Морин Патриция Даффи: Жизнь и творчество английской писательницы и поэтессы.

Введение

Английский поэт и писатель, родилась в 1933 году.

Морин Патрисия Даффи (родилась 21 октября 1933 года) – английский поэт, драматург, романист и автор документальной прозы. Она давно является активисткой, затрагивающей такие вопросы, как права геев и защита животных, и особенно активно выступает в защиту прав авторов. Она удостоена медали Бенсона за вклад в литературу на протяжении всей жизни.

Ранние годы и образование

Морин Патрисия Даффи родилась 21 октября 1933 года в Уортинге, Сассекс. Её семья родом из Стратфорда, Восточного Лондона. Её ирландский отец, важная часть её идентичности, ушёл, когда ей было два месяца. К уже и без того непростому детству добавилась смерть матери, когда Маурин было 15 лет. После этого она переехала в Стратфорд, Восточный Лондон, где жила её семья. Даффи опирается на своё трудное детство в романе «Так было», её самой автобиографичной книге. Её происхождение из рабочего класса, опыт «классового и культурного разделения» и тесные отношения с матерью – ключевые факторы, влияющие на её творчество. Она рано проявила страсть к «историям Древней Греции и Рима, народным сказкам Ирландии и Уэльса, рыцарским сказаниям и поэзии».

Мать, вспоминает Даффи, «с ранних лет внушила мне, что единственное, что у тебя не могут отнять, – это образование». Она закончила школу и самостоятельно зарабатывала на жизнь, преподавая в младших школах, прежде чем поступить в университет. В 1956 году она получила степень по английскому языку в Королевском колледже Лондона, затем преподавала в Неаполе до 1958 года и в средних школах в районе Лондона до 1961 года. Позже она редактировала поэтический журнал «Шестидесятые» (1960–1961). Обучаясь в Королевском колледже, она завершила свою первую полнометражную пьесу «Пирсон» и представила её на конкурс, судившим Кеннетом Тинаном, театральным критиком газеты Observer. Это принесло ей приглашение присоединиться к группе писателей Королевского суда в 1958 году, в которую входили Эдвард Бонд, Энн Джеллико, Джон Арден, Уильям Гаскилл и Арнольд Вескер. Пьеса – о девушке-подростке, мечтающей вырваться из работы на фабрике, чтобы реализовать свой талант в области дизайна одежды. Аванс в 450 фунтов стерлингов позволил Даффи купить дом на воде. В 1962 году «Пирсон» получил премию драматургов Лондонского фестиваля и был поставлен под названием «The Lay Off» в Гильдхоллской школе музыки и драмы. В пьесе использован опыт Даффи, полученный во время временной работы на фабриках. «Пирсон»/«The Lay Off» – это современная переработка «Пирса Плаумена», а «Дважды два – пять» рассказывает об учителе, разочарованном ограничениями школьной культуры, который решает оставить профессию. Пьеса «Шёлковая комната» о мужской поп-группе была поставлена в театре «Палас» в Уотфорде в 1966 году. Эпизод теледрамы «Убежище» был заказан Associated Rediffusion и показан на ITV в 1967 году.

Стать писателем

Первый роман Даффи, That's How It Was (1962), был написан по предложению издателя и получил широкое признание. В то время как многие рецензенты акцентировали внимание на ярком изображении детства рабочего класса, Даффи также подчеркивала, что ее целью было показать факторы, формирующие писателя, и те, что могут способствовать влечению к лицам одного пола. Первым открыто лесбийским романом Даффи стал "Микрокосм" (1966), действие которого разворачивается в и вокруг знаменитого лондонского клуба Gateways (переименованного в "Дом теней"). В нем впервые был представлен широкий спектр контрастных лесбиянок разных возрастов, классов, этнических групп и исторических эпох, чтобы показать, что "существуют десятки способов быть квир". Роман получил широкое освещение в прессе, хорошо продавался и вдохновлял лесбийских читательниц, включая У. А. Фанторп и Мэри Макинтош. Другие ранние романы Даффи посвящены жизни творческих людей. В "Одиноком глазу" (1964) талантливый фотограф постепенно осознает, что его жена стала его соперницей, что сковывает его жизнь и творчество, и ради сохранения своей креативности и самобытности он вынужден ее покинуть. "Парадокс-игроки" (1967), повествующий о писателе, основан на опыте Даффи, жившей на доме на воде. В романе показаны привлекательные стороны более свободной жизни в альтернативном сообществе, а также его недостатки (включая крыс в продуктовом шкафу). Парадокс заключается в сложности поддержания такого образа жизни в долгосрочной перспективе, поскольку давление внешнего мира проникает в него.

