Часовня Королевского колледжа Кембриджа: История и Искусство

Введение

Церковь Королевского колледжа, Кембридж.

Строительство

Генрих VI планировал университетский аналог Итонского колледжа (часовня которого очень похожа, но не в том масштабе, который задумал Генрих). Король определил размеры часовни. Реджинальд Эли, вероятно, был архитектором и работал на строительстве с 1446 года. За два года до этого Реджинальду было поручено найти мастеров для возведения часовни. Первый камень часовни был заложен самим Генрихом 25 июля 1446 года, в день святого апостола Иакова, а колледж был основан в 1441 году. К концу правления Ричарда III (1485), несмотря на Войну Роз, было завершено пять травей и возведена деревянная крыша. Генрих VII посетил часовню в 1506 году, оплатив возобновление работ и даже оставив средства для продолжения строительства после своей смерти. В 1515 году, при Генрихе VIII, здание было достроено, но большие окна еще не были установлены. Часовня отличается самым большим в мире звездчатым сводом, построенным между 1512 и 1515 годами каменщиком Джоном Уостеллом. Здесь также представлены прекрасные средневековые витражи. Над алтарем – картина Рубенса «Поклонение волхвов», написанная в 1634 году для монастыря Белых монахинь в Лувене (Бельгия). Картина была установлена в часовне в 1968 году, что вызвало национальные споры, потребовавшие понижения уровня пола Святилища, ведущего к Главному алтарю. Считалось, что террасирование было создано Джеймсом Эссексом в 1774 году, однако на самом деле Эссекс опустил пол на 5 ½ дюймов. При демонтаже этих ступеней выяснилось, что пол опирается на кирпичные арки эпохи Тюдоров. Во время удаления этих тюдоровских ступеней, построенных по особому требованию Основателя, чтобы алтарь находился на 3 фута выше пола хора, были обнаружены человеческие останки в неповрежденных свинцовых гробах с латунными пластинами, датируемые XV–XVIII веками, и были эксгумированы. Установка картины Рубенса также не обошлась без проблем: когда ее увидели под восточным окном, возник конфликт между бурлящими красками картины и цветами витража. Форма Рубенса также была схожа с формой окна, что «подавляло его и делало похожим на зависимую почтовую марку». Было предложено установить простые ставни по обе стороны, чтобы придать картине форму триптиха (хотя она никогда не была частью триптиха) и придать ей самостоятельность, в таком виде картина Рубенса предстает и сегодня. Инсталляцию спроектировал архитектор сэр Мартин Беккет, который был «философски настроен по отношению к неизбежному фурору, который быстро сменился принятием решения сложной проблемы». Многие религиозные объекты пострадали во время Английской гражданской войны, поскольку пуритане стремились удалить или осквернить иконографию, которую они считали неуместной. Хотя парламентские войска, расквартированные в Кембридже, использовали часовню в качестве полигона, здание в значительной степени осталось нетронутым. Некоторые источники предполагают, что Оливер Кромвель, который учился в Кембридже, приказал ее защитить. Рядом с алтарем, на северной и южной стенах, до сих пор сохранились граффити, оставленные солдатами. Во время Второй мировой войны большая часть витражей часовни была помещена на хранение в качестве меры предосторожности, но часовня вновь избежала повреждений.

Henry VI planned a university counterpart to Eton College (whose Chapel is very similar, but not on the scale intended by Henry). The King decided the dimensions of the Chapel. Reginald Ely was most likely the architect and worked on the site since 1446. Two years earlier Reginald was charged with sourcing craftsmen for the Chapel's construction. The first stone of the Chapel was laid, by Henry himself, on the Feast of St James the Apostle, 25 July 1446, the College having been begun in 1441. By the end of the reign of Richard III (1485), despite the Wars of the Roses, five bays had been completed and a timber roof erected. Henry VII visited in 1506, paying for the work to resume and even leaving money so that the work could continue after his death. In 1515, under Henry VIII, the building was complete but the great windows had yet to be made. The Chapel features the world's largest fan vault, constructed between 1512 and 1515 by master mason John Wastell. It also features fine medieval stained glass. Above the altar, The Adoration of the Magi by Rubens, painted in 1634 for the Convent of the White Nuns at Louvain in Belgium. The painting was installed in the Chapel in 1968 amid national controversy; this involved the lowering of the Sanctuary floor leading up to the High Altar. It had been believed that gradations were created in 1774 by James Essex, when Essex had in fact lowered the floor by 5 1/2 inches, but at the demolition of these steps, it was found that the floor instead rested on Tudor brick arches. During the removal of these Tudor steps, built at the Founder's specific request that the high altar should be 3 ft above the choir floor, human remains in intact lead coffins with brass plaques were discovered, dating from the 15th to 18th centuries, and were disinterred. The eventual installation of the Rubens was also not without problems: once seen beneath the east window, a conflict was felt between the picture's swirling colours and those of the stained glass. The Rubens was also a similar shape to the window, which "dwarfed it and made it look rather like a dependent postage stamp". Plain shutters were proposed, one on each side, to give it a triptych shape (although the picture was never part of a triptych) and lend it independence of form, which is how one sees the Rubens today. The installation was designed by architect Sir Martyn Beckett, who was "philosophical about the furore this inevitably occasioned which quickly became acceptance of a solution to a difficult problem." Many religious sites suffered damage during the English Civil War as Puritans sought to remove or deface iconography they considered inappropriate. Although Parliamentarian troops stationed in Cambridge used the chapel as a training ground, the building was largely untouched. Some sources suggest that Oliver Cromwell, who had studied at Cambridge, ordered its protection. Near the altar, on the north and south walls, there is still graffiti left by the soldiers. During the Second World War, most of the chapel's stained glass was placed in storage as a precautionary measure, but the chapel again avoided damage.

