Квартал Свободы: История монеты в 25 центов (1916-1930)

Введение

Монета 25 центов США, отчеканенная в 1916–1930 годах. Четверть "Стоящая Свобода" – это монета в 25 центов, которая чеканилась Монетным двором Соединенных Штатов с 1916 по 1930 год. Она сменила четверть "Барбер", которая выпускалась с 1892 года. Монета, изображающая богиню Свободы с одной стороны и орла в полете – с другой, была разработана американским скульптором Хермоном Аткинсом Макнейлом. В 1915 году директор Монетного двора Роберт В. Вулли начал процесс замены монет номиналом в десять, двадцать пять центов и полдоллара образца "Барбер", ошибочно полагая, что закон требует новых дизайнов. Макнейл представил милитаристский дизайн, изображающий Свободу, готовую к отражению атак. Монетный двор потребовал внести изменения в первоначальный дизайн, и пересмотренная версия Макнейла включала дельфинов, символизирующих океаны. В конце 1916 года представители Монетного двора внесли существенные изменения в дизайн без консультации с Макнейлом. Скульптор выразил недовольство изменениями после получения новых монет в январе 1917 года. Монетный двор получил специальное законодательство, позволяющее Макнейлу переработать дизайн монеты по своему усмотрению. Одним из изменений, внесенных скульптором, было добавление кольчужного жилета, прикрывающего ранее обнаженную грудь Свободы. В обращении дата монеты быстро стиралась, и граверы Монетного двора в 1925 году модифицировали дизайн, чтобы решить эту проблему. Выпуск четверти "Стоящая Свобода" был прекращен в 1931 году, когда ни одной четверти не было отчеканено. По решению Конгресса в 1932 году была введена четверть с изображением профиля первого президента, чтобы отметить двухсотлетие со дня его рождения.

Дизайн

Идентичность модели для аверса четверти доллара остается неопределенной. Уже в мае 1917 года сообщалось, что моделью для изображения Свободы была Дорис Дошер, которая впоследствии стала актрисой немого кино под именем Дорис Дори. Это принималось за истину на протяжении многих лет. Дошер стала известна как «девушка на четверти»; она умерла в 1970 году в возрасте 88 лет. В 1972 году, спустя четверть века после смерти МакНила, газеты сообщили, что фактической моделью была бродвейская актриса Айрин Макдауэлл, которой тогда было 92 года (она умерла в следующем году), и что её имя держали в секрете, поскольку её муж (один из партнеров МакНила по теннису) был против этого. В статье, опубликованной в декабрьском выпуске журнала The Numismatist за 2003 год, Тимоти Б. Бенфорд-младший предположил, что предполагаемый обман был направлен на то, чтобы скрыть правду от жены МакНила, которая видела в Макдауэлл потенциальную соперницу. В 1982 году вдовец Дошер заявил, что, несмотря на утверждения о Макдауэлл, его жена позировала для четверти. МакНил представил два эскиза аверса: один, который был принят, и другой, изображающий стоящую Свободу, обращенную вправо, который он позже повторно представил в модифицированном виде на конкурсе дизайна доллара «Мир» в 1921 году, но снова безуспешно. В отклоненном эскизе Свобода МакНила наклонена вперед, оливковая ветвь протянута в левой руке, а правая рука держит рукоять широкого меча. По словам Бердетта, этот эскиз должен был передать воюющим сторонам в Первой мировой войне сообщение о том, что Америка желает мира, но готова к войне. Принятый аверс МакНила лишь немного менее милитаристский; его Свобода обращена вправо (геральдический восток) в направлении европейского театра военных действий, и её щит также направлен в ту же сторону. Она держит оливковую ветвь, шагая через ворота в стене, на которой выгравирована надпись «In God We Trust», где буква «U» в слове «Trust» имеет форму буквы «V». МакНил заявил, что на аверсе изображена Свобода, «стремящаяся к защите мира как к своей конечной цели». По мнению искусствоведа Корнелиуса Вермеуля, «Свобода представлена как Афина с фронтонов Парфенона, могущественная женщина, шагающая вперед», и он отмечает, что, за исключением звезд и полос на её щите, «все остальное в этой амазонке напоминает греческую скульптуру периода между Фидием и Праксителем, 450–350 гг. до н.э.». Свобода МакНила была использована в качестве первого логотипа корпорации Columbia Pictures с 1924 по 1927 год, хотя ей были добавлены более длинные волосы. Вермеул предположил, что летящий орел на реверсе – это просто орел с доллара Гобрехта 1836 года, изображенный летящим слева направо, а не в противоположном направлении, как на более ранней монете. Он приветствовал изменения на реверсе в 1917 году, считая, что это сделало его менее перегруженным. Вермеул отметил, что реверс ознаменовал начало конца (по крайней мере, для той эпохи) натуралистических изображений орлов на американских монетах, заявив в 1970 году, что более поздние монеты (после 1921 года) имели тенденцию представлять геральдический облик.

