Lee Miller

Введение

Американский фотограф и фотожурналист (1907–1977)

Элизабет "Ли" Миллер, леди Пенроуз (23 апреля 1907 – 21 июля 1977) – американская фотограф и фотожурналист. Миллер начала карьеру как модель в Нью-Йорке в 1920-х годах, после чего переехала в Париж, где стала работать фотографом моды и изобразительного искусства. Во время Второй мировой войны она была военным корреспондентом журнала Vogue, освещая такие события, как лондонский блиц, освобождение Парижа и концентрационные лагеря Бухенвальд и Дахау. Ее признание как самостоятельного художника во многом обусловлено тем, что ее сын обнаружил и популяризировал ее работы, сделанные в качестве фотографа моды и военного корреспондента.

Ранние годы

Миллер родилась 23 апреля 1907 года в городе Пуккипси, штат Нью-Йорк. Её родители были Теодор и Флоренс Миллер (урожденная Макдональд). Отец был немецкого происхождения, а мать – шотландского и ирландского. У неё был младший брат по имени Эрик, а старший брат был лётчиком Джонни Миллером. Теодор всегда выделял Ли и часто использовал её в качестве модели для своей любительской фотографии. Когда ей было семь лет, Ли подверглась изнасилованию, находясь в гостях у знакомого семьи в Бруклине, и заразилась гонореей. В детстве Миллер испытывала трудности в учёбе, её исключали почти из каждой школы, в которой она училась, пока она жила в районе Пуккипси. В 1925 году, в 18 лет, Миллер переехала в Париж, где изучала освещение, костюмы и дизайн в школе сценического мастерства Ладисласа Меджиса. Вскоре после этого, в 19 лет, Миллер уехала из дома, чтобы поступить в Лигу студентов-художников Нью-Йорка на Манхэттене и изучать рисунок с натуры и живопись.

