Введение

Архитектура Боснии и Герцеговины во многом сформирована четырьмя основными периодами, когда политические и социальные изменения определили формирование уникальных культурных и архитектурных традиций региона.

Средневековье

Средневековый период в Боснии продолжался до вторжения Османской империи. Социальная организация Боснии того времени развилась в систему, известную как Задруга. В Задруге община была организована таким образом, что несколько семей с общими интересами жили тесно друг к другу в жилищных кластерах. Лидеры общины избирались по возрасту и высоким моральным качествам. Система Задруги в основном существовала в сельских аграрных общинах, сильно зависящих от природных ресурсов. По мере роста общины, части семей коллективно переселялись в другую местность, образуя новый кластер или деревню. Постоянные связи между этими связанными кластерами стимулировали торговлю и экономику. Отдельные семьи жили вместе в домах, известных как динарские дома. Это были простые постройки из натуральных материалов (обычно дерева и плетеных конструкций). Внутреннее пространство было организовано вокруг очага в центральной комнате, с отдельными личными помещениями для мужчин и женщин. Хотя военные крепости в Боснии и Герцеговине восходят ко временам римского правления, большинство из них были построены между 12 и 15 веками. Сооружения возводились из грубо обработанного камня на холмах, с видом на реку, путь или город. Сегодня насчитывается около 300 таких крепостей, но большинство из них находятся в руинах. Наиболее красивыми и хорошо сохранившимися являются: Сараево, Сребреник, Благай, Яйце, Травник, Тешань, Почитель, Добой, Врандук, Бобовац, Столац, Маглай, Градачац, Любушки, Сокол, Ключ, Бихач, Босанска-Крупа, Островица, Велика-Кладаша, Вишеград и Зворник. Двор в Кралевой Сутьеске был даже богато украшен в готическом стиле. Примером средневековой готической и романской башни является башня Святого Луки, расположенная в Яйце, построенная в 15 веке.

Османский период

В конце 15 века Османская империя пришла на Балканы. Они откликнулись на необходимость развития городских районов и городов, привнеся в регион имперскую исламскую архитектуру, частично смешанную с местными обычаями (одним из которых было использование сквинчей вместо треугольных пандативов, распространенных в Турции). Так сформировались основные формы и организация городских районов, которые и сегодня сохраняют свою самобытность. Душан Грабриян, архитектор-теоретик, определил основную организацию типичных боснийских городов. Он выделил пять аутентичных компонентов городов, определяемых набором "неписаных законов": окружающие холмы формируют облик города, главная дорога – его позвоночник, "Чаршия" – сердце, растительность – легкие, а река – дух. Юрай Нейхардт, другой теоретик, описал типичный боснийский город в одной из своих книг следующим образом:

Тот факт, что люди использовали реку как основной элемент городской жизни, привел к строительству Стари Мост в 1566 году в Мостаре, Герцеговина. В момент постройки это был самый длинный в мире каменный арочный мост. Однако его значение было гораздо глубже. Он символизировал связь между восточной и западной цивилизациями. Помимо городского планирования, архитектура Боснии обрела более четкий архитектурный словарь. Однако архитектура строилась на основе неписаных архитектурных законов, включающих: человеческий масштаб, открытые виды, геометрию, открытые и гибкие пространства, простую мебель, пространственную связь с природой, использование местных материалов и традиционных строительных техник. Кроме того, дизайн-философия отдавала предпочтение разнородности материалов. Иными словами, каждый материал имел определенную внутреннюю функцию, определяемую социальным восприятием людей, участвующих в архитектурном процессе. Юрай Нейхардт описал это восприятие следующим образом:

Следовательно, фундаменты возводились из камня, первый этаж – из глины, сырцового кирпича и деревянных связей, второй этаж – из деревянного каркаса, а крыша почти всегда делалась из дерева. Организационно типичная боснийская резиденция 17-го века состояла из пяти основных элементов: забор, обращенный к улице и четко разграничивающий частное и общественное пространство, двор, обычно вымощенный галькой или плоским камнем для удобства обслуживания, открытый фонтан (Шадрван) для гигиенических нужд, нижний уровень "полуобщественного" частного пространства под названием Хаят, где собиралась семья, и Диванхан – верхний уровень полуприватного/приватного пространства, предназначенный для отдыха и развлечений.

