Введение

Джон Дэхнер (англ. John Dehner Forkum; 23 ноября 1915 – 4 февраля 1992), также известный как Дэхнер Форкум, был американским актером театра, радио, кино и телевидения. С конца 1930-х до конца 1980-х годов он снялся во множестве проектов, часто исполняя роли утонченных мошенников, скользких представителей власти и других красноречивых злодеев. Количество его работ в полнометражных фильмах, телесериалах и фильмах для телевидения приближается к 300. Дехнер активно работал в радио на протяжении второй половины "золотого века" этого медиа, набрав сотни дополнительных ролей в национальных радиопостановках. Его наиболее известной главной ролью была роль Паладина в радиоверсии вестерна "Have Gun – Will Travel", который выходил на CBS с 1958 по 1960 год и насчитывал 106 эпизодов. Он продолжал работать актером озвучивания в кино, например, был закадровым голосом в фильме "Путь Аллилуйя". Ранее в своей карьере Дехнер также непродолжительное время работал в Walt Disney Studios, будучи помощником аниматора с 1940 по март 1941 года на студии в Бербанке, Калифорния. Он снялся в эпизоде "Лебединая песня" (1974) с Джонни Кэшем и в роли коммодора Отиса Суонсона в эпизоде "Последний салют коммодору" (1976) сериала "Коломбо". Он также появился в двухсерийном эпизоде "Миссия невыполнима".

Ранние годы

Джон Дехнер родился в 1915 году в Нью-Йорке, на острове Статен-Айленд, и был средним из троих детей Эллы Сусаны (урожденной Дехнер) и Ральфа Лероя Форкума. Отец Джона был талантливым художником, широко известным в США как пейзажист, иллюстратор и специалист по созданию «высокореалистичных» фонов для театральных постановок, а позже – для анимационных фильмов и короткометражек. Мать Джона также была одаренной музыканткой и обладала художественными способностями. До 1920-х годов Элла Форкум даже сотрудничала с мужем в художественных проектах, а в некоторых случаях ей приписывали соавторство при создании контента для его рисунков и картин, широко использовавшихся в рекламе газет и журналов. Примером служит полностраничная реклама в газете Washington, D. C., Evening Star от 18 марта 1917 года. Она рекламировала Djer Kiss – эксклюзивную линию французских духов и мыла. На ней была изображена стилизованная, сказочная сцена с молодыми женщинами, купающимися под водопадом. На самой работе указаны оба родителя Джона – «R. L. + E. D. Forkum». В Осло Джон получил свой первый опыт публичных выступлений в музыкальных вечерах и школьных спектаклях. После завершения работы над проектом, посвященным Григу, Рой взял Эллу и детей в продолжительные поездки в Стокгольм, Копенгаген, Лондон и, наконец, в Париж, где на протяжении двух с половиной лет в пригороде французской столицы Аньер-сюр-Сен Джон и его сестры Эми и Элис продолжили обучение в государственных школах. В своем интервью с Дехнером в 1959 году Марсия Миннетт, журналист нью-йоркского профессионального журнала TV Radio Mirror, приводит воспоминания актера о французских школах три десятилетия назад, в частности, его реакцию на строгие занятия и дисциплину, требуемые учителями: цитата: «Американских хулиганов следует отправлять во французские школы. При первом нарушении правила мальчику бьют лицо о край парты. Или крепко шлепают костяшки пальцев линейкой из дуба. Дети учатся в юном возрасте, что дисциплина – это первый закон жизни, второй и третий – усердие и достижения. У нас были выходные в четверг и воскресенье, но в среду и субботу мы уходили из школы после обеда с таким количеством домашнего задания, которое занимало нас целую неделю, а не один день». Элла Форкум вскоре вернулась в Соединенные Штаты с 14-летним Джоном и его сестрами и поселилась в районе Ривервью-Манор в Гастингсе-на-Гудзоне, деревне, расположенной примерно в 32 километрах к северу от центра Манхэттена, где отец Джона жил отдельно. В феврале 1932 года, в рамках празднования двухсотлетия со дня рождения Джорджа Вашингтона в их школе, Дехнер и его старшая сестра Эми сыграли в исторической пьесе, написанной одним из их одноклассников. После окончания средней школы в Гастингсе в июне 1932 года Дехнер поступил в Школу искусств Гранд-Централ в Манхэттене, по-видимому, с намерением продолжить карьеру в искусстве, как его отец, который вскоре переехал в Калифорнию, чтобы продолжить живопись и работать над оформлением сцен, а затем рисовать фоны и раскадровки для анимационных проектов, создаваемых Уолтером Ланцем, Уолтом Диснеем и другими продюсерами. Несмотря на ранние работы Дехнера в любительских театральных постановках и его природные таланты и обучение как художника и скульптора, он не сразу выбрал актерское мастерство или студийное искусство в качестве профессии на всю жизнь.

