Введение
Американский дизайнер костюмов Элоис Дженсен (5 ноября 1922 - 14 февраля 2004) - американский дизайнер костюмов для кино и телевидения. Она получила номинации на премию Оскар за дизайнерскую работу в постановке Сесила Б. Демилла "Самсон и Далила" (1949) и за работу над фильмом Walt Disney Studios "Трон" (1982).
Elois Jenssen (November 5, 1922 – February 14, 2004) was an American film and television costume designer. She earned Academy Awards nominations for design work in the Cecil B. DeMille production Samson and Delilah (1949) and for her work on the Walt Disney Studios film Tron (1982).
Предыстория
Элоис Дженсен родился в Пало-Альто, Калифорния. Она училась в Школе для девочек Вестлейк, прежде чем переехать в Париж, чтобы изучать моду в школе дизайна Парсонс. После начала Второй мировой войны она вернулась в Калифорнию и поступила в Художественный институт Chouinard.
Карьера
Она начала свою кинокарьеру в качестве помощника дизайнера костюмов в продюсерской компании Ханта Стромберга и получила свой первый экранный кредит, проектируя платья Хеди Ламарр для "Опороченной леди" в 1947 году. Она была дизайнером в фильме "Люрированный" с Люсиль Болл и таким образом начала ассоциацию, которая в конечном итоге привела к проектированию для "Я люблю Люси". В 1948 году её дизайн белого рунатного пальто, электрически нагреваемого батареями, которые были в двух боковых карманах (с расширителем, который можно было подключить к самолетам или поездам), был представлен на футуристическом показе мод, спонсируемом Los Angeles Fashion Group. В 1951 году Люсиль Болл подошла к Дженсену и спросила, не заинтересовала бы онась дизайном костюмов для новой комедии, которую она и ее муж Дези Арназ готовили для CBS. В то время она не могла принять предложение, но после ухода из студии на фриланс она провела сезон, проектируя одежду для Энн Сотерн в "Частном секретаре", а затем связалась с Боллом, чтобы узнать, доступна ли позиция в "Я люблю Люси". Она была нанята за 100 долларов за эпизод, что значительно меньше, чем ее заработная плата за художественный фильм, за неделю до начала съемок сезона 1953-54, а в следующем сезоне ее зарплата увеличилась до 150 долларов. Когда она отказалась от 200 долларов в следующем году, ее заменили руководители Desilu, которые были осведомлены о затратах. Ее поздние телевизионные работы включали в себя проекты для Джули Ньюмар в "Моей живой кукле" и Элеоноры Паркер в "Мире Брэкена".