Монеты Барбера: История и особенности чеканки

Введение

Американские монеты
Никель (монета США)
Монеты Барбера состоят из десятицентовой, четверти и полудолларовой монет, разработанных главным гравером Бюро чеканки монет США Чарльзом Э. Барбером. Они чеканились с 1892 по 1916 год, хотя в последний год серии полудоллары не чеканились. К концу 1880-х годов все чаще звучали призывы к замене дизайна «Сидящая Свобода», использовавшегося с 1830-х годов на большинстве номиналов серебряных монет. В 1891 году директор Бюро чеканки монет Эдвард О. Лич, получив разрешение Конгресса на утверждение новых дизайнов монет, объявил конкурс на создание нового облика серебряных монет. Поскольку денежный приз полагался только победителю, приглашенные художники отказались участвовать, и ни одна из заявок, представленных публикой, не оказалась подходящей. Лич поручил Барберу подготовить новые дизайны для десятицентовой, четверти и полудолларовой монет, и после того, как главный гравер внес изменения для получения одобрения Лича, они были утверждены президентом Бенджамином Харрисоном в ноябре 1891 года. Чеканка новых монет началась в январе следующего года. Общественное и художественное мнение о новых монетах было и остается неоднозначным. В 1915 году руководство Бюро чеканки монет начало планировать их замену после истечения минимального срока действия дизайна в 1916 году. Бюро чеканки монет выпустило монеты Барбера номиналом в десять и двадцать пять центов в 1916 году для удовлетворения коммерческого спроса, но до конца года началось производство монет «Меркурий» (десятицентовых), «Стоящая Свобода» (двадцать пять центов) и «Идущая Свобода» (полудолларовых). Большинство монет серии Барбера несложно найти, но монета 1894 года, отчеканенная на монетном дворе Сан-Франциско (1894 S) тиражом всего 24 экземпляра, является большой редкостью.

Чарльз Барбер

Чарльз Э. Барбер родился в Лондоне в 1840 году. Его дед, Джон Барбер, привёл семью в Америку в начале 1850-х годов. И Джон, и его сын Уильям были граверами, и Чарльз пошел по их стопам. Семья Барбер первоначально поселилась в Бостоне по прибытии в Соединенные Штаты, но позже переехала в Провиденс, чтобы Уильям мог работать в компании Gorham Manufacturing Company. Навыки Уильяма Барбера привлекли внимание главного гравера Монетного двора Джеймса Б. Лонгакра, который нанял его в качестве помощника гравера в 1865 году; когда Лонгакр умер в 1869 году, Уильям Барбер стал главным гравером, а Чарльз был принят на работу в качестве помощника гравера. Уильям Барбер умер 31 августа 1879 года от болезни, подхваченной после купания в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси. Его сын подал заявку на должность главного гравера, как и Джордж Т. Морган, еще один гравер британского происхождения, нанятый Монетным двором. В начале декабря 1879 года министр финансов Джон Шерман, директор Монетного двора Горацио Берчард и управляющий Филадельфийским монетным двором А. Лоудон Сноуден встретились, чтобы решить этот вопрос. Они решили рекомендовать назначение Барбера, который впоследствии был номинирован президентом Резерфордом Б. Хейсом и в феврале 1880 года утвержден Сенатом. Барбер служил при девяти президентах на этом посту, оставаясь на нем до своей смерти в 1917 году, когда его сменил Морган. Во время первых лет работы Барбера в качестве главного гравера рассматривался вопрос о перечеканке монет. Управляющий Сноуден считал, что монеты из недрагоценных металлов, которые тогда чеканились (одно-, трех- и пятицентовые монеты), должны иметь единый дизайн, как и многие серебряные монеты, а также некоторые золотые монеты. Он поручил Барберу создать экспериментальные образцы монет. Несмотря на стремления Сноудена, был изменен только дизайн пятицентовой монеты, или никеля; дизайн Барбера, известный как «Liberty Head nickel», поступил в производство в 1883 году. На новой монете ее номинал был обозначен римской цифрой «V» на оборотной стороне; трехцентовая монета всегда имела обозначение «III». Предприимчивые мошенники вскоре обнаружили, что никель и полуорёл (или пятидолларовая золотая монета) почти одинаковы по размеру, и покрывали монеты из недрагоценных металлов, чтобы выдать их за настоящие. Под давлением общественной критики Монетный двор приостановил производство, пока Барбер не добавил слово «центов» на оборотную сторону своего дизайна.

