Новый дворец в Потсдаме: Символ прусской мощи и великолепия

Введение

Немецкий дворец

Новый дворец (Neues Palais) — дворец, расположенный на западной стороне парка Сансуси в Потсдаме, Германия. Строительство началось в 1763 году, после окончания Семилетней войны, по приказу короля Фридриха II (Фридриха Великого) и было завершено в 1769 году. Он считается последним выдающимся образцом прусского барокко.

История

Строительство дворца началось в конце Семилетней войны, чтобы отметить успех Пруссии. Война также известна как Третья Силезская война из-за спора за Силезию. В архитектурном плане Фридрих Великий стремился продемонстрировать мощь и величие Пруссии, считая это проявлением бравады, избытка великолепия в мраморе, камне и золоте. Для короля Новый дворец был не главной резиденцией, а местом для приёма важных королевских особ и высокопоставленных гостей. Из более чем 200 комнат четыре основных зала для приёмов и театр были доступны для королевских приемов, балов и государственных мероприятий. Во время своих редких визитов во дворец Фридрих занимал апартаменты в южной части здания, состоящие из двух передних комнат, кабинета, концертного зала, столовой и спальни. В то время как в Сан-Сусси был создан стиль фридрицианского рококо, Фридрих Великий построил Новый дворец в различных формах барочной архитектуры и декора, с некоторыми отклонениями. Король предпочитал рококо и барокко неоклассическому стилю, который уже завоевывал Европу и был предпочтителен для многих монархов. Архитектор Иоганн Готфрид Бюринг, при содействии Генриха Людвига Мангера, был назначен для планирования Нового дворца и уже проявил себя с завершением Китайского домика и Картинной галереи в королевском парке Сан-Сусси. После разногласий по поводу проекта дворца в 1764 году проектирование дворца было полностью передано архитектору Карлу фон Гонтарду. Строительство трёхэтажного фасада уже началось, несмотря на незавершённые интерьеры, и шло непрерывно, с 220-метровыми восточным и западным фасадами. Между пилястрами то, что кажется кирпичом, на самом деле является живописным эффектом, лишь южное крыло короля сохранило открытую кирпичную кладку. Затирка швов оказалась трудоёмкой и дорогостоящей задачей, поэтому Фридрих приказал покрыть кирпич штукатуркой и покрасить его так, что даже современные туристы обманываются этой иллюзией. Более 400 статуй и фигур из песчаника украшают дворец и прилегающие постройки, созданные многими известными скульпторами, такими как Иоганн Петер Бенкерт, Иоганн Маттиас Готлиб Хеймюллер, братья Иоганн Давид и Иоганн Лоренц Рентц и другие. После смерти Фридриха Великого в 1786 году Новый дворец пришёл в запустение и редко использовался в качестве резиденции или места для развлечений. Однако, начиная с 1859 года, он стал летней резиденцией немецкого наследного принца Фридриха Вильгельма, а затем немецкого императора Фридриха III. Дворец был любимой резиденцией Фридриха и его императрицы Виктории на протяжении всех 99 дней его правления. Во время короткого правления Фридриха III дворец был переименован в "Дворец Фридрихскрон" (Schloss Friedrichskron), и вокруг него был вырыт ров. После восшествия на престол Вильгельма II во дворце были проведены реконструкция и реставрация, включая установку парового отопления, ванных комнат в государственных апартаментах и электрификацию люстр, которые Фридрих Великий собирал по всей Европе. В 1890 году в Гротовой комнате был установлен так называемый "Пик Килиманджаро", который немецкий географ Ханс Майер подарил кайзеру Вильгельму II. До 1918 года дворец оставался любимой резиденцией Вильгельма II и императрицы Августы Виктории. После Ноябрьской революции и отречения Вильгельма II Новый дворец стал музеем и оставался таковым до Второй мировой войны. Некоторые сокровища дворца были разграблены Советской армией в конце войны. Большая часть мебели была вывезена в резиденцию свергнутого Вильгельма II в Хёйс-Дорн в Нидерландах. Большая часть мебели была обнаружена голландцами в 1970-х годах, всё ещё в оригинальных упаковочных ящиках, и возвращена в Потсдам. Благодаря этому, а также тому, что дворец избежал бомбардировок во время Второй мировой войны, сегодня он выглядит почти так же, как в 1918 году.

