Твидл-Ди (Tweedlee Dee) – ритм-блюз ЛаВерн Бейкер 1954 года. Первая успешная песня Уинфилда Скотта, достигшая топа чартов Billboard. История создания и влияние!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Оригинальная песня, написанная и сочиненная Уинфилдом Скоттом; первоначально выпущена ЛаВерн Бейкер.
Original song written and composed by Winfield Scott; originally released by LaVern Baker
"Tweedlee Dee" (также "Tweedly Dee" или "Tweedle Dee") – это ритм-энд-блюзовая новелла с латиноамериканским риффом, написанная Уинфилдом Скоттом для ЛаВерн Бейкер и записанная ею в студии Atlantic Records в Нью-Йорке в 1954 году. Это был её первый хит, достигший 4-го места в R&B-чарте журнала Billboard и 14-го места в поп-чарте. Это была первая коммерчески успешная песня Скотта.
"Tweedlee Dee" (also "Tweedly Dee" or "Tweedle Dee") is a rhythm and blues novelty song with a Latin influenced riff written by Winfield Scott for LaVern Baker and recorded by her at Atlantic Records' studio in New York City in 1954. It was her first hit, reaching number 4 on Billboard magazine's R&B chart and number 14 on its pop chart. It was Scott's first commercially successful song.
Предыстория
Аранжировка и вокальный стиль песни были попыткой адаптировать вокал в стиле афроамериканцев к вкусам белой аудитории, предпочитающей легкое звучание и энергичный ритм. Бэк-вокал обеспечила студийная группа поддержки Atlantic Records того времени, The Cues (в титрах указаны как The Gliders), в состав которой входили первый тенор Абель ДеКоста, второй тенор Олли Джонс (ранее участник The Ravens), бас Эдвард Барнс и баритон (и автор песен) Винфилд Скотт. Также в записи участвовали саксофонист-тенор Сэм "The Man" Тейлор и барабанщик Конни Кей.
The arrangement and vocal style of the song attempted to adapt a black vocal style to one that would satisfy the tastes of the white record buying market, featuring a light tone and a frisky rhythm beat. The backing vocals are provided by Atlantic's in house backing group at the time, The Cues (credited here as The Gliders), consisting here of first tenor Abel DeCosta, second tenor Ollie Jones (formerly of The Ravens), bass Edward Barnes, and baritone (and songwriter) Winfield Scott. Also on the session were tenor sax player Sam "The Man" Taylor and drummer Connie Kay.
Запись Джорджии Гиббс
Бейкер приблизилась к поп-стилю в своей записи, но кавер-версия песни быстро была записана Джорджией Гиббс для Mercury Records, крупного лейбла, имевшего более широкое распространение, чем Atlantic, независимый лейбл. Кавер-версия, с теми же словами и точно имитировавшая стиль и аранжировку оригинала, стала золотым диском для Гиббс, лишив запись Бейкер шанса стать поп-хитом. В то время крупные звукозаписывающие компании часто выпускали кавер-версии R&B хитов, ориентированных на более широкую белую аудиторию – практика, не запрещенная законодательством США об авторском праве. По словам инженера Atlantic Тома Доуда, Mercury наняли того же аранжировщика, тех же музыкантов и пытались нанять того же звукорежиссера.
Baker closely approached a pop style in her recording, but a cover of the song was quickly recorded by Georgia Gibbs for Mercury Records, a major label, which had better distribution than Atlantic, an independent label. The cover version, which had the same lyrics and closely imitated the style and arrangement of the original. became a gold record for Gibbs, ruining any chance of Baker's recording becoming a pop hit. It was common at that time for major record companies to release cover versions of R&B hits aimed at the wider white audience, a practice not forbidden by United States copyright law. According to Atlantic's engineer, Tom Dowd, Mercury hired the same arranger, the same musicians and tried to hire the same engineer.
Популярная культура
Песня звучит в фильмах «Ла Бэмба», «Дядя Бак» и «Отступники».
The song is heard in the films La Bamba, Uncle Buck, and The Departed.