Пьесы

В 1968 году Даффи была одной из пяти женщин-романистов, которым Джоан Плоурайт поручила написать пьесу для Национального театра с полностью женским актерским составом. Пьеса Даффи «Ритс» была отобрана для повторного показа в Олд-Вик, который в то время был домом Национального театра. «Ритс» был показан вместе с пьесами «Old Tyme» и «Solo» в театре ADC в Кембридже в 1970 году. Продолжение, «Washouse», разворачивается в прачечной, которой управляет трансгендерная женщина. Все эти пьесы имели современное действие, но тематически опирались на греческие или римские мифы (Баханки, дети Урана, Нарцисс, Венера и Диана). В 1971 году Даффи получила заказ на написание второго эпизода сериала ITV «Верх и низ». Ее пьеса о последнем часе жизни Вирджинии Вульф, «Соловей на Блумсбери-сквер», была поставлена в 1973 году в Театральном клубе Хэмпстеда и также представила Виту Саквилл-Уэст и Фрейда, какими их воображала Вирджиния. Среди радиопостановок Даффи – «Страстная пастушка» по мотивам жизни Афры Бен (1977) и «Только спокойной ночи» (1981) о Эдит Сомервилл и Вайолет Мартин (Мартин Росс). «Семейные древа» (1984) посвящена исследованию семейной истории. «Afterword» – остроумная пьеса на двоих о писателе, испытывающем давление со стороны сотрудника службы социального обеспечения (реакция на пьесу Вацлава Гавела «Беседа») – была поставлена Манчестерским университетским драматическим обществом в 1983 году. «Megrim», действие которого происходит в мифическом матриархате в Уэльских горах, была поставлена в Школе речи и драмы короля Альфреда в Винчестере в 1984 году. «Маска Генри Перселла» была поставлена в театре Саутварк в Лондоне в 1995 году, а «Пение Сапфо» – там же в 2010 году и в Брайтоне в 2011 году. «Ритс» и «Соловей на Блумсбери-сквер» были опубликованы. Машинописные экземпляры других пьес доступны в архиве Королевского колледжа Лондона [KCL]. Обзор и анализ драматургии Даффи представлен в работе Люси Кей (2005). Двойные монолог, исполненные Сарой Кроуден, были посвящены последнему вечеру жизни Вирджинии Вульф и нескольким эпизодам из жизни аббатисы Хильды из Уитби, зафиксированным Бедой, где Хильда рассказывает о поэте Кэдмоне и переходе в церкви от ирландского к римскому католицизму.

In 1968, Duffy was one of five women novelists commissioned by Joan Plowright to write a play for the National Theatre with an all female cast. Duffy's Rites was selected for a second run at the Old Vic, then the home of the National Theatre, Rites was shown with Old Tyme and Solo at the ADC Theatre in Cambridge in 1970. A sequel, Washouse, was set in a launderette run by a trans woman. All these plays had contemporary settings, but drew thematically on Greek or Roman myths (the Bacchae, children of Uranus, Narcissus, Venus and Diana). In 1971, Duffy was commissioned to write the second episode of the ITV series Upstairs Downstairs. Her play about the last hour of Virginia Woolf's life, A Nightingale in Bloomsbury Square, was performed in 1973 at the Hampstead Theatre Club, and also featured Vita Sackville West and Freud as imagined by Virginia. Duffy's BBC radio plays include The Passionate Shepherdess on Aphra Behn (1977) and Only Goodnight (1981) on Edith Somerville and Violet Martin (Martin Ross). Family Trees (1984) deals with family history research. Afterword, a witty two hander about a writer under pressure from a benefits officer (a response to Vaclav Havel's play Conversation) was performed by Manchester University Drama Society in 1983. Megrim, set in a mythical matriarchy in the Welsh mountains, was performed at King Alfred's School of Speech and Drama, Winchester, in 1984. The Masque of Henry Purcell was staged at Southwark Playhouse in London in 1995, while Sappho Singing was performed there in 2010 and in Brighton in 2011. Rites and A Nightingale in Bloomsbury Square have been published. Typescripts of other plays are accessible in King's College London [KCL] Archive. A survey and analysis of Duffy's drama is available in Lucy Kay, (2005). The twinned monologues performed by Sarah Crowden focused on the last evening of Virginia Woolf's life and several episodes in the life of Abbess Hilda of Whitby as recorded by Bede, where Hilda tells of the poet Caedmon and the shift in the church from Irish to Roman Catholicism.