Charles E. Barber was born in London in 1840. His grandfather, John Barber, led the family to America in the early 1850s. Both John and his son William were engravers and Charles followed in their footsteps. The Barber family initially lived in Boston upon their arrival to the United States, though they later moved to Providence to allow William to work for the Gorham Manufacturing Company. William Barber's skills came to the attention of Mint Chief Engraver James B. Longacre, who hired him as an assistant engraver in 1865; when Longacre died in 1869, William Barber became chief engraver and Charles was hired as an assistant engraver. William Barber died on August 31, 1879, of an illness contracted after swimming at Atlantic City, New Jersey. His son applied for the position of chief engraver, as did George T. Morgan, another British born engraver hired by the Mint. In early December 1879, Treasury Secretary John Sherman, Mint Director Horatio Burchard, and Philadelphia Mint Superintendent A. Loudon Snowden met to determine the issue. They decided to recommend the appointment of Barber, who was subsequently nominated by President Rutherford B. Hayes and in February 1880, was confirmed by the Senate. Barber would serve nine presidents in the position, remaining until his death in 1917, when Morgan would succeed him. Coinage redesign was being considered during Barber's early years as chief engraver. Superintendent Snowden believed that the base metal coins then being struck (the one , three , and five cent pieces) should have uniform designs, as did many of the silver pieces, and also some gold coins. He had Barber create experimental pattern coins. In spite of Snowden's desires, the only design modified was that of the five cent coin, or nickel; Barber's design, known as the Liberty Head nickel, entered production in 1883. The new coin had its denomination designated by a Roman numeral "V" on the reverse; the three cent coin had always had a "III" to designate its denomination. Enterprising fraudsters soon realized that the nickel and half eagle (or five dollar gold piece) were close in size, and plated the base metal coins to pass to the unwary. Amid public ridicule of the Mint, production came to a halt until Barber hastily added the word "cents" to the reverse of his design.

Движение к редизайну

На протяжении большей части второй половины XIX века на большинстве серебряных монет США был изображен сидящий Либерти. Этот дизайн был создан Кристианом Гобрехтом, гравером Монетного двора Соединенных Штатов в Филадельфии, по эскизу художника Томаса Салли и был введен в обращение в конце 1830-х годов. Дизайн отражал английское влияние, и по мере изменения художественных вкусов он становился все менее популярным в Соединенных Штатах. В 1876 году журнал The Galaxy писал о тогдашних серебряных монетах:

Недовольство общественности вновь выпущенным долларом Моргана побудило гравёров Монетного двора представить эскизы для монет меньшего номинала в 1879 году. Среди тех, кто призывал к выпуску новых монет, был редактор Ричард Уотсон Гилдер из журнала The Century Illustrated Monthly Magazine. В начале 1880-х годов он вместе с одним из своих репортеров и скульптором Августом Сент-Годенсом посетил директора Монетного двора Бурчарда, чтобы убедить его в необходимости создания новых дизайнов. Они принесли с собой образцы классических греческих и римских монет, пытаясь убедить Бурчарда в том, что монеты можно легко сделать более красивыми. Посетители ушли разочарованными, узнав, что Бурчард считал подвергавшийся критике доллар Моргана столь же красивым, как и любые другие. В 1885 году Джеймс Кимболл сменил Бурчарда на посту директора Монетного двора. Новый директор был более расположен к идеям Гилдера и в 1887 году объявил конкурс на новые дизайны для монет из недрагоценных металлов. Эти планы были сорваны, когда сенатор от штата Вермонт Джастин Моррилл поставил под сомнение полномочия Монетного двора по созданию новых дизайнов. Монетный двор ссылался на Закон о монетах 1873 года, в соответствии с которым в 1878 году был выпущен доллар Моргана, а в 1883 году – никель Liberty Head. Моррилл был сторонником переработки дизайна монет и ранее предлагал законопроекты в этом направлении; однако он считал, что это возможно только на основании акта Конгресса. Кимболл обратился за консультацией к правительственным юристам, которые подтвердили, что Монетный двор не обладает заявленными полномочиями. Все трое работали над тем, чтобы добиться принятия законопроекта, разрешающего новые дизайны: Моррилл, продвигая законодательство, Кимболл, лоббируя этот вопрос в своем ежегодном отчете, и Гилдер, организуя благоприятное освещение в прессе. Поскольку законодатели были заняты другими вопросами, президент Бенджамин Харрисон подписал соответствующий закон только 26 сентября 1890 года, разрешив Монетному двору немедленно переработать все номиналы монет США после получения одобрения министра финансов. Каждая монета могла быть изменена через 25 лет после ее первого выпуска; например, монета, впервые отчеканенная в 1892 году, могла быть переработана в 1916 году.

