Введение
Live Evil — альбом, содержащий как концертные, так и студийные записи американского джазового музыканта Майлза Дэвиса. Некоторые части альбома представляют собой музыку с концерта Дэвиса в клубе Cellar Door в 1970 году, которую продюсер Тео Масеро впоследствии отредактировал и смонтировал в студии. Эти композиции исполнялись в виде продолжительных, насыщенных джемов в стиле джаз-рок, а студийные записи состояли преимущественно из интерпретаций композиций Гермето Паскоаля. Альбом был впервые выпущен 17 ноября 1971 года.
Предыстория
На альбоме представлены несколько известных джазовых музыкантов, включая Кита Джарретта и Джека ДеДжоннетта. Один из ключевых музыкантов альбома, Джон Маклаулин, не был постоянным участником группы Майлза Дэвиса в период записи. Дэвис позвонил Маклаулину в последнюю минуту, чтобы тот присоединился к группе на последнюю из четырех ночей живых записей в Cellar Door, так как Дэвис "искал элемент, который ему не удавалось окончательно уловить" в предыдущие ночи. Дэвис изначально планировал, что альбом станет духовным продолжением *Bitches Brew*, но от этой идеи отказались, когда стало ясно, что *Live Evil* – это "нечто совершенно иное".
Обложка
Обложка альбома была проиллюстрирована художником Мати Кларвейном. Кларвейн создал изображение для обложки самостоятельно, без участия Дэвиса, но задняя обложка была написана по предложению Дэвиса: "Я работал над картиной беременной женщины для обложки, и в день, когда закончил, Майлз позвонил мне и сказал: "Я хочу изображение жизни с одной стороны и зла – с другой". И он упомянул только жабу. Рядом со мной как раз лежал журнал "Тайм" с Эдгаром Гувером на обложке, и он выглядел как жаба. Я сказал Майлзу, что нашёл жабу". Издания для музыкальных клубов имели просто название альбома, напечатанное на чёрной обложке.
"I was doing the picture of the pregnant woman for the cover and the day I finished, Miles called me up and said, 'I want a picture of life on one side and evil on the other.' And all he mentioned was a toad. Then next to me was a copy of Time Magazine which had J. Edgar Hoover on the cover, and he just looked like a toad. I told Miles I found the toad." Record club pressings of the album simply had the album title printed on a black cover.
Критический прием
Live Evil был выпущен Columbia Records в 1971 году и получил признание критиков. В современной рецензии для Rolling Stone Роберт Палмер отметил, что "это звучит так, как будто Майлс представлял себе, когда впервые обратился к электрической музыке, более свободным структурам и рок-ритмам". Он назвал короткие, напоминающие баллады записи "вещами великой красоты", лишенными соло, но наполненными "потрясающими, горько-сладкими мелодиями", а также высоко оценил импровизации каждого участника группы в живых джемах: "Все просто играют, нет слабых мест и нет никакой перегруженности. Майлс реагирует на эту благоприятную ситуацию, выкладываясь по полной". Критик Black World Ред Скотт заметил, что все песни Live Evil "сливаются в идеальное дополнение, передавая сменяющиеся настроения музыкантов друг другу". Пит Уэлдинг из Down Beat был менее восторжен в рецензии, получившей две с половиной звезды, посчитав, что живые записи характеризуются "длинными, скучными застоями, чередующимися с моментами силы и вдохновения". Позже Джон Корбет из этого же журнала назвал Live Evil "выдающимся творческим электрическим коллажем", а Райан Шрайбер из Pitchfork полагал, что это "безусловно самый доступный из электрических альбомов Майлза Дэвиса конца 70-х годов", описывая его музыку как "одновременно сексуально напряженную и тревожную". Он сказал, что живые записи "охватывают весь спектр – от энергичного фанка, напоминающего драку в баре, до чувственной джазовой магии спальни, создавая два часа заряженной эксцентричности, которые вы никогда не забудете".