The identity of the model for the obverse of the quarter is uncertain. As early as May 1917, the model for the depiction of Liberty was reported to be Doris Doscher, who would later become a silent film actress under the name Doris Doree. This was accepted for many years. Doscher became well known as "the girl on the quarter"; she died in 1970 at age 88. In 1972, a quarter century after MacNeil's death, newspapers reported that the actual model was Broadway actress Irene MacDowell, then aged 92 (she died the following year) whose name was said to have been concealed because her husband (one of MacNeil's tennis partners) disapproved. In an article in the December 2003 edition of The Numismatist, Timothy B. Benford Jr., suggests that the supposed deception was to fool MacNeil's wife, who saw MacDowell as a potential romantic rival. In 1982, Doscher's widower stated that despite the MacDowell claim, his wife had posed for the quarter. MacNeil submitted two designs for the obverse, the one which was successful and another, showing a standing Liberty facing right, which he would later resubmit in modified form in the Peace dollar design competition of 1921, again unsuccessfully. In the rejected design, MacNeil's Liberty leans forward, an olive branch extended in her left hand, but her right hand holding the hilt of a broadsword. According to Burdette, the design was intended to send a message to the belligerents in World War I that America wanted peace, but was ready to fight. MacNeil's accepted obverse is only slightly less militaristic; his Liberty faces to the viewer's right (heraldic east) in the direction of the European war, and her shield faces in that direction as well. She holds an olive branch as she strides through a gate in a wall which is inscribed, "In God We Trust", with the "U" in "Trust" shaped as a V. MacNeil stated that the obverse depicted Liberty "stepping forward in the defense of peace as her ultimate goal". According to art historian Cornelius Vermeule, "Liberty is presented as the Athena of the Parthenon pediments, a powerful woman striding forward" and states that, but for the Stars and Stripes on her shield, "everything else about this Amazon calls to mind Greek sculpture of the period between Pheidias to Praxiteles, 450 to 350 BC." MacNeil's Liberty was used as Columbia Pictures Corporation's first logo, from 1924 until 1927, though it was given longer hair. Vermeule suggested that the flying eagle on the reverse is simply that of the 1836 Gobrecht dollar, seen flying from left to right instead of the opposite way, as on the earlier piece. He applauded the 1917 change to the reverse, feeling that it made it less cluttered. Vermeule noted that the reverse marked the beginning of the end (at least for that era) for naturalistic depictions of eagles on US coins, stating in 1970 that those after 1921 tended to present a heraldic appearance instead.

