Sydney Long

Введение

Австралийский художник (1871-1955) Сидни Лонг (20 августа 1871 - 23 января 1955) - австралийский художник.

Ранние годы

Родился 20 августа 1871 года в Ифилде, Гоулберн, Новый Южный Уэльс, Сидни Лонг начал формальные уроки искусства в Художественном обществе Нового Южного Уэльса в 1890 году. В 1894 году его Хайдельбергская школа повлияла на живопись, купальная сцена, установленная на реке Кукс у спокойных вод (1894), вызвала небольшой скандал, но была приобретена Художественной галереей Нового Южного Уэльса.

Карьера

Продажа привлекла внимание Лонга к Джулиану Эштону, попечителю галереи и основателю влиятельной Школы искусств Джулиана Эштона (в то время называвшейся Сиднейской художественной школой), и в 1907 году он стал его правой рукой в школе. Он дважды становился лауреатом премии Уинн: в 1938 году за картину «Приближающаяся буря», а в 1940 году — за «Озеро Наррабин». Он много лет оставался членом правления Общества и продолжал активно заниматься преподаванием. В 1952 году он вновь вернулся в Англию.

Стиль

В то время как под влиянием Гейдельбергской школы, первая успешная картина Лонга, "У спокойных вод" (1894), показывает заметно иное взаимодействие с австралийской сценой: там, где Гейдельбергские художники, такие как Артур Стритон и Фредерик Маккаббин, показали Буш как место работы и борьбы (и иногда сентиментальности), картина Лонга молодых голых купальщиков гедонистична и заряжена низкоклассным эротизмом - эротизм, а не нагота сама по себе, был причиной скандала. После 1895 года Лонг еще больше отошёл от подхода Гейдельбергской школы к австралийскому пейзажу (слияние викторианской жанровой живописи и барбизонского неофициального реализма, подобного пленэр-эра), стремясь вместо этого достичь "душевных и изящных эвокаций духа земли, как это сделали греки и их прекрасные мифы". На практике это привело к созданию новой школы австралийского язычества, отраженной в литературе того периода, как и в искусстве, и считающейся среди ее практиков Лионелем Линдсей и его братом Норманом. Самым большим триумфом Лонга в этом стиле был "Дух равнин" (1897), в котором он использовал текущие узоры и пастельные цвета модерна, чтобы создать поэтическое видение австралийского куста как несовместимой обстановки для обнаженной греческой лесной нимфы, ведущей процессию танцующих брольг. "Синтезируя мерцающую визуальную форму, мифологический предмет и музыкальную аллюзию, Лонг установил свое видение пейзажа как сновидения, поэтическое формулирование". которая была приобретена Галереей искусств Нового Южного Уэльса. Эти работы, написанные после 1897 года, были чрезвычайно популярны и обеспечили ему деньги, чтобы он мог осуществить свою мечту учиться в Лондоне после 1910 года. Он изучал гравюру в Центральной школе искусств и ремесел и учился гравюре у Фрэнка Эммануэля и Малкольма Осборна. Его работа после 1910 года сохранила только самые слабые остатки ранних австралийских поэтических пейзажей. Есть превосходство в гравюрах, которые можно найти в "Young Kookaburras" 1925 года, примеры которых находятся в Художественной галерее Нового Южного Уэльса и частной коллекции в Дорин, Виктория. Большая выставка работ Лонга была проведена Национальной галереей Австралии с 17 августа по 11 ноября 2012 года.

While influenced by the Heidelberg School, Long's first successful painting, By Tranquil Waters (1894), shows a markedly different engagement with the Australian scene: where Heidelberg artists such as Arthur Streeton and Frederick McCubbin showed the Bush as a place of work and struggle (and occasional sentimentality), Long's painting of young naked bathers is hedonistic and charged with low key eroticism – the eroticism, rather than the nudity per se, was the cause of the scandal. After 1895 Long moved even further from the Heidelberg School's approach to the Australian landscape (a fusion of Victorian genre painting and a Barbizon like plein air informal realism), seeking instead to achieve "soulful and graceful evocations of the spirit of the land, as did the Greeks and their beautiful myths." In practice this resulted in a new school of Australian Paganism, reflected in the literature of the period as much as in the art, and counting among its practitioners Lionel Lindsay and his brother Norman. Long's greatest triumph in this style was The Spirit of the Plains (1897), using the flowing patterns and pastel colours of Art Nouveau to create a poetic vision of the Australian bush as the incongruous setting for a naked Grecian wood nymph leading a procession of dancing brolgas. "Synthesising shimmering visual form, mythological subject and musical allusion Long established his vision of landscape as a dream like, poetic formulation." which was purchased by the Art Gallery of New South Wales. These works painted after 1897 were extremely popular, and provided the money to allow him to fulfill his dream of studying in London after 1910. He studied printmaking at the Central School of Arts and Crafts and was taught etching by Frank Emanuel and Malcolm Osborne. His post 1910 work retained only the faintest lingerings of the earlier Australian poetic landscapes. There is an excellence in etchings which can be found in 'Young Kookaburras' 1925, examples of which are located at the Art Gallery of New South Wales and a private collection in Doreen, Victoria. A major exhibition of Long's works was held by the National Gallery of Australia from 17 August to 11 November 2012.