Истинная песня Spandau Ballet

Введение

"True" – песня английской поп-группы Spandau Ballet, выпущенная в апреле 1983 года как заглавный трек и третий сингл с их третьего студийного альбома. Песня была написана ведущим гитаристом группы и основным автором песен Гэри Кемпом, чтобы выразить свои чувства к вокалистке Altered Images Клэр Гроган. Кемп находился под музыкальным влиянием песен Марвина Гейя и Эла Грина, которые он слушал в то время, а в лирическом плане – Эла Грина и The Beatles. "True" достигла первого места в британском чарте синглов в апреле 1983 года и вошла в топ-10 в нескольких других странах, включая США, где она стала их первой песней, попавшей в Billboard Hot 100. Кемп хотел сместить звучание Spandau Ballet в сторону соула и включил в свои композиции новый интерес Стива Нормана к саксофону; группа также обновила свой имидж, перейдя на костюмы для музыкального видео и гастролей. "True" была записана вместе с большинством других треков альбома в студии Compass Point на Багамах. Альбом "True" был выпущен после того, как первый сингл с него, "Communication", начал подниматься в британском чарте синглов. Диджеи были настолько воодушевлены игрой заглавной песни, что группа поняла, что она станет их следующим синглом. С тех пор песня стала визитной карточкой группы. Пол Анка записал её кавер в стиле свинг, а также она звучала в фильмах "Шестнадцать свечей" и "50 первых поцелуев", и в телесериале "Современная семья". Другие исполнители семплировали её в своих хитах, в том числе P. M. Dawn, которые в 1991 году заняли первое место в США с песней "Set Adrift on Memory Bliss".

История и написание

В 1981 году гитарист и автор песен Spandau Ballet Гэри Кемп встретился с вокалисткой Altered Images Клэр Гроган и почувствовал "мгновенную связь", отчасти благодаря их разговорам о писателях. На свой день рождения в том году она подарила ему экземпляр романа "Лолита" Владимира Набокова, который они обсуждали. Он хотел, чтобы их отношения оставались платоническими, поскольку у него уже была девушка, но он также соперничал за ее внимание с двумя другими мужчинами: актером Джоном Гордоном Синклером, который снялся с ней в фильме "Девушка Грегори", и художником Дэвидом Бэндом, который разработал обложку для Altered Images; позже он сделал это для Spandau Ballet с синглом "Communication". Первый альбом Spandau Ballet, "Journeys to Glory", был выпущен в 1981 году. Он отражал их стремление представлять публику модного лондонского ночного клуба "Blitz" с его акцентом на то, что Кемп назвал "белой европейской диско-музыкой". Их второй альбом, "Diamond", успешно апробировал фанк с ведущим синглом "Chant No. 1 (I Don't Need This Pressure On)", но в остальном разочаровал критиков более экспериментальным материалом. Неудача следующих двух синглов, "Paint Me Down" и "She Loved Like Diamond", привела к ремиксу более поп-ориентированного трека "Instinction", который весной 1982 года стал хитом номер 10 в британском чарте синглов. "В конце второго альбома возникло ощущение, знаете ли, некоторые из тех, с кем мы тогда общались, говорили: "Мы больше не можем следовать за этими ребятами. Они уже шесть раз были на Top of the Pops". Это не совсем культ, правда ли?" И я как-то понял, что мне не нужно постоянно искать: "Какой последний ритм мне нужно написать? Какой звук все мои друзья хотят танцевать в этом клубе?" Кемп в основном слушал соул-исполнителей Марвина Гэя и Эла Грина, когда разрабатывал песни для следующего альбома группы. Кемп хотел написать соул-версию в стиле "blue eyed soul" того, что исполняли Гэй и Грин. О влечении, в котором ему было неловко признаваться, он позже сказал The Daily Telegraph: "Я не хотел это записывать, потому что нет ничего более неловкого". После переработки начальной строки Грина, Кемп решил, что песня будет сосредоточена не столько на том, что он знал о правде, сколько на том, насколько правдивым он будет. Кемп обнаружил клавишный инструмент Rhodes Chroma, который дал ему желаемый звук, а Бейли адаптировал гитарные аккорды Гэри, чтобы он мог играть не только отдельные ноты на новом полифоническом синтезаторе. который играл на гитаре в "Journeys to Glory", но перешел на ударные инструменты в "Diamond". Они привлекли Beggar & Co в качестве секции духовых инструментов для этого альбома, для таких треков, как "Chant No. 1", что вдохновило Нормана заняться саксофоном. Кемп назвал это "еще одним голосом в группе" и сказал, что "намеренно писал музыку, чтобы выделить его саксофон". Норман рассказал The Guardian в 2012 году, что его соло объединяет два приема; когда группа начала работать над "True", он регулярно слушал хит Гровера Вашингтона-младшего и Билла Уизерса "Just the Two of Us", объяснив: "Соло – это ответ на него: при смене тональности все взлетает, даря песне момент восторга". Группа так оценила использование синтезаторного баса в его хите "Body Talk", что попросила Свейна играть на этом инструменте при записи "True" вместо Мартина Кемпа на электробасе. В своей автобиографии 2004 года "To Cut a Long Story Short" Хэдли написал: "Это довольно сложная песня с точки зрения фразировки и времени, и мы долго работали над ней, прежде чем почувствовали, что добились нужного результата". Изначально планировалось открыть песню только струнным синтезатором, Кемп объяснил шестиминутную продолжительность альбомной версии своей любовью к готовому продукту, в котором наконец-то был включен вокал. Поскольку их карьера развивалась во время попыток завоевать Гроган, они несколько раз ходили вместе в поход в Английский озерный край, чтобы избежать успеха. Кемп вспоминал: "Мы впервые начали совместно разрабатывать обложку для альбома "True", когда были в горах, в одном из пабов вечером. Он рисовал в своем скетчбуке, и появился голубь, маленький голубь". Позже группа добавила рядом с ним очертания головы мужчины в шляпе с полями, которые им очень понравились.