Изменение

На протяжении конца 1916 года Монетный двор был чрезвычайно занят сначала доработкой дизайна, который должен был быть использован в 1917 году, а затем масштабной подготовкой штемпелей для начала массового чекана новых четвертей, как только начнется новый год. Мелочь была в большом спросе: чиновники Монетного двора надеялись не чеканить монеты Барбера в 1916 году, но в конечном итоге вынуждены были сделать это в больших количествах, чтобы удовлетворить потребность. После чекана новых четвертей, опасаясь, что новые монеты будут скупаться (особенно монета небольшого тиража 1916 года), фон Энгелькен распорядился не выпускать монеты без его приказа. Однако небольшое количество новых четвертей было доступно чиновникам и известным нумизматам. МакНейл, который не получал от Монетного двора известий о своих монетах с момента официального утверждения его дизайна с дельфинами, прочитал в газете в начале января, что Монетный двор начал чеканку его четвертей. Он написал фон Энгелькену 6 января, приложив денежный перевод на 5 долларов, и ему было отправлено 20 новых монет. Увидев, что Монетный двор сделал с его эскизами, МакНейл снова написал фон Энгелькену, критикуя художественную сторону внесенных изменений в столь резкой форме, что директор Монетного двора продолжил эмбарго на выпуск монет. Скульптор, например, отметил, что низкое положение орла создает впечатление, будто он собирается приземлиться, с когтями в позиции, которую обычно принимают только на большой высоте. Фон Энгелькен опасался, что если возражения скульптора станут достоянием общественности и не будут устранены, Монетный двор будет подвергнут насмешкам. 10 января МакНейл посетил Монетный двор Филадельфии и его гравировальный отдел. Записи о его визите не сохранились, но фон Энгелькен позвонил из Вашингтона в Филадельфию в тот же день, чтобы убедиться, что новые четверти не покинули Монетный двор. Получив письмо МакНейла, фон Энгелькен созвал совещание со скульптором и членом Комиссии по изобразительным искусствам Гербертом Адамсом, а также с председателем Комиссии Чарльзом Муром. Фон Энгелькен согласился, что дизайн четверти можно изменить в соответствии с пожеланиями МакНейла. Хотя о переписке ничего не известно, по-видимому, директор Монетного двора и скульптор несколько дней разговаривали по телефону, поскольку 17 января фон Энгелькен отправил секретарю МакАду письмо с просьбой о проявлении осмотрительности, чтобы разрешить МакНейлу изменить дизайн. МакАду вызвал МакНейла в Вашингтон на встречу, а затем приказал фон Энгелькену предоставить МакНейлу все необходимые средства и помощь на Монетном дворе Филадельфии – фон Энгелькен предполагал, что переработка дизайна будет осуществлена за счет скульптора. 17 января Монетный двор выпустил в обращение первые четверти "Свобода в движении", датированные 1916 и 1917 годами. 30 января 1917 года фон Энгелькен поручил Джойсу предоставить МакНейлу все необходимые условия и сказал суперинтенданту Монетного двора: "Позаботьтесь о том, чтобы мистер Барбер воздержался от возражений, пока мистер МакНейл находится здесь". Джордж Т. Морган, который работал под руководством Барбера на протяжении всего 37-летнего срока его пребывания в должности гравера, был назначен помощником МакНейла. МакНейл надеялся использовать то, что он считал лучшими элементами двух версий аверса, которые были одобрены Монетным двором в прошлом году. Фигура Свободы была бы взята из второй версии; все остальные элементы – из первой. Никаких изменений в обнаженной правой груди Свободы вноситься не должно было, но дельфины не вернули себе место. Однако Морган, учитывая технологию гравировки того времени, не смог объединить два аверса, что означало, что монету придется полностью переделать МакНейлу. Его новая версия, завершенная в середине февраля, впервые прикрыла грудь Свободы, облачив ее в кольчужный доспех. Бурдетт предполагает, что это изменение не было необычным для МакНейла, который все чаще одевал женские фигуры в одежду, закрывающую их грудь, как, например, в его статуе "Интеллектуальное развитие", созданной примерно в то же время, а также отражало ухудшение международной обстановки в феврале 1917 года, когда Соединенные Штаты двинулись к войне с Германией. На реверсе были внесены изменения в изображение орла, который был поднят на монете; три из тринадцати звезд на реверсе были помещены между птицей и словами "Четверть доллара". Также была удалена точка между словами "ЧЕТВЕРТЬ ДОЛЛАРА" и между словами "СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ". Переработка аверса породила устойчивый миф о том, что грудь была прикрыта из-за ханжества или в ответ на общественное возмущение. Брин заявил, что "через свое Общество по подавлению порока защитники ханжества немедленно начали оказывать политическое давление на Министерство финансов с целью отмены разрешения на эти "аморальные" монеты". Рон Гут и Джефф Гарретт в своей книге о монетах США по типам утверждают, что прикрытие Свободы было "изменением, никогда не санкционированным МакНейлом". Историк нумизматики Дэвид Ланж признает, что нет никаких доказательств общественного возмущения, но предполагает, что решение об изменении монеты было "скорее вызвано возражениями Министерства финансов". Нумизмат Рэй Янг в своей статье 1979 года в журнале "Coins" о четверти предположил, что переработка дизайна "проистекала из символизма. Если Свобода собирается противостоять своим врагам, она должна делать это защищенной, а не "обнаженной перед своими врагами". Таким образом, война, вероятно, имела больше отношения к изменению, чем какое-либо предполагаемое "общественное негодование".

