День, когда загорелась Земля

Введение

«День, когда Земля загорелась» – британский научно-фантастический фильм-катастрофа 1961 года, снятый Вэлом Гестом, в главных ролях Эдвард Джадд, Лео МакКерн и Джанет Мунро. Это один из классических фильмов-апокалипсисов своего времени. Премьера фильма состоялась 23 ноября 1961 года в кинотеатре Odeon Marble Arch в Лондоне. В августе 2014 года отреставрированная версия была показана в летнем кинотеатре под открытым небом Британского музея. Фильм, частично снятый в Лондоне и Брайтоне, использовал перспективную живопись для создания изображений заброшенных городов и безлюдных пейзажей. В производстве также использовалась настоящая газета Daily Express, включая её штаб-квартиру – здание Daily Express на Флит-стрит, а Артур Кристиансен сыграл роль редактора газеты, которую он действительно занимал в жизни.

Сюжет

Одинокий человек идет по пустынным улицам изнуряющего Лондона. Затем фильм переносится на несколько месяцев назад. Питер Стеннинг был перспективным журналистом в «Дейли Экспресс», но после развода его жизнь рухнула, и он начал злоупотреблять алкоголем (одна из его фраз: «Алкоголики прессы, объединяйтесь!»), что отразилось на его работе. Его редактор стал поручать ему невыгодные задания. Единственный друг Стеннинга, Билл Магуайр, – ветеран Флит-стрит, который поддерживает его и иногда заменяет, дописывая за него статьи. Тем временем, после одновременных ядерных испытаний, проведенных Советским Союзом и Соединенными Штатами, на планете начинают происходить странные метеорологические явления. Стеннинга отправляют в Британское метеорологическое бюро для получения данных о температуре, где он знакомится с Джинни, молодой машинисткой, временно исполняющей обязанности телефонистки. Их знакомство начинается с перепалки, обмена колкостями, но позже они влюбляются. Стеннинг выясняет, что испытания оружия оказали колоссальное воздействие на Землю. Он просит Джинни помочь ему добыть любую релевантную информацию. Становится ясно, что нутация Земли изменилась на 11 градусов, что повлияло на климатические зоны и сместило полюса и экватор. Растущая жара вызвала испарение воды и окутала Британию туманом, а солнечное затмение произошло на несколько дней раньше срока. Вскоре герои осознают, что орбита Земли нарушена, и планета спиралью приближается к Солнцу. Правительство вводит режим чрезвычайного положения и начинает нормировать воду и продукты питания. Люди начинают эвакуироваться из городов. Ученые приходят к выводу, что единственный способ вернуть Землю на безопасную орбиту – это взорвать серию ядерных бомб в Западной Сибири. Стеннинг, Магуайр и Джинни собираются в баре, чтобы послушать по радио репортаж о событии. Бомбы взрываются, и ударная волна сбивает пыль с потолка бара. В типографии газеты подготовлены две версии первой полосы: одна гласит «Мир спасен», другая – «Мир обречен». Фильм заканчивается без явного указания, какая из них будет опубликована, и закадровым голосом Стеннинга: «Итак, человек посеял ветер – и пожнет бурю. Возможно, в ближайшие часы не останется памяти о прошлом и надежды на будущее, которое могло бы быть. Все творения рук человеческих будут поглощены великим огнем, из которого он был создан. Но, возможно, в сердце пылающего света, в который он бросил свой мир, есть сердце, которое заботится о нем больше, чем он когда-либо заботился о себе. И если у человека есть будущее – равнодушного, как он есть, гордого и непокорного в своем стремлении к власти, пусть он решит жить в любви, ибо он хорошо знает, как это делать. Тогда он сможет вновь сказать: «Истинно, сладок свет, и как приятно глазам видеть солнце!» В американской версии финала добавлены церковные колокола, сигнализирующие о спасении мира, но в оригинальном финале их не было.

