Введение

Устная интерпретация – это драматическое искусство, также обычно называемое «интерпретирующим чтением» и «драматическим чтением», хотя эти термины более консервативны и ограничены. В определенных случаях устная интерпретация также является театральным искусством – как в театре читателя, где литературное произведение исполняется с рукописью в руках или, более традиционно, с использованием стульев и нот-стендов; и особенно в камерном театре, который обходится без рукописей и использует то, что можно описать как эссенциалистские костюмы и сценическое освещение, а также намекающие декорации. Пол Кэмпбелл (The Speaking and Speakers of Literature; Dickinson, 1967) определяет этот термин как «орализацию литературы», а Шарлотта Ли и Тимоти Гура (Oral Interpretation; Houghton Mifflin, 1997) – как «искусство передачи аудитории литературного произведения в его интеллектуальной, эмоциональной и эстетической полноте». Исторически важным для определения Шарлотты Ли устной интерпретации является тот факт, что исполнитель «читает с рукописи». Эта точка зрения, когда-то преобладавшая, давно стала мнением меньшинства. Техника голоса и движения – это опсис («зрелище»), а устная интерпретация, концептуально, – мелопоэя («музыкальная техника»). Поскольку устная интерпретация является существенным драматическим элементом во всех видах исполнительского искусства, все актеры, певцы, рассказчики и т. д. являются интерпретаторами, но не все интерпретаторы обязательно являются актерами, певцами или рассказчиками и так далее. Когда, например, писатель Дэвид Седарис читает на сцене один из своих рассказов, или когда Леонард Коэн исполняет одно из своих лирических стихотворений, они оба занимаются искусством устной интерпретации.