Throughout late 1916, the Mint was intensely busy first sharpening the design to be used in 1917, and then in large scale preparation of dies to begin striking the new quarters on a massive scale once the new year began. Small change was in great demand: Mint officials had hoped not to strike any Barber pieces in 1916, but eventually had to do so in large quantities to satisfy the need. Once new quarters were struck, fearing the new pieces would be hoarded (especially the low mintage 1916 coin), von Engelken instructed that no pieces be released without his order. Small quantities of the new quarters were available, however, to officials and to prominent numismatists. MacNeil, who had not heard from the Mint about his coins since the formal acceptance of his dolphin design, read in the newspaper in early January that the Mint was starting to strike his quarters. He wrote to von Engelken on January 6, enclosing a $5 money order, and was sent 20 of the new pieces. After seeing what the Mint had done to his designs, MacNeil wrote again to von Engelken, criticizing the artistic nature of the changes in such strong terms that the Mint Director continued his embargo on the coins' release. The sculptor pointed out, for example, that the lower position of the eagle made it appear about to land—with its talons in a position only assumed at great heights. Von Engelken feared that should the sculptor's objections become public and not be addressed, the Mint would be exposed to ridicule. MacNeil visited the Philadelphia Mint and its engraving department on January 10. No records of his visit are extant, but von Engelken telephoned from Washington to Philadelphia the same day to ensure that the new quarters did not leave the Mint. After receiving MacNeil's letter, von Engelken conferred with sculptor and Commission of Fine Arts member Herbert Adams, and with Commission Chairman Charles Moore. Von Engelken agreed that the design of the quarter could be modified to meet MacNeil's wishes. Although no correspondence is known to exist, it appears that the Mint Director and sculptor spoke by telephone over the next several days, as on January 17, von Engelken sent Secretary McAdoo a letter asking for discretion to allow MacNeil to modify the design. McAdoo summoned MacNeil to Washington for a meeting, and then ordered von Engelken to provide MacNeil with all the facilities and help he would need at the Philadelphia Mint—von Engelken had intended that the redesign take place at the sculptor's expense. On January 17, the Mint released the first Standing Liberty quarters, dated both 1916 and 1917, into circulation. On January 30, 1917, von Engelken instructed Joyce to give MacNeil full facilities, and told the Mint Superintendent, "see that Mr. Barber keeps his objections to himself while Mr. MacNeil is there". George T. Morgan, who had worked under Barber for the Engraver's entire 37 year tenure, was assigned to assist MacNeil. MacNeil hoped to take what he considered to be the best elements of the two versions of the obverse which had been accepted by the Mint the previous year. The figure of Liberty would be taken from the second version; all other elements would come from the first. No change was to be made to Liberty's bare right breast, but the dolphins would not regain their place. However, Morgan proved unable, given engraving technology at the time, to combine the two obverses, meaning the coin would have to be entirely redone by MacNeil. His new version, completed in mid February, for the first time covered Liberty's breast, giving her a chain mail shirt. Burdette suggests that this change was not unusual for MacNeil, who was increasingly cladding female figures in garments which covered their breasts, as with his statue Intellectual Development, sculpted around that time, and also reflected the deterioration of the international situation in February 1917, as the United States moved towards war with Germany. The reverse saw modifications to the eagle, which was raised in its position on the coin; three of the thirteen stars on the reverse were placed between the bird and the words "Quarter Dollar". Also a dot between the words "QUARTER DOLLAR" and between the words "UNITED STATES" was removed. The redesign of the obverse has led to an enduring myth that the breast was covered up out of prudishness, or in response to public outcry. Breen stated that "through their Society for the Suppression of Vice, the guardians of prudery at once began exerting political pressure on the Treasury Department to revoke authorization for these 'immoral' coins". Ron Guth and Jeff Garrett, in their book on US coins by type, aver that the covering up of Liberty was "a change never authorized by MacNeil". Numismatic historian David Lange concedes that there is no evidence of outcry from the public, but suggests that the decision to change the coin was "more likely prompted by objections from the Treasury Department". Numismatist Ray Young, in his 1979 article in Coins magazine about the quarter, suggested that the redesign "came from the symbolism. If Liberty was going to stand up to her foes, she should do so protected—not 'naked to her enemies.' Thus the war probably had much more to do with the change than any alleged 'public indignation.' "