Университетские исследования, 1935-1937

Осенью 1934 года Дехнер и его сестры вместе с матерью покинули Нью-Йорк и перебрались на западное побережье, где Эми поступила в Калифорнийский университет в Беркли. В следующем году Джон также поступил в Беркли, чтобы продолжить обучение изобразительному искусству. Во время учебы в университете он получил дополнительный практический опыт, участвуя в студенческих театральных постановках, а также совершенствовал свои музыкальные способности, играя на фортепиано и сочиняя аранжировки для трех местных танцевальных ансамблей.

Профессиональная стадия обучения

Дехнер покинул Беркли в конце второго курса, чтобы вернуться в Нью-Йорк и попробовать свои силы в профессиональных театральных постановках. Там он присоединился к труппе, связанной с Московским художественным театром (МХТ), где получил интенсивную подготовку в "системе" актерского мастерства, разработанной советским театральным деятелем Константином Станиславским. Годы спустя, уже после того как Дехнер стал популярным актером в кино, на радио и телевидении, он признал, что МХТ оказал глубокое влияние на его стиль игры, хотя со временем ему пришлось значительно адаптировать свои актерские техники, чтобы добиться широкого признания у американской публики. В частности, он назвал Михаила Чехова, бывшего ученика Станиславского и ведущего консультанта нью-йоркской труппы, профессионально "'самым важным человеком в моей карьере'". Упоминая "Деннера Форкума" среди ведущих актеров и отметив его роль "Мэтса", Аткинсон оценил общие усилия труппы лишь как "уважаемое студенческое представление". Разочарованный скромным уровнем жизни и ограниченными перспективами построения жизнеспособной карьеры на сцене в городе, он решил к концу 1939 года вернуться, как он выразился, к "спасительной линии" Калифорнии. Дополнительным преимуществом переезда было то, что отец Джона уже регулярно работал на различных студиях. Одной из них была Walt Disney Studios, где Рой Форкум работал "художником по раскадровкам" на новых объектах, строящихся Диснеем в Бербанке, недалеко от Голливуда. Дехнер поселился со своим отцом и новой мачехой Эйлин, которые жили в доме, принадлежавшем Рою в Бербанке по адресу 454 Южная Фэрвью-стрит.

Студии Уолта Диснея

Федеральная перепись населения 1940 года также зафиксировала, что в том году и отец, и сын были трудоустроены на "киностудиях": Рой Форкум – как "художник", а 24-летний Джон – как "новый сотрудник и студент" (ученик). Первая часть фильма под названием "Нежелательный дракон" показывает, как американский актер и юморист Роберт Бенчли совершает закулисную экскурсию по различным производственным отделам на студии Диснея в Бербанке. В одном из эпизодов Бенчли посещает комнату раскадровок, где аниматоры Disney изображены за сочинением и рисованием будущего мультфильма с персонажем "Baby Weems". Очень юный Дехнер мельком появляется среди коллег, приветствующих Бенчли, а затем делает эскиз Бэби Уимса, произнося при этом фразу своим впоследствии узнаваемым голосом.