In 1981, Spandau Ballet guitarist/songwriter Gary Kemp met Altered Images lead singer Clare Grogan and felt an "instant connection" in part due to their conversations about writers. For his birthday that year, she gave him a copy of the novel Lolita by Vladimir Nabokov, whom they had discussed. He intended the relationship to be platonic since he already had a girlfriend, but he was also competing for her attention with two other men: actor John Gordon Sinclair, who starred with her in Gregory's Girl, and artist David Band, who had designed cover art for Altered Images; he would later do so for Spandau Ballet with the single "Communication". Spandau Ballet's first album, Journeys to Glory, was released in 1981. It reflected their desire to represent the clientele of the trendy London nightclub the Blitz with its focus on what Kemp called "white European disco music". Their second album, Diamond, had a successful stab at funk with its lead single, "Chant No. 1 (I Don't Need This Pressure On)", but otherwise disappointed critics with its more experimental material. The poor chart performance of its next two singles, "Paint Me Down" and "She Loved Like Diamond", resulted in a remix of its more pop sounding track "Instinction", which became a number 10 hit on the UK Singles Chart in spring 1982. efn|"At the end of the second album there was a feeling, you know, there were some of the kids we were hanging out with at the time who were going, 'We can't follow these guys anymore. They've been on Top of the Pops six times.' It's not really cult, is it? "efn|"And I sort of realized that I didn't have to keep chasing 'What's the latest rhythm that I need to write to? What sound are all my friends wanting to dance to in that club?'" Kemp was primarily listening to soul artists Marvin Gaye and Al Green as he developed songs for the band's next album. Kemp wanted to write a blue eyed soul version of what Gaye and Green performed, Of the infatuation that he was uncomfortable confessing, he later told The Daily Telegraph, "I didn't want to write it down—because there's nothing more embarrassing." After reworking Green's opening line, Kemp decided the song would not focus so much upon what he knew was true regarding the subject as it would on the issue of how much of the truth he was going to tell. Kemp had discovered a Rhodes Chroma keyboard that gave him the sound he wanted, and Bailey adapted Gary's guitar chords so that he could play more than just single notes on the new polyphonic synthesiser. who had played guitar on Journeys to Glory but switched to percussion instruments on Diamond. They enlisted the help of Beggar & Co as the horn section on that album for tracks such as "Chant No. 1", which inspired Norman to take up the saxophone. Kemp called it "another voice within the band" and that he "would purposely write to elevate his saxophone into its own space" Norman told The Guardian in 2012 that his solo combined two takes; at the time the band began working on "True", he had been regularly listening to the Grover Washington Jr.–Bill Withers hit "Just the Two of Us", explaining, "The solo is a reply to that: at the key change things just lift off, giving the song a moment of elation." The band appreciated the use of the synth bass on the latter's hit single "Body Talk" so much that they had Swain play the instrument on the recording of "True" instead of having Martin Kemp play electric bass. In his 2004 autobiography To Cut a Long Story Short, Hadley wrote, "It's quite a complicated song to sing in terms of phrasing and timing, and we soldiered on for ages before we felt we'd got it right." The plan was to open the song with just a string synthesizer, Kemp attributed the album version's six and a half minute length to their love for the finished product with the lead vocal finally included. Because they were both seeing their careers take off during their attempts to court Grogan, they went camping together a few times in the English Lake District as a way of escaping their success. Kemp recalled, "We first started to devise a cover together for the True album when we were up in the mountains, in one of the pubs one evening. He was drawing in his sketchbook and a dove appeared, this little dove." Band later added alongside it the outline of a man's head with a brimmed hat, which the band loved;