Фон Энгелькен хотел стать президентом Федерального земельного банка Третьего округа. Он был назначен на эту должность 8 февраля 1917 года, но оставался директором Монетного двора до 20 февраля; его преемник, Реймонд Т. Бейкер, был номинирован 10 февраля. Работа над новой четвертью была ненадолго прервана смертью главного гравера Барбера в возрасте 77 лет 18 февраля. Одним из последних действий фон Энгелькена на посту было рекомендовать назначение преемника Барбера, Моргана, который впоследствии был номинирован Уилсоном и утвержден Сенатом. Вступив в должность в феврале 1917 года, Бейкер ознакомился с переработкой четверти. Проконсультировавшись с другими должностными лицами Министерства финансов, он решил, что переработка нарушит закон 1890 года и потребует законодательства Конгресса. МакАду согласился и 16 апреля 1917 года написал письмо конгрессмену Уильяму А. Эшбруку (демократ от штата Огайо). Эшбрук был не только председателем Комитета Палаты представителей по чеканке монет, весам и мерам, но и известным коллекционером монет. МакАду объяснил необходимость переработки дизайна: "с тех пор как были изготовлены оригинальные штемпели, художник обнаружил, что они не соответствуют первоначальному дизайну и что большое улучшение художественной ценности и внешнего вида монеты может быть достигнуто путем внесения незначительных изменений, предусмотренных законом". Законопроект об утверждении изменений обсуждался в Сенате 30 апреля 1917 года; сенатор Роберт Л. Оуэн из Оклахомы заявил, что изменение необходимо, потому что монеты не будут складываться. Сенатор Фрэнсис Э. Уоррен из Вайоминга пожаловался, что Монетному двору в прошлом требовалось законодательство для корректировки дизайна монет, и было бы проще, если бы чиновники обеспечивали возможность складывания монет перед выпуском их в обращение. Тем не менее, законопроект был принят. Вопрос был поднят в Палате представителей 25 июня под руководством конгрессмена Эшбрука, который сообщил своим коллегам, что выпущенный дизайн не соответствует концепции художника и что монеты плохо складываются. Дебаты в Палате представителей сосредоточились на том, что законодательство давало Монетному двору до июля 1918 года для осуществления изменений, поскольку Эшбрук заявил, что Монетный двор, подготовив новый дизайн, ждал только принятия законопроекта для начала производства. Один конгрессмен предложил поправку об изменении даты на 1917 год, и другие высказались в ее поддержку, но отказались от этого, когда поняли, что изменение потребует повторного рассмотрения Сенатом. Законопроект был принят Палатой представителей и вступил в силу 9 июля 1917 года. В августе МакНейл написал Джойсу с просьбой предоставить образцы переработанной монеты и выразил удовлетворение тем, что она чеканится в соответствии с его дизайном.

Von Engelken had wanted to be president of the Federal Land Bank for the Third District. He was appointed to that post on February 8, 1917, but remained as Mint Director until February 20; his successor, Raymond T. Baker, was nominated on February 10. Work on the new quarter was briefly interrupted by the death of Chief Engraver Barber at the age of 77 on February 18. One of von Engelken's final acts in office was to recommend the appointment of Barber's successor, Morgan, who was subsequently nominated by Wilson and confirmed by the Senate. Upon taking office in February 1917, Baker familiarized himself with the redesign of the quarter. After conferring with other Treasury officials, he decided that the redesign would be in violation of the 1890 act, and would require legislation from Congress. McAdoo concurred, and wrote to Representative William A. Ashbrook (Democrat Ohio) on April 16, 1917. Ashbrook was not only chairman of the House Committee on Coinage, Weights and Measures, he was a noted coin collector. McAdoo explained the need for the redesign, "since the original dies were made the artist has found that they are not true to the original design and that a great improvement can be made in the artistic value and appearance of the coin by making the slight changes the act contemplates". Legislation to authorize a change was debated in the Senate on April 30, 1917; Oklahoma Senator Robert L. Owen represented that the change was needed because the coins would not stack. Wyoming Senator Francis E. Warren complained that the Mint had needed legislation to adjust coin designs in the past and it would be simpler if officials would ensure that coins would stack before releasing them into circulation. Nevertheless, the bill passed. The matter was brought up in the House of Representatives on June 25, led by Congressman Ashbrook, who told his colleagues both that the issued design was not true to the artist's concept, and that the coins would not stack well. Debate in the House focused on the fact that the legislation gave the Mint until July 1918 to effect the change as Ashbrook had stated that the Mint, having prepared the new design, was only waiting for the bill to pass to commence production. One congressman offered an amendment to change the date to 1917, and others spoke in favor of that, but they desisted when they realized that making a change would require the Senate to act again. The bill passed the House, and became law on July 9, 1917. In August, MacNeil wrote to Joyce requesting samples of the revised coin and expressing his pleasure it was being struck according to his design.