Военная служба

После регистрации в военном призыве в округе Лос-Анджелес в октябре 1940 года, к сентябрю того же года Дехнер работал в Беверли-Хиллз на станции KMPC, где его повысили с должности дежурного диктора до постоянной работы на станции. Именно тогда он начал профессионально и последовательно представляться как "Джон Дэннер", отказавшись от своей фамилии. Затем Дехнер перешел на радиостанцию KFWB, также вещавшую из Лос-Анджелеса, где он вошел в состав новостной команды, удостоенной премии Пибоди за репортажи о первой конференции Организации Объединенных Наций, проходившей в Сан-Франциско в 1945 году. В начале 1940-х годов Дехнер также начал выступать в качестве актера на радио, и он продолжал это делать на протяжении 1950-х и 1960-х годов. Одной из его первых радио-актерских работ была работа на станции KMPC, где с конца 1942 по 1944 год он озвучивал главного героя и был рассказчиком в синдицированной антологии ужасов "Пещера отшельника", спродюсированной Уильямом Конрадом. В течение остатка 1940-х годов и на протяжении "Золотого века радио", вплоть до начала 1960-х годов, Дехнер выступал в качестве приглашенной звезды, периодического персонажа или исполнителя главных ролей в одних из самых популярных национальных радиосериалов того времени, параллельно работая в кино и на телевидении. Среди этих известных радиопостановок – Escape, Yours Truly, Johnny Dollar, Let George Do It, California Caravan, "Граф Монте-Кристо"; Crime Classics; Lassie, NBC University Theater, "Приключения Филиппа Марлоу", Rogers of the Gazette, Suspense, "Человек по имени X", "Безмолвные люди", "Банда Смайлин Эда Бастера Брауна", "Путешествие Алой Королевы", "Свистун", "Семейный скелет", "Чёрная книга" и "Приключения Сэма Спейда". Дехнер также был одним из трех актеров, исполнявших роль инспектора Скотланд-Ярда Питера Блэка в радиодетективном сериале "Преследование", который транслировался на CBS Radio с 1949 по 1952 год. С 1950 по 1951 год он играл роль Элмера в радиокомедии "Труитты". В 1952 году он исполнил главную роль в "Судье" – пилотном эпизоде (эквивалентном телевизионному пилоту), который, однако, не был запущен в серийное производство. Обладая четкой дикцией и богатым баритоном, Дехнер в 1950-х годах был признан журналом Radio Life Magazine обладателем "лучшего радиоголоса" в индустрии развлечений, что открывало ему множество новых возможностей в вещании. Значительная часть его работы в этот период заключалась в исполнении различных ролей в радиовестернах, таких как The Cisco Kid, Wild Bill Hickok, Gunsmoke и Fort Laramie. Он также снялся в двух вестерн-сериалах на CBS Radio в 1958 году. В феврале того же года он начал озвучивать главного героя "Джентльмена с фронтира", еженедельного сериала, повествующего о "полных приключений" Дж. Б. Кендалла, ветерана британской армии, который, работая репортером газеты, путешествовал по Старому Западу, собирая материалы для The London Times. Хотя сериал просуществовал всего девять месяцев, исполнение Дехнером роли Кендалла в 42 эпизодах было положительно оценено критиками того времени, один из которых описал игру актера как "элегантную и холодно эффективную". Всего через неделю после выхода последнего эпизода "Джентльмена с фронтира" в ноябре 1958 года Дехнер дебютировал в роли стрелка и частного детектива Паладина в радиоверсии "У него есть пистолет – он будет стрелять". Этот сериал, состоящий из 106 эпизодов, продолжался два полных года и завершился в ноябре 1960 года.

