Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Technos Acxel – ресинтезатор, выпущенный квебекской компанией Technos в 1987 году. Это был первый специализированный аппаратный ресинтезатор, а также поддерживавший аддитивный синтез. Acxel был изобретен Пьером Гильметтом, операционный дизайн разработан Нилом Парентом, а система была разработана в компании Technos, принадлежащей и управляемой Пьером Гильметтом, Нилом Парентом и другими партнерами.
The Technos Acxel is a resynthesizer, launched by the Quebec based company Technos in 1987. It was the first dedicated resynthesizer machine, and was also capable of additive synthesis. The Acxel was invented by Pierre Guilmette, the operational design was a Nil Parent realization, and the system was developed at Technos, a company owned and directed by Pierre Guilmette, Nil Parent and other partners.
Операция
Technos Acxel может выглядеть похожим на сэмплер, хотя принцип его работы был совершенно иным, а структура звука доступна для редактирования. В отличие от сэмплеров, использующих А/D-преобразователь для преобразования непрерывно изменяющегося аналогового сигнала в цифровые данные, Acxel исходил из предпосылки, что любой звук, независимо от его гармонической сложности, можно разложить на конечное число синусоидальных волн, и что изменение этих волн по отдельности может кардинально изменить звук, создавая то, что основатель Technos, Нил Парент, назвал ресинтезом. Проект "Acxel II" был начат в 2008 году компанией Idarca Audio Inc. из Квебека. Acxel II был разработан Пьером Гильметтом и являлся развитием оригинального Acxel, с множеством новых функций, в частности, расширенной обработкой сигнала и повышенной общей производительностью. Idarca Audio обанкротилась в 2010 году, не успев отгрузить ни одного экземпляра из-за недостатка финансирования. Используя FFT-анализ (быстрое преобразование Фурье), звуки, поступающие в Acxel, разлагались на ряд синусоидальных волн с переменной амплитудой и частотой, до максимального количества 1024. После обработки звука в Acxel все составляющие волны можно было повысить или понизить на один и тот же коэффициент, что приводило к изменению высоты звука без изменения его длительности или появления цифровых артефактов, характерных для традиционных сэмплеров (например, повышение всех волн в 2 раза увеличивало бы общую высоту звука на 1 октаву, не влияя на длительность. В традиционном сэмплере повышение звука на 1 октаву привело бы к уменьшению его длительности вдвое). Acxel также обладал возможностью синтеза звуков с нуля. Те же 1024 синусоидальных осциллятора, которые могли иметь различные формы волн, в том числе рисуемые, и использовались для ресинтеза звуков, также могли применяться для аддитивного синтеза. Можно брать проанализированные звуки и модифицировать их. Доступна широкая палитра параметров и элементов управления, как при создании звука с нуля, так и при анализе, и все это в реальном времени:
The Technos Acxel may look similar in operation to a sampler, although its workings were very different and the sound structure is accessible. Where samplers used an A/D converter to convert a continuously variable analogue signal into digital data, the Axcel worked on the premise that any sound, no matter how harmonically complex, could be broken down into a finite number of sine waves, and that these sine waves could be individually altered to fundamentally change the sound, producing what Technos founder Nil Parent termed re synthèse. A project for an "Acxel II" was started in 2008 by a Quebec based company, Idarca Audio Inc. The Acxel II was designed by Pierre Guilmette, and was an evolution of the original Acxel, with many new features, in particular additional signal processing and higher overall performance. Idarca Audio was bankrupted in 2010, before they could ship any units, due to lack of funding. Utilising a FFT (Fast Fourier Transform) analysis, sounds inputted into the Acxel were broken down into a number of variable amplitude and variable frequency sine waves, up to a maximum of 1024. Once sounds had been processed by the Acxel, all the constituent waves could be pitched up or down by the same factor, which had the effect of increasing the pitch of the sound without affecting length, or introducing any of the digital artefacts that traditional samplers did (for example, pitching all waves up by a factor of 2 would raise the overall pitch of the sound by 1 octave, without affecting length. Using a traditional sampler, pitching a sound up by 1 octave would result in it being halved in length). The Acxel also had the capability to synthesise sounds from scratch. The same 1024 sine oscillators, that in fact can be of various waveforms including of draw able shape, which were used to resynthesize sounds could also be used for additive synthesis. You can either take Analyzed sounds and modify them. A large palette of parameters and controls is accessible, on the same manner if you start from scratch or from analysis, and in Real Time:
Рисуйте формы волн непосредственно на светодиодном матричном дисплее кончиком пальца (функция, впервые реализованная в Fairlight CMI почти 10 лет назад, хотя и с использованием видеомонитора и светового пера). Рисуйте двойные спектральные формы для амплитуды, частоты (с разделением на целую и десятичную части, а также вариацию огибающей), фазы, соответствующие базовому спектру и спектру управления MIDI. Рисуйте двойные огибающие для каждого параметра осциллятора: амплитуда, частота, соответствующие базовым огибающим и огибающим управления MIDI, независимым для каждого осциллятора. Рисуйте двойные огибающие для каждого параметра голоса: громкость, FM, тембр, LFO1, LFO2, соответствующие базовым огибающим и огибающим управления MIDI. Рисуйте формы волн для LFO. Также можно применить цифровой тип фильтрации, называемый COLOR-фильтром, с огибающей центральной частоты. Частота выражается в виде гармонического номера, после чего фильтрация применяется аналогичным образом на частотах 100 Гц, 2000 Гц или 5000 Гц. Предусмотрена возможность выбора гармонических номеров для фильтрации или их сохранения (например, для сохранения основного тона). С возможностью рисования формы огибающей и формы фильтра (фильтр нижних частот, фильтр верхних частот, полосовой фильтр, пользовательская кривая отклика, например, гребенчатая форма). Огибающие FM (частотной модуляции) также доступны и применяются к созданной или проанализированной звуковой структуре. Другие элементы управления и редактирования: интерполяция тембра, растяжение / сжатие времени, расширенные элементы управления MIDI (программируемые кривые управления), отключение элементов, хорус.