Производство и сбор

Четверть "Свобода, стоящая на страже" чеканилась на Филадельфийском монетном дворе с 1916 по 1930 год, за исключением 1922 года, когда выпуск четвертей не производился ни на одном монетном дворе. Выпуск в Денвере и Сан-Франциско был менее регулярным, начиная с 1917 года. Знак монетного двора "D" для Денвера или "S" для Сан-Франциско можно найти у основания стены, слева от видимой ноги Свободы. Ключевой датой серии является 1916 год, тиражом 52 000 экземпляров. Она оценивается в 3250 долларов даже в изношенном состоянии "Good 4". Выпуски 1921 года из Филадельфии и 1923 года из Сан-Франциско (1923 S) также дороги, их стоимость составляет сотни долларов даже для монет, получивших оценку "Good 4" и "Very Good 8". Четверть "Свобода, стоящая на страже" – единственная регулярная американская монета XX века, для которой не выпускались монеты-образцы (пруфы). Однако существует несколько экземпляров монет 1917 года Типа 1 (то есть монет, выпущенных в начале 1917 года, до того как МакНейл внес изменения в дизайн). Брин сообщил о шести известных экземплярах, все с исключительно четкими центральными деталями. На Монетном дворе долгое время практиковалось перечеканка неиспользованных штампов в конце года для указания даты следующего года. В XVIII и XIX веках изготовление штампов было сложным и дорогостоящим процессом. По мере удешевления и упрощения изготовления штампов эта практика в основном прекратилась к началу XX века. Однако штамп 1917 S Типа 2, не использовавшийся Сан-Францисским монетным двором, был перечеканен и использован для чеканки нескольких тысяч четвертей 1918 S. Известно немного экземпляров, и даже в хорошем состоянии монеты стоят несколько тысяч долларов. К концу 1924 года представители Монетного двора осознали проблему с четвертями в обращении. Монеты возвращались на Монетный двор с полностью стертой датой. Не желая обращаться в Конгресс за новым законом, представители Монетного двора углубили место расположения даты в дизайне, вместо того чтобы делать ее выступающей. Это изменение решило проблему; четверти, выпущенные в 1925 году и позднее, более распространены и дешевле в низких категориях, поскольку сохранились с читаемой датой. Это действие стало одним из последних актов отдела гравировки под руководством Моргана, скончавшегося 4 января 1925 года и смененного Джоном Р. Синноком. Это изменение означало, что четверть 1927 S, тиражом 396 000 экземпляров, значительно дешевле в обращающихся категориях, чем четверть 1923 S, тиражом 1 360 000 экземпляров, хотя четверть 1927 S дороже в не обращающихся категориях. В 1931 году выпуск четвертей не производился; из-за депрессии спрос на них в торговле отсутствовал. С 1930 года среди тех, кто организовывал празднование двухсотлетия со дня рождения Джорджа Вашингтона в 1732 году, предпринимались усилия по выпуску полудоллара с изображением Вашингтона, который должен был стать регулярным выпуском в 1932 году. Когда в феврале 1931 года в Конгресс был внесен законопроект о памятной монете с изображением Вашингтона, он предусматривал изменение дизайна четверти, а не полудоллара. Хотя причины изменения не были задокументированы, Комитет Палаты представителей по монетам опубликовал записку, в которой указывалось, что "новый дизайн заменит существующий дизайн четверти доллара", был "популярным номиналом" и "заменит неудовлетворительный дизайн, который в настоящее время выпускается". Конгресс принял закон 4 марта 1931 года, и выпуск новых четвертей с изображением Вашингтона начался в 1932 году, положив конец серии "Свобода, стоящая на страже". Тем не менее, многие четверти "Свобода, стоящая на страже" оставались в обращении до 1964 года, когда общественность начала скупать серебряные монеты, что привело к переходу на монеты из недрагоценных металлов. Монетный двор США в 2015 году объявил о планах перечеканить для коллекционеров в золоте три серебряные монеты, впервые выпущенные в 1916 году. На аверсе четверти будет указан вес и проба, что технически сделает ее инвестиционной монетой. Четверть должна была быть оригинальной монетой 1916 года с обнаженной грудью. На Вест-Пойнтском монетном дворе (знак монетного двора "W" расположен в том же месте, что и на всех других монетах этого типа) было отчеканено не более 100 000 экземпляров.