Выпуск и коммерческие показатели

Когда альбом True был завершен, лейбл группы, Chrysalis Records, был доволен результатами и полагал, что он добьется успеха благодаря песням "Gold" и заглавной композиции. Первый сингл "Lifeline" был записан в студии Red Bus в августе 1982 года и выпущен 24 сентября. Он достиг 7-й позиции в британском хит-параде синглов и последний раз появился в нем в конце ноября. Однако Кемп объяснил, что когда пришло время выбирать следующий сингл, менеджер группы, Стив Даггер, "не хотел выпускать еще одну балладу и рекомендовал выбрать более энергичную композицию. Песня "Communication" получила одобрение большинства участников группы. Почему мы не выбрали "True" или "Gold" в качестве следующего сингла, я не знаю. Возможно, мы считали, что их успех будет гарантированным и решили приберечь их для более позднего времени, во время выпуска альбома". "True" был выпущен в начале февраля 1983 года, а альбом последовал за ним в Великобритании через месяц, дебютировав в UK Albums Chart 12 марта, в ту же неделю, когда "Communication" поднялась до 12-й позиции. Кемп полагал, что успеху "Communication" помешало то, что "радиоведущие предпочитали ставить альбомную версию "True" вместо сингла". Хэдли вспомнил случай, когда Саймон Бейтс с BBC Radio 1, только что проиграв альбомную версию "True" в эфире до ее выхода в качестве сингла и предсказав своим слушателям, что она достигнет первого места, тут же проиграл ее снова. Они узнали, что сингл был продан тиражом более 60 000 экземпляров за один день, в то время как их ближайшие конкуренты продали лишь треть этого количества. Они находились в турне в Шеффилде, когда Даггер услышал объявление об их успехе в чартах, и он позвонил в их отель, чтобы сообщить им эту новость. Кемп заговорил с ним, взволнованно разбудил барабанщика Джона Кибла, с которым он делил номер, чтобы поделиться новостью, и проскользнул в комнату Хэдли, чтобы обрызгать его шампанским. Вспоминая, как Кибл катался на тележке с едой по коридору отеля в знак празднования, Хэдли признал, что они "все были в отличном настроении", но что бурные празднования показались "немного сдержанными" в свете их недавнего успеха. Его первоначальное удивление по поводу выбора песни в качестве сингла сменилось уверенностью в том, что она возглавит чарты: "У нее был такой импульс, что возникало ощущение: как это может не стать номером один?". После того, как "True" завершила свою третью неделю на вершине британских чартов, появилась новая цель: британская музыкальная телепрограмма Top of the Pops должна была отпраздновать свой тысячный выпуск на следующей неделе, и четвертая неделя на первом месте означала бы, что их исполнение "True" закроет этот знаменательный выпуск. Успех "(Keep Feeling) Fascination" группы Human League, казалось, мог помешать этому. Даггер встретился с Дэнни Глассом, главой отдела радиопродвижения Chrysalis New York, чтобы обсудить распространение песни на американских радиостанциях, и Гласс предложил начать с радиостанций, ориентированных на афроамериканскую аудиторию, чтобы тот факт, что группа состояла из белых музыкантов, изначально остался незамеченным и не отпугнул потенциальных слушателей. Радиостанции, играющие музыку для взрослых и поп-музыку, должны были стать следующими в списке. Однако первым чартом, в котором песня появилась в журнале Billboard, был Hot 100, американский аналог UK Singles Chart. "True" дебютировала там в начале августа и достигла 4-й позиции, продержавшись в чарте 18 недель. 22 июля 2022 года она получила платиновый сертификат от BPI за продажу 600 000 копий. В апреле 2008 года сингл отметил свой 25-летний юбилей, и в честь этого события EMI выпустила совершенно новый EP True, включающий оригинальный сингл, новый ремикс с альбома Reformation, а также ремастерированную альбомную версию и живые записи "True" и "Gold" с последнего концерта тура группы 1983 года в Sadler's Wells.

