Введение

«Крылья голубки» — британско-американская романтическая драма 1997 года, снятая Иэном Софтли. В главных ролях — Хелена Бонэм Картер, Линус Роуч и Элисон Эллиотт. Сценарий Хоссейна Амини основан на одноименном романе Генри Джеймса, написанном в 1902 году. Фильм был номинирован на четыре премии «Оскар» и пять премий BAFTA за лучшую женскую роль (Хелена Бонэм Картер), сценарий, дизайн костюмов и операторскую работу.

Сюжет

В 1910 году в Лондоне Кейт Крой (Хелена Бонэм Картер) живет под бдительным надзором своей властной тети Мод (Шарлотта Рэмплинг). Состоятельная Мод взяла на себя опеку над безденежной Кейт, намереваясь выдать ее замуж за богатого человека и уберечь от участи, постигшей ее недавно умершую мать, когда та вышла замуж за распутного отца Кейт, Лайонела (Майкл Гэмбон). Лорд Марк (Алекс Дженнингс), изысканный аристократ, владеющий большим поместьем, начинает ухаживать за Кейт с одобрения Мод. Однако Кейт тайно влюблена в молодого журналиста-разоблачителя Мертона Деншера (Линус Роуч), с которым тетя запретила ей сближаться из-за его скромного положения. Тем не менее, она продолжает тайно встречаться с Мертоном, хотя он все больше нетерпелив, желая, чтобы она оставила тетю и вышла за него замуж. Тетя Мод устраивает Кейт допрос о ее продолжающихся встречах с Мертоном и угрожает лишить ее и ее отца финансовой поддержки. Кейт с неохотой разрывает отношения с Мертоном и отказывается больше с ним видеться. Спустя несколько месяцев, на званом ужине, устроенном ее тетей, Кейт знакомится с богатой американской сиротой и наследницей Милли Тил (Эллисон Эллиот), находящейся в длительном путешествии по Европе в сопровождении своей спутницы Сьюзан Стрингем (Элизабет Макговерн). Циничная Кейт очарована красотой, живостью и чувством юмора Милли, и между ними завязывается крепкая дружба. Кейт и Мертон мирятся и возобновляют тайные встречи; однажды они случайно сталкиваются с Милли, и Кейт представляет Мертона как давнего друга семьи. Вскоре после этого Милли приглашает Кейт сопровождать ее и Сьюзан в Венецию. Перед отъездом лорд Марк тайно сообщает Кейт, что Милли смертельно больна и что, хотя он желает Кейт, ему необходимо жениться на Милли и ее состоянии, чтобы не потерять свои владения. Зная, что Милли безразлична к лорду Марку, но очарована Мертоном, Кейт приглашает Мертона в Венецию и убеждает его проявлять к Милли внимание, чтобы соблазнить ее. Кейт надеется, что сирота и одинокая Милли завещает ему свое состояние после смерти. Во время прогулок Кейт, Милли и Мертона по Венеции Кейт постепенно начинает ревновать к привязанности Милли к Мертону, и однажды ночью она заманивает его к себе. На следующее утро Милли противостоит ей, хотя Кейт отрицает, что Мертон – ее любовник. Она понимает, что для успеха ее плана ей необходимо покинуть Венецию, не предупредив Мертона. В Венеции привязанность Мертона к Милли растет, и они сближаются, несмотря на ухудшающееся состояние Милли. Однажды Мертон замечает лорда Марка в кафе; встревоженный, он идет навестить Милли, но ему отказывают во входе. Сьюзан навещает его, и Мертон понимает, что Кейт раскрыла их тайну лорду Марку, чтобы сорвать весь план, зная, что Марк расскажет Милли в отместку за ее отказ. Тем не менее, Милли соглашается увидеться с Мертоном, и они проводят интимный момент, где она прощает его и говорит, что все еще любит и его, и Кейт, несмотря на их поступки. Через несколько дней Милли умирает, и Мертон и Сьюзан присутствуют на ее похоронах. После возвращения Мертона в Лондон Кейт приходит в квартиру Мертона. Она спрашивает, почему он не навещал ее в течение недель, что он провел в Лондоне, и находит письмо от адвокатов Милли, в котором сообщается, что Милли действительно завещала ему значительную часть своего состояния. Мертон говорит Кейт, что не возьмет деньги, и она должна выйти за него замуж без них, если они хотят быть вместе. Они занимаются любовью, и после этого Кейт соглашается, при условии, что он скажет ей, что не питает чувств к памяти о Милли. Он не может этого сделать, и Кейт навсегда покидает его, понимая, что ее коварный план провалился. Мертон возвращается в Венецию один, а на фоне мы слышим голос Милли, повторяющий ее уверенное утверждение, что Мертон обретет себя, и очень скоро.