Моделирование

Отец Миллер познакомил ее и ее братьев с фотографией в раннем возрасте. Она была его моделью – он сделал множество стереоскопических фотографий своей обнаженной дочери-подростка и показал ей технические аспекты этого искусства. В 19 лет она чуть не попала под машину на улице Манхэттена, но Конде Наст, издатель журнала Vogue, предотвратил это. В течение следующих двух лет Миллер была одной из самых востребованных моделей в Нью-Йорке, ее фотографировали ведущие фэшн-фотографы, включая Эдварда Штайхена, Арнольда Гента, Николаса Мурая и Джорджа Хойнингена Хуэна. Компания Kotex использовала фотографию Миллер, сделанную Штайхеном, для рекламы своих менструальных прокладок без ее согласия, что фактически положило конец ее карьере модели. В 1929 году ее нанял дизайнер одежды для создания эскизов деталей одежды на картинах эпохи Возрождения, но со временем она устала от этого и сочла фотографию более эффективной. Оказавшись в Париже, она открыла собственную фотостудию, часто беря на себя заказы Ман Рэя, чтобы он мог сосредоточиться на живописи. Они сотрудничали настолько тесно в этот период, что некоторые фотографии, сделанные Миллер, приписываются Ман Рэю. Вместе с Ман Рэем она заново открыла фотографическую технику соляризации в результате случайности, описанной по-разному. Один из рассказов Миллер включал в себя то, что мышь пробежала у нее по ноге, заставив ее включить свет во время проявки. Эта техника стала их своеобразной визуальной подписью, примерами которой являются соляризованный портрет Миллер, сделанный Ман Рэем в Париже около 1930 года, и портреты Миллер ее коллеги-сюрреалиста Мерет Оппенхайм (1930), подруги Миллер Дороти Хилл (1933) и звезды немого кино Лилиан Харви (1933). Соляризация соответствует сюрреалистическому принципу, согласно которому бессознательная случайность является неотъемлемой частью искусства, и вызывает привлекательность стиля к иррациональному или парадоксальному, сочетающему в себе противоположности позитива и негатива. Марк Ховорт Бут описывает соляризацию как "идеальную сюрреалистическую среду, в которой позитив и негатив возникают одновременно, как будто во сне". Среди друзей Миллер были герцогиня Соланж д’Айен, редактор французского Vogue, Пабло Пикассо и другие сюрреалисты – Поль Элюар и Жан Кокто. Кокто был настолько очарован красотой Миллер, что превратил ее в гипсовую скульптуру классической статуи для своего фильма «Кровь поэта» (1930). Во время спора с Ман Рэем по поводу авторства их совместной работы, по слухам, Ман Рэй порезал изображение шеи Миллер бритвой. Она открыла студию портретной и коммерческой фотографии (с финансированием в размере 10 000 долларов от Кристиана Холмса II и Клиффа Смита) со своим братом Эриком (который работал у фэшн-фотографа Тони фон Хорна) в качестве лаборанта. Миллер арендовала две квартиры в доме, расположенном в одном квартале от Radio City Music Hall. Одна квартира стала ее домом, а другая – студией Lee Miller Studio. Клиентами Lee Miller Studio были BBDO, Генри Селл, Элизабет Арден, Хелена Рубинштейн, Saks Fifth Avenue, I. Magnin and Co. и Джей Торп. В ответ на выставку Кэтрин Грант Стерн опубликовала рецензию в журнале Parnassus в марте 1932 года, отметив, что Миллер "сохранила больше своего американского характера в парижской среде. Очень красивые «Птичьи клетки в Бруклине»; исследование розовой руки с накрашенными ногтями, вплетенной в кудрявые светлые волосы, которое представлено как на выставке в Бруклине, так и на выставке Джульена Леви; и блестящий отпечаток белой статуи на черном фоне – все это подчеркивает, а не искажает реальность". Среди ее клиентов, позировавших для портретов, были художник-сюрреалист Джозеф Корнелл, актрисы Лилиан Харви и Гертруда Лоуренс, а также афроамериканский актерский состав оперы Вирджила Томсона и Гертруды Стайн «Четыре святых в трех актах» (1934). В 1934 году Миллер закрыла свою студию, чтобы выйти замуж за египетского бизнесмена и инженера Азиза Элуи Бея, который приехал в Нью-Йорк, чтобы закупить оборудование для египетских национальных железных дорог. Хотя в этот период она не работала профессиональным фотографом, фотографии, сделанные ею во время жизни в Египте с Элуи, включая «Портрет пространства», считаются одними из ее самых ярких сюрреалистических работ. В Каире Миллер сфотографировала пустыню возле Сивы, которую Магритт увидел и использовал в качестве вдохновения для своей картины 1938 года «Поцелуй».

