Введение

Лоуренс Весхлер (родился в 1952 году) – автор произведений свободной публицистики. Выпускник Коуэлл-колледжа Калифорнийского университета в Санта-Крузе (1974), Весхлер более двадцати лет (1981–2002) был штатным автором в The New Yorker, где его работы охватывали как политические трагедии, так и культурные комедии. Он дважды удостоен премии Джорджа Полка – за культурную репортажность в 1988 году и за репортаж в журнале в 1992 году, а также был лауреатом Литературной премии Ланнана (1998). Среди его книг политической репортажности: «Страсть к Польше» (1984); «Чудо, Вселенная: Расплата с мучителями» (1990); и «Беды изгнанников: Три новеллы документальной прозы» (1998). Его серия «Страсти и чудеса» включает в себя: «Видеть – значит забывать название того, что видишь: Жизнь современного художника Роберта Ирвина» (1982); «Камерные работы» Дэвида Хокни (1984); «Кабинет диковинок мистера Уилсона» (1995); «Странник в идеальном городе: Избранные страстные этюды» (1998); «Боггс: Комедия ценностей» (1999); «Роберт Ирвин: Сад Гетти» (2002); «Вермеер в Боснии» (2004); «Всё, что поднимается: Книга совпадений» (февраль 2006); и «Жуткая долина: Приключения в повествовании» (2011). «Кабинет диковинок мистера Уилсона» был включен в шорт-лист как Пулитцеровской премии, так и Национальной круговой премии книжных критиков, а «Всё, что поднимается» удостоилось Национальной круговой премии книжных критиков за критику в 2007 году. Недавние публикации включают значительно расширенное издание «Видеть – значит забывать название того, что видишь», включающее тридцать лет бесед с Робертом Ирвином; сопутствующий том «Верность жизни: Двадцать пять лет бесед с Дэвидом Хокни»; Лиза Лу (монография, изданная Rizzoli); Тара Донован (каталог недавней выставки художницы в Институте современного искусства в Бостоне) и Дебора Баттерфилд (каталог обзора работ художницы в галерее LA Louver). Весхлер преподавал в Принстоне, Колумбии, UCSC, Барде, Вассаре, Сара Лоуренс и Нью-Йоркском университете, где он в настоящее время является выдающимся писателем-резидентом Института журналистики Артура Л. Картера. Недавно он стал директором-эмеритом Нью-Йоркского института гуманитарных наук при Нью-Йоркском университете, где он был научным сотрудником с 1991 года и директором с 2001 по 2013 год, и откуда он пытался запустить свой полугодовой журнал, посвященный письму и визуальной культуре, – Omnivore. Он также является художественным директором, по-прежнему активно участвующим, Чикагского гуманитарного фестиваля и куратором New York Live Ideas – ежегодного совместного проекта в области гуманитарных наук с Биллом Т. Джонсом и его NY Live Arts. Он является постоянным автором McSweeney’s, The Threepenny Review и The Virginia Quarterly Review; куратором DVD-квартальника Wholphin; (недавно отошел от дел) председателем Фонда документального кино Sundance (ранее Soros); и директором Общества Эрнста Тоха, посвященного популяризации музыки его деда, известного композитора-эмигранта из Веймарской республики. С 2013 по 2014 год Весхлер публиковал в The Believer ежемесячную колонку «Воздушная подушка», посвященную «Прогулкам по мирам визуального». В октябре 2021 года в сотрудничестве с редактором и карикатуристом Дэвидом Стэнфордом Весхлер запустил рассылку Substack WONDERCABINET, описанную как «Двухнедельный сборник разнообразных мелочей», затрагивающую многие темы его предыдущей колонки.