Public dissatisfaction with the newly issued Morgan dollar led the Mint's engravers to submit designs for the smaller silver coins in 1879. Among those who called for new coinage was editor Richard Watson Gilder of The Century Illustrated Monthly Magazine. Sometime in the early 1880s, he, along with one of his reporters and sculptor Augustus Saint Gaudens visited Mint Director Burchard to argue for the creation of new designs. They brought along classic Greek and Roman coins in an attempt to persuade Burchard that the coinage could easily be made more beautiful. The visitors left disappointed, after learning that Burchard considered the much criticized Morgan dollar as beautiful as any of them. In 1885, Burchard was succeeded as Mint director by James Kimball. The new director was more receptive to Gilder's ideas and in 1887 announced a competition for new designs for the non gold coinage. These plans were scuttled when Vermont Senator Justin Morrill questioned the Mint's authority to produce new designs. The Mint had claimed authority under the Coinage Act of 1873 in issuing the Morgan dollar in 1878 and the Liberty Head nickel in 1883. Morrill was a supporter of coin redesign and had in the past introduced bills to accomplish this; he felt, however, that this could not be done without an act of Congress. Kimball submitted the issue to government lawyers; they indicated that the Mint lacked the claimed authority. All three men worked to secure a bill to authorize new designs: Morrill by introducing and pressing legislation, Kimball by lobbying for the authority in his annual report, and Gilder by orchestrating favorable coverage. With legislators busy with other matters, it was not until September 26, 1890, that President Benjamin Harrison signed legislation making all denominations of U. S. coins available for immediate redesign by the Mint upon obtaining the Secretary of the Treasury's approval. Each coin could thereafter be altered from the 25th year after it was first produced; for example, a coin first struck in 1892 would be eligible for redesign in 1916.

Подготовка

Разочарованный результатом конкурса, Лич поручил Барберу 11 июня 1891 года подготовить эскизы для полудоллара, четверти и десятицентовой монеты. Поскольку доллар Моргана в то время активно чеканился, директор Монетного двора решил пока оставить его дизайн без изменений. Для аверса новых монет Лич предложил изображение Свободы, подобное тому, что использовалось на французских монетах того периода; он был доволен, что текущие реверсы можно будет продолжить использовать. Ранее Лич предложил Барберу привлечь сторонних специалистов, если работа будет выполняться на Монетном дворе; главный гравер ответил, что не знает никого, кто мог бы помочь в разработке новых дизайнов. Лич обсуждал этот вопрос с Сен-Годеном; скульптор заявил, что только четверо людей в мире способны создавать высококачественные монеты: трое жили во Франции, а он был четвертым. В июле Лич объявил о решении поручить работу Барберу, заявив, что он дал указание граверу подготовить эскизы для представления секретарю Казначейства Чарльзу Фостеру. В письме, опубликованном в New York Tribune, Гилдер выразил разочарование тем, что Монетный двор планирует разрабатывать новые дизайны своими силами, считая, что Монетный двор, по сути являясь фабрикой по производству монет, недостаточно оснащен для создания художественных монетных дизайнов. Учитывая известность Гилдера в движении за переработку монет, Лич почувствовал необходимость ответить лично, что и сделал в начале августа. Он сказал Гилдеру, что «художественные дизайны монет, отвечающие вкусам такого критика, как вы, и художников в целом, не всегда пригодны для практического чеканки». Он заверил Гилдера, что эскизы, которые Барбер уже подготовил, получили одобрение Митчелла, хотя сам Лич предложил главному граверу внести некоторые улучшения. Первая попытка Барбера, выполненная по модели для полудоллара, проигнорировала инструкции Лича. Вместо дизайна, основанного на французских монетах, на ней была изображена стоящая фигура Колумбии, несущая пилеос (корону из оливковой ветви) на вершине шеста Свободы; позади нее стоит орел, расправивший крылья. На реверсе был использован геральдический орел с Большой печати Соединенных Штатов, заключенный в толстый дубовый венок, с необходимыми надписями по краю. Лич отклонил эскиз, и Барбер представил пересмотренный аверс в середине сентября с изображением головы Свободы, похожей на ту, что была принята для монеты. Лич получил отзывы от друзей и от секретаря Фостера; 28 сентября он написал Барберу, что губы Свободы были «слишком чувственными», и поручил ему подготовить реверс без венка. Барбер сделал это, и были отчеканены пробные монеты, основанные на пересмотренном дизайне. Барбер пожаловался в письме от 2 октября к суперинтенданту Босбишеллу, но предназначенном для Лича, что постоянные требования об изменениях тратят его время. Лич ответил, что ему все равно, сколько усилий будет потрачено на улучшение дизайна, особенно поскольку, после выпуска, монеты будут использоваться в течение 25 лет. Ответ Барбера был передан Личу 6 октября с сопроводительным письмом от исполняющего обязанности суперинтенданта Марка Кобба (Босбишелл находился в поездке), в котором говорилось, что Барбер «отрицает какое-либо намерение быть придирчивым и, конечно, не намеревался ставить под сомнение ваше право, как одного из должностных лиц, уполномоченных законом утверждать новые дизайны монет». Письмо Барбера представляло собой подробное техническое объяснение различных элементов дизайна и содержало просьбу о дополнительных советах от Лича, если у него были предпочтения; общий тон был полемическим. Лич решил больше не писать; он затронул один вопрос, о том, насколько точно были изображены оливковые ветви в дизайне, посетив Национальный ботанический сад, получив ветку и отправив ее Барберу. В письмах был поднят вопрос о том, как изобразить звезды (представляющие 13 первоначальных штатов) на монете; в итоге Лич выбрал шестиконечные звезды на аверсе и пятиконечные на реверсе. Барбер подготовил три версии дизайна, каждая из которых содержала облака над орлом; Лич одобрил одну 31 октября и приказал изготовить рабочие штампы, но затем начал сомневаться в наличии облаков и сделал еще две версии. 6 ноября президент Харрисон и его кабинет рассмотрели, какой из эскизов утвердить, и выбрали вариант без облаков; на следующий день Лич приказал изготовить рабочие штампы. Барбер уменьшил свой дизайн для четверти и десятицентовой монеты. Хотя кабинет одобрил дизайн, его члены попросили Монетный двор сделать надписи «Liberty» на аверсе и «E Pluribus Unum» на реверсе более четкими, полагая, что они сотрутся в обращении; несмотря на внесенные изменения, это оказалось правдой. Для реверса десятицентовой монеты, на котором, по закону, не мог быть изображен орел, была использована небольшая модификация реверса десятицентовой монеты «Seated Liberty» с венком из листвы и сельскохозяйственных культур, окружающим слова «One Dime». Неизвестно, когда были отчеканены пробные десятицентовые и четверти, но, скорее всего, это произошло в середине ноября 1891 года. Известна по одной разновидности пробных десятицентовых и четвертей, в то время как существует пять различных полудолларов; все известные пробные монеты Барбера находятся в Национальной нумизматической коллекции и не находятся в частных руках. 11 декабря Босбишелл запросил отсрочку производства до середины января 1892 года, чтобы более тщательно протестировать штампы; Лич отказал. Первые монеты Барбера были отчеканены на Филадельфийском монетном дворе 2 января 1892 года в 9:00 утра. К концу дня были отчеканены все три номинала.

