Введение

Французский композитор Бруно Куле (родился 13 января 1954 года) — французский композитор, наиболее известный музыкой к фильмам.

Жизнь и карьера

Куле родился в Париже; его отец, Фарт Куле, родом из Вандеи, а его мать, Бернси Куле, родилась в Париже. Куле начал музыкальное образование на скрипке и фортепиано, обучаясь у Брен Сантос, с целью стать композитором современной классической музыки. Однако ряд знакомств постепенно переориентировали его на музыку к кино. В 1977 году Куле познакомился с Франсуа Рейхенбахом, который попросил его написать музыку к своему документальному фильму «México mágico», что позволило ему создать первые саундтреки к фильму Жака Давилы «Qui trop embrasse» в 1986 году. До конца 1990-х годов он оставался малоизвестным, сочиняя в основном для телевидения. Его имя часто встречается в титрах телевизионных фильмов Жерара Маркса и Лорана Эйнеманна. Он также написал музыку к фильму Кристин Паскаль «Маленький принц» (1992) и к фильму Аньес Мерле «Сын акулы» (1993). В 1994 году он познакомился с телевизионным продюсером Жозе Даян, которая предложила ему написать тему для телесериала «La rivière esperance», показанного на канале France 2 осенью 1995 года. Он вновь сотрудничал с Даян над другими крупными проектами, такими как «Граф Монте-Кристо», «Бальзак» и «Ночные стражи». Главный поворотный момент в его карьере наступил в 1996 году, когда он работал с режиссерами Клодом Нуридсани и Мари Перенну над документальным фильмом «Микрокосмос». Этот фильм, в котором музыке было отведено важное место, имел большой успех и сделал Куле одним из самых востребованных композиторов французской киноиндустрии. В 1997 году он получил премию «Сезар» за лучшую музыку к фильму, а также премию «Виктуар де ля Мюзик». Его репутация была подтверждена саундтреками к фильмам «Гималаи» (1999) и «Пурпурные реки» (2000), после чего имя Бруно Куле стало появляться в титрах большинства новых французских блокбастеров, таких как «Бельфегор» и «Видок». После создания саундтрека к фильму «Крылатая миграция» в 2001 году Куле заявил о своем желании значительно сократить участие в создании музыки к кино и сосредоточиться на других проектах, таких как создание оперы для детей и сотрудничество с Ахенатоном, группой IAM Ахенатона и корсиканской группой A Filetta, с которой он сотрудничал с тех пор, как написал саундтрек к фильму Жака Вебера «Дон Жуан» в 1998 году. В 2002 году его имя появилось в титрах анимационного фильма «Ребенок, который хотел быть медведем», а в 2004 году – в фильме Фредерика Шендёрффера «Секретные агенты». В том же году он написал саундтрек к фильму Кристофа Барратье «Хор», в котором главную роль исполнил Жан-Батист Моние в роли сопрано, ставший впоследствии международным хитом. Музыка к этому фильму получила такую же высокую оценку, как и сам фильм, и принесла Куле третью премию «Сезар». Песня «Vois sur ton chemin» также была номинирована на премию «Оскар» (Лучшая оригинальная песня). С тех пор сотрудничество Куле в кино, по-видимому, ограничивается работами режиссеров, с которыми он уже знаком, в частности Жака Перрена, Фредерика Шендёрффера и Джеймса Хюта. В 2009 году он выиграл 37-ю премию «Энни» в категории «Музыка в полнометражном фильме» за «Коралина». В 2009 году он также сотрудничал с ирландской группой Kíla для создания саундтрека к прекрасному и уникальному анимационному фильму «Тайна Келлса», рассказывающему историю мальчика-сироты Брендана и его причастность к «Книге Келлса». Музыка одновременно светлая и темная, а текстуры и звуки сочетают в себе европейские и ирландские мотивы. В 2013 году он написал саундтрек к вечернему шоу «Lady Ô» в Futuroscope, режиссером которого был Скерцо, а в главной роли рассказчика – Нолвенн Лерой. В 2022 году он был удостоен премии за достижения в области музыки от Всемирной академии саундтреков. Музыкальный стиль Бруно Куле может значительно варьироваться в зависимости от проекта, но есть некоторые постоянные черты: его любовь к опере и человеческому голосу (особенно детскому), поиск оригинального звучания, интерес к мировой музыке и смешению различных музыкальных культур, и, наконец, определенная склонность отдавать предпочтение атмосфере, создаваемой освещением, а не повествованию фильма.