Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Нью-Йоркский клуб офортистов (англ. New York Etching Club, формально New York Etchers Club) — одна из первых профессиональных организаций в Америке, посвященная технике офорта. Его основателей вдохновило возрождение офорта, которое расцвело во Франции и Англии в середине XIX века. Целью клуба было создание и продвижение офортов, которые не просто копировали существующие картины, а являлись самостоятельными произведениями искусства.
The New York Etching Club, formally New York Etchers Club, was one of the earliest professional organization in America devoted to the medium of etching. Its founders were inspired by the Etching revival that had blossomed in France and England in the middle of the 19th century. The purpose of the club was to create and promote etchings that did not merely reproduce existing paintings, but were original creations of art in their own right.
История
Первое собрание Нью-Йоркского клуба офортистов состоялось в студии Джеймса Дэвида Смилли 2 мая 1877 года. Среди других важных членов Нью-Йоркского клуба офорта были Чарльз Адамс Платт, Томас Моран, Самуэль Колман, Круземан Ван Элтен, Уильям Мерритт Чейз, Фредерик Стюарт Черч, Стивен Пэрриш, Джозеф Пеннелл, Дж. К. Николл, Чарльз Фредерик Уильям Миелац и Томас Уотерман Вуд. Для большинства членов офорт был важным дополнительным занятием к их основной профессии – живописи. Однако это не касалось Эдит Лоринг Гетчелл и Мэри Ниммо Моран, двух других известных художниц, которые прежде всего были офортистками. Нью-Йоркский клуб офорта регулярно проводил выставки до начала 1890-х годов, на которых члены клуба и приглашенные экспонировали свои офорты для продажи публике. С 1879 по 1881 год работы членов Нью-Йоркского клуба офортистов также публиковались в периодическом издании под названием The American Art Review. Журнал издавался под руководством Сильвестра Розы Кёлера, первого куратора гравюр в Музее изящных искусств в Бостоне, и способствовал дальнейшей популяризации офорта как техники и Нью-Йоркского клуба офорта как профессиональной организации. Успех Нью-Йоркского клуба офортистов послужил толчком к созданию подобных организаций в других крупных городах Америки в конце XIX века.
The first meeting of the New York Etchers Club took place in the studio of James David Smillie on May 2, 1877. Other important members of the New York Etching Club included Charles Adams Platt, Thomas Moran, Samuel Colman, Kruseman Van Elten, William Merritt Chase, Frederick Stuart Church, Stephen Parrish, Joseph Pennell, J. C. Nicoll, Charles Frederick William Mielatz, and Thomas Waterman Wood. For most members, etching was an important side interest to their main occupation as painters. That was not the case, however, for Edith Loring Getchell and Mary Nimmo Moran, two other artists of note who were both primarily etchers. The New York Etching Club held regular exhibitions through the early 1890s in which members and invited guests displayed their etchings for sale to the general public. From 1879 to 1881, works by members of the New York Etching Club were also featured in a periodical called The American Art Review. Published under the leadership of Sylvester Rosa Koehler, the first curator of prints at the Museum of Fine Arts, Boston, it further popularized etching as a medium and the New York Etching Club as a professional organization. The success of the New York Etching Club helped spawn similar organizations in other major American cities in the late 19th century.