Уокер Эванс: Фотограф эпохи Великой депрессии

Введение

Американский фотограф и фотожурналист (1903–1975)
гонщик по бездорожью и NASCAR

Уокер Эванс (3 ноября 1903 – 10 апреля 1975) – американский фотограф и фотожурналист, наиболее известный своей работой для Администрации переселения и Администрации безопасности фермеров (FSA), документировавшей последствия Великой депрессии. Большая часть работ Эванса, созданных в период "Нового курса", выполнена на крупноформатной камере 8 × 10 дюймов (200 × 250 мм). Он говорил, что его цель как фотографа – создавать фотографии, которые были бы "грамотными, авторитетными и выходящими за рамки обыденного". Многие его работы находятся в постоянных коллекциях музеев и были представлены на ретроспективных выставках в таких учреждениях, как Метрополитен-музей или музей Джорджа Истмана.

Ранние годы

Уолкер Эванс родился в Сент-Луисе, штат Миссури, в семье Джесси (урожденной Крейн) и Уолкера Эванса. Его отец был директором по рекламе. Уолкер вырос в обеспеченной среде; юность он провел в Толедо, Огайо, Чикаго и Нью-Йорке. Он учился в Институте Лумиса и Академии Мерсерсбурга, затем окончил Академию Филлипса в Андовере, штат Массачусетс, в 1922 году. Он изучал французскую литературу в течение года в колледже Уильямса, проводя большую часть времени в библиотеке, прежде чем бросить учебу. Он вернулся в Нью-Йорк и работал ночным дежурным в картографическом отделе Публичной библиотеки. После года, проведенного в Париже в 1926 году, он вернулся в Соединенные Штаты и присоединился к кругу литераторов и художников в Нью-Йорке. Среди его друзей были Джон Чивер, Харт Крейн и Линкольн Кирштейн. С 1927 по 1929 год он работал клерком в брокерской фирме на Уолл-стрит. Эванс начал заниматься фотографией в 1928 году. На него повлияли Эжен Атже и Август Зандер. В 1930 году он опубликовал три фотографии (Бруклинский мост) в поэтическом сборнике Харта Крейна «Мост». В 1931 году он создал серию фотографий викторианских домов в окрестностях Бостона при спонсорстве Линкольна Кирштейна. В мае и июне 1933 года Эванс по заданию издательства Липпинкотт, выпустившего книгу Карлтона Билса «Преступление на Кубе» (1933) – «страстный отчет» о диктатуре Герардо Мачадо – сделал фотографии на Кубе. Там Эванс каждый вечер пил с Эрнестом Хемингуэем, который одолжил ему денег, чтобы продлить его двухнедельную поездку еще на неделю. Его фотографии запечатлели уличную жизнь, присутствие полиции, нищих и портовых грузчиков в лохмотьях, а также другие сцены на набережной. Он также помог Хемингуэю найти фотографии в газетных архивах, документирующие некоторые из политических насилий, описанных Хемингуэем в романе «По ком звонит колокол» (1937). Опасаясь, что его фотографии могут быть признаны критикой правительства и конфискованы кубинскими властями, он оставил 46 отпечатков Хемингуэю. При возвращении в Соединенные Штаты у него не возникло проблем, и 31 его фотография была опубликована в книге Билса. Спрятанные отпечатки, оставленные Хемингуэю, были обнаружены в Гаване в 2002 году и представлены на выставке в Ки-Уэсте.

Walker Evans was born in St. Louis, Missouri to Jessie (née Crane) and Walker Evans. His father was an advertising director. Walker was raised in an affluent environment; he spent his youth in Toledo, Ohio, Chicago, and New York City. He attended the Loomis Institute and Mercersburg Academy, then graduated from Phillips Academy in Andover, Massachusetts in 1922. He studied French literature for a year at Williams College, spending much of his time in the school's library before dropping out. He returned to New York City and worked as a night attendant in the map room of the Public Library. After spending a year in Paris in 1926, he returned to the United States to join a literary and art crowd in New York City. John Cheever, Hart Crane, and Lincoln Kirstein were among his friends. He was a clerk for a stockbroker firm on Wall Street from 1927 to 1929. Evans took up photography in 1928 His influences included Eugène Atget and August Sander. In 1930, he published three photographs (Brooklyn Bridge) in the poetry book The Bridge by Hart Crane. In 1931, he made a photo series of Victorian houses in the Boston vicinity sponsored by Lincoln Kirstein. In May and June 1933, Evans took photographs in Cuba on assignment for Lippincott, the publisher of Carleton Beals' The Crime of Cuba (1933), a "strident account" of the dictatorship of Gerardo Machado. There, Evans drank nightly with Ernest Hemingway, who lent him money to extend his two week stay an additional week. His photographs documented street life, the presence of police, beggars and dockworkers in rags, and other waterfront scenes. He also helped Hemingway acquire photos from newspaper archives that documented some of the political violence Hemingway described in To Have and Have Not (1937). Fearing that his photographs might be deemed critical of the government and confiscated by Cuban authorities, he left 46 prints with Hemingway. He had no difficulties when returning to the United States, and 31 of his photos appeared in Beals' book. The cache of prints left with Hemingway was discovered in Havana in 2002 and exhibited at an exhibition in Key West.