Поэзия

Первый из девяти поэтических сборников Даффи был опубликован в 1968 году. Среди них – «Экологические исследования» (2013), вошедший в длинный список премии «Зелёная гвоздика», и, наиболее недавно, «Картины с выставки» (2016). Её собрание стихотворений за 1949–1984 годы вышло в 1985 году. Поэзия Даффи отличается широким диапазоном: от вилланелей до стихов свободного стиха, а тематически – от эротической и лирической любовной поэзии до гуманистических гимнов; от воспоминаний о семье до политических комментариев. В её произведениях часто встречаются отсылки к более ранним поэтам, рассмотренные с современной точки зрения, как, например, в стихотворении «Piers Plowless». Элисон Хеннеган отмечает, что Даффи создала «первые современные лесбийские любовные стихи, откровенные и бескомпромиссные. Они показали, какие возможности существуют». Основной темой её творчества является «сочувствие к человеческой (или животной) судьбе, свободное от сентиментальности и снисходительности».

Художественная литература

В "Ранах" (1969) создается мозаика лондонской жизни, переплетая голоса ряда персонажей, включая чернокожую мать, местного политика и гея-режиссера театра, чья жизнь контрастирует с возвышающим опытом двух страстных влюбленных, чьи встречи повторяются на протяжении всей книги. В романе "Love Child" (1971) повествование ведется от лица рассказчика неопределенного пола, Кита, чья ревность к отношениям матери с ее возлюбленным Аяксом (также неопределенного пола) приводит к трагическим последствиям – это эдиповский комплекс. Кита также отождествляют с Купидоном, а мать – с Венерой. Трилогия Даффи о Лондоне продолжается романом "Капитал" (1975). Жизни профессора Эмери и самообразованного, бездомного чудака Мьюперса переплетаются вокруг "Королевы" (вымышленная версия Королевского колледжа), перемежаясь историями лондонцев разных эпох, включая проституток XIV века и охотников каменного века. Многие критики считают этот роман ее самым впечатляющим произведением на сегодняшний день. Лорна Сейдж отметила, что ее проза "становится все более карнавальной – более бесстрастной и более комичной". Третья часть трилогии, "Лондонцы: элегия" (1983), привносит сухой юмор в проблемы современного литературного мира, через рассказчика неопределенного пола, пишущего о Франсуа Вийоне. Роман "Лондонцы" также вдохновлен "Адом" Данте и проводит параллели со средневековым Парижем Вийона; он также примечателен изображением гей-баров и персонажей. "Изменение" (1987), действие которого разворачивается во время Второй мировой войны, включает группу обезьян в качестве одного из наборов повествовательных голосов в мозаике историй о самых разных обычных людях. Во многих поздних романах Даффи используются контрастные и взаимодополняющие повествования о прошлом и настоящем – технику, которую она впервые применила в "Микрокосме". "Возмещение" (1998) (внесен в длинный список Букеровской премии) в конечном итоге объединяет прошлое и настоящее, поскольку молодая лондонская женщина постепенно обнаруживает, что ее личность неожиданно изменилась под влиянием событий в нацистской Германии, произошедших полвека назад. В некоторых романах Даффи используются приемы повествования, характерные для триллеров, в том числе "Я хочу в Москву" (1973), "Домашний шпион" (1978), "Бритва Оккама" (1991), "Алхимия" (2004), "Тропа Орфея" (2009) и "В такие времена" (2013). Политическая страсть часто является движущей силой ее творчества. "Микрокосм" выступает за принятие лесбиянок; "Гор Сага" ставит под сомнение представления о пропасти между людьми и другими видами; "В такие времена" предупреждает об опасностях возможной независимости Шотландии и выхода Англии и Уэльса из Европейского Союза. "Страх Скарборо" (написанный под псевдонимом в 1982 году) – это история ужасов с современным сеттингом и готическими элементами, вовлекающая молодого рассказчика в психологическую борьбу за выживание.

