Хад: Бунтующий Техасский Ранчер (Hud: Buntuyushchiy Tekhasskiy Rancher)

Введение

Американский фильм режиссера Мартина Ритта

«Худ» – американский вестерн 1963 года с участием Пола Ньюмана, Мелвина Дугласа, Брэндона де Уайльда и Патриции Нил. Режиссером фильма стал Мартин Ритт, а продюсерами – недавно основанная Риттом и Ньюманом компания Salem Productions. Это был их первый фильм для Paramount Pictures. «Худ» снимался на натуре в Техасском Панхэндле, включая город Клод, штат Техас. Сценарий написали Ирвинг Равеч и Харриет Фрэнк-младшая, он