Miller's father introduced her and her brothers to photography at an early age. She was his model – he took many stereoscopic photographs of his nude teenage daughter – and showed her technical aspects of the art. At 19 she nearly stepped in front of a car on a Manhattan street but was prevented by Condé Nast, the publisher of Vogue. For the next two years, Miller was one of the most sought after models in New York, photographed by leading fashion photographers, including Edward Steichen, Arnold Genthe, Nickolas Muray, and George Hoyningen Huene. Kotex used a photograph of Miller by Steichen to advertise their menstrual pads without her consent, effectively ending her career as a fashion model. She was hired by a fashion designer in 1929 to make drawings of fashion details in Renaissance paintings but, in time, grew tired of this and found photography more efficient. While in Paris, she began her own photographic studio, often taking over Man Ray's fashion assignments to enable him to concentrate on his painting. They collaborated so closely in this period that some photographs taken by Miller are credited to Man Ray. Together with Man Ray, she rediscovered the photographic technique of solarisation through an accident variously described; one of Miller's accounts involved a mouse running over her foot, causing her to switch on the light in mid development. The couple made the technique a distinctive visual signature, examples being Man Ray's solarised portrait of Miller taken in Paris circa 1930, and Miller's portraits of fellow surrealist Meret Oppenheim (1930), Miller's friend Dorothy Hill (1933), and the silent film star Lilian Harvey (1933). Solarisation fits the surrealist principle of the unconscious accident being integral to art and evokes the style's appeal to the irrational or paradoxical in combining opposites of positive and negative. Mark Haworth Booth describes solarisation as "a perfect surrealist medium in which positive and negative occur simultaneously, as if in a dream". Among Miller's friends were Duchess Solange d'Ayen–the fashion editor of French Vogue magazine, Pablo Picasso and fellow surrealists Paul Éluard and Jean Cocteau. Cocteau was so mesmerized by Miller's beauty that he transformed her into a plaster cast of a classical statue for his film, The Blood of a Poet (1930). During a dispute with Man Ray regarding the attribution of their co produced work, Man Ray is said to have slashed an image of Miller's neck with a razor. She established a portrait and commercial photography studio (with $10,000 worth of backing from Christian Holmes II and Cliff Smith) with her brother Erik (who had worked for the fashion photographer Toni von Horn) as her darkroom assistant. Miller rented two apartments in a building one block from Radio City Music Hall. One of the apartments became her home, while the other became the Lee Miller Studio. Clients of the Lee Miller Studio included BBDO, Henry Sell, Elizabeth Arden, Helena Rubinstein, Saks Fifth Avenue, I. Magnin and Co., and Jay Thorpe. In response to the exhibition, Katherine Grant Sterne wrote a review in Parnassus in March 1932, noting that Miller "has retained more of her American character in the Paris milieu. The very beautiful Bird Cages at Brooklyn; the study of a pink nailed hand embedded in curly blond hair which is included in both the Brooklyn and the Julien Levy show; and the brilliant print of a white statue against a black drop, illumine the fact rather than distort it." Among her portrait clients were the surrealist artist Joseph Cornell, actresses Lilian Harvey and Gertrude Lawrence, and the African American cast of the Virgil Thomson–Gertrude Stein opera Four Saints in Three Acts (1934). In 1934, Miller abandoned her studio to marry the Egyptian businessman and engineer Aziz Eloui Bey, who had come to New York City to buy equipment for the Egyptian National Railways. Although she did not work as a professional photographer during this period, the photographs she took while living in Egypt with Eloui, including Portrait of Space, are regarded as some of her most striking surrealist images. In Cairo, Miller took a photograph of the desert near Siwa that Magritte saw and used as inspiration for his 1938 painting Le Baiser.