Wounds (1969) creates a mosaic of London life by interweaving the voices of a range of characters, including a black mother, a local politician and a gay theatre director, whose lives contrast with the uplifting experience of two passionate lovers, whose encounters recur through the book. Love Child (1971) has a narrator whose gender is unstated, Kit, a child whose jealousy of its mother's relationship with her lover Ajax (also of unknown gender) has tragic consequences – an Oedipal theme. Kit has also been identified with Cupid and the mother with Venus. Duffy's trilogy about London continues with Capital (1975). The lives of a professor, Emery, and a self educated, homeless eccentric Meepers, twine around "Queen's" (a fictionalised version of King's College), interspersed with narratives of Londoners of various periods, including 14th century prostitutes and Stone Age hunters. Many critics saw this as her most impressive novel to date. Lorna Sage noted her writing "becoming altogether more carnivalesque – more deadpan and more comic." The third of the trilogy, Londoners: an Elegy (1983), brings dry humour to the challenges of the contemporary writing world, through a narrator of unspecified gender writing on Francois Villon. Londoners is also inspired by Dante's Inferno and draws parallels with Villon's medieval Paris; it is also notable for depicting gay pubs and characters. Change (1987), set in World War II, includes a group of apes as one set of narrative voices in a mosaic of stories of a wide range of ordinary people. Many of Duffy's later novels use contrasting and complementary narratives of past and present, a technique she first applied in The Microcosm. Restitution (1998) (long listed for the Booker Prize), eventually brings past and present together, as a young London woman gradually finds her identity unexpectedly altered by events in Nazi Germany half a century before. Some of Duffy's novels deploy the storytelling techniques of thrillers, including I want to go to Moscow (1973), Housespy (1978), Occam's Razor (1991), Alchemy (2004), The Orpheus Trail (2009) and In Times Like These (2013). Political passion often animates her work. The Microcosm makes the case for acceptance of lesbians; Gor Saga challenges assumptions about the gulf between humans and other species; In Times Like These warns of dangers in possible Scottish independence and in withdrawal of England and Wales from the European Union. Scarborough Fear (written under a pseudonym in 1982) is a horror story with a modern setting and Gothic elements, engaging its young narrator in a psychological battle for survival.

Нефантастическая литература

Литературная биография Афры Бен, написанная Даффи в 1977 году, способствовала заново открытию этой писательницы 17-го века – первой женщины, зарабатывавшей на жизнь литературным трудом, – и позволила установить новые факты о её жизни. Даффи также редактировала пьесы Афры Бен и её роман «Любовные письма между дворянином и его сестрой», а также написала предисловия к другим её произведениям. Среди других научных работ Даффи – «Эротический мир фей» (1972), фрейдистское исследование эротизма в фэнтезийной литературе; «Наследуй землю» (1979), социальная история её семьи и их корней в Таксстеде, Эссекс; биография композитора Генри Пёрселла (1995); и исторический обзор формирования мифов об английской идентичности: «Англия: становление мифа» (2001).

Стиль письма

Работа Даффи часто рассматривается в контексте фрейдистских идей и греческой мифологии. Её проза отличается использованием контрастных голосов или потоков сознания, часто включая перспективы аутсайдеров. Её романы соотносимы с европейской литературной традицией, исследующей реальность посредством языка и вопросов, а не традиционного линейного повествования. Особенно сильное влияние на неё оказали Джеймс Джойс и, в целом, модернизм, а также Джойс Кэри и "мощные, яркие образы". Жан-Поль Сартр также повлиял на её творчество. Привязанность Даффи к Лондону, как современному, так и историческому, и его космополитичным жителям часто находит отражение в её произведениях, которые воспевают разнообразие вне зависимости от классовой принадлежности, национальности, этнической группы, пола, сексуальной ориентации или вида. Она выступает за "этику сострадания" в отношении прав человека и животных.