The building of the palace commenced at the end of the Seven Years' War, to celebrate Prussia's success. The war is also variably referred to as the Third Silesian War, owing to the dispute over Silesia. In an architectural form, Frederick the Great sought to demonstrate the power and glories of Prussia attributing it as fanfaronade, an excess of splendor in marble, stone and gilt. For the King, the New Palace was not a principal residence, but a display for the reception of important royals and dignitaries. Of the over 200 rooms, four principal gathering rooms and a theater were available for royal functions, balls and state occasions. During his occasional stays at the palace, Frederick occupied a suite of rooms at the southern end of the building, composed of two antechambers, a study, a concert room, a dining salon and a bedroom, among others. While Frederician Rococo was established at Sanssouci, Frederick the Great had the New Palace built in varying forms of Baroque architecture and decoration, with some deviations. The King preferred Rococo and Baroque to the Neoclassical style that was already taking hold of Europe at the time as the preference of many monarchs. Architect Johann Gottfried Büring, with the aid of Heinrich Ludwig Manger (de), was assigned with the task of planning the New Palace and had already demonstrated success with the completion of the Chinese Teahouse and the Picture Gallery in the Sanssouci royal park. After disagreements over the design of the palace, in 1764 the design of the palace was totally vested in the architect Carl von Gontard. The three story façade had already begun to rise around unfinished interiors, as construction had steadily been underway, with 220 metre east and west façades. Between the pilasters, what appears to be brick is actually a painted effect, leaving only the King's south wing with exposed brick. Repointing the mortar of the joints proved to be an arduous and expensive task, therefore Frederick had the brick covered in stucco and painted in such a way that even tourists today are fooled by the deceptive finish. Over 400 sandstone statues and figures adorn the palace and auxiliary buildings, created by many notable sculptors, namely Johann Peter Benckert, Johann Matthias Gottlieb Heymüller [de], the brothers Johann David and Johann Lorenz Räntz and others. After the death of Frederick the Great in 1786, the New Palace fell into disuse and was rarely occupied as a residence or entertainment venue. However, starting in 1859 it became the summer residence of the German Crown Prince, Frederick William, later German Emperor Frederick III. The palace was the preferred residence of Frederick and his empress, Victoria, throughout the 99 Days’ Reign. During the short reign of Frederick III, the palace was renamed "Friedrichskron Palace" (Schloss Friedrichskron) and a moat was dug around the palace. The accession of Wilhelm II saw renovation and restoration within the palace being carried out with the installation of steam heating, bathrooms in state apartments and electrification of the chandeliers which Frederick the Great had collected from across Europe. In 1890 the so called "Tip of Mount Kilimanjaro" was installed in the Grotto Room, after German geographer Hans Meyer gifted it to Kaiser Wilhelm II. Until 1918, the palace remained the preferred residence of Wilhelm II and the Empress Augusta Viktoria. After the November Revolution and the abdication of Wilhelm II, the New Palace became a museum and remained such until the Second World War. Some of the palace's treasures were looted by the Soviet Army at the end of the war. Much of its furniture had been removed and taken to the residence of the exiled Wilhelm II at Huis Doorn in the Netherlands. The majority of the furnishings were discovered by the Dutch in the 1970s, still in their original packing crates, and returned to Potsdam. Because of this, and because it escaped bombing in the Second World War, the palace today looks much as it did in 1918.