Вторая мировая война

В начале Второй мировой войны Миллер жила с Пенроузом на Дауншир-Хилл в Хэмпстеде, в Лондоне, когда начались бомбардировки города. Игнорируя просьбы друзей и семьи вернуться в США, Миллер начала новую карьеру в фотожурналистике в качестве официального военного фотографа журнала Vogue, документируя блиц. С декабря 1942 года она была аккредитована при армии США в качестве военного корреспондента изданий Condé Nast. Первая статья Миллер для британского Vogue была посвящена медсестрам на армейской базе в Оксфорде. Миллер фотографировала медсестер по всей Европе, включая тех, кто находился на передовой и в плену. Она часто сотрудничала с американским фотографом Дэвидом Шерманом, корреспондентом журнала Life, в различных заданиях. Менее чем через месяц после Дня Д она отправилась во Францию и запечатлела первое применение напалма при осаде Сен-Мало, а также освобождение Парижа, битву за Эльзас и ужасы нацистских концентрационных лагерей в Бухенвальде и Дахау. Фотография Шермана, на которой Миллер запечатлена в ванне в квартире Адольфа Гитлера в Мюнхене, с душевым шлангом, обернутым вокруг головы, и пылью Дахау на сапогах, намеренно пачкающей ванную комнату Гитлера, является одним из самых знаковых снимков, созданных в тандеме Миллер и Шермана. В этот период Миллер фотографировала умирающих детей в венской больнице, крестьянскую жизнь в послевоенной Венгрии, трупы нацистских офицеров и их семей, а также казнь премьер-министра Ласло Бардосси. После войны она еще два года работала в Vogue, освещая мир моды и знаменитостей. Целью ее работы было "предоставить контекст событиям". Ее работы были очень специфичными и сюрреалистичными, как и ее предыдущие публикации и съемки для Vogue. Она тщательно продумывала композицию своих фотографий, знаменито создавая кадры изнутри товарных вагонов. Работа Миллер с Vogue во время войны часто представляла собой сочетание журналистики и искусства, нередко подвергавшуюся манипуляциям для усиления эмоционального воздействия. Она сделала это после репортажа CBS с Бухенвальда, сделанного Эдвардом Р. Мёрроу, и репортажа BBC Ричарда Димблби из Берген-Бельсена. В 1946 году она вместе с Пенроузом отправилась в Соединенные Штаты, где посетила Ман Рэя в Калифорнии. После того, как она узнала, что беременна от Пенроуза, их единственным сыном, она развелась с Бей и 3 мая 1947 года вышла замуж за Пенроуза. В сентябре 1947 года у них родился сын, Энтони Пенроуз. В 1949 году супруги приобрели дом Farley Farm House в Чиддингли, Восточный Сассекс. В 1950-х и 1960-х годах Farley Farm стала своего рода художественной Меккой для таких художников, как Пикассо, Ман Рэй, Генри Мур, Эйлин Агар, Жан Дюбуфет, Доротея Таннинг и Макс Эрнст. Хотя Миллер продолжала время от времени делать фотосессии для Vogue, она вскоре оставила темную комнату ради кухни, став гурманом-поваром. По словам ее домработницы Пэтси, она специализировалась на "исторической кухне", такой как жареный поросенок, а также на десертах, таких как маршмеллоу в кока-коле (специально приготовленных, чтобы раздражать английского критика Сирила Коннолли, который утверждал, что американцы не умеют готовить). В октябре 1969 года в интервью репортеру New York Times Миллер спросили, что привлекло ее к фотографии. Она ответила, что это "вопрос выхода на чертову ветку и распиливания ее за собой". Ее фотографии доступны в Архивах Ли Миллер. В 1985 году Пенроуз опубликовал первую биографию Миллер под названием "Жизнь Ли Миллер". С тех пор было написано множество книг, в основном сопровождающих выставки ее фотографий, историками искусства и писателями, такими как Джейн Ливингстон, Ричард Кальвокорсесси и Хоуорт Бут. Пенроуз и Дэвид Шерман сотрудничали над книгой "Война Ли Миллер: фотограф и корреспондент с союзниками в Европе 1944–45" в 1992 году. Интервью с Пенроузом составляют основу документального фильма 1995 года "Ли Миллер: сквозь зеркало", снятого совместно с Шерманом и режиссером-сценаристом Сильвеном Руметтом. Аудиокнига "Сюрреализм в обзоре" была опубликована в 2002 году, и на ней можно услышать радиоинтервью с Миллер 1946 года. На доме Миллер и Пенроуза по адресу 21 Downshire Hill, Хэмпстед, Лондон, была установлена синяя табличка. В 2005 году история жизни Миллер была положена в основу мюзикла "Шесть снимков Ли Миллер" с музыкой и текстами британского композитора Джейсона Карра. Премьера состоялась в Chichester Festival Theatre, Вест-Сассекс. Также в 2005 году была опубликована объемная биография Кэролин Берк "Ли Миллер, жизнь". В 2007 году с поддержкой Hand Productions и Университета Сассекса был выпущен интерактивный CD и DVD "Следы Ли Миллер: эхо Сен-Мало", посвященный военной фотографии Миллер в Сен-Мало. В 2015 году в Шотландской национальной портретной галерее была организована выставка фотографий Миллер "Ли Миллер и Пикассо", посвященная "отношениям между Ли Миллер, Роландом Пенроузом и Пабло Пикассо". В том же году была опубликована историческая проза Даны Гинтер "Женщина на фотографии", сюжет которой строится вокруг романа Миллер с Ман Рэем в Париже около 1930 года. В 2019 году была опубликована историческая проза Уитни Шерер "Эпоха света", рассказывающая о жизни, работе и отношениях Миллер с Ман Рэем. Биография Пенроуза 1985 года легла в основу фильма 2023 года Эллен Курас "Ли", в котором Кейт Уинслет играет Ли Миллер.

