Сэмюэл Ллойд Спенс: Композитор и музыка к NFL Films

Введение

Самуэль Ллойд Спенс (29 марта 1927 – 6 февраля 2016) – американский композитор саундтреков, наиболее известный своей работой с NFL Films. В Германии Спенс написал несколько музыкальных сопровождений для телесериалов в соавторстве с Хани Чамседдин, например, для триллера Фрэнсиса Дурбриджа. После выхода на пенсию в 1990 году он вернулся в Мюнхен. Неожиданная известность пришла к нему в 1998 году благодаря успеху CD-компиляции под названием The Power and the Glory: The Original Music & Voices Of NFL Films. Спенс скончался 6 февраля 2016 года в возрасте 88 лет в доме престарелых в Льюисвилле, штат Техас.

Ремейк

В 2005 году музыка Спенса была переработана хип-хоп группой Da Riffs, которую можно услышать в нескольких передачах на канале NFL Network и в саундтреке игры Madden NFL 06. Помимо этих городских ремиксов, оригинальные композиции также вошли в саундтрек игры. Его музыка также была использована в Madden NFL 07, Madden NFL 08 и Madden NFL 09, где она была вновь ремикширована Da Riffs.

Поздние появления

Музыка Спенса исполнялась вживую несколько раз, а композитор проводил гостевые резиденции с региональными оркестрами. 14 июня 2008 года он дирижировал попурри из своих известных композиций для NFL Films с оркестром Golden State Pops Orchestra в Сан-Педро, Калифорния, в рамках концерта "Pops for Pops". В ноябре 2010 года в Грин-Бей, штат Висконсин, состоялся концерт, почти полностью посвященный его музыке к футболу. Почти 1000 зрителей собрались в историческом театре Майера в центре города, чтобы послушать программу с участием трех местных коллективов: Симфонического оркестра Грин-Бей, духового ансамбля Университета Висконсин – Грин-Бей и джазового биг-бэнда, исполнивших широкий спектр футбольных композиций Спенса – от симфонических до джазовых и поп-музыки.

Критика

Одной из отличительных черт музыки Спенса является её неуловимая узнаваемость. Два энтузиаста музыки к фильмам отметили сходство его наиболее популярных тем с несколькими современными саундтреками; один из них критиковал их за то, что они "слишком сильно напоминают свои очевидные кинематографические источники". Другие же оценили некоторые его композиции как "стильные отсылки".

Спор о правах на исполнение с NFL Films

Спенс долгое время был вовлечен в спорную ситуацию с НФЛ относительно прав на исполнение или использование его музыки в любых СМИ. О случае впервые сообщил музыковед Александр Клейн в статье 2013 года, опубликованной журналом Film Score Monthly. В ходе личных бесед с композитором Клейн сообщил, что Спенса убедили подписать контракт, в котором все права на его музыку были переданы NFL Films под обещанием, что предприятие вернет документ композитору. После того, как он якобы получил телефонный звонок, в котором NFL Films утверждала, что его музыка была украдена и незаконно использована, Спенс сказал: "Они прислали мне документ для подписания, уполномочивающий NFL Films защищать мою музыку в суде. Честно говоря, я тогда никакого "подвоха" не увидел. Однако я невольно "сорвал их планы", объяснив, что им это не нужно, поскольку GEMA (немецкая государственная организация по управлению правами исполнителей) защитит мою музыку и будет преследовать по закону любого, кто использует ее без разрешения". Как сообщал Клейн, "вскоре после этого GEMA прислала Спенсу видеокопию фильма и попросила составить список, "где и как долго" звучала его музыка. Композитор внимательно посмотрел фильм в поисках возможных фрагментов своей музыки. Но результат оказался неожиданным". Спенс говорил: "Я был удивлен, что в фильме не было ни одной ноты моей музыки. Будучи наивным и доверчивым человеком, я даже не подумал, что это может быть обман, чтобы заставить меня подписать какой-то документ". По словам Спенса, "следующий "трюк" произошел несколько месяцев спустя. Мне позвонили и сообщили, что через два дня у NFL Films состоится судебное разбирательство против человека, незаконно использовавшего мою музыку. Их адвокат отправил мне документ через Federal Express, который, по их словам, должен был прибыть в тот же день для моей подписи. После подписания курьер FedEx должен был немедленно отправить его обратно, чтобы они успели предоставить его в суд". Согласно отчету Клейна, композитор получил документ днем и прочитал его, но, по словам Спенса, "после прочтения я позвонил им и сказал, что не могу подписать документ с таким содержанием. Но они заверили меня, что как только дело будет закрыто, они вернут его мне". Все еще ничего не подозревая и доверяя компании, Спенс подписал документ и отправил его в NFL Films. Он так и не получил его обратно, и по сей день семья покойного композитора не получает гонорары за многочисленные использования музыки Спенса в американских телешоу и рекламных роликах.

Spence had long been involved in a controversial situation with the NFL regarding the rights to perform or use his music in any media outlets. The case was first reported by musicologist Alexander Klein in a 2013 article published by Film Score Monthly magazine. Through personal conversations with the composer, Klein reported that Spence was convinced to sign a contract that relinquished all of the rights to his music to NFL Films under the promise that the enterprise would return the document to the composer. After allegedly receiving a phone call in which NFL Films claimed that his music had been stolen and illicitly used, Spence said, "They would send me a paper to sign to the effect that NFL Films was empowered to protect the music in a court of law. In all sincerity, I did not see a possible 'plot' here at all. However, I unwittingly 'punctured their balloon' by explaining that they didn't have to bother with this at all because GEMA (a German state authorized performance rights organization) would protect my music and legally proceed after anyone who used it without permission." As Klein reported, "soon afterwards, GEMA sent Spence a video copy of the film and asked him to make a list of "where and how long" his music appeared in it. Thus, the composer dutifully watched the film in order to find possible fragments of his music in it. Yet, the outcome was unexpected." In Spence's own words: "I was surprised to find not one note of my music in the film. Naïve, trusting person that I was, it never dawned on me it could possibly be a hoax to get me to sign a forthcoming document." According to Spence, "the next 'trick' came several months later. I received a phone call in which I was told that NFL Films had a court case in two days against someone who had illegally used some of my music. Their lawyer had sent me a paper via Federal Express, which they said would be arriving shortly (in that same afternoon) for my signature. After signed, the FedEx courier would immediately send it back to them so they would have it in time for the court case." According to Klein's report, the composer received the paper in the afternoon and read it but, in Spence's words, "after reading the paper, I called them and said that I could not sign a document with that wording. But they assured me that as soon as the case was over, they would send it back to me." Still unsuspecting, and trusting in the company's words, Spence signed the document and sent it to NFL Films. He never got the paper back and, to this day, the late composer's family is not receiving royalties for the many uses of Spence's music in American television shows and commercials.