Frustrated at the competition's outcome, Leech instructed Barber on June 11, 1891, to prepare designs for the half dollar, quarter, and dime. As the Morgan dollar was then being heavily struck, the Mint director decided to leave that design unaltered for the time being. For the obverse of the new coins, Leech suggested a depiction of Liberty similar to that on the French coins of the period; he was content that the current reverses be continued. Leech had previously suggested to Barber that he engage outside help if the work was to be done at the Mint; the chief engraver replied that he was aware of no one who could be of help in the preparation of new designs. Leech had spoken with Saint Gaudens on the same subject; the sculptor stated that only four men in the world were capable of executing high quality coin designs; three lived in France and he was the fourth. Leech announced the decision to have Barber do the work in July, stating that he had instructed the engraver to prepare designs for presentation to Secretary of the Treasury Charles Foster. In a letter printed in the New York Tribune, Gilder expressed disappointment that the Mint was planning to generate the new designs in house, feeling that the Mint, essentially a factory for coins, was ill equipped to generate artistic coin designs. Due to Gilder's prominence in the coinage redesign movement, Leech felt the need to respond personally, which he did in early August. He told Gilder that "artistic designs for coins, that would meet the ideas of an art critic like yourself, and artists generally, are not always adapted for practical coining". He assured Gilder that the designs which Barber had already prepared had met with the approval of Mitchell, though Leech himself had some improvements to suggest to the chief engraver. Barber's first attempt, modeled for the half dollar, disregarded Leech's instructions. Instead of a design based on French coinage, it depicted a standing figure of Columbia, bearing a pileus (a crown fashioned from an olive branch) atop a liberty pole; an eagle spreading its wings stands behind her. The reverse utilized the heraldic eagle from the Great Seal of the United States, enclosed inside a thick oak wreath, with the required legends surrounding the rim. Leech rejected the design, and Barber submitted a revised obverse in mid September with a head of Liberty similar to that on the adopted coin. Leech got feedback from friends and from Secretary Foster; on September 28, he wrote Barber that Liberty's lips were "rather voluptuous" and directed him to prepare a reverse without the wreath. Barber did so, and pattern coins based on the revised design were struck. Barber complained, in a letter on October 2 to Superintendent Bosbyshell, but intended for Leech, that the constant demands for changes were wasting his time. Leech replied, stating that he did not care how much effort was expended in order to improve the design, especially since, once issued, they would have to be used for 25 years. Barber's reply was transmitted to Leech on October 6 with a cover letter from Acting Superintendent Mark Cobb (Bosbyshell was traveling) stating that Barber "disclaims any intention to be captious and certainly did not intend to question your prerogative as one of the officers designed by law to pass upon new designs for coinage". The letter from Barber was a lengthy technical explanation for various design elements, and requested further advice from Leech if he had preferences; the overall tone was argumentative. Leech chose not to write again; he addressed one concern, about whether the olive branches in the design were rendered accurately, by visiting the National Botanical Garden, obtaining one, and sending it to Barber. The question of how to render the stars (representing the 13 original states) on the coin was posed in the letters; in the end, Leech opted for six pointed stars on the obverse and five pointed ones on the reverse. Barber had prepared three versions of the design, each with clouds over the eagle; Leech approved one on October 31 and ordered working dies prepared, but then began to question the presence of the clouds, and had two more versions made. On November 6, President Harrison and his Cabinet considered which of the designs to approve, and chose one without the clouds; the following day, Leech ordered working dies prepared. Barber scaled down his design for the quarter and dime. While the Cabinet approved the designs, members requested that the Mint embolden the words "Liberty" on the obverse and "E Pluribus Unum" on the reverse, believing that these legends would wear away in circulation; despite the resulting changes, this proved to be accurate. For the reverse of the dime, on which, by law, an eagle could not appear, a slight modification of the reverse of the Seated Liberty dime was used, with a wreath of foliage and produce surrounding the words "One Dime". It is uncertain when pattern dimes and quarters were struck, but this was most likely in mid November 1891. One variety each of pattern dime and quarter are known, whereas five different half dollars are extant; all known Barber coin patterns are in the National Numismatic Collection and none are in private hands. On December 11, Bosbyshell requested a delay in production to mid January 1892 to allow the dies to be more thoroughly tested; Leech refused. The first Barber coins were struck at the Philadelphia Mint on January 2, 1892, at 9:00 a. m. By the end of the day, all three denominations had been coined.