At the outbreak of World War II, Miller was living at Downshire Hill in Hampstead in London with Penrose when the bombing of the city began. Ignoring pleas from friends and family to return to the US, Miller embarked on a new career in photojournalism as the official war photographer for Vogue, documenting the Blitz. She was accredited with the U. S. Army as a war correspondent for Condé Nast Publications from December 1942. Miller's first article for British Vogue was on nurses at an army base in Oxford. Miller took portraits of nurses across Europe, including those on the front lines and prisoners of war. She teamed up with the American photographer David E. Scherman, a Life correspondent, on many assignments. She traveled to France less than a month after D Day and recorded the first use of napalm at the siege of St. Malo, as well as the liberation of Paris, the Battle of Alsace, and the horror of the Nazi concentration camps at Buchenwald and Dachau. Scherman's photograph of Miller in the bathtub of Adolf Hitler's apartment in Munich, with its shower hose looped in the center behind her head and the dust of Dachau on her boots deliberately dirtying Hitler's bathroom, is one of the most iconic images from the Miller–Scherman partnership,

During this period, Miller photographed dying children in a Vienna hospital, peasant life in post war Hungary, corpses of Nazi officers and their families, and finally, the execution of Prime Minister László Bárdossy. After the war, she continued working for Vogue for another two years, covering fashion and celebrities. The effect of her work was to provide "context for events". Her work was very specific and surrealist, like her previous publications and modelling with Vogue. She spent time composing her photographs, famously framing them from inside the cattle trains. Miller's work with Vogue during wartime was often a combination of journalism and art, often manipulated to evoke emotion. She did this following a CBS broadcast from Buchenwald by Edward R. Murrow, and Richard Dimbleby's BBC broadcast from inside Bergen Belsen. In 1946, she travelled with Penrose to the United States, where she visited Man Ray in California. After she discovered she was pregnant by Penrose with her only son, she divorced Bey and, on May 3, 1947, married Penrose. Their son, Antony Penrose, was born in September 1947. In 1949, the couple bought Farley Farm House in Chiddingly, East Sussex. During the 1950s and 1960s, Farley Farm became a sort of artistic Mecca for visiting artists such as Picasso, Man Ray, Henry Moore, Eileen Agar, Jean Dubuffet, Dorothea Tanning, and Max Ernst. While Miller continued to do the occasional photo shoot for Vogue, she soon discarded the darkroom for the kitchen, becoming a gourmet cook. According to her housekeeper Patsy, she specialized in "historical food" like roast suckling pig as well as treats such as marshmallows in a cola sauce (especially made to annoy English critic Cyril Connolly who told her Americans didn't know how to cook). In October 1969, Miller was asked in an interview with a New York Times reporter what drew her to photography. Her response was that it was "a matter of getting out on a damn limb and sawing it off behind you". Her pictures are accessible at the Lee Miller Archives. In 1985, Penrose published the first biography of Miller, entitled The Lives of Lee Miller. Since then, a number of books, mostly accompanying exhibitions of her photographs, have been written by art historians and writers such as Jane Livingstone, Richard Calvocoressi, and Haworth Booth. Penrose and David Scherman collaborated on the book Lee Miller's War: Photographer and Correspondent With the Allies in Europe 1944–45, in 1992. Interviews with Penrose form the core of the 1995 documentary Lee Miller: Through the Mirror, made with Scherman and writer director Sylvain Roumette. The audiobook Surrealism Reviewed was published in 2002, and a 1946 radio interview with Miller can be heard on it. A blue plaque was attached to Miller's and Penrose's residence at 21 Downshire Hill, Hampstead, London. In 2005, Miller's life story was turned into a musical, Six Pictures of Lee Miller, with music and lyrics by British composer Jason Carr. It premiered at the Chichester Festival Theatre, West Sussex. Also in 2005, Carolyn Burke's substantial biography, Lee Miller, A Life, was published. In 2007, Traces of Lee Miller: Echoes from St. Malo, an interactive CD and DVD about Miller's war photography in St. Malo, was released with the support of Hand Productions and Sussex University. In 2015, an exhibition of Miller's photographs at the Scottish National Portrait Gallery, Lee Miller and Picasso, focussed "on the relationship between Lee Miller, Roland Penrose and Pablo Picasso". In the same year, a work of historical fiction, The Woman in the Photograph, by Dana Gynther, was published. It builds its story around Miller's affair with Man Ray in Paris circa 1930. In 2019, a work of historical fiction, The Age of Light, by Whitney Scharer, was published. It tells the story of Miller's life, work, and relationship with Man Ray. Penrose's 1985 biography is the basis for the 2023 film by Ellen Kuras, Lee, starring Kate Winslet as Lee Miller.