Австро-венгерский период

В 1878 году Босния и Герцеговина попала под власть Австро-Венгрии, которая за 40 лет оказала огромное влияние на будущее градостроительство и архитектуру. Некоторые из изменений, вызванных австрийским влиянием, включали введение новых правил строительства, таких как требуемые разрешения на строительство, требования к безопасности жизни и противопожарной защите, регулируемая толщина стен и высота зданий. Некоторые изменения в градостроительстве включали классификацию типов улиц и, следовательно, строительные правила, требование гармоничного дизайна с непосредственным окружением и соответствие общему плану регулирования. Были также изменения в общей философии дизайна. Стилистически Босния должна была быть ассимилирована в европейское мейнстрим (отсюда использование исторических архитектурных стилей), за исключением появления востоковедческого стиля (также псевдо-мавританского стиля). Целью было продвижение боснийской национальной идентичности, избегая при этом ее ассоциации с Османской империей или растущим панславянским движением, создавая "исламскую архитектуру европейской фантазии". Новые архитектурные языки добавили разнообразия и без того сложной городской композиции в боснийских городах. Эти и другие изменения вызвали некоторые другие последствия в Боснии. Например, безопасность жизни в зданиях была улучшена, однако местные строительные подрядчики и архитекторы устарели из-за новых правил и методов строительства. Это вызвало иммиграцию квалифицированной рабочей силы из Центральной Европы, которая еще больше удвоила и диверсифицировала население Боснии и Герцеговины, что, в свою очередь, стимулировало экономику. В конце концов, города начали менять свой характер. Большинство проектов во время австрийского влияния касалось проектов административных зданий. Например, почтовое отделение в Сараево следует определенным формальным характеристикам дизайна, таким как ясность формы, симметрия и пропорции, в то время как интерьер следовал той же доктрине. Национальная и университетская библиотека Боснии и Герцеговины в Сараево является примером ориенталистского архитектурного языка, использующего мамлюкское украшение и заострённые арки, в то же время интегрируя другие формальные элементы в дизайн.

Историцистские стили

Во время своего правления австро-венгерские власти стремились навязать и построить архитектуру европейских стилей в Боснии и Герцеговине и тем самым показать смысл своей миссии в оккупированной стране. Первоначально он предлагал исторические стили, которые построили наиболее представительные здания второй половины XIX века в Вене. В Боснии слишком многое строилось в иностранных стилях, в первую очередь историцизм, и слишком мало ценилось, уважалось и использовалось местные боснийские методы строительства.

Архитектура мавровского возрождения

Столкнувшись с многонациональной структурой населения в Боснии и Герцеговине, правительство осознало, что необходимо иметь политическое ухо при выборе одного из исторических стилей. Для строительства в районах, где преобладало боснийское население, архитекторы использовали стиль возрождения мавров. Этот стиль черпал вдохновение в мавританской и мудеджарской архитектуре Испании, а также в мамлюкской архитектуре Египта и Сирии, как это видно на примере Мостарской гимназии. Это включало в себя применение орнаментов и других "мавританских" дизайнерских стратегий, ни один из которых не имел ничего общего с предыдущим архитектурным направлением коренной боснийской архитектуры.

Боснийский стиль в архитектуре

Боснийский стиль можно сравнить со скандинавским национальным романтизмом. Боснийский стиль был защищен молодым поколением архитекторов, такими как чешский архитектор Йосип Поспишил, словенский архитектор Рудольф Тённи и австрийский архитектор Эрнст Лихтблау, которые все учились в Академии художеств в Вене у Карла фон Хасенауэра и Отто Вагнера. Однако стиль был назван старшим архитектором Сараево Йосипом Ванкашем, на которого работали многие из этих молодых архитекторов. Архитекторы в боснийском стиле хотели восстановить местные архитектурные элементы, присущие Боснии и Герцеговине, в отличие от импортированных сценариев как исторического, так и мавританского возрождения. Боснийский стиль может быть "лучше всего понят как часть традиции национального романтизма", хотя его дизайнеры не были из той нации, которую они хотели представлять. Тем не менее, архитекторы боснийского стиля также ссылались на исторические, а не на современные источники, и в основном на исламский компонент народной боснийской архитектуры, что привело к "замене одного исторического коллажа другим" (Гунцбургер Макас и Дамлянович Конли).