A lone man walks through the deserted streets of a sweltering London. The film then goes back several months. Peter Stenning had been an up and coming journalist with the Daily Express, but since a divorce threw his life into disarray, he has been drinking too much (one of his lines is "Alcoholics of the press, unite!") and his work has suffered. His editor has begun giving him lousy assignments. Stenning's only friend, Bill Maguire, is a veteran Fleet Street reporter who offers him encouragement and occasionally covers for him by writing his copy. Meanwhile, after the Soviet Union and the United States simultaneously conduct nuclear bomb tests, strange meteorological events begin to affect the globe. Stenning is sent to the British Met Office to obtain temperature data, and while there he meets Jeannie, a young typist who is temporarily acting as telephonist. They "meet cute", trading insults; later, they fall in love. Stenning then discovers that the weapons tests have had a massive effect on Earth. He asks Jeannie to help him get any relevant information. It becomes apparent that Earth's nutation has been altered by 11 degrees, affecting the climatic zones and changing the pole and the equator. The increasing heat has caused water to evaporate and mists to cover Britain, and a solar eclipse occurs days ahead of schedule. Later, characters realise that the orbit of the Earth has been disrupted and the planet is spiralling in towards the Sun. The government imposes a state of emergency and starts rationing water and supplies. People start evacuating the cities. Scientists conclude that the only way to bring Earth back into a safe orbit is to detonate a series of nuclear bombs in western Siberia. Stenning, Maguire, and Jeanie gather at a bar to listen to the radio broadcast of the event. The bombs are detonated, and the shock wave causes dust to fall from the bar's ceiling. At the newspaper print room, two versions of the front page have been prepared: one reads "World Saved", the other "World Doomed". The film ends without expressly revealing which one will be published and with a voiceover from Stenning stating:

"So Man has sown the wind – and reaped the whirlwind. Perhaps in the next few hours, there will be no remembrance of the past, and no hope for the future that might have been. All the works of Man will be consumed in the great fire out of which he was created. But perhaps at the heart of the burning light into which he has thrust his world, there is a heart that cares more for him, than he has ever cared for himself. And if there is a future for Man – insensitive as he is, proud and defiant in his pursuit of power let him resolve to live it lovingly; for he knows well how to do so. Then he may say once more: Truly the light is sweet; and what a pleasant thing it is for the eyes to see the Sun." The American ending adds church bells to signal that the world has been saved but this is stated not to have been in the original ending.

Критический отклик

Фильм имеет 86% рейтинг на агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes. В журнале "The Monthly Film Bulletin" отмечалось: "Научная фантастика, социальная значимость, газетные репортажи и "взрослая" сексуальная драма (в смысле довольно откровенной сцены в спальне и некоторых намеков) здесь объединены в примерно равных пропорциях. В некоторых аспектах, обстановка газетной редакции выглядит более аутентичной, чем обычно, и тем не менее, несмотря на документальные детали, персонажи остаются узнаваемыми штампами, вооруженными неиссякаемым запасом острот и едких замечаний. Эдвард Джадд в роли "разгневанного молодого человека" с Флит-стрит, измученного алкоголем, распавшимся браком и мимолетным романом с привлекательной телефонисткой, соперничает с Лео МакКерном, воплощающим озлобленного сторонника разума в безответственном мире. К сожалению, не всегда ясно, насколько серьезно следует воспринимать это исследование газетной этики во время кризиса: кадр с двумя заголовками, безусловно, ироничен, но финальный закадровый голос настолько пафосен и торжественен, что его эффект нивелируется. Любые остатки иллюзии реальности разбиваются крайне небрежными спецэффектами и макетами. Но основная проблема лежит глубже. Это фильм, затрагивающий важнейший вопрос нашего времени, который, очевидно, требует серьезного отношения. Однако вместо того, чтобы представить определенную точку зрения и четкое отношение к теме, авторы украсили ее всевозможными эксплуатационными приемами и дешевыми шутками в стиле Шафтсбери-авеню. Как и в фильме "На пляже" [1959], благих намерений недостаточно. Британский кинокритик Лесли Холливелл писал: "Умная научная фантастика, рассказанная глазами журналистов Флит-стрит и демонстрирующая пристальное внимание к лондонской жизни. Скорее утомительно многословная, но по-настоящему пугающая для своего времени". В "Руководстве по фильмам" ("Radio Times Guide to Films" ) фильму была поставлена оценка три из пяти, где отмечалось: "С акцентом на реакцию лондонских журналистов на надвигающуюся катастрофу, а не на сложные спецэффекты, этот напряженный и умный научно-фантастический триллер попадает в цель, чему способствует сценарий, полный фаталистических острот и цинизма. Захватывающий, с запоминающимся финальным кадром с двумя возможными газетными заголовками". Критик Даг Каммингс назвал его "необычно грамотным и тематически нюансированным жанровым фильмом", добавив: "Жанр катастроф обычно не славится проницательностью в отношении персонажей или остроумными диалогами, но "День, когда Земля загорелась" – достойное исключение. Его внимание к внутренней и внешней жизни главных героев делает физическую гибель внешней метафорой личной жизни Стеннинга, потерявшей равновесие и вышедшей из-под контроля, обе судьбы одинаково зависят от надежды и отчаяния". Пол Грин, упомянутый выше, писал в комментарии 2005 года: "Лондон стоит на пороге шестидесятых, когда протестные и молодежные культуры прорываются наружу, но социальные и сексуальные нормы все еще полуформализованы, а девушки работают машинистками. В современном контексте глобального потепления, асимметричной войны, распространения ядерного оружия и истощения ресурсов, кажущийся оптимизм фильма выглядит трогательным".