When the True album was completed, the band's label, Chrysalis Records, was pleased with the results and felt it would succeed on the strength of "Gold" and the title song. The first single, "Lifeline", had been recorded at Red Bus in August 1982 and released on 24 September. It peaked at number 7 on the UK Singles Chart and made its last appearance there at the end of November. but Kemp explained that when the next single needed to be chosen, the band's manager, Steve Dagger, "didn't want to go with a ballad next and recommended another up tempo first. 'Communication' got the band vote. Why we didn’t go straight for 'True' or 'Gold' as the next single, I'm not sure. Maybe we felt their success would be automatic and wanted to save them for later, during the album's release." "True" was released in early February 1983, with the album following in the UK a month later, debuting on the UK Albums Chart on 12 March, the same week "Communication" peaked at number 12. Kemp felt the success of "Communication" was hampered by the fact that "radio DJs were all playing the album track 'True' instead". Hadley recalled one instance in which Simon Bates of BBC Radio 1, having just played the album version of "True" on the air before it became a single and predicting to his listeners that it would go to number one when it did, played it again immediately. they had heard that the single had sold over 60,000 copies in one day and that their closest competitors had only sold one third of that. They were on tour in Sheffield when Dagger heard the announcement of their chart feat, so he called their hotel to give them the news. Kemp spoke to him, excitedly woke drummer John Keeble with whom he shared the hotel room to spread the news, and snuck into Hadley's room to spray him awake with champagne. Remembering Keeble riding a room service trolley down the hotel corridor in celebration, Hadley conceded that they "were all in high spirits" but that the rambunctious activities seemed "slightly flat" in light of their recent success. His surprise over selecting the song as a single had given way to certainty that it would top the charts, "It had such momentum the overwhelming feeling was, how can this not be a number 1?" Once "True" had finished its third week as the most popular song in the UK, another goal came into view: the British music chart television programme Top of the Pops would be celebrating its thousandth episode the following week, so a fourth week at number one would mean that their performance of "True" would close out the milestone show. The success of "(Keep Feeling) Fascination" by the Human League seemed like it might prevent that from happening

Dagger met with Danny Glass, the head of radio promotion at Chrysalis New York, to discuss distributing the song to stations in the US, and Glass proposed starting with those focused on the Black market so that the fact that the band were all white would initially go unnoticed and not deter the potential audience there. Adult contemporary and pop stations would be next on the list. The first chart the song appeared on in Billboard magazine, however, was the Hot 100, the US equivalent of the UK Singles Chart. "True" debuted there at the beginning of August and peaked at number 4 during its 18 weeks there. It received Platinum certification from BPI for 600,000 units on 22 July 2022. In April 2008, the single celebrated its 25th anniversary, and in honour of that occasion, EMI released a brand new True EP including the original single, the new mix found on Reformation, and the remastered album version, plus live recordings of "True" and "Gold" from the last show of the group's 1983 tour at Sadler's Wells.