Социалистический период Югославии

В конце Второй мировой войны Босния и Герцеговина стала республикой в Социалистической Федеративной Республике Югославии. Сразу после Второй мировой войны, Югославия в течение короткого времени была объединена с Восточным блоком, что привело к короткому периоду социалистического реализма. Это резко закончилось в 1948 году Тито-Сталинским расколом. В последующие годы модернистская архитектура стала символом разрыва страны с СССР (понятие, которое позже уменьшилось с ростом приемлемости модернизма в Восточном блоке). С политикой децентрализации и либерализации 1950-х годов архитектура стала все более раздробленной по этническим линиям. Архитекторы все больше сосредотачивались на строительстве с учетом архитектурного наследия своих отдельных социалистических республик в форме критического регионализма. Заметным примером этого сдвига является оригинальная публикация 1957 года Юрая Нейхардта и Душана Грабрияна "Архитектура Боснии и путь в современность", в которой стремился понять модернизм через призму османского наследия Боснии. Растущее различие отдельных этнических архитектурных идентичностей в Югославии усугубилось децентрализацией в 1972 году ранее централизованного органа по сохранению истории, предоставляя отдельным регионам дополнительную возможность критически анализировать свои собственные культурные нарративы. Югославский разрыв с советским социалистическим реализмом в сочетании с усилиями по увековечению памяти Второй мировой войны, которые вместе привели к созданию огромного количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных сегодня как памятники. Политические тенденции в Югославии благоприятствовали индустриализации, которая требовала акцента на развитии общественного жилья для обслуживания миграции населения из сельских районов в городские. Чтобы преодолеть культурные конфликты, антиисторизм с современным архитектурным словарём стал распространенной стратегией проектирования для большинства архитектурных проектов. Таким образом, однородность материалов заменила традиционную неоднородность, и бетон стал предпочтительным материалом для строительства. Однако такие обычаи вызывали ряд проблем. Индустриализация вызвала загрязнение городов, но что более важно, она вызвала бегство из сельских районов, что еще больше вызвало несоответствия в производстве, что нанесло ущерб экономике. Недостаточно было инфраструктуры, электричества, воды и центрального отопления для поддержания нового строительства общественного жилья из-за плохого планирования, в то время как жилые небоскребы неуместно смешивались с существующим архитектурным контекстом. Плохие методы строительства и отсутствие качества из-за нехватки ресурсов привели к нездоровой среде обитания. Все эти проблемы привели к уменьшению культурной идентичности Боснии и Герцеговины, а также истощению ее природных и человеческих ресурсов. С другой стороны, было мало архитектурных проектов, которые пытались решить проблемы культурного разнообразия. Жилой дом "Дино" в Сараево, построенный в 1987 году Амиром Вуком и Мирко Маричем, был одной из таких попыток. Это жилой дом в двухэтажном комплексе, где один следует восточному архитектурному словарю, а другой имеет довольно западноевропейскую философию фасадной организации, в то время как они имеют общий вход. Другим примером является отель Holiday Inn, построенный в 1983 году, и башни-близнецы "Unis", построенные в Сараево в 1986 году и спроектированные Иваном Штраусом. Среди жителей города башни-близнецы обычно называют Момо (сербское название) и Узеир (боснийское название). Среди жителей города нет единого мнения о том, какая башня носит сербское или боснийское название. Эта двусмысленность названий подчеркнула культурное единство как его основное архитектурное качество.

Разрушения во время войны и послевоенное восстановление

Во время боснийской войны 1992-1995 годов было разрушено более 2000 гражданских и религиозных зданий исторической ценности. Среди них мечеть Ферхадия в Баня-Луке (построена в 1578 году) и Стари-Мост в Мостаре (построен в 1566 году), обе разрушенные в 1993 году. Они были восстановлены в соответствии с оригинальными методами и стилями. В годы после боснийской войны в Сараево произошел строительный бум. Это один из городов с наибольшим количеством строительства в Юго-Восточной Европе. Башни-близнецы UNIS, спроектированные архитектором Иваном Штраусом, были почти полностью разрушены во время войны, но были полностью отремонтированы. В жилом районе Грасно боснийская компания Bosmal построила "Bosmal City Center", одну из самых высоких башен-близнецов на Балканах, высота каждой из которых составляет 120 метров. Новые владельцы отеля Holiday Inn в Сараево, также спроектированного архитектором Иваном Штраусом, объявили, что в 2005 году начнут строительство новой 22-этажной башни. Так называемая "интеллектуальная" башня будет стоить около 50 миллионов евро. Башни-близнецы Unis были полностью отремонтированы. На месте бывших башен Ослободжене, башни Аваз теперь построены как новые штаб-квартиры Аваза, популярной боснийской газетной компании. Он расположен в Марином Дворе, деловом районе Сараево, который недавно был полностью отремонтирован с планами строительства Unitic 3 и Grand Media Center. Новая башня была построена в 2006 году и завершена в 2008 году. Башня Аваз-Твист является самой высокой башней на Балканах. Он состоит из извилистого стеклянного фасада и имеет высоту 142 метра с 30-метровой антенной, достигающей общей высоты 172 метра. Большинство олимпийских площадок были разрушены, но реконструкция еще не состоялась. В настоящее время ведется реконструкция здания парламента Боснии (архитектор Юрай Нейдхарт), а Музей Боснии и Герцеговины в районе Марин Двор в Сараево полностью отремонтирован. В пригороде Сараево Илиджа началось строительство многих объектов, которые можно считать крупными даже по стандартам ЕС. Примеры включают проект по строительству канатной дороги, которая соединит близлежащие горы Игман и Беляшница; спортивный комплекс с бассейнами стоимостью 30 миллионов евро; и город "Сады Риверины" в городе, который будет стоить более 1 миллиарда евро в течение десяти лет. Недавно был построен и открыт для движения один участок будущего европейского коридора 5C вблизи Сараево. Вскоре федеральное правительство начнет строительство нового участка автомагистрали протяженностью 40 км от Сараево до Зеницы. Строительство всей 330 км 5С планировалось начать весной 2006 года, и стоимость составляет около 3 млрд евро. Планируется приватизация и реконструкция Бжелашницкой и Игманской Олимпийских гор.

Доктрина восстановления и сохранения

В Боснии и Герцеговине продолжается процесс сохранения культуры, что можно увидеть в последней реконструкции Стари Моста в Мостаре и многих других сооружениях культурного и исторического значения, которые были повреждены или разрушены в недавней войне. Многие другие проекты, к сожалению, все еще подавляются политическими спорами и отсутствием средств, в основном из-за коррупции. Доктрина, которая обычно придерживается в сохранении, была обобщена Итало К. Ангель: