Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Поджанр психоделического фолка, появившийся в середине и конце 2000-х годов.
Subgenre of psychedelic folk music from mid late 2000s
«Новая странная Америка» – это музыкальный стиль XXI века, в основном вдохновлённый психоделической и народной музыкой 1960-х и 1970-х годов.
New Weird America is a 21st century style of music that primarily draws on psychedelic and folk music of the 1960s and 1970s.
Этимология
Термин был придуман Дэвидом Кинаном в 234-м номере (август 2003 года) журнала The Wire после Фестиваля свободного фолка в Браттлборо, организованного Мэттом Валентайном и Роном Дж. Шнайдерманом. Это игра слов, основанная на фразе Грейла Маркуса «Старая странная Америка», описанной в его книге «Невидимая республика», которая исследует связь между исполнителями народной музыки, предшествовавшими Второй мировой войне, представленными в Антологии американской народной музыки Гарри Смита, и Бобом Диланом с его окружением.
The term was coined by David Keenan in the issue 234 (August 2003) of The Wire, following the Brattleboro Free Folk Festival organized by Matt Valentine and Ron J. Schneiderman. It is a play on Greil Marcus's phrase "Old Weird America" as described in his book Invisible Republic, which deals with the lineage connecting the pre World War II folk performers on Harry Smith's Anthology of American Folk Music to Bob Dylan and his milieu.
Свободный народ
Фестиваль в Браттлборо был ключевым событием сцены свободного фолка, которая в основном была сосредоточена в штатах Массачусетс, Вермонт и Коннектикут. На фестивале выступили Дредд Фул, Sunburned Hand of the Man, MV & EE, все участники Charalambides в различных составах, Джек Роуз, Крис Корсано, Джошуа и Пол Флаэрти – большинство из которых работали в районе долины Пионеров. Сцена черпала вдохновение из широкого спектра музыкальных направлений, которые Кинан суммировал как "от акустических корней до дрона, ритуалистических перформансов, краут-рока, экстатического джаза, музыки горного кантри, психоделии, архивного блюза и фолка, кантри-фанка и многого другого". Он добавил: "Спросите любого из этих музыкантов, откуда взялся первоначальный импульс для "Новой странной Америки", и они укажут на эпохальный сольный альбом Дредда Фула 1994 года "В поисках времени". Эта преимущественно андеграундная сцена, в которую также входили музыканты из других регионов, включая Six Organs of Admittance и Charalambides, обычно называлась Free Folk, как её окрестил Мэтт Валентайн. В основном базируясь за пределами крупных городов США, разрозненные и культурно маргинализированные группы начали обмениваться информацией, формируя альянсы посредством ограниченных тиражей ручной работы и обширной подпольной сети самиздата, издаваемых музыкантами и фанатами, а также лейблов и дистрибьюторов, таких как Apostacy, Child of Microtones, Eclipse, Ecstatic Yod, Fusetron, Qbico, Seres, Siwa, Sound@One, Spirit of Orr, Time Lag, U Sound, Vhf и Wholly Other. Эта своеобразная кустарная индустрия возникла изначально из необходимости, поскольку никто другой не хотел иметь дело с этой музыкой.
The Brattleboro Free Folk Festival was the summit gathering of the Free Folk scene that was largely centered in Massachusetts, Vermont, and Connecticut. The festival included Dredd Foole, Sunburned Hand of the Man, MV & EE, all members of Charalambides in different configurations, Jack Rose, Chris Corsano, Joshua, and Paul Flaherty –– most of whom operated out of the Pioneer Valley area. The scene drew on a wide range of musical influences, which Keenan summed up as "acoustic roots to drone, ritualistic performance, Krautrock, ecstatic jazz, hillbilly mountain music, psychedelia, archival blues and folk sides, Country funk and more." Adding, "ask any of these musicians where the initial energising spark for the New Weird America came from and they'll point you right back to Dredd Foole's epochal 1994 solo album, In Quest of Tense." This largely underground scene, which also incorporated musicians from outside the region, including Six Organs of Admittance and Charalambides, was generally referred to as Free Folk, as named by Matt Valentine. Wrote Keenan:
text=Mostly based outside of the major US cities, disparate, culturally disenfranchised cells have begun to telegraph between each other, forming alliances via limited handmade releases and a vast subterranean network of samizdat publications, musician and fan run labels and distributors like Apostacy, Child of Microtones, Eclipse, Ecstatic Yod, Fusetron, Qbico, Seres, Siwa, Sound@One, Spirit of Orr, Time Lag, U Sound, Vhf and Wholly Other. This particular cottage industry came into existence initially out of necessity, as no one else would touch this music.
Странные люди
Примерно в то же время, что и статья Кинана, появилась более заметная группа американских музыкантов. Эта волна, гораздо более видимая и коммерчески успешная, практически не связана со сценой Free Folk и её лейблами, и обычно называется Freak Folk. Её влияние опиралось главным образом на психоделический рок и фолк-группы 1960-х и 1970-х годов, включая американских исполнителей Holy Modal Rounders, а также английские и шотландские коллективы, такие как Pentangle, Incredible String Band, Donovan и Comus. Лидерами этой волны стали Девендра Банхарт, Джоанна Ньюсом и Vetiver. Обе сцены широко упоминались в музыкальной прессе как "Новая странная Америка".
A higher profile collection of American musicians emerged at roughly the same time as Keenan's article. Almost entirely unconnected from the Free Folk scene and supporting labels, this far more visible and commercially successful wave is commonly referred to as Freak Folk. With influences more primarily centered on psychedelic rock and folk groups of the 1960s and 1970s, including American performers Holy Modal Rounders and English and Scottish groups, such as Pentangle, Incredible String Band, Donovan and Comus, this wave was spearheaded by Devendra Banhart, Joanna Newsom, and Vetiver. Both scenes were widely referred to in the music press as "New Weird America."