Великолепные окна

Окна часовни Королевского колледжа – одни из лучших в мире для своего времени. По обе стороны часовни расположены 12 больших окон, а на восточном и западном концах – окна большего размера. За исключением западного окна, все они выполнены фламандскими мастерами и датируются периодом с 1515 по 1531 год. Барнард Флауэр, первый иностранец, назначенный королевским стекольщиком, завершил работу над четырьмя окнами. Гальон Хоне и три его партнера (два англичанина и один фламандец) создали восточное окно и еще 16 окон в период с 1526 по 1531 год. Последние четыре окна изготовили Фрэнсис Уильямсон и Саймон Саймондс. Единственное современное окно находится в западной стене и было пожертвовано выпускником Королевского колледжа Фрэнсисом Стейси; оно выполнено компанией Clayton and Bell и датируется 1879 годом.

Красный экран

Этот большой деревянный экран, отделяющий преддверие хора от хора и служащий опорой для органа, был воздвигнут в 1532–1536 годах Генрихом VIII в ознаменование его брака с Анной Болейн. Экран представляет собой образец архитектуры раннего Ренессанса, резко контрастирующий с готической часовней в стиле перпендикулярной готики; сэр Николаус Певснер назвал его «самым изысканным образцом итальянской отделки, сохранившимся в Англии».

Текущее использование

Часовня активно используется как место для богослужений, а также для концертов и мероприятий колледжа. К заметным событиям колледжа относится ежегодный концерт Музыкального общества Королевского колледжа, проводимый в понедельник Майского праздника (May Week). Это мероприятие пользуется популярностью у студентов, выпускников и гостей города. Часовня славится своей превосходной акустикой. Всемирно известный хор Королевского колледжа Кембриджа состоит из стипендиатов-хористов, стипендиатов-орга́нистов (студентов-мужчин колледжа) и хористов (мальчиков, обучающихся в близлежащей школе Королевского колледжа). С 1982 года и до самой смерти 22 ноября 2019 года музыкальным руководителем хора был сэр Стивен Клеобери. В настоящее время эту должность занимает Дэниел Хайд. Хор исполняет богослужения в большинство дней учебного семестра, а также дает концерты, делает записи и трансляции. Корпорация BBC транслирует "Девять уроков и колядок" хора из часовни в канун Рождества, во время которых сольный дискант поет первый куплет гимна "Однажды в городе царском Давида". Также существует студенческий хор, состоящий из мужчин и женщин, – "Голоса Короля" (King's Voices), который исполняет вечернюю службу (Evensong) по понедельникам в течение семестра. Часовня широко признана символом Кембриджа (например, она изображена на логотипе Кембриджского городского совета).

Декан капеллы

Декан капеллы отвечает перед Колледж-советом и Управляющим органом за проведение богослужений в капелле. Часовня Королевского колледжа, как и другие колледжи Кембриджа, формально не входит в структуру Церкви Англии, но декан обычно получает лицензию от епископа Эли. И он, и капеллан регулярно участвуют в богослужениях: каждый обычно присутствует на службах шесть дней в неделю в течение учебного семестра и проповедует один или два раза в семестр. Капеллой управляет Комитет капеллы под председательством декана. Комитет по организации выступлений хора, также под председательством декана, занимается организацией выступлений хора часовни. Нынешний капеллан – преподобная Мэри Келлс, занимающая эту должность с сентября 2021 года. Ей предшествовала преподобная Айла Лепин (2020–2021). В 2020 году временным капелланом служил преподобный Том Маклин. Он сменил преподобного Эндрю Хаммонда, который занимал должность капеллана с 2015 по 2019 год, после преподобного Ричарда Ллойда Моргана, служившего с 2003 по 2014 год.