Дизайн

Все три номинала монет Барбера изображают голову Либерти, обращенную вправо. На ней пилеус и небольшая повязка с надписью «Свобода». На четверти и половине доллара над ее головой помещен девиз «In God We Trust», а вокруг – 13 шестиконечных звезд и дата. На диме вокруг головы изображены надписи «United States of America» и год выпуска. На оборотной стороне четверти и половины доллара изображен геральдический орел, основанный на Большой печати. Орел держит в клюве свиток с надписью «E Pluribus Unum», в правой лапе – оливковую ветвь, а в левой – 13 стрел. Над орлом расположены 13 пятиконечных звезд, а вокруг него – название страны и номинал монеты. На оборотной стороне дима изображен венок из кукурузы, пшеницы, кленовых и дубовых листьев, окружающий слова «One Dime». Монограмма Барбера «B» находится на линии шеи Либерти; знак монетного двора на диме расположен под венком на реверсе и под орлом на монетах более крупного номинала. Голова Либерти, созданная Барбером, выполнена в чисто классическом стиле, в римской манере. Она смоделирована по образцу французских серебряных монет «Ceres» конца XIX века, но имеет сходство с дизайном Моргана для серебряного доллара. Это не укрылось от нумизмата Уолтера Брина в его всеобъемлющем руководстве по монетам США: «Барбер, должно быть, чувствовал себя необычайно ленивым. Он оставил дизайн реверса дима практически неизменным с 1860 года, внеся лишь незначительные упрощения. А его аверс был зеркальным отражением головы с доллара Моргана, с сильно укороченными волосами мисс Анны Уиллесс Уильямс, остальная часть которых скрыта в непропорционально большом колпаке». В своем введении к четверти Барбера Брин отмечает: «Вся композиция отличается германской основательностью, прозаичностью, перегруженностью (особенно на реверсе) и не имеет каких-либо заметных достоинств, кроме технического – низкого рельефа». Бурдетт характеризует дизайн Барбера как «типично посредственное подражание современному французскому стилю, едва ли лучше таинственного сидящего типа Либерти, который он заменил». Историк искусства Корнелиус Вермеул в своей работе о монетах США придерживался более позитивной точки зрения на монеты Барбера: «Последнее слово об их эстетических достоинствах еще не сказано. Эти в основном консервативные, но весьма достойные монеты, которые более трех поколений после своего появления не пользовались особым вниманием коллекционеров [написано в 1971 году], внезапно стали чрезвычайно популярными». Вермеул утверждал, что «дизайн монет Барбера был более соответствовал духу времени, чем он, возможно, осознавал. Пышная, матронная грациозность Либерти прибыла в Америку семь лет назад в лице гигантской статуи Фредерика Бартольди [Статуя Свободы]». Он предположил, что черты огромной статуи Республики Дэниела Честера Френча, созданной для Всемирной Колумбийской выставки, «абсолютно гармонировали с тем, что Чарльз Барбер создал для монет в год открытия выставки».