Критический прием

Когда Бетти Пейдж написала рецензию на альбом True для Record Mirror, она отметила: "Кемп окончательно доказывает свою мягкость в финальном треке 'True' – эпической и сентиментальной балладе в духе 'Я просто бедный мальчик', с рукой на сердце". Ее коллега из журнала, Даниэла Соаве, была более однозначна в своей рецензии на сингл, назвав его "настоящей жемчужиной песни, достойной первого места" и заключив: "Достаточно послушать 'True', чтобы растаять. Сентиментальная, но не приторная, теплая, но не удушающая – Spandau Ballet попали в точку и сделали все идеально". Некоторые ретроспективные рецензии были положительными. В 2009 году Тим Райс в The Spectator назвал песню "гигантом своего времени, остающимся стандартом и сегодня". В 2015 году Питер Ларсен для The Orange County Register написал, что формула группы, заключающаяся в извлечении "жилы душевности, пропитанной ностальгией и романтикой", "достигла совершенства" в этом треке, описывая его как "ту самую песню Spandau Ballet, которую знает каждый. Это поистине идеальная песня, трогающая и сегодня, как и прежде". Ян Гиттинс из The Guardian привел ее в качестве примера "гладкой, дружелюбной к чартам, эмоциональной соул-музыки" группы, назвав "True" "мощной балладой-гигантом". Стюарт Мейсон из AllMusic в ином случае положительной рецензии добавил и негативные комментарии:

Некоторые критики выразили полное презрение к песне, в том числе разные авторы для The Guardian. Отвергая Spandau Ballet как "тэтчеризм на виниле", Майкл Ханн описал "True" как "ужасную соул-музыку из винного бара". Люк Уильямс назвал песню "самой большой бессмыслицей в истории музыки". В The Rolling Stone Album Guide Пол Эванс посетовал, что "Кемп, с 'Gold' и 'True', предоставил Хэдли идеальные песни для показухи: пышный MOR, который был бы остроумным, если бы был задуман как ирония".

Музыкальные клипы и турне моды

Когда Spandau Ballet снимали музыкальный клип "Lifeline", Кемп признал, что одежда, в которой они были, была "тусклой" и что переход к поп-музыке оставил их "в неведении, что надеть". В преддверии европейского турне они почувствовали необходимость обновить свой стиль и обратились за советом к старому другу из Сохо, Крису Салливану, поскольку чувствовали, что отстали от последних тенденций. Они хотели единообразия и решили остановиться на костюмах, так как в то время их никто не носил. Для клипа "True" группа использовала вариацию этого образа, и на пустой звукозаписывающей площадке с ними были только их инструменты. Изначально видео включало серию черно-белых сцен с молодым человеком, переживающим отчаяние на городских улицах и обретающим радость, когда к нему присоединялись анимированные изображения человека и голубя с обложки альбома. Анимацию создал Доминик Анчано, которая не понравилась группе, и они решили ее не использовать. В интервью журналу Creem в 1984 году Кемп, говоря о версии, где была показана только группа, резюмировал: "Я не хотел диктовать, каким должно быть [видео]. Уверен, когда люди слышат эту запись, у них возникает собственное представление о ее смысле и образе. Поэтому мы просто исполнили ее и хорошо осветили – пропуская свет через воду и битое стекло – и это сработало".

