Erwin von Steinbach

Введение

Германский архитектор Эрвин фон Штайнбах (Erwin von Steinbach) (около 1244 - 17 января 1318) - немецкий архитектор, центральная фигура в строительстве Страсбургского собора.

Биография

Согласно традиции, возникшей в более позднем возрасте, он назывался Эрвин фон Штайнбах, и ему был установлен памятник в деревне Штайнбах, недалеко от Баден-Бадена. Два его сына, Эрвин и Йоханнес, а затем его внук Герлах, с 1341 по 1371 год и до 1382 года, еще один потомок семьи по имени Кунце, также были архитекторами-надзора. Поэтому они были главами Страсбургской гильдии каменщиков, влияние которой распространялось до Баварии, Австрии и границ Италии. Нет письменного отчета о подготовке к работе, которую получил старший Эрвин. Однако следует принять как должное то, что он доказал свои способности в качестве мастера-строителя в других местах, прежде чем ему было доверено строительство фасада Нотр-Дам-де-Страсбург около 1277 года. Сын Штейнбаха Герлах позже построил церковь Нидерхаслаха, скромное, но художественно очень ценное здание недалеко от Страсбурга.

Страсбургский собор

Его работы на соборе показывают влияние французской готики. Когда Эрвин взял на себя строительство, собор был завершен, за исключением крыльца башни, и в его частях отразилось развитие архитектурных стилей с первой четверти одиннадцатого века. Фактически, западный фронт был построен тремя мастерами, одним из которых был Эрвин. В то же время часть нефа, поврежденная пожаром в 1298 году, должна была быть отремонтирована. Три плана фасада все еще существуют; по словам немецкого историка искусств Георга Дехио, лучший дизайн принадлежит Эрвину, которому принято приписывать всю конструкцию. Однако Эйхборн пытался доказать, что Эрвин нарисовал самый слабый из трех планов. В любом случае, три мастера архитектуры своей совместной работой заслуживают похвалы, которая, особенно со времен Иоганна Вольфганга фон Гете, была присвоена только Эрвину. Однако они не несут ответственности ни за непривлекательный центральный экран третьего этажа между башнями, ни за вершину северной башни. Этот фронт предлагает счастливое сочетание горизонтальных элементов в французском стиле с немецким принципом смелой высоты. Розовое окно, также французского дизайна и расположенное в центре одного из девяти полей, дает глазу приятное место для отдыха. Некоторое своеобразное орнамент состоит из двойной трассы из баров и геометрических рисунков, которые покрывают фасад, как сеть, разделяя и заполняя большие поверхности. Новизна и смелость нового стиля отдельных элементов этого фасада вызывают резкий контраст со старыми частями здания; фронт, кроме того, непосредственно связан с телом собора. Орнаментальная скульптура здания, которая богаче, чем обычно встречается в немецких соборах, приписывается мастерской Эрвина, из которой также появился памятник Конраду Лихтенбергу (1240-1299) в часовне Святого Иоанна. В этой часовне ранние готические формы соответствуют резьбе в главном зале. Последним делом Эрвина было строительство красивой часовни Пресвятой Богородицы. Легенда о женщине-скульпторе Сабине фон Штайнбах, которая, как утверждается, была дочерью Эрвина, основана на ошибочной интерпретации слов свитка. Надписи, относящиеся к Эрвину, которые наряду с традицией являются единственными источниками информации, также породили различные сомнения.

His work on the cathedral shows the influence of the French Gothic. When Erwin took charge of the construction, the cathedral was completed except the porch of the tower, and reflected in its parts the development of architectural styles from the first quarter of the eleventh century. In fact, the west front was now built by three masters, of whom one was Erwin. At the same time a part of the nave damaged by fire in 1298 had to be repaired. Three plans of the façade are still in existence; according to German art historian Georg Dehio, the best design belongs to Erwin, to whom it is customary to ascribe the entire construction. Eichborn, however, has tried to prove that Erwin drew the weakest of the three plans. In any case the three master architects by their joint work deserve the praise that, especially since the days of Johann Wolfgang von Goethe, has been assigned to Erwin alone. They are not responsible, however, for the ungraceful central screen of the third story between the towers, nor for the pinnacle of the north tower. This front offers a happy combination of horizontal members in the French style with the German principle of daring height. The rose window, also French in design and placed in the central one of the nine fields, gives a welcome point of rest to the eye. The somewhat peculiar ornamentation consists of a double tracery of bars and geometrical designs which covers the façade like a net dividing and filling the large surfaces. By the novelty and the daring of the new style the individual members of this façade are in marked contrast to the older parts of the building; the front, moreover, is connected directly with the body of the cathedral. The ornamental sculpture of the building, which is richer than that ordinarily found in German cathedrals, is attributed to Erwin's workshop, from which came also the monument to Conrad of Lichtenberg (1240–1299) in the chapel of St. John. In this chapel the early Gothic forms correspond to the carving in the chapter hall. Erwin's last work was the construction of the beautiful chapel of the Blessed Virgin. The legend of the female sculptor Sabina von Steinbach, who, it is asserted, was a daughter of Erwin, rests on a mistaken interpretation of the words of a scroll. The inscriptions referring to Erwin, which along with tradition are our only sources of information, have also given rise to various doubts.