Draw waveforms directly onto its LED matrix display with finger tip (a feature once offered by the Fairlight CMI almost 10 years previously, albeit using a video monitor and light pen). Draw dual Spectrum type shapes for Amplitudes, Frequencies (with separate: Integer / Decimal parts, and Envelope Variation), Phases Corresponding to each parameter the base spectrum and the MIDI control spectrum. Draw dual Envelopes to each Oscillator Parameter: Amplitude, Frequency Corresponding to base envelopes and MIDI control envelopes, independent on each oscillator. Draw dual Envelopes to each voice parameter: Volume, FM, Color, LFO1, LFO2 Corresponding to base envelopes and MIDI control envelopes. Draw waveforms for LFOs. You can also apply a digital type of filtering named COLOR filter. With center frequency envelope. The frequency is expressed as harmonic number, then you apply the filtering on the same manner at 100 Hz or 2000 Hz or 5000 Hz. With possible selection of harmonic numbers to be filtered or not (example to keep fundamental). With drawn envelope and filter shape (Low pass, High pass, Band, User drawn response curve for example Comb type shape)
FM (Frequency Modulation) envelopes is also accessible and applied on the created sound structure (or analyzed). Other controls and editing: Timbre interpolation, Time stretch / expansion, extended MIDI controls (programmable control curves), muting elements, chorus.
Описание
Слово Acxel является сокращением от "акустический элемент" (как пиксель – от "элемент изображения"). Acxel состоит из двух компонентов: "Grapher" (графическая консоль) и "Solitary" (Rackmount, содержащий аппаратное обеспечение для синтеза и анализа). Стандартно 256 осцилляторов (8 голосов), до 1024 осцилляторов (32 голоса). Вместо LCD- или CRT-экрана, Acxel оснащен панелью из 2114 светодиодов, расположенных за проводящими датчиками размером с палец (меньшее количество также использовалось на главной панели синтезатора Technos 16). Все данные для отображения и значительная часть данных для ввода обрабатываются с помощью этого инновационного метода. Модель 16 является предшественником Acxel (1984 год, не была запущена в серийное производство, было поставлено 4 экземпляра), представившая концепцию, но ограниченная 64 осцилляторами, включая клавиатуру. Acxel не получил широкого признания и не стал коммерчески успешным из-за высокой стоимости и относительной сложности использования. С 1987 по 1990 год было продано всего около 35-40 экземпляров. В результате Acxel сегодня – очень редкий инструмент. Соответственно, цены перепродажи могут быть весьма высокими. Хотя Acxel и не заменил традиционные сэмплеры, его наследие сохранилось в современных ресинтезаторах, таких как VirSyn Cube, Camel Audio Cameleon 5000 и Image Line Harmor.
The word Acxel is short for "acoustical element" (as pixel is short for "picture element".) The Acxel consists of 2 components: The "Grapher" (graphic console) and the "Solitary" (Rackmount containing the Synthesis and Analysis hardware). Standard 256 Oscillators (8 voices), up to 1024 Oscillators (32 voices). Instead of having an LCD or CRT screen, the Axcel has a bank of 2114 LEDs mounted behind finger sized conductive sensors (a smaller number were also used on the Technos 16 synthesizer main panel). All data readouts, and a lot of data input, are processed using this innovative method. The 16 is the Acxel ancestor (1984 never in production, 4 units delivered at that time), introducing the concept but limited to 64 Oscillators, including a keyboard. The Acxel never found mainstream favour and was never a commercial success, due to its high cost, and relative difficulty of use. Only about 35 40 units were sold from 1987 to 1990. As a result of this, Acxels today are very rare. Consequently, resale prices can be quite expensive. Although the Acxel never replaced traditional samplers, its legacy lives on in modern day resynthesizers such as VirSyn's Cube, Camel Audio's Cameleon 5000, and Image Line's Harmor.