Последствия

"Gold", следующий сингл из альбома True, вошел в британский чарт синглов в августе 1983 года, где продержался девять недель, достигнув 2-го места. В Бельгии песня заняла 3-е место, в Ирландии и Испании – 4-е, а в Австралии – 9-е. "Communication" в 1984 году достигла лишь 59-й позиции в США, а "Only When You Leave", первый сингл с их следующего альбома Parade, стал последним попаданием группы в Hot 100, достигнув пика на 34-м месте в том же году. Низкие результаты были объяснены конфликтом между основателями Chrysalis Крисом Райтом и Терри Эллисом, который отвлекал их от продвижения. Райт отказывался передавать права на группу более крупному лейблу в США, поэтому Spandau Ballet обратились за юридической помощью, чтобы расторгнуть контракт. Разочарованные результатами в США, Spandau Ballet покинули Chrysalis и подписали контракт с CBS Records, которая выпустила их альбом Through the Barricades, последовавший за Parade, в 1986 году.

"Gold", the next single released from the True album, entered the UK Singles Chart in August 1983 to begin a nine week run, reaching number 2. number 3 in Belgium, number 4 in Ireland and Spain, and number 9 in Australia. "Communication" only reached number 59 in the US in 1984, and "Only When You Leave", the first single from their next album, Parade, became their last Hot 100 entry when it peaked at number 34 later that year. and blamed the low numbers on a perceived conflict between Chrysalis founders Chris Wright and Terry Ellis distracting them from promotional efforts. Wright refused to license the band to a bigger label in the US, so they sought legal advice to get out of their contract. The disappointing chart performance in the US led Spandau Ballet to leave Chrysalis for CBS Records, which released their Parade follow up, Through the Barricades, in 1986.
quote box|quote= The problem, I think, with America is that you didn't have the pre history, if you like. You didn't have "To Cut a Long Story Short", "Chant No. 1", except on a kind of club, cult y level on the coasts. So in mainstream America the first thing they saw were five really smart looking young guys who every mother loved they didn't get the gritty bit before, so [the success of 'True' there] was a blessing and it was a curse.|source= – Tony Hadley Kemp had said in an interview before "Gold"'s US release that he hoped it would give Americans a more balanced view of Spandau Ballet. Hadley felt Dagger was inexperienced, but whenever he suggested getting a manager with more knowledge about the business, the rest of the band balked. Kemp told Creem in 1984 that he would continue to write for the larger audience Spandau Ballet had acquired with "True" but it would not be making albums that sounded like the last just because it did well. having a UK number 1 put pressure on Kemp to churn out more chart topping hits and left him feeling that the band would always judge his future output against "True". When the Through the Barricades album and its singles failed to chart in the US, Kemp chided himself for exploring so many genres and not simply trying to write more hit songs that were imitations of "True".

– Проблема, как я думаю, с Америкой в том, что у вас не было предыстории, если хотите. У них не было возможности услышать "To Cut a Long Story Short" или "Chant No. 1", разве что на клубном уровне, в качестве культовой музыки на побережьях. Поэтому в основной Америке первое, что они увидели, – это пять очень стильных молодых людей, которых любили все матери. Они не знали предыдущей, более мрачной стороны группы, поэтому [успех "True" там] был и благословением, и проклятием. – Тони Хэдли. Кемп говорил в интервью перед выходом "Gold" в США, что надеется, что эта песня позволит американцам составить более полное представление о Spandau Ballet. Хэдли считал Даггера неопытным, но всякий раз, когда он предлагал нанять более опытного менеджера, остальные участники группы возражали. Кемп заявил журналу Creem в 1984 году, что продолжит писать для широкой аудитории, которую Spandau Ballet завоевали с "True", но не будет создавать альбомы, звучащие как предыдущий, только потому, что он был успешен. Достижение первого места в британском чарте оказало давление на Кемпа, заставляя его выпускать новые хиты, и он чувствовал, что группа всегда будет оценивать его будущие работы в сравнении с "True". Когда альбом Through the Barricades и его синглы не попали в чарты США, Кемп упрекнул себя за эксперименты с разными жанрами и за то, что не попытался написать больше хитов, похожих на "True".