Фильмы

Дехнер за свою 50-летнюю карьеру в индустрии развлечений снялся более чем в 125 полнометражных и короткометражных фильмах. Его первые появления на "большом экране" состоялись в начале 1940-х годов после демобилизации из армии, когда он исполнял небольшие, не указанные в титрах роли, продолжая при этом преимущественно работать на радио. Несколько лет он работал от фильма к фильму, как современный ремесленник, посещая кастинговые агентства, участвуя в прослушиваниях и набираясь опыта на съемочных площадках Republic, RKO, Warner Bros., Paramount, Metro Goldwyn Mayer и Twentieth Century Fox. Среди других ролей, в которых он снимался, были военный офицер, радиоведущий, шахтер, интерн и сотрудник дорожной полиции в таких фильмах, как «Тридцать секунд над Токио» (1944), «Серенада на озере Плэсид» (1944), «Зеленая кукуруза» (1945), «Дважды благословенный» (1945), «Капитан Эдди» (1945), «Рождество в Коннектикуте» (1945), «Ярмарка штата» (1945), «Она пошла на скачки» (1945) и «Клуб Гавана» (1945). Хотя ранние роли Дехнера в этих фильмах не были указаны в титрах, его имя начало появляться в списках актеров, публикуемых в ведущих изданиях киноиндустрии. Например, его имя и роли в фильмах «Капитан Эдди» и «Ярмарка штата» упоминаются в самом популярном в стране журнале для поклонников кино в 1945 году – «Photoplay», а также в «The Film Daily» и «Showmen's Trade Review». В оставшиеся 1940-е годы Дехнер продолжал сниматься в фильмах разных жанров: криминальных драмах, детективах, морских и джунглических приключениях, шпионских историях и все большем количестве вестернов. В первые годы своей кинокарьеры Дехнер зарекомендовал себя среди режиссеров кастинга и зрителей как надежный актер, способный воплощать множество образов, хотя чаще всего – злодеев: жуликов, коварных банкиров, влиятельных иностранных шпионов, мошенников, опасных стрелков и других отрицательных персонажей. Подтверждением этой репутации служит заметка под названием «Джон Дэннер встает на путь истинного» (John Dehner Turns to Right of Law), опубликованная в газете «Toledo Union Journal» в Огайо 21 июля 1950 года. В ней газета рассказывает кинозрителям о роли актера в предстоящем фильме:

1950-е годы 1965

1950-е годы стали самыми плодотворными в кинокарьере Дехнера. Он снялся как минимум в 63 полнометражных фильмах, выпущенных в течение этого десятилетия, и ровно половина из них – вестерны, несколько из которых предоставили Дехнеру наиболее значительные роли за всю его актерскую карьеру. После положительных отзывов о его второстепенной роли в фильме RKO «Напряжение в Столовой Скале» (1956), Говард У. Кох и Обри Шенк из Bel Air Productions выбрали Дехнера на главную роль в фильме «Восстание в Форте Ларами» (1957), где он сыграл офицера кавалерии майора Сета Брэднера. Хотя актер был очень узнаваем для зрителей, большинство продюсеров все еще не считали его кассовым магнитом. Издание киноиндустрии Motion Picture Exhibitor, имевшее широкую аудиторию среди владельцев кинотеатров в 1957 году, в своем обзоре от 20 марта высоко оценило общее качество фильма «Восстание в Форте Ларами», но отметило отсутствие в нем звезд. Журнал описал 73-минутный вестерн как «хорошую программу» с «компетентной» игрой Дехнера и других актеров, а также «достаточное» количество динамичных сцен, которые «поддерживают интерес, несмотря на отсутствие громких имен». В следующем году, в 1958 году, Дехнер получил вторую роль в фильме «Леворукий пистолет», сыграв вместе с Полом Ньюманом, исполнившим роль главного героя, преступника Билли Кида. В этом фильме Дехнер воплотил образ шерифа Пэта Гарретта, который выслеживает и убивает Билли. В 1960-е годы Дехнер начал десятилетие со съемок в фильме «Канадцы» (1961) – еще одном вестерне, однако это была не американская постановка. Это был англо-канадский проект, полностью снятый в Канаде преимущественно английской и канадской съемочной группой и актерским составом. Дехнер вновь сыграл злодея, роль «владельца ранчо, ненавидящего индейцев», и разделил главный счет с американским актером Робертом Райаном и британским актером Торином Тэтчером.