Архитектура

Новый дворец был построен как летняя резиденция для королевской семьи в период с 1763 по 1769 год с участием четырех архитекторов: Иоганна Готфрида Бюринга, Генриха Людвига Мангера, Карла фон Гонтарда и Жана Лорана Легея. Дворец, выполненный в симметричном стиле барокко, имеет три крыла с боковыми пристройками, обращенные к служебному крылу Коммуна, состоящему из двух соединенных колоннадой корпусов. Коммуна служит своего рода противовесом Новому дворцу, представляя собой декоративные фоны с двойными лестницами, хотя и содержит хозяйственные помещения и кухни. Главное здание дворца увенчано куполом, на котором установлены три грации, держащие прусскую корону. Купола примыкающих крыльев украшены позолоченными орлами. В центре здания расположены два банкетных зала на первом этаже и еще два на втором, к которым примыкают королевские апартаменты, включая живописные галереи-преддверия. Вместо парадной лестницы доступ в апартаменты осуществляется через четыре небольшие лестницы. Вестибюль служит центральным входом со двора и украшен потолочной живописью «Аполлон» работы Иоганна Кристофа Фриша. За вестибюлем, на первом этаже, находится Грот-зал, приписываемый Карлу фон Гонтарду, стены которого инкрустированы ракушками, камнями, мрамором, кварцем и полудрагоценными камнями, которые были дополнены в XIX веке. Элементом дизайна Грот-зала является мраморный пол с изображением морских животных и растений, а также потолочная живопись 1806 года «Венера и Амур», «Три Грации» и путти. Картина, предположительно написанная Иоганном Готфридом Нидлихом, заменила более раннюю работу. В нишах зала установлены статуи и фонтаны, а в арках подвешены хрустальные люстры. К Грот-залу примыкает Марморгалерея, в которой представлены красный яшма и белый каррарский мрамор. Большие зеркала расположены напротив окон, а трехчастная потолочная живопись Кристиана Бернарда Роде изображает утро, полдень и ночь. Непосредственно над Грот-залом расположен Мраморный зал – самый большой из парадных залов, который использовался как для балов, так и для банкетов. Зал, возвышающийся на два этажа, выходит на восточные партеры и перспективу, ведущую к Сан-Сусси. Изогнутый, богато позолоченный потолок уходит в чердачное пространство под большим медным куполом. В центре потолка расположена картина «Похищение Ганимеда на Олимпе», написанная в 1769 году Шарлем Амеде Филиппом ван Ло. Ее площадь составляет 240 квадратных метров, что делает ее самой большой росписью на потолке к северу от Альп. Четыре огромные картины, заказанные до Семилетней войны, украшают мраморные стены зала. На пилястрах установлены двенадцать статуй, изображающих восьмерых бранденбургских князей-выборщиков и четырех знаменитых «императоров»: Юлия Цезаря, Константина, Карла Великого и Рудольфа II. С третьего этажа на зал выходит балкон с изящным позолоченным железным ограждением. Верхняя галерея, расположенная в южной части дворца, находится непосредственно над Мраморной галереей на первом этаже. Потолок окрашен в оттенки розового, античного желтого и белого, с обильным позолоченным декором. В круглых розетках над дверями отражается популярный в то время неоклассицизм. Напротив окон галереи висят шесть больших картин итальянского барокко. От первоначальной мебели сохранились лишь три мраморных мозаичных консольных столика и обитые мягкой тканью диваны. Театр, расположенный в южном крыле, был спроектирован Иоганном Кристианом Хоппенхауптом. Сцена обрамлена позолоченными пальмами, над ней расположены статуи Талии и Мельпомены, держащие табличку с инициалами Фридриха. В театре отсутствует царская ложа, из которой король мог бы наблюдать за представлением. Вместо этого Фридрих сидел среди своих гостей в третьем ряду от сцены. Полукруглые ряды сидений поднимаются, как в классическом амфитеатре. Театр был открыт 18 июля 1768 года ораторией Иоганна Адольфа Хассе и продолжает использоваться по назначению. После революции 1918 года, свергнувшей монархию, Веймарская республика разрешила отправить 34 вагона мебели из дворца в изгнание к Вильгельму II в Доорн (Нидерланды). Именно поэтому мебель в верхних комнатах, где ранее жили Вильгельм II и его супруга императрица Августа Виктория, происходит из других источников.

The New Palace was built as a summer residence for the royal family between 1763 and 1769 using four architects: Johann Gottfried Büring, Heinrich Ludwig Manger, Carl von Gontard, and Jean Laurent Legeay. Using a Baroque symmetrical layout, the three wing palace, with side extensions, faces the Communs service wing, consisting of two wings connected by a colonnade. The Communs act as a counterpart to the New Palace, acting as a stage set with double flights of steps, though it contains domestic quarters and the kitchens. The main palace building is crowned by a dome with the Three Graces holding the crown of Prussia. The adjoining wings have matching gilded eagle crowned cupolas. At the center of the building are two banqueting halls on the ground floor and another two on the first, with royal apartments adjoining, including anteroom painting galleries. Instead of a main staircase, four small staircases give access to the apartments. A vestibule serves as the central entrance from the courtyard, with a ceiling painting of Apollo by Johann Christoph Frisch. On the ground floor behind the vestibule is the Grotto Hall, attributed to Carl von Gontard, with walls encrusted with shells, stones, marble, quartz and semi precious stones, which were enriched in the 19th century. Part of the design of the Groto Hall is a marble floor depicting marine animals and plants and an 1806 ceiling painting, Venus and Amor, the Three Graces and Putti. Attributed to Johann Gottfried Niedlich, the painting has replaced an earlier work. Niches around the room contain statuary and fountains, with cut crystal chandeliers hung in the arches. The Marmorgalerie adjoins the Grotto Room, containing red jasper and white marble from Carrara. Large mirrors face the windows, while the three part ceiling painting by Christian Bernhard Rode depicts morning, noon, and night. Situated directly over the Grotto Hall is the Marble Hall, the largest of the festival halls, which was used variously as a ballroom and as a banqueting hall. Rising over two floors, the hall overlooks the eastern parterres and the axial vista leading to Sanssouci. The richly gilt, curved ceiling rises into the attic area under the great copper dome. The painting in the center of this ceiling, The Induction of Ganymede in Olympus, was created in 1769 by Charles Amédée Philippe van Loo. With a surface of 240 square meters, it is the largest canvas ceiling painting north of the Alps. Four enormous paintings commissioned before the Seven Years' War adorn the marble walls of the hall. Positioned at the pilasters are twelve statues, depicting eight Brandenburg Prince electors and four famous "emperors": Julius Caesar, Constantine, Charlemagne and Rudolph II. A balcony with an intricate gilt iron railing overlooks the hall from the third floor. The Upper Gallery within the palace is situated to the south of the Marble Hall and is directly above the Marble Gallery on the ground floor. The ceiling is painted in hues of rose, antique yellow and white, accented with heavy gilt ornamentation. The ever popular Neoclassicism of Europe at the time can be seen in the roundels positioned above and on the doors. Six large Italian Baroque paintings hang opposite the windows of the gallery. All that remains of the original furnishings are three marble mosaic console tables and upholstered settees. The theatre located in the south wing was designed by Johann Christian Hoppenhaupt. The stage is framed by gilt palm trees, with Thalia and Melpomene above, holding a plaque with Frederick's initials. The theatre lacks a royal box in which a king may view a performance. Instead, Frederick would sit among his guests in the third row of seating from the stage. The semi circular seat rows ascend as in a classical amphitheatre. The theatre opened on 18 July 1768 with an oratorio by Johann Adolf Hasse. The theatre remains in current use. After the revolution of 1918, which overthrew the monarchy, the Weimar Republic allowed 34 train wagons of furniture from the palace to be sent to the exiled Wilhelm II at Huis Doorn in the Netherlands. This is the reason why the furniture in the upper rooms formerly lived in by Wilhelm II and his consort Empress Augusta Viktoria comes from elsewhere.

Парк

Новый дворец, расположенный в западной части королевского парка Сансуси, находится на главной центральной аллее. Во время строительства дворец был окружен обширной территорией парка в стиле барокко. Сегодня прилегающая к Новому дворцу часть парка оформлена лаконично: здесь есть дорожки, статуи, фонтаны и зелёные насаждения. Недалеко от дворца расположены Храм Дружбы и Античный Храм, спроектированные Карлом фон Гонтардом и построенные вскоре после завершения строительства Нового дворца.

Всемирное наследие

С 1990 года Новый дворец входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО "Дворцы и парки Потсдама и Берлина". Управлением дворцом занимается Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin Brandenburg.