Майлс Дэвис и гиганты современного джаза (PRLP 7150)
Miles Davis and the Modern Jazz Giants
Майлс Дэвис и Modern Jazz Giants (1959) – альбом с Thelonious Monk и Milt Jackson. Редкие записи, включая "'Round Midnight", из сессий 1954 и 1956 годов. 🎺🎷🎹
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Miles Davis and the Modern Jazz Giants (PRLP 7150) – альбом Майлза Дэвиса, выпущенный на лейбле Prestige Records в 1959 году. Большая часть материала была записана 24 декабря 1954 года с участием Телониуса Монка и Милта Джексона и ранее издавалась в формате десятидюймовой пластинки. "Swing Spring" впервые вышла на 10" LP Miles Davis All Stars, Volume 1 (PRLP 196), а "Bemsha Swing" и "The Man I Love" (взятие 2) – на Volume 2 (PRLP 200). Композиция "'Round Midnight" издается впервые и происходит из тех же сессий с новым квинтетом Дэвиса в 1956 году, которые привели к созданию альбома Steamin' with the Miles Davis Quintet (PRLP 7200) и еще трех альбомов для выполнения контракта Дэвиса с Prestige.
Miles Davis and the Modern Jazz Giants (PRLP 7150) is an album by Miles Davis, released on Prestige Records in 1959. Most of the material comes from a session on December 24, 1954, featuring Thelonious Monk and Milt Jackson, and had been previously released in the discontinued ten inch LP format. "Swing Spring" was originally released on the 10"LP Miles Davis All Stars, Volume 1 (PRLP 196), and "Bemsha Swing" and "The Man I Love" (take 2) had been previously released on Volume 2 (PRLP 200). "'Round Midnight" is newly released, and comes from the same sessions by Davis's new quintet in 1956 which resulted in Steamin' with the Miles Davis Quintet (PRLP 7200) and three other albums to fulfill Davis's contract with Prestige.
Сессия 1954 года
На сессии 1954 года Дэвиса сопровождали участники Modern Jazz Quartet и Телониус Монк. Эта запись примечательна как единственный случай, когда Телониус Монк сделал студийный дубль с Дэвисом — между этими двумя музыкантами не сложились отношения, поскольку Дэвис считал, что Монку следовало «замолчать» (воздержаться от игры) во время его соло. В результате этой сессии также был записан заглавный трек альбома Bags' Groove. Айра Гитлер, присутствовавший на записи и написавший сопроводительный текст к альбому, опроверг слух о том, что между ними произошла физическая стычка, хотя на протяжении всей сессии возникали споры. Первый дубль композиции "The Man I Love" прерывается из-за вопроса Монка о том, когда ему начинать играть, и раздраженного ответа Дэвиса инженеру Руди Ван Гелдеру: «Эй, Руди, запиши это всё, чувак – всё, как есть!». В своей автобиографии Дэвис вспоминает: «Когда я позже услышал рассказы о том, что мы с ним чуть не подрались после того, как я попросил его не играть во время моего соло в "Bags' Groove", я был поражен, потому что, во-первых, мы с Монком были очень близки, а во-вторых, он был слишком крупным и сильным, чтобы я даже помышлял о драке. Я просто попросил его не играть, когда играл я. Моя просьба была связана с музыкой, а не с личными отношениями. Он сам часто просил других музыкантов замолчать».
The 1954 session was Davis accompanied by members of the Modern Jazz Quartet, and Thelonious Monk. Notable as the only time Thelonious Monk made a studio recording with Davis—the two men did not get on well, as Davis felt Monk ought to be "laying out" (refraining from playing) during the trumpeter's solos—this session also resulted in the title track to Bags' Groove. Ira Gitler, who was present at the session and wrote the sleevenotes for the album, dispels the myth that the two men confronted each other physically, but there was argument throughout the session. The first take of "The Man I Love" has a false start caused by Monk asking when he should start playing, and an exasperated Davis telling engineer Rudy Van Gelder, "Hey Rudy, put this on the record, man – all of it!". In his autobiography, Davis recalls "When I heard stories later saying that me and him was almost about to fight after I had him lay out while I was playing on 'Bags' Groove,' I was shocked, because Monk and I were, first, very close, and second, he was too big and strong for me to even be thinking about fighting [ ] All I did was tell him to lay out when I was playing. My asking him to lay out had something to do with music, not friendship. He used to tell cats to lay out himself."