Финальные театральные фильмы, 1966-1985

К 1966 году успех Дехнера в кино был почти исключительно в ролях второго плана, поэтому, стремясь получить больше главных ролей, он решил в том же году основать собственную продюсерскую компанию. Motion Picture Exhibitor сообщает в выпуске от 6 июля 1966 года, что Дехнер недавно создал "J. D. Productions", одной из основных задач которой было приобретение идей и сценариев для разработки проектов, в которых Дехнер "сыграл бы главную роль в экранизациях". Степень, в которой компания Дехнера разрабатывала проекты или обеспечивала ему роли в будущих кинопостановках, неизвестна, но Дехнер продолжал сниматься в фильмах следующие 20 лет, хотя и не в ролях, приносящих ему наибольшую известность. Его первым полнометражным фильмом после основания J. D. Productions стала криминальная драма "Stiletto" (1969) с Алексом Кордом, Бритт Экланд и Патриком О’Нилом. Дехнер вновь исполнил роль второго плана, но на "правой стороне" закона, в образе окружного прокурора. После появления в трех последовательных вестернах в 1970 и 1971 годах, включая "Поддержите местного стрелка" с Джеймсом Гарнером, Дехнер завершил свою кинокарьеру, снимаясь почти исключительно в фильмах, не относящихся к жанру "вестернов". Он снялся в исторических драмах, таких как "Заговор против Линкольна" (1977) и эпической картине об астронавтах "Лучшие из лучших" (1983), в научно-фантастических фильмах, таких как "Бойня номер пять" (1972) и "Мальчики из Бразилии" (1978); в комедиях, таких как "Веселье с Диком и Джейн" (1977) с Джейн Фонда и "Аэроплан 2: Продолжение" (1982); и в нео-нуарных триллерах, таких как "Убийца внутри меня" (1976) и "Острый край" (1985).

Телевидение

По мере того как радио- и кинокарьера Дехнера продолжала развиваться в 1950-х годах, он также начал всё больше работать в быстро развивающейся сфере телевидения, и на протяжении более 35 лет он снимался в самых разных вестернах, комедийных сериалах, научно-фантастических альманахах, криминальных драмах, телефильмах и в эпизодических ролях в варьете-шоу. Среди его ранних телевизионных ролей – два эпизода 1952 года «История с парашютом» и «История мёртвого генерала» в сериале NBC «Опасное задание» с Брайаном Донлеви. Хотя в этих и многих других сериалах Дехнер прежде всего воспринимался как драматический актёр, на протяжении всей своей карьеры он также снимался в различных ситкомах. Некоторые из телесериалов, в которых он принимал участие в 1950-х и 1960-х годах, включают «Солдаты», «Настоящие Маккои», «Шоу Энди Гриффита», «Беверли-Хиллбиллиз», «F-Труп», «Летающая монахиня», «Get Smart» и «Герои Хогана». Дехнер также снялся в классическом научно-фантастическом сериале «Сумеречная зона», появившись в трёх эпизодах между 1959 и 1964 годами: в роли капитана Алленби, пилота космического корабля, в эпизоде «Одинокий»; в роли Алана Ричардса в эпизоде «Джунгли» – истории о владельце строительной компании, которого терроризируют африканские духовные силы; и в роли мошенника, который в эпизоде «Мистер Гаррити и могилы» прибывает в маленький городок «Счастье» в Аризоне в 1890 году, заявляя, что умеет воскрешать мёртвых. Игра Дехнера в последнем эпизоде демонстрирует его талант к передаче тонкого юмора. Марк Скотт Зикри в 1989 году в своём издании книги «Справочник по «Сумеречной зоне»» отмечает это качество в изображении Гаррити Дехнером, описывая актёра как «чудесно сдержанного мошенника». В сентябрьском выпуске журнала TV Radio Mirror за 1960 год репортёр Сэм Кэмпбелл прокомментировал частые появления Дехнера на телевидении в специальной статье и подчеркнул его устойчивую репутацию одного из главных злодеев американской телевизионной индустрии в еженедельных вестернах. Кэмпбелл также отмечает, что часто востребованный актёр второго плана, такой как Дехнер, имеет определённые преимущества перед высоким давлением и требованиями к роли, предъявляемыми к звёздам: «Едва ли проходит день на телевидении без того, чтобы какой-нибудь законник (возможно, Пэт Маквей, любимый шериф) не стрелял в таких достойных злодеев, как Джон Дехнер, Джек Элам и Энтони Карузо. Их лица хорошо знакомы, но их имена почти теряются в титрах. На самом деле, если их имена станут слишком известными, это может навредить их карьере. Чем больше они могут «умереть», не становясь звёздами, тем больше растут их бассейны. Для ведущего актёра второго плана, хорошо зарекомендовавшего себя на телевидении, амплуа – это настоящая золотая жила. Вы услышите мало жалоб от актёров, которых мы изобразили [в этой статье], многие из которых были большими звёздами в других областях». Дехнер – Паладин в радиоверсии сериала «Имею пистолет – буду путешествовать». В 1950-х и 1960-х годах Дехнер также исполнял многочисленные роли как в радио-, так и в телевизионной версиях долгоиграющего вестерна «Гансмоук». Его выступления в роли разных персонажей в 12 телевизионных эпизодах этого сериала демонстрируют диапазон его актёрского мастерства. Он изображает неприятного бродягу во втором эпизоде телесериала «Жаркий период» (1955); старого золотоискателя по имени Нип Каллерс, отчаянно пытающегося найти жену в эпизоде «День посвящения Китти» (1956); давно потерянного, коварного отца владелицы бара в Додж-Сити Китти Рассел в эпизоде «Папа О» (1957); психотического стрелка в эпизоде «Срыв» (1957); жалкого городского пьяницы, но отчаянно защищающего отца в эпизоде «Боттлмен» (1958); садистского бандита в эпизоде «Значок» (1960); одинокого вдовца, который в эпизоде «Сква» (1961) женится на гораздо более молодой женщине из племени арапахо и должен справляться с враждебностью своего единственного сына; кочевого и ленивого фермера, путешествующего с двумя коварными детьми в эпизоде «Укоренись» (1962); человека с повреждённым мозгом, работающего грузчиком и претерпевающего резкую перемену личности в эпизоде «Пепел» (1963); разочарованного и бездетного поселенца, который находит покой, приняв пулю, спасающую жизнь маршала Диллона в эпизоде «Кейлеб» (1964); робкого жителя Додж-Сити, который обретает мимолётную славу после убийства преступника в эпизоде «Парий» (1965); и Сэма Уолла, безжалостного дельца в эпизоде «Закон мёртвого человека» (1968).

