Введение
Фильм 1974 года Блейка Эдвардса Это был первый фильм Эндрюса за четыре года после "Дорогой Лили". В это время она вышла замуж за Блейка Эдвардса и сосредоточилась на воспитании своих детей. "Это хороший фильм, - сказал Эндрюс, - он подходит для моего возвращения".
It was Andrews' first film in four years since Darling Lili. During that time, she had married Blake Edwards and concentrated on raising their children. "This is a nice film," said Andrews, "It's just right for my comeback."
Место съемок
"Семя Тамаринды" снималось на съёмках на Барбадосе, в Белгравии (включая Эйтон-сквер) в Лондоне и Париже.
Прием
Фильм получил награду "Royal Command Performance".
Кассовые сборы
Лью Грейд сказал, что фильм "сделал довольно хорошо" в прокате, но утверждает, что ему было трудно заработать много денег, потому что Эдвардс и Эндрюс взяли такой большой процент прибыли (Эндрюс 10% от валового, Эдвардс 5%). Это была обычная практика для звезды и сценариста/режиссера. Мёрфи пишет: Характерно, что последний бастион стабильности и порядочности находится в сообществе двух влюбленных, чья лояльность и приверженность друг другу могут на мгновение превзойти друг друга, но в конечном итоге и поверхностно делается в играх холодной войны. Сами игры стали слишком знакомыми и предсказуемо нигилистичными: средства расходуются для достижения целей, которые имеют реальность только для тех неизвестных бухгалтеров, которые отслеживают дебиты и активы международного шпионажа. Система убивает - морально или физически - но всегда абстракция международной безопасности лучше всего сохраняется ужасными и расточительными расходами человеческих ресурсов. Уничтожая моральные нормы, которые позволяют мужчинам и женщинам относиться друг к другу с минимальным доверием или привязанностью, мир становится безопасным для блага, не для людей, а для чего-то. Мёрфи пришел к выводу, что "Семя Тамаринда" превращает этот жанр "общества двух" в подлинную статью, которая "изменяет и перестраивает наше мышление, чувство и видение". Вместо этого "новое восприятие реальности" выходит за рамки кинотеатра и проникает в "более широкую, менее определенную и, следовательно, менее понятную территорию нашей жизни".
Characteristically, the last bastion of stability and decency resides in the community of two, lovers whose loyalty and commitment to each other may momentarily transcend—but is ultimately and perfunctorily done in by—Cold War games. The games themselves have grown overly familiar and predictably nihilistic: means are expended to achieve ends that possess reality only to those unknown bookkeepers who keep track of the debits and assets of international espionage. The system kills—by moral attrition, or violently, physically—but always the abstraction of international security is best preserved by a terrible and wasteful expenditure of human resources. By debasing the moral coinage that allows men and women to deal with one another with even minimal trust or affection, the world is made safe for well, not people, but something. Murphy concluded that The Tamarind Seed turns this genre of "the community of two" into the genuine article that "shifts and reshapes our thinking and feeling and seeing." In its place, a "new perception of reality" transcends the confines of the movie theater and makes its way into the "larger, less defined, and thus less understandable, territory of our lives."
Культурные отсылки
Фильм был подделан в журнале Mad в 1975 году как "Томми Рот Сед".