Фотография эпохи Великой депрессии

Годы Великой депрессии 1935–1936 были периодом выдающейся продуктивности и достижений для Эванса. В 1935 году Эванс провел два месяца, работая над фотокампанией в Западной Вирджинии и Пенсильвании. В июне 1935 года он принял предложение Министерства внутренних дел США о фотосъемке поселения для переселенцев, созданного для безработных шахтеров в Западной Вирджинии. Он быстро превратил эту временную работу в постоянную должность "информационного специалиста" в Администрации переселения (позже переименованной в Администрацию по обеспечению фермеров), агентстве "Нового курса" при Министерстве сельского хозяйства. Начиная с октября 1935 года, он продолжал выполнять фотозаказы для RA, а затем для FSA, преимущественно на юге Соединенных Штатов. В ноябре 1935 года он посетил промышленный центр долины Лихай в восточной Пенсильвании, где сделал снимки компании Bethlehem Steel. Его фотография "Вифлеемское кладбище и сталелитейный завод", запечатлевшая кладбище Святого Михаила в Вифлееме на переднем плане и дымовые трубы Bethlehem Steel на заднем плане, входит в число его наиболее известных работ. Летом 1936 года, находясь в отпуске от FSA, он и писатель Джеймс Эйджи были отправлены журналом Fortune в округ Хейл, штат Алабама, для работы над статьей, которую журнал впоследствии отказался публиковать. В 1941 году фотографии Эванса и текст Эйджи, подробно описывающие пребывание дуэта с тремя семьями белых арендаторов в южной Алабаме во время Великой депрессии, были опубликованы в новаторской книге "Давайте восславим знаменитых людей". Книга содержит подробное описание жизни трех фермерских семей и представляет собой глубоко трогательный портрет сельской бедности. Критик Джанет Малкольм отмечает, что в прозе Эйджи ощущался мучительный диссонанс, контрастирующий с тихой, величественной красотой фотографий Эванса, изображающих батраков. Три семьи, возглавляемые Бадом Филдсом, Флойдом Берроузом и Фрэнком Тинглом, жили в городе Акрон, округ Хейл, штат Алабама, и владельцы земли, на которой работали эти семьи, заявили им, что Эванс и Эйджи были "советскими агентами", хотя Элли Мэй Берроуз, жена Флойда, позже в интервью опровергла эту информацию. Фотографии Эванса с этими семьями сделали их символами нищеты и лишений эпохи Великой депрессии. В сентябре 2005 года журнал Fortune вновь посетил округ Хейл и потомков этих трех семей в связи с 75-летием журнала. Чарльз Берроуз, которому было четыре года, когда Эванс и Эйджи посетили его семью, "все еще был зол" на них за то, что они даже не прислали семье экземпляр книги; сын Флойда Берроуза также, по сообщениям, был возмущен тем, что семья была "представлена в таком свете, будто они не способны на лучшее, будто им суждено было жить в невежестве". Вскоре после этого он стал редактором журнала Fortune, где проработал до 1965 года. В том же году он стал профессором фотографии на факультете графического дизайна в Школе искусств Йельского университета. В одном из своих последних фотопроектов Эванс создал черно-белый портфель с изображениями офисов и партнеров компании Brown Brothers Harriman & Co. для публикации в книге "Партнеры в банковском деле", изданной в 1968 году в честь 150-летия частного банка. В 1973 и 1974 годах Эванс использовал новую камеру Polaroid SX-70 для своей последней работы; компания предоставила ему неограниченный запас пленки, а простота и скорость камеры были удобны для пожилого фотографа. Первая масштабная ретроспективная выставка его фотографий, которая, согласно пресс-релизу, "по отдельности вызывает неоспоримое ощущение конкретных мест, а в совокупности – ощущение Америки", была представлена в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке в начале 1971 года. Выставка, отобранная Джоном Шарковски, получила простое название "Уокер Эванс".

