это несколько фотографий. Другая фреска, «Коммуникация по почте» (1939), находится в городе Марион, штат Айова. Родс выполнил эту роспись в традиционной технике фреско-секко непосредственно на стене вестибюля почтового отделения. Она изображает роль железной дороги в транспортировке почты. В 1968 году почтовое отделение было закрыто и продано городу Марион. Город использовал здание как мэрию до 2005 года. Здание простаивало год, прежде чем его выкупил банк. В июне 2008 года Антон Райер, профессиональный реставратор изобразительного искусства из Грин-Бей, штат Висконсин, приступил к работе по перемещению фрески в Центр наследия Мариона. Предполагается, что фреска весит около 900–1360 кг и будет извлечена из здания в едином блоке бригадой строителей. Родс создал фреску «Воздушная почта» (1941) для почтового отделения США в городе Пиггот, штат Арканзас. 10 апреля 2019 года в Пигготе Почтовая служба США выпустила серию почтовых марок с изображением росписей в почтовых отделениях, включая «Воздушную почту». Почтовая служба планировала напечатать 30 миллионов марок. Его успех в реализации этих проектов привел к тому, что Родсу было поручено создание художественных проектов в рамках «Нового курса» в других штатах, включая росписи почтовых отделений в Клейтоне, штат Миссури (в настоящее время находятся в Федеральном здании в Де-Мойне), и Глен-Эллине, штат Иллинойс, а также роспись столовой в главном здании ВМС США в Вашингтоне, округ Колумбия.

Rhodes received several mural commissions from the Section of Painting and Sculpture. In the same year, Rhodes and another Iowa painter named Howard C. Johnson were commissioned to create a large mural (110 feet wide by 10 feet (3 m) high), planned for installation in the Agricultural Building at the Iowa State Fairgrounds in Des Moines. Titled Where tillage begins, other arts follow, the project was a commemoration of Iowa agriculture: planting, harvesting, production, and the meat packing industry. Unfortunately, it soon became the subject of a public derision. Opinionated passersby complained about factual inaccuracies in the mural, claimed that the figures of Iowans were too solemn, and objected to what they considered to be a style that was “too modern.” In 1946, Iowa State Fair Board Secretary Lloyd Cunningham ordered that the mural be taken down and that the dismantled pieces be used as scrap lumber. Apparently, all that now survives of the mural are a few photographs. Another mural is titled Communication by Mail (1939) and is located at Marion, Iowa. Rhodes painted this mural in the time honored technique of fresco secco, directly onto the Post Office's lobby wall. It features the role of the railroad in transporting mail. The Post Office was decommissioned and sold to the city of Marion in 1968. The city used the building as the City Hall until 2005. The building sat empty for a year before being bought by a bank. In June 2008, Anton Rajer a professional fine art conservator from Green Bay, WI will begin work to move the mural to the Marion Heritage Center. The mural is estimated to weigh approximately 2,000–3,000 pounds, and will be removed from the building in one piece by a team of contractors. Rhodes created a mural, Airmail (1941), for the U. S. Post Office in Piggott, Arkansas. On April 10, 2019, in Piggott, the US Postal Service released a series of postage stamps featuring post office murals, including "Airmail." The Postal Service planned to produce 30 million of the stamps. His success in completing these projects led to Rhodes being commissioned for New Deal art projects in other states, including post office murals at Clayton, Missouri (now at the Federal Building in Des Moines), and Glen Ellyn, Illinois; and a cafeteria mural in the main U. S. Navy building in Washington, D. C.

Поздние годы жизни и карьера

В 1943 году они переехали в Калифорнию, где он работал в Сан-Хосе исследователем высокотемпературной керамики для корпорации Генри Дж. Кайзера. Три года спустя они переехали в Менло-Парк, Калифорния, где в 1947 году построили полномасштабную керамическую студию и создавали керамические изделия, выполненные на гончарном круге и методом литья, для универмага Gump's в Сан-Франциско. В этот же период Родс преподавал в Стэнфордском университете (1946) и в Институте искусств Сан-Франциско (1946–1947). В 1947 году они вернулись в штат Нью-Йорк, где Родс присоединился к преподавательскому составу художественного факультета своей альма-матер – Нью-Йоркского государственного колледжа керамики при Альфредском университете, где он преподавал с 1947 по 1973 год. Работая в Альфредском университете, Родс также проводил летние курсы по керамике в Университете Южной Калифорнии, Лос-Анджелес (1952–1953); в колледже Блэк-Маунтин, Ашвилл, Северная Каролина; и в Школе ремесел Хайстак-Маунтин, остров Дир-Айл, штат Мэн (1961). Позже Родс преподавал в Калифорнийском университете в Санта-Крузе (1977–1980). Родс был удостоен стипендии Фульбрайта и жил в Японии с 1962 по 1963 год. Национальный совет по образованию в области керамического искусства (NCECA) наградил его медалью за вклад в педагогику в 1973 году. Его достижения были отмечены крупными ретроспективными выставками в Мемориальном художественном музее Бландена, Форт-Додж, штат Айова (1973), и в Университете штата Айова, Эймс (1986). В конце жизни Родс женился на своей второй жене, Мэри Бет Колтер. Его работы представлены в Оклендском музее Калифорнии, Музее искусств Эверсона, Детройтском институте искусств, Национальном музее современного искусства в Киото, Музее современного ремесла, Художественном центре Дес-Мойна и других музеях. В 2020 году художница Кари Марбо создала трибьют и выставку в честь Родса в колледже Миллс под названием «Кари Марбо: Дублирование Дэниела».

Сочинения

Как авторитетный специалист в области техник керамики, Родос широко известен как автор среди гончаров и керамических скульпторов. Глина и глазури для гончара. Филадельфия: Chilton Book Company (1957). Каменная и фарфоровая керамика: искусство обжига при высоких температурах. Филадельфия: Chilton Book Company (1959). Печи: проектирование, строительство и эксплуатация. Филадельфия: Chilton Book Company (1968). Керамика Тамба: вечное искусство японской деревни. Токио: Kodansha International (1970). Форма керамических изделий. Раднор, Пенсильвания: Chilton Book Company (1976). В соавторстве с Миской Питершем. Понимание малого глиняного производства. Арлингтон, Вирджиния: Volunteers in Technical Assistance (1984).