Позже телепередачи, 1970-1988

К 1970 году количество вестернов на американском телевидении значительно сократилось, что предоставило Дэхнеру возможность в последние годы карьеры вновь играть больше ролей в других жанрах. Однако эти возможности совпали с его растущим недовольством состоянием актерского мастерства в индустрии развлечений. В интервью с Дехнером, опубликованном в The Atlanta Constitution и других газетах в октябре 1971 года, голливудский обозреватель Дик Клейнер процитировал его мнение о профессии в то время:

Несмотря на меняющееся отношение Дехнера к своей профессии, он продолжал регулярно сниматься в телевизионных сериалах и фильмах для телевидения вплоть до нескольких лет, предшествовавших его смерти. Он исполнил роль ветерана редактора журнала Сай Беннетта на протяжении двух сезонов (1971–1973) в еженедельном ситкоме The Doris Day Show и появлялся в нескольких эпизодах в качестве повторяющегося персонажа в других еженедельных сериалах, таких как во втором сезоне чёрной комедии The New Temperatures Rising Show (1973), в роли Барретта Фирса в Big Hawaii (1977), в мыльных операх Bare Essence (1983) и The Colbys (1986–1987), а также вернулся к роли в вестерне, сыграв "сухого и деловитого" маршала Эджа Троя в сериале Young Maverick (1979–1980). В следующем году, в сентябре, Дехнер поставил комедию Джона Мортимера "Я шпион" с участием других известных актеров в клубе "Rustic Canyon Playground". Через два месяца, в ноябре 1962 года в театре Эль Капитан в Голливуде, Дехнер вновь встретился на сцене с Ли Марвином, а также с Джеймсом Уитмором, Луисом Наем и Полом Фиксом, чтобы сыграть пиратов в постановке "Питера Пэна" с Пегги Уэббер в главной роли.

Личная жизнь и смерть

Дехнер женился дважды, в первый раз в 1941 году на Роме Леоноре Майерс, уроженке Калифорнии, которая была на пять лет старше Джона. У них родились две дочери, Кирстен и Шейла. Три года спустя, в Лос-Анджелесе, Дехнер женился на Эвелин (в девичестве Северанс) Эллиотт, также уроженке Калифорнии. Они оставались вместе до его смерти. Его тело было кремировано, а прах захоронен на городском кладбище в Карпинтерии, небольшом прибрежном городке, расположенном недалеко к востоку от Санта-Барбары.