The Great Depression years of 1935–36 were a period of remarkable productivity and accomplishment for Evans. In 1935, Evans spent two months on a fixed term photographic campaign in West Virginia and Pennsylvania. In June 1935, he accepted a job from the U. S. Department of the Interior to photograph a government built resettlement community of unemployed coal miners in West Virginia. He quickly parlayed this temporary employment into a full time position as an "information specialist" in the Resettlement Administration (later called the Farm Security Administration), a New Deal agency in the Department of Agriculture. From October 1935 on, he continued to do photographic work for the RA and later the Farm Security Administration (FSA), primarily in the Southern United States. In November 1935, he visited the industrial hub of the Lehigh Valley in eastern Pennsylvania, capturing photos of Bethlehem Steel. His photograph, Bethlehem Graveyard and Steel Mill, which captured Bethlehem's St. Michael's Cemetery in the foreground and Bethlehem Steel's smokestacks in the background rank among his best known. In the summer of 1936, while on leave from the FSA, writer James Agee and he were sent by Fortune on assignment to Hale County, Alabama for a story the magazine subsequently opted not to run. In 1941, Evans' photographs and Agee's text detailing the duo's stay with three White tenant families in southern Alabama during the Great Depression were published as the groundbreaking book Let Us Now Praise Famous Men. Its detailed account of three farming families paints a deeply moving portrait of rural poverty. Critic Janet Malcolm notes that a contradiction existed between a kind of anguished dissonance in Agee's prose and the quiet, magisterial beauty of Evans' photographs of sharecroppers. The three families headed by Bud Fields, Floyd Burroughs, and Frank Tingle, lived in the Hale County town of Akron, Alabama, and the owners of the land on which the families worked told them that Evans and Agee were "Soviet agents", although Allie Mae Burroughs, Floyd's wife, recalled during later interviews her discounting that information. Evans' photographs of the families made them icons of Depression era misery and poverty. In September 2005, Fortune revisited Hale County and the descendants of the three families for its 75th anniversary issue. Charles Burroughs, who was four years old when Evans and Agee visited the family, was "still angry" at them for not even sending the family a copy of the book; the son of Floyd Burroughs was also reportedly angry because the family was "cast in a light that they couldn't do any better, that they were doomed, ignorant". Shortly afterward, he became an editor at Fortune through 1965. That year, he became a professor of photography on the faculty for graphic design at the Yale University School of Art. In one of his last photographic projects, Evans completed a black and white portfolio of Brown Brothers Harriman & Co.'s offices and partners for publication in "Partners in Banking", published in 1968 to celebrate the private bank's 150th anniversary. In 1973 and 1974, Evans used the new Polaroid SX 70 instant camera for his last work; the company provided him with an unlimited supply of film, and the camera's simplicity and speed were easier for the aged photographer. The first definitive retrospective of his photographs, which "individually evoke an incontrovertible sense of specific places, and collectively a sense of America", according to a press release, was on view at New York's Museum of Modern Art (MOMA) in early 1971. Selected by John Szarkowski, the exhibit was titled simply Walker Evans.

Фотографический стиль

Стиль Эванса сложно описать. Джон Сарковски считал его работы самобытными, а MOMA признает его "одним из самых влиятельных художников двадцатого века". В 1964 году, выступая с лекцией в Йельском университете, Эванс сам определил свой стиль как "Лирический документализм". Другие, например, Джейн Торми, описывали его поздние работы как выполненные в "вернакулярном" стиле – распространенной эстетике, получившей широкое распространение благодаря статье Джеффри Батчена "Вернакулярная фотография".

Смерть и наследие

Эванс умер в своей квартире в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, в 1975 году. Последним человеком, с которым разговаривал Эванс, был Хэнк О’Нил. О’Нил вспоминает о недавно созданном проекте «Общее видение»: «Фотография на обложке книги, где он сам фотографирует, – он позвонил мне и сказал, что нашёл её». «А на следующее утро я проснулся и получил звонок от Лесли Кац, которая руководила издательством Eakins Press. Лесли сказал: «Разве это не ужасно, что случилось с Уокером Эвансом?» Я спросил: «О чём ты говоришь?» Он ответил: «Он умер прошлой ночью». Я сказал: «Не говори глупостей. Я разговаривал с ним вчера вечером дважды». Так что через полтора часа после нашего разговора он умер. У него случился инсульт, и он скончался». В 1994 году наследники Уолкера Эванса передали его архив в Нью-Йоркский Музей искусств Метрополитен. Метрополитен-музей является единственным обладателем авторских прав на все произведения искусства Уолкера Эванса, выполненные в любых техниках. Исключение составляет группа из примерно 1000 негативов, хранящихся в коллекции Библиотеки Конгресса, которые были сделаны для Администрации по переселению и Администрации по обеспечению безопасности фермеров; эти работы находятся в общественном достоянии. В 2000 году имя Эванса было занесено в Аллею славы Сент-Луиса.