All three denominations of the Barber coinage depict a head of Liberty, facing right. She wears a pileus and a small headband inscribed "Liberty". On the quarter and half dollar, the motto "In God We Trust" appears above her head; she is otherwise surrounded with 13 six pointed stars and the date. On the dime, her head is surrounded with "United States of America" and the year. The reverse of the quarter and the half dollar depicts a heraldic eagle, based on the Great Seal. The bird holds in its mouth a scroll inscribed "E Pluribus Unum" and in its right claws an olive branch; in its left it holds 13 arrows. Above the eagle are 13 five pointed stars; it is surrounded by the name of the country and by the coin's denomination. The reverse of the dime depicts a wreath of corn, wheat, maple and oak leaves surrounding the words "One Dime". Barber's monogram "B" is on the cutoff of Liberty's neck; the mint mark, on the dime, is placed beneath the wreath on the reverse and beneath the eagle on the larger denominations. Barber's head of Liberty is purely classical, and is rendered in the Roman style. The head is modeled after the French "Ceres" silver coinage of the late 19th century, but bears a resemblance to Morgan's design for the silver dollar. This did not escape numismatist Walter Breen in his comprehensive guide to U. S. coins: "Barber must have been feeling unusually lazy. He left the [dime] rev[erse] design as it had been since 1860, with minor simplifications. His obv[erse] was a mirror image of the Morgan dollar head, with much of Miss Anna Willess Williams' back hair cropped off, the rest concealed within a disproportionately large cap." In his text introducing the Barber quarter, Breen states, "the whole composition is Germanically stolid, prosy, crowded (especially on rev[erse]), and without discernible merit aside from the technical one of low relief". Burdette terms Barber's designs, "typically mediocre imitations of the current French style—hardly better than the arcane seated Liberty type they replaced". Art historian Cornelius Vermeule, in his work on U. S. coins, took a more positive view of Barber's coinage: "the last word as to their aesthetic merits has yet to be written. Little admired or collected for more than three generations after their appearance [writing in 1971], these essentially conservative but most dignified coins have suddenly become extremely popular with collectors". Vermeule argued that "the designs of Barber's coins were more attuned to the times than he perhaps realized. The plumpish, matronly gravitas of Liberty had come to America seven years earlier in the person of Frédéric Bartholdi's giant statue [the Statue of Liberty] " He suggested that the features of Daniel Chester French's huge statue Republic, created for the World Columbian Exposition, "were absolutely in harmony with what Charles Barber had created for the coinage in the year of the Fair's opening".

Прием

Лич представил новые проекты прессе около 10 ноября 1891 года. По словам нумизмата Дэвида Ланге, новая монета вызвала смешанные отзывы: «в то время как пресса и общественность, казалось, были удовлетворены новыми десятицентовиками, четвертью доллара и полудолларом, нумизматы либо были слегка разочарованы новыми монетами, либо хранили молчание по этому поводу». Моран зафиксировал ряд негативных отзывов, не упоминая ни одного положительного. Вермеул отметил, что «первоначальные комментарии о новой монете касались новизны конкурса, его провала и неизбежного результата, что комиссию, как обычно, получит главный гравер [брильщик] и его команда». Джордж Хит, редактор журнала «The Numismatist», рассуждал о новых монетах: «механическая работа выполнена безупречно, и, вероятно, из-за устоявшейся практики, которой, кажется, вынуждены следовать наши монетные дворы, это лучшее, чего можно было добиться». В. Т. Р. Мартин писал в «American Journal of Numismatics»: «Общее впечатление приятное, из трех монет десятицентовик многим кажется наиболее привлекательным. Голова Либерти выглядит достойно, но хотя и распространился глупый слух, что профиль принадлежит ‘известной красавице’ Нью-Йорка, ее вряд ли можно назвать красивой; в нем угадываются классические изображения голов на некоторых римских монетах, и еще сильнее – голова на французских франках 1871 года и более поздних выпусках. Эти монеты – шаг вперед по сравнению с тем, что было достигнуто ранее, но до идеальной национальной монеты еще далеко». Другие отзывы были неблагоприятными. Художник Кэньон Кокс, один из художников, приглашенных на конкурс 1891 года, заявил: «Я считаю позором, что эта великая страна должна иметь такую монету». Harper's Weekly провозгласил: «Гора родила мышь». Сент-Годенса также опросили, и, как отметил автор Моран, он «неоправданно разразился критикой»: «Это некомпетентно; выглядит так, будто ее разработала шестнадцатилетняя девушка, которая взяла всего несколько уроков моделирования. Это ниже всякой критики. В этой стране сотни художников, любой из которых, с помощью дизайнера, мог бы создать вполне достойную монету, а это не так».

