Гарольд Трускотт: Жизнь и творчество британского композитора и музыковеда.
Harold Truscott
Гарольд Трускотт (1914-1992) – британский композитор, пианист, писатель. Вклад в британскую фортепианную музыку, популяризация забытых произведений, трагическая биография.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Британский композитор, пианист, радиоведущий и писатель (1914–1992)
British composer, pianist, broadcaster and writer (1914 1992)
Гарольд Трускотт (23 августа 1914 – 7 октября 1992) – британский композитор, пианист, радиоведущий и автор книг о музыке. При жизни его творчество оставалось в значительной степени незамеченным, однако он внес важный вклад в британский репертуар для фортепиано и оказал влияние на популяризацию широкого круга, в основном вышедшей из моды, музыки.
Harold Truscott (23 August 1914 – 7 October 1992) was a British composer, pianist, broadcaster and writer on music. Largely neglected as a composer in his lifetime, he made an important contribution to the British piano repertoire and was influential in spreading knowledge of a wide range of mainly unfashionable music.
Жизнь
Родился в семье рабочего класса в Севен Кингс, в восточной части Лондона, Трускотт был в основном самоучкой. К 15 годам его сильное природное стремление к сочинению отец истолковал как признак психического расстройства и, заручившись поддержкой психиатра, поместил сына в психиатрическую больницу в Ромфорде. После 20 недель, проведенных там, Трускотт вышел, сохранив прежнюю решимость. Позже он посещал Гильдхоллскую школу музыки (1934), где изучал фортепиано у Орландо Моргана, а также Королевский музыкальный колледж (1943–1945) в Лондоне заочно; там он занимался фортепиано у Ангуса Моррисона, валторной у Фрэнка Пробина и брал уроки композиции у Герберта Хауэллса. Значительную часть своей дальнейшей карьеры Трускотт посвятил преподаванию музыки, в итоге став старшим преподавателем музыки в политехническом институте Хаддерсфилда. Ему помогла дружба с композитором и радиоведущим Робертом Симпсоном, и в 1950-х годах он дал множество концертов для BBC, а некоторые из его собственных произведений были исполнены известными музыкантами, такими как Джон Огдон.
Born into a working class family in Seven Kings, east London, Truscott was largely self taught. By the age of 15 his strong native urge to compose was interpreted by his father as a sign of mental illness and, finding a psychiatrist to endorse this view, he had his son committed to an asylum in Romford. Truscott emerged after 20 weeks with his resolve undimmed. Later he did attend the Guildhall School of Music (1934), where he studied piano with Orlando Morgan, and the Royal College of Music (1943–45) in London on a part time basis; at the latter he studied piano with Angus Morrison, horn with Frank Probin and received instruction in composition from Herbert Howells. Truscott spent much of his subsequent career teaching music, and eventually became principal lecturer in Music at Huddersfield Polytechnic College. He benefited from his friendship with the composer and broadcaster Robert Simpson, and during the 1950s he performed many broadcast recitals for the BBC, and some of his own compositions were broadcast by notable artists such as John Ogdon.
Сочинения
После изменения музыкальной политики BBC, инициированного сэром Уильямом Глоком в конце 1950-х годов, музыка Трускотта перестала получать внимание, однако он оставался активным, выступая с многочисленными радиопередачами и публикуя статьи в журналах на самые разные темы. Он обладал энциклопедическими знаниями и широким кругом интересов, охватывающим как центральных композиторов классической традиции, так и малоизвестных авторов XIX и XX веков, которые в то время были совершенно неактуальны. Его поддержка Гранвилла Бантока, Хавергала Брайана, Дюсека, Медтнера, Ганса Пфицнера, Макса Регера, Франца Шмидта, Роберта Волкмана и других была столь же искренней и основана на столь же глубоком знании их музыки, как и его рассуждения о фортепианных сонатах Шуберта или струнных квартетах Гайдна. Среди его основных работ – книги о поздних струнных квартетах Бетховена (Dobson, 1968) и оркестровой музыке Франца Шмидта (Toccata Press, 1984), а также значительные статьи в сборнике «Симфония» под редакцией Роберта Симпсона (Penguin Books, 1966). Незавершенными остались при его смерти том о камерной музыке Шмидта, исследование творчества Корнгольда, работа о Девятой симфонии Бетховена и почти законченная книга о Шуберте и фортепиано. Он также оставил неоконченную автобиографию под названием «Смех во тьме».
After the change in BBC music policy initiated by Sir William Glock in the late 1950s, Truscott's music ceased to receive attention, but he remained active as a copious giver of broadcast talks and contributor to journals on a wide range of subjects. He had an encyclopaedic range of knowledge and enthusiasms, ranging from the central composers of the Classical tradition to marginalised figures of the 19th and 20th centuries who were then deeply unfashionable. His advocacy of Granville Bantock, Havergal Brian, Dussek, Medtner, Hans Pfitzner, Max Reger, Franz Schmidt, Robert Volkmann and others was as sincere, and informed by an acquaintance with the music as close, as his discussions of Schubert's piano sonatas or Haydn's string quartets. His principal writings include books on Beethoven's Late String Quartets (Dobson, 1968) and Franz Schmidt's Orchestral Music (Toccata Press, 1984), as well as important contributions to The Symphony edited by Robert Simpson (Penguin Books, 1966). Unfinished at his death were a volume on Schmidt's chamber music, a study of the music of Korngold, another of Beethoven's Ninth Symphony and a near complete book on Schubert and the piano. He also left an unfinished autobiography entitled Laughter in the Dark.
Музыка
Как композитор, Трускотт разработал расширенный тональный идиом, отличающийся контрапунктической сложностью и порой лаконичной, прямолинейной выразительностью, однако в его музыке иногда проступает мистическая нота, как, например, в финале его единственной завершенной симфонии. Его Элегия для струнного оркестра, написанная в 1944 году и так и не прозвучавшая при его жизни, представляет собой произведение поразительной романтической интенсивности. Среди очевидных влияний – Бетховен, Шуберт, Медтнер и Нильсен, которые были переосмыслены и интегрированы в его индивидуальный музыкальный язык. Он написал относительно немного вокальных и оркестровых произведений, хотя помимо Симфонии ми мажор несколько других симфоний были либо утеряны, либо остались незавершенными. Также им было создано несколько значительных камерных сочинений, включая сонаты для кларнета и фортепиано, виолончели и фортепиано, и цикл сонат для сольной скрипки. Но большая часть его творчества написана для его любимого инструмента – фортепиано, и включает в себя не менее 22 сонат, некоторые из которых отличаются эпическим размахом, а другие – лаконичной сжатостью. Он также завершил ряд незавершенных фортепианных сонат Шуберта.
As a composer, Truscott perfected an expanded tonal idiom of contrapuntal intricacy and sometimes terse, no nonsense expression, but a mystical streak sometimes emerges, as in the finale to his only completed Symphony, and his Elegy for string orchestra, composed in 1944 and never performed in his lifetime, is an utterance of astonishing romantic intensity. Beethoven, Schubert, Medtner and Nielsen are among obvious influences which were subsumed into an individual musical language. He wrote a fairly small amount of vocal and orchestral music, though apart from the Symphony in E major several other symphonies were either lost or remained unfinished. He also composed some notable chamber music, including sonatas for clarinet and piano, cello and piano, and a set of sonatas for solo violin. But the bulk of his output was for his own instrument, the piano, and this includes no less than 22 sonatas, some of epic length and others of pithy concision. He also made completions of several of Schubert's unfinished piano sonatas.