The film holds an 86% rating on the review aggregate website Rotten Tomatoes. The Monthly Film Bulletin wrote: Science fiction, social significance, newspaper story and "adult" sex drama (meaning a fairly explicit bedroom scene and some suggestive remarks) are here combined in about equal proportions. In some respects, the newspaper office background is more authentic than usual and yet, despite the documentary touches, the inmates remain recognizable stock figures, armed with an inexhaustible supply of slick and aged wisecracks. Edward Judd's Angry Young Man of Fleet Street, bedevilled by drink, an estranged marriage and an on and off affair with a pretty telephonist, vies with Leo McKern as the embittered spokesman for reason in an irresponsible world. Unhappily, one is never quite sure how seriously one is expected to take this examination of newspaper ethics in time of crisis: the shot of the two headlines is certainly ironic, but the final narration is so noble and portentous that its effect is dissipated. Any remaining illusions of reality are shattered by extremely shoddy special effects and model shots. But the basic flaw lies deeper. Here is a film touching on the major issue of our time, which apparently asks to be taken seriously. Yet instead of presenting a point of view and a defined attitude towards their theme, the authors have tricked it out with all manner of exploitable devices and cheap Shaftesbury Avenue giggles. As in On the Beach [1959], good intentions are not enough. British film critic Leslie Halliwell said: "A smart piece of science fiction told through the eyes of Fleet Street journalists and showing a sharp eye for the London scene. Rather exhaustingly talkative, but genuinely frightening at the time." The Radio Times Guide to Films gave the film three out of five, writing: "With the emphasis on the reactions of some London journalists to the impending catastrophe rather than elaborate special effects, this tautly intelligent sci fi thriller hits all the right buttons, helped by a script full of fatalistic quips and cynicism. Engrossing, with a memorable fade out on two possible newspaper headlines." Critic Doug Cummings called it "an unusually literate and thematically nuanced genre film", adding, "The disaster genre is not generally known for its insights into characters or its clever dialogue, but The Day the Earth Caught Fire is an admirable exception. Its attention to the inner and outer lives of its protagonists makes its physical doom an externalized metaphor for Stenning's personal life, off kilter and spinning out of control, both fates equally weighted between hope and despair.”

Paul Green, cited above, wrote in a 2005 commentary, "London is on the cusp of the sixties, where protest and youth cultures are breaking through, but social and sexual mores are still semi formalised and girls work in typing pools In a contemporary context of global warming, asymmetric warfare, nuclear proliferation and dwindling resources, the film's underlying optimism seems touching".