Leech released the new designs to the press about November 10, 1891. According to numismatist David Lange, the new coinage received mixed reviews: "while the general press and public seemed satisfied with the new dime, quarter dollar, and half dollar, numismatists were either mildly disappointed with the new coins or remained silent on the matter." Moran records a number of unfavorable reviews, without listing any favorable ones. Vermeule stated that "the initial comment on the new coinage concerned the novelty of a contest, its failure, and the inevitable result that the commission would go, as always, to the Chief Engraver [Barber] and his staff." George Heath, editor of The Numismatist, discussed the new pieces: "the mechanical work is all that could be desired, and it is probable that owing to the conventional rut in which our mint authorities seem obliged to keep, this is the best that could be done". W. T. R. Martin wrote in the American Journal of Numismatics, "The general effect is pleasing, of the three the Dime is to many the most attractive piece. The head of Liberty is dignified, but although the silly story has been started that the profile is that of a 'reigning belle' of New York, she can hardly be called a beauty; there is a suggestion of the classic heads on some of the Roman coins, and a much stronger suggestion of the head on the French Francs of 1871 and onward these coins are an advance on what has hitherto been accomplished, but there is yet a long distance between them and the ideal National coin." Other reactions were unfavorable. Artist Kenyon Cox, one of the invited artists to the 1891 competition, stated, "I think it disgraceful that this great country should have such a coin as this." Harper's Weekly proclaimed, "The mountain had labored and brought forth a mouse." Saint Gaudens was also interviewed, and as author Moran put it, "injudiciously ranted": "This is inept; this looks like it had been designed by a young lady of sixteen, a miss who had taken only a few lessons in modeling. It is beneath criticism There are hundreds of artists in this country, any of whom, with the aid of a designer, could have made a very respectable coin, which this is not."

Производство и сбор

Вскоре после выпуска новых четвертей монетный двор получил жалобы на то, что они плохо складываются в стопки. Барбер внес коррективы в свой дизайн, чтобы устранить эту проблему. Соответственно, существует два варианта четверти 1892 года, получивших обозначения "Тип I" и "Тип II", как для монет, выпущенных без знака монетного двора в Филадельфии, так и для монет, отчеканенных в Новом Орлеане (1892 O) и Сан-Франциско (1892 S). Их можно различить по реверсу: у четвертей Типа I примерно половина буквы "E" в слове "UNITED" закрыта крылом орла; у четвертей Типа II буква почти полностью скрыта. Четверти Типа I встречаются реже для каждого монетного двора. Десятицентовая монета 1894 S Барбера – одна из величайших нумизматических редкостей, тираж которой составил 24 экземпляра для проверки. Существует множество историй о том, как появилось так мало монет. Согласно Нэнси Оливер и Ричарду Келли в их статье 2011 года для журнала The Numismatist, монетный двор Сан-Франциско в июне 1894 года нуждался в чеканке 2,40 доллара серебра, оставшегося от переплавки изношенных монет, ровно столько, чтобы отчеканить 24 десятицентовика. Ожидалось, что в этом году будет отчеканено больше десятицентовых монет, но этого не произошло. Брин, напротив, утверждал, что управляющий монетным двором Сан-Франциско Джон Даггет отчеканил десятицентовики для группы друзей-банкиров, вручив каждому по три монеты. Он также дал три монеты своей маленькой дочери Хэлли, наказав ей хранить их до тех пор, пока она не достигнет его возраста, и тогда она сможет продать их по хорошей цене. По преданию, она потратила одну монету на тарелку мороженого, но сохранила остальные две до 1954 года. Одна из примерно девяти известных десятицентовых монет была извлечена из обращения в 1957 году, и Брин предположил, что это могла быть та самая монета, потраченная на мороженое. Одна монета была продана на аукционе в 2007 году за 1 552 500 долларов. В 1900 году Барбер модифицировал штампы. Это изменение привело к тому, что четверти стали тоньше, так что 21 новая монета занимала место 20 старых. Барбер снова взялся за работу над штампами. Представители монетного двора Сан-Франциско запросили разрешения использовать старые штампы, но им было отказано, поскольку считалось, что все монетные дворы должны производить монеты с одинаковыми характеристиками. Существуют небольшие различия между четвертями, произведенными на разных монетных дворах. За исключением десятицентовой монеты 1894 S, в серии Барбера нет крупных редкостей, поскольку тиражи обычно были достаточными или высокими. Ключевые даты для десятицентовика включают 1895 O (с самым низким тиражом), 1896 S, 1897 O, 1901 S и 1903 S. Для четверти ключевыми датами являются выпуски 1896 S, 1901 S и 1913 S с очень низким тиражом, при этом выпуск 1901 S особенно редок. Самым редким полудолларом является 1892 O "Micro O", на котором знак монетного двора "O" для Нового Орлеана был отчеканен на штампе полудоллара с помощью пуансона, предназначенного для четверти; другие ключевые даты – обычные 1892 O, 1892 S, 1893 S, 1897 O, 1897 S, 1913, 1914 и 1915. Последние три даты имеют очень низкий тираж, но сохранились в значительном количестве. Поскольку полудоллары широко использовались в обращении, цены, как правило, резко растут для всех монет более высокого качества. "Редкости по состоянию" – относительно распространенные и недорогие в обращении, но дорогие в высоких классах – включают полудоллары 1901 S, 1904 S и 1907 S. Таким образом, хотя большинство дат легко доступны, многие из них редки в более высоких и не бывших в обращении состояниях. Кроме того, в 1909 году был представлен новый полудолларовый штамп, который сделал надпись "Liberty" на повязке более четкой, тем самым изменив диагностику оценки. Ранние полудоллары Барбера часто оцениваются отдельно по аверсу и реверсу, поскольку реверс имел тенденцию изнашиваться быстрее. Наконец, большое количество полудолларов Барбера низкого качества было переплавлено в слитки, когда цены на серебро выросли в 1979 и начале 1980 года.

