Введение
1986 аргентинский фильм режиссёра Хосе Сантисо Плохая компания (англ. Bad Company) - аргентинский драматический фильм 1986 года, написанный и снятый Хосе Сантисо и с участием Федерико Луппи, Барбары Мухики и Мигеля Анхеля Солы. Фильм основан на пьесе Якобо Лангснера под названием Pater noster, премьера которой состоялась в Уругвае в 1977 году, а впервые была поставлена в Аргентине в 1981 году театром Teatro Abierto. и рассматривает тему грязной войны, осуждая "соучастие больших слоев гражданского населения с военными". Фильм получил похвалу как "самый глубокий, тревожный, бескомпромиссный и новый из всех фильмов нового демократического периода, посвященных изучению лет террора".
Bad Company (lang es) is a 1986 Argentine drama film written and directed by José Santiso and starring Federico Luppi, Bárbara Mújica and Miguel Ángel Solá. The film is based on a play by Jacobo Langsner called Pater noster, which premiered in Uruguay in 1977 and was first staged in Argentina in 1981 by Teatro Abierto. and treats the topic of the Dirty War by denouncing "the complicity of large sectors of the civil population with the military." It earned praise as "the most profound, disturbing, uncompromising, and novel of all the films of the new democratic period to examine the years of terror."
Синопсис
Обядненная пара из среднего класса арендует комнату в квартире у художника. Однако художник, ведущий распутный образ жизни, налагает на супругов ограничения, например, запрещает им готовить и мешает им спать своими ночными занятиями. Удивительно, но художник требует от них непомерную арендную плату, которая покрывает всю квартиру. Когда на мужа нападает сумасшедший человек, который, кажется, является братом художника, происходит поворотный момент. Пара захватывает контроль над квартирой и привязывает художника к стулу с помощью колючей проволоки. В попытке изменить его нездоровый образ жизни (состоящий в основном из хлеба и молока), они заставляют его есть красное мясо. В конце концов, они прибегают к расчленению его. По мере развития повествования, взгляды зрителей меняются: их первоначальная симпатия к паре уступает место осознанию того, что они символизируют соучастников аргентинской буржуазии, соучастников "систематического убийства около 30 000 студентов, профсоюзных активистов, школьных учителей и других, обвиняемых в терроризме".