Производство

Съемки фильма "Крылья голубя" проходили летом 1996 года, восемь недель в Лондоне и шесть – в Венеции. К лондонским внешним локациям относятся Бромптонское кладбище на Фулхэм-роуд, Терраса Карлтон-хауса в Сент-Джеймсе (дом тёти Мод), Зал масонов на Грейт-Квин-стрит (редакция газеты Мертона), Сады Кенсингтона, Национальный либеральный клуб в Уайтхолле, Richmond Fellowship и Старый Королевский военно-морской колледж в Гринвиче. Имение Кнебуорт в графстве Хартфордшир использовалось в качестве загородной резиденции лорда Марка, а дом Дебенхэм в Кенсингтоне – его лондонского дома. Для сцены свадебного приема в начале фильма был использован дом Сион в Лондоне. На студии Шеппертон были созданы макеты платформы, туннеля и проходов, изображающих станции метро Довер-стрит и Найтсбридж. В Венеции снимали на площади Святого Марка и в Палаццо Барбаро. Именно в Палаццо Барбаро Генри Джеймс написал оригинальный роман, и считается, что это место вдохновило его на описание палаццо Милли в книге.

Кассовые сборы

Фильм собрал 13 718 385 долларов США в США и Канаде. В Великобритании фильм собрал 2 142 932 фунта стерлингов (3,6 миллиона долларов США), а общие мировые сборы составили более 17 миллионов долларов США.

Критический прием

На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 85%, основанный на 34 отзывах, со средним рейтингом 7.9/10. Согласно консенсусу сайта, "Крылья голубки" терпеливо исследуют классовые различия в Европе начала XX века через хорошо написанные и убедительно сыгранные переживания трагически влюбленных. На сайте Metacritic фильм имеет оценку 73 из 100, основанную на 18 отзывах, что указывает на "в основном благоприятные отзывы". В своей рецензии для The New York Times Стивен Холден назвал фильм "завораживающей экранной адаптацией, которая преуспевает там, где практически все другие экранизации романов Джеймса потерпели неудачу. Этот великолепный фильм передает намек на то, что действительно важно, но он слишком умен и сочувствует человеческой слабости, чтобы прямо об этом говорить. Это ощущается прежде всего в непреодолимой тишине между персонажами". Эдвард Гутманн из San Francisco Chronicle писал: "«Крылья голубки» – литературное произведение не первой величины, которое на экране превосходит и «Вашингтон-сквер», и «Портрет леди», два превосходных романа Генри Джеймса, которые в недавних экранизациях казались скованными и нарочитыми. Это прорыв для Софтли, чьи предыдущие фильмы «Бэкбит» и «Хакеры» лишь намекали на стиль и сложность, которые он демонстрирует здесь, и прекрасная возможность для Роуч, Эллиотт и Бонэм Картер, которая выдает свою лучшую работу". В Entertainment Weekly Оуэн Глейберман оценил фильм на "A" и отметил, что "в нем есть роскошная, но болезненная красота, которая, кажется, пропитывает зрителя. Я говорю не только о визуальной красоте, но и о драматической, об изысканном напряжении в каждом моменте, когда персонажи раскрываются слой за слоем, перетекая от мысли к чувству и обратно, пока мысль и чувство не становятся драмой. Режиссер Иэн Софтли создал один из редких фильмов, который передает не только суть великого романа, но и ощущение от его прочтения. «Крылья голубки» – это, на мой взгляд, великий фильм, который подтверждает появление на экране выдающихся талантов: режиссера Софтли, работающего с возвышенной чувствительностью к тонкостям самообмана; Бонэм Картер и Роуч, создающих ослепительно интимную химию в рамках джеймсовских условностей; и Элисон Эллиотт из «Спитфайр Грилл», которая, с ее очаровательной грацией и улыбкой Моны Лизы, выполняет одну из самых сложных задач для актрисы – она оживляет саму доброту". Дэвид Страттон из Variety заявил, что фильм "дает Хелене Бонэм Картер одну из лучших ролей за последнее время, которой она с удовольствием пользуется, выглядя яркой и абсолютно убедительной в своей ключевой роли. «Крылья голубки» могут быть типичными для британского литературного кино, но подход Софтли к нескольким ключевым элементам, включая необычно откровенную сцену любви в финале, всегда изобретателен. Производственные ценности находятся на самом высоком уровне". Эндрю Джонстон в Time Out New York отметил, что "Софтли и Амини рискуют сделать свой фильм серьезно анахронистичным, подчеркивая бульварные элементы сюжета, но талантливый актерский состав помогает им справиться с этой задачей". Он также заметил, что "безупречная работа художников-постановщиков делает Лондон и Венецию рубежа веков яркими и реалистичными. «Крылья» – это мастерски созданный и глубоко завораживающий фильм, который придает новую актуальность жанру, который обычно склоняется к статичности".