Soon after issuance of the new quarters, the Mint received complaints that they would not stack properly. Barber made adjustments in his design to remedy this problem. Accordingly, there are two versions of the 1892 quarter, dubbed "Type I" and "Type II", both for the version without mint mark struck at Philadelphia and for those struck at the New Orleans Mint (1892 O) and the San Francisco Mint (1892 S). They may be distinguished by their reverses: Type I quarters have about half of the letter "E" in "UNITED" covered by the eagle's wing; with Type II quarters, the letter is almost entirely obscured. Type I quarters are rarer for each mint. The 1894 S Barber dime is one of the great numismatic rarities, with a published mintage of 24 proof pieces. Various stories attend the question of how so few came to be coined. According to Nancy Oliver and Richard Kelly in their 2011 article for The Numismatist, the San Francisco Mint in June 1894 needed to coin $2.40 in silver left over from the melting of worn out coins, just enough to coin 24 dimes. More ten cent pieces were expected to be struck there later in the year, but this did not occur. Breen, on the other hand, related that San Francisco Mint Superintendent John Daggett had the dimes struck for a group of banker friends, giving three to each. He also gave three to his young daughter Hallie, telling her to retain them until she was as old as he was, and she would be able to sell them for a good price. According to the story, she spent one on a dish of ice cream, but kept the other two until 1954. One of the approximately nine known dimes was retrieved from circulation in 1957, and Breen speculated this may have been the ice cream specimen. One sold for $1,552,500 at auction in 2007. In 1900, Barber modified the dies. This change resulted in quarters that were thinner, so that 21 of the new coins would stack in the space occupied by 20 of the old. Barber again set to work on the dies. San Francisco Mint officials wanted permission to use the old dies, which was refused, as it was felt that all mints should be producing coins with the same specifications. There are small differences between quarters produced at the different mints. Except for the 1894 S dime, there are no great rarities in the Barber series, as mintages were generally adequate to high. Key dates for the dime include the 1895 O (with the lowest mintage), 1896 S, 1897 O, 1901 S and 1903 S. For the quarter, key dates are the very low mintage 1896 S, 1901 S, and 1913 S issues, with the 1901 S particularly scarce. The rarest half dollar is the 1892 O "Micro O", in which the mint mark "O" for New Orleans was impressed on the half dollar die with a puncheon intended for the quarter; other key dates are the regular 1892 O, 1892 S, 1893 S, 1897 O, 1897 S, 1913, 1914, and 1915. The last three dates have very low mintages but were preserved in substantial numbers. As half dollars were heavily circulated, prices tend to steeply rise for all coins in higher grades. "Condition rarities", relatively common and inexpensive in circulated condition but costly in high grades, include the 1901 S, 1904 S, and 1907 S half dollars. Thus, although most dates are easily obtainable, many are scarce in higher and uncirculated grades. Also, in 1909, a new half dollar hub was introduced, which made the headband word "Liberty" stronger, thus changing a grading diagnostic. Earlier Barber halves are frequently separately graded for their obverse and reverse characteristics, as the reverse tended to wear faster. Finally, large quantities of lower grade Barber coins were melted for bullion when silver prices rose in 1979 and early 1980.