The Standing Liberty quarter was struck at the Philadelphia Mint from 1916 to 1930 with the exception only of 1922, when no quarters were struck at any mint. It was produced less regularly at Denver and San Francisco beginning in 1917. The mint mark "D" for Denver or "S" for San Francisco may be found at the base of the wall, just to the left of Liberty's visible foot. The key date in the series is the 1916, with a mintage of 52,000. It catalogs for $3,250 even in worn Good 4 condition. The 1921 issue from Philadelphia and the 1923 from San Francisco (1923 S) are also expensive, with costs in the hundreds of dollars even for coins graded “Good 4” and “Very Good 8”. The Standing Liberty quarter is the only 20th century regular issue US coin for which no proof coins were struck. However, a handful of specimen examples of the 1917 Type 1 issue (that is, the coins struck early in 1917 before MacNeil revised the design) exist. Breen reported six known, all with exceptionally sharp central details. It had long been a practice at the Mint to recut unused dies at the end of the year to show the following year's date. During the 18th and 19th centuries, die cutting was difficult and expensive. As making dies became cheaper and easier, the practice mostly died out around the turn of the 20th century. However, a 1917 S Type 2 die, unused by the San Francisco Mint, was recut and used to strike several thousand 1918 S quarters. Few are known, and the coins command prices in the low thousands even in well circulated conditions. By late 1924, Mint officials realized there was a problem with the quarter in circulation. Quarters were returning to the Mint with the date completely worn off. Unwilling to seek another act of Congress, Mint officials made the step on which the date appears recessed into the design, rather than raised from it. This change solved the problem; quarters from 1925 and after are more common and cheaper in lower grades as they have survived with their dates intact. This action was among the last acts of the Engraver's Department under Morgan, who died on January 4, 1925, and was succeeded by John R. Sinnock. The modification meant that the 1927 S, with a mintage of 396,000 is much cheaper in circulated grades than the 1923 S, with a mintage of 1,360,000, though the 1927 S is more expensive in uncirculated grades. No quarters were struck in 1931; there was no call for them in commerce due to the Depression. Since 1930, there had been an effort among those organizing the commemoration of the bicentennial of George Washington's 1732 birth to seek a Washington half dollar, to be struck as the regular issue for 1932. When a bill for a Washington commemorative was introduced to Congress in February 1931, it changed the quarter rather than the half dollar. While the reasons for the change were not recorded, the House Coinage Committee issued a memorandum stating that "the new design would replace the present type of quarter dollar", was on "a popular denomination" and "would replace an unsatisfactory design now being issued". Congress passed the act on March 4, 1931, and the new Washington quarter began to be struck in 1932, ending the Standing Liberty series. Nevertheless, many Standing Liberty quarters remained in circulation until silver coins began to be hoarded by the public in 1964, prompting the change to base metal pieces. The United States Mint in 2015 announced plans to restrike for collectors, in gold, the three silver coins first issued in 1916. The quarter would have its weight and fineness inscribed on the obverse, and thus would technically be a bullion coin. The quarter was to be the original 1916, with the bared breast. No more than 100,000 were minted at the West Point Mint (mint mark "W" is in the same location as all other coins of this type).