Введение

Фильм 1973 года режиссёра Алана Бриджес "The Hireling" – британская драма 1973 года, снятая Аланом Бриджесом по одноименному роману Л. П. Хартли 1957 года с Робертом Шоу и Сарой Майлз в главных ролях. Фильм рассказывает историю шофера, влюбляющегося в аристократку. Он разделил Гран-при с фильмом "Пугало" на Каннском кинофестивале 1973 года. Сара Майлз была удостоена специального приза жюри за исполнение роли леди Франклин.

Сюжет

Действие разворачивается в Бате, Сомерсет, сразу после Первой мировой войны. История начинается в дорогой психиатрической клинике в сельской местности, где выписывают молодую и недавно овдовевшую леди Франклин. Владелец элегантного автомобиля, сдаваемого в аренду, бывший сержант-майор Ледбеттер, отвозит ее к ее не расположенной к ней матери в Бате. Нанятый для сопровождения ее на прогулках, он становится единственным человеком, с которым она может откровенно поговорить, постепенно выходя из глубокой депрессии. Однажды, когда он берет ее на боксерский вечер в клуб для мальчиков, которым он помогает руководить, она знакомится с другим членом комитета, молодым бывшим офицером Кантрипом. Как и Ледбеттер, он пытается вернуться к нормальной жизни – в его случае, к политике – после пережитых на войне травм. Кантрип начинает ухаживать за состоятельной леди Франклин, продолжая при этом встречаться со своей любовницей Конни, которая, вероятно, является вдовой. Психическое состояние Ледбеттера становится все более неустойчивым. Его бизнес идет на спад, мимолетные отношения с официанткой Дорин не приносят удовлетворения, его растущая привязанность к леди Франклин не находит ответа, а гнев на более успешного соперника усиливается из-за тайной связи Кантрипа с Конни. Когда он, наконец, застает Кантрипа и леди Франклин вместе, они сообщают ему, что ему нет места в их жизни, поскольку они обручились. Вскочив в свой «Роллс-Ройс» и часто делая глотки из бутылки с алкоголем, он ослепленно возвращается в гараж и начинает неистово метаться по небольшому двору, бесцельно врезаясь в стены, разворачиваясь и снова врезаясь, словно зверь, обезумевший в клетке.

Темы

Одиночество – первая главная тема фильма, и вместе с ней – глубокое влияние потери близких и посттравматического стресса на психическое равновесие. Все трое главных героев отчаянно одиноки и испытывают неуверенность в себе. Пока леди Франклин находилась в изоляции и проходила лечение в клинике, и Ледбеттер, и Кантрип самостоятельно справляются с травмами войны. Ни один из мужчин не находит удовлетворения в женщинах, с которыми время от времени встречается. По мере того как Кантрип и леди Франклин находят друг в друге некое подобие любви, жизнь Ледбеттера становится все более нестабильной и распадается. Вторая главная тема – классовые различия и деньги. Леди Франклин, вдова баронета, владеет большим загородным домом и имеет достаточный доход. Жизнь Кантрипа гораздо более шаткая, но, женившись на богатой и социально вышестоящей женщине, он сможет войти в состав землевладельческой аристократии. Ледбеттер, рабочий, не имеющий капитала и поднявшийся в армии настолько, насколько ему было возможно, в мирной жизни занимает положение лишь немного выше извозчика.

Прием

Гран-при Каннского кинофестиваля 1973 года. Специальный приз жюри присужден Саре Майлз. "Не замеченный на прошлой неделе, когда я составлял список пяти лучших фильмов 1973 года, но который я настоятельно хочу добавить в него: «Наёмник». «Мы едва вступили во вторую половину 1973 года, и уже за последние две недели я назвал девять фильмов, которые, как мне кажется, попадут в мой список «Десяти лучших» в декабре». Наташа Кролл получила премию BAFTA за работу над художественным оформлением фильма «Наёмник» в 1974 году. Я считал, что «Наёмник», обошедший мой фильм в Каннах, – это сентиментальная чепуха. Они думают, что проявляют тонкость, потому что Сара Майлз никогда не ложится в постель со своим шофёром? Это не злоба проигравшего. И я не думаю, что «Наёмник» будет так же успешен в прокате, как мой фильм. Можно обмануть критиков, но не публику. – Линдси Андерсон о том, что не выиграл за «О, счастливый человек!» в Каннах. «Если бы «Наёмник» рассматривался в политическом контексте, он наверняка провалился бы. К счастью, Бриджес позволяет нам видеть и Шоу, и Майлз как личностей. Сара Майлз, на самом деле, хотя её роль, кажется, предполагает лишь ограниченный диапазон выражения, демонстрирует, безусловно, лучшее исполнение в своей карьере». «Наёмник» (может легко получить номинацию на «Оскар» за Сару Майлз, если – и это большое «если»! – её личная популярность, по крайней мере, как я её понимаю, не помешает этому). Джойс Хабер из Los Angeles Times написала: «Специальные категории – худшие женские роли: Сара Майлз за «Танцующего кота» и «Наёмника». Стэнли Кауфман назвал «Наёмника» «непризнанным шедевром». «Тщательное внимание к деталям, почти документальная точность, изобилующая предметами, напоминающими об ушедшей эпохе». «Режиссёр – этот впечатлительный ливерпульский мальчик – Алан Бриджес. Что привлекло Бриджеса в «Наёмнике», где Сара Майлз сыграла аристократическую молодую вдову, а Роберт Шоу – её шофёра, так это жестокие обманы, на которых строились их отношения». «Результат завораживает благодаря необычайно тонкому сценарию и прекрасной игре всех актёров». «Роберт Шоу, Сара Майлз, Элизабет Селларс и блестящий актёрский состав наносят сокрушительный удар по британской классовой системе в мрачной экранизации романа Л. П. Хартли о шофёре, который помогает даме из высшего общества избавиться от хронической депрессии, ошибочно полагая, что она его любит». «Роберт Шоу играет шофёра, который помогает даме из высшего общества (Сара Майлз) справиться с депрессией, но ошибочно считает, что она им интересуется. Оценка – три звезды».