Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
The Bells — девятый сольный студийный альбом американского рок-музыканта Лу Рида, выпущенный в мае 1979 года на лейбле Arista Records. Запись велась в бинауральном звуке на студии Delta Studios в Вильстере, Западная Германия. Продюсером выступил Рид, а исполнительным продюсером — Майкл Фонфара. Три из девяти песен на альбоме стали результатом непродолжительного авторского сотрудничества Рида и Нильса Лофгрена. Другие плоды их совместной работы появились на сольном студийном альбоме Нильса, выпущенном в том же году. Лофгрен выпустил свою версию песни "Stupid Man" под названием "Driftin' Man" на альбоме Break Away Angel (2001). Лофгрен перезаписал пять песен, написанных им совместно с Ридом в конце 70-х, на альбоме Blue with Lou (2019). Альбом "The Bells", относящийся к жанрам джаз-рок и арт-рок, включает в себя вклад Майкла Фонфара, Элларда "Moose" Боулза, Дона Черри, Марти Фогеля и Майкла Сучорского. Альбом достиг 13-й позиции в Новой Зеландии, 44-й в Швеции, 58-й в Австралии и 130-й в США, получив смешанные отзывы музыкальных критиков.
The Bells is the ninth solo studio album by American rock musician Lou Reed, released in May 1979 by Arista Records. It was recorded in binaural sound at Delta Studios in Wilster, West Germany. Production was handled by Reed with Michael Fonfara serving as executive producer. Three out of nine songs on the album are the product of a short lived writing partnership between Reed and Nils Lofgren. More of the team's work appeared on Nils' solo studio album Nils, released the same year. Lofgren released his version of "Stupid Man" as "Driftin' Man" on Break Away Angel (2001). Lofgren resurrected five songs he wrote with Reed in the late 70s on Blue with Lou (2019). A jazz rock and art rock album, The Bells features contributions from Michael Fonfara, Ellard "Moose" Boles, Don Cherry, Marty Fogel and Michael Suchorsky. The album peaked at No. 13 in New Zealand, No. 44 in Sweden, No. 58 in Australia, and No. 130 in the United States, and received mixed reviews from music critics.
Запись
После короткого европейского тура Рид записал The Bells в бинауральном звуке в Delta Studios, студии в Вильстере, Западной Германии, принадлежащей Манфреду Шунке, с трубачом Доном Черри и группой Everyman Band. В интервью 1996 года с Иэном Пенманом из The Guardian Рид отметил, что эксперимент с бинауральным звуком оказался для него неудачным, добавив, что "процесс работал, но совершенно не переносился на винил. Я не только не добился желаемого эффекта – который, как мне кажется до сих пор, является одним из самых потрясающих звуков, что я когда-либо слышал, когда он сделан правильно – но и запись получилась некачественной, что было очень разочаровывающим."
Following a short European tour, Reed recorded The Bells in binaural sound at Delta Studios, a studio in Wilster, West Germany owned by Manfred Schunke, with trumpeter Don Cherry and the Everyman Band. In a 1996 interview with Ian Penman of The Guardian, Reed noted that the binaural sound experiment was unsuccessful for him, adding that "the process worked but it didn't translate to vinyl AT ALL. Not only didn't I get the effect – which I still think is one of the most amazing things I've ever heard in my life when it's done right – not only didn't it translate but it also didn't record things so they sounded very good either, which was disappointing."
Состав
The Bells описывается как альбом в жанре джаз-рок-фьюжн. Альбом также характеризуется сильной зависимостью от клавишных инструментов. Биограф Энтони ДеКуртис писал, что "[д]жазовые элементы альбома и его погружение в атмосферные шумы и эффекты, особенно в заглавном треке, являются частью его интенсивных экспериментальных порывов". Он добавил, что альбом колеблется между более коммерческими композициями и музыкой, которая "[превосходит] границы общепринятого". Критик The Village Voice Роберт Кристагау, отмечая "атмосферное, монотонное звучание", сказал, что Рид "по-прежнему столь же саркастичен", но добавил, что "джазовая окраска музыки и теплая, традиционная основа рок-н-ролла" придают Риду более "гармоничный" характер, чем на Street Hassle, пояснив: "Шутки кажутся щедрыми, горечь вызывает сочувствие, боль вынесена на первый план, нежность – не просто мимолетное настроение. И те три-четыре композиции, которые не удались, кажутся либо продуманными экспериментами, либо простыми неудачами, а не отбраковкой. Я не находил его таким привлекательным со времен The Velvet Underground". В своей рецензии для New Musical Express Чарльз Шаар Мюррей отметил, что альбом сразу же выделяется тем, что Рид отказался от своего обычного вокала в пользу "более выразительного, эмоционального и вдохновленного афроамериканской музыкой стиля". Однако он посчитал, что это напоминает "попытку имитировать Дэвида Боуи, которая не удалась". Он высоко оценил "Disco Mystic" и "Families", но посчитал общее инструментальное звучание "тяжелым, угрюмым, перегруженным синтезаторами, трудноперевариваемым, комковатым", а вокал – "дрожащим, неустойчивым, неровным, бессубстанционным". Дон Сноуден из Los Angeles Times назвал The Bells "мрачной и неуклюжей работой". Он писал: "Он отошел от прошлых традиций, сотрудничая с рокером Нилсом Лофгреном, фри-джазовым трубачом Доном Черри и различными участниками группы, но эксперимент не удался. Музыка откровенно вялая и лишена вдохновения, а тексты – сохраняя непоколебимую эмоциональную честность лучших работ Рида – лишь возвращаются к старым темам, не предлагая новых взглядов".
The Bells has been described as a jazz rock fusion album. The album is also characterised by its reliance on keyboards. Biographer Anthony DeCurtis wrote that "[t]he album's jazz components, and its descent into atmospheric noises and effects, especially on the title track, are part of its intense experimental impulses." He added that the album moves between more commercial material and music that "[pushes] well beyond the boundaries of mainstream acceptability." Containing an "atmospheric, droning quality", The Village Voice critic Robert Christgau said that Reed "is as sarcastic as ever", but added that "the music's jazzy edge and warmly traditional rock and roll base" afford Reed a more "well rounded" character than on Street Hassle, adding: "The jokes seem generous, the bitterness empathetic, the pain outfront, the tenderness more than a fleeting mood. And the cuts that don't work there are at least three or four seem like thoughtful experiments, or simple failures, rather than throwaways. I haven't found him so likable since The Velvet Underground." In his review for New Musical Express, Charles Shaar Murray believed that the album is instantly notable for Reed having eschewed his typical singing voice for "a more demonstrative, expressive and black influenced style." However, he believed this resembled "someone attempting an impression of David Bowie and failing." He praised "Disco Mystic" and "Families" but believed the overall instrumental sound to be "heavy, turgid, synth laden, indigestible, lumpy" and the vocal sound "quavery, unstable, unsteady, insubstantial". Don Snowden of The Los Angeles Times dismissed The Bells as "a dismal, turgid effort." He wrote: "He's broken with past tradition by collaborating with rocker Nils Lofgren, free jazz trumpeter Don Cherry and various band members on the material, but the experiment doesn't work. The music is positively lethargic and uninspired and the lyrics – while retaining the unflinching emotional honesty of Reed's best work – merely revisit old turf without providing new insights."
Ретроспективная оценка
В обзоре переиздания 1992 года Дэйв Моррисон из журнала Select отметил, что Рид находился "не в лучшей форме" в середине и конце 1970-х, добавив, что с альбомом "The Bells" его музыка "ушла в никуда". Даже самопародия едва удалась в этих небрежно сделанных песнях, исполненных группой бездарей, а Лу звучал мучительно не вдохновлённо. В позитивной рецензии Грег Кот из Chicago Tribune описал альбом как "[более] джазовый и тёплый эксперимент" для Рида. В The Rolling Stone Album Guide Халл назвал эту запись "ещё одним поворотом" в карьере Рида: "записанный с джазовым трубачом Доном Черри, он предложил исключительно плотную, но не совсем джазовую музыку". Ещё один автор Rolling Stone, Уилл Гермес, посчитал "The Bells" одним из менее запоминающихся альбомов Рида, но выделил заглавный трек как "девятиминутную духовную джазовую элегию о человеке, стоящем на краю, которым Рид, несомненно, был в то время".
Reviewing the 1992 reissue, Dave Morrison of Select commented that Reed was "not at his best" in the mid late 1970s, adding that "The Bells saw his music disappearing down the pan. Even self parody is barely achieved in these half assed songs played by a bunch of dullards, with Lou sounding painfully uninspired." In a positive assessment, the Chicago Tribune reviewer Greg Kot described the album as "[a] jazzier, warmer detour" for Reed. In The Rolling Stone Album Guide, Hull deemed the record to be "another twist" in Reed's career: "cut with jazz trumpeter Don Cherry, it offered exceptionally dense but not really jazzy music." Fellow Rolling Stone contributor Will Hermes deemed The Bells to be among Reed's less memorable albums but highlighted the title track as a "nine minute spiritual jazz elegy for a man standing on a ledge, which at the time Reed surely was."
Мнение Рида
Рид проявлял симпатию к альбому с течением времени; в интервью 1996 года для журнала Mojo, когда Барни Хоскинс спросил его, какой из его альбомов он считает наиболее недооцененным, Рид ответил: "The Bells. Мне очень нравится этот альбом. Думаю, было продано всего два экземпляра, и, скорее всего, оба я купил сам". Подобным образом, в интервью 2004 года для Uncut, когда Джона Уайльда спросил, какие из его альбомов "готовы к переосмыслению критиками", Рид назвал The Bells, сказав: "Один из моих любимых. Я считаю, что это альбом с отличным звучанием. Чем я старею, тем больше он для меня значит. Стоит ли его переоценивать, как вы говорите, – это другой вопрос. Когда он вышел, он никому не понравился, и, кажется, с тех пор никто не изменил своего мнения о нем. Но я его обожаю".
Reed showed a fondness for the album in later times; in a 1996 Mojo interview, when asked by Barney Hoskyns what his most underrated album, Reed replied: "The Bells. I really like that album. I think it sold two copies, and probably both to me." Similarly, in a 2004 Uncut interview, when asked by Jon Wilde which of his albums "are ripe for critical rehabilitation", Reed singled out The Bells for being "one of my favourites. I think that's a great sounding album. The older I get, the more meaningful it becomes to me. Whether, as you say, it's ripe for reappraisal, is another matter. No one liked it when it came out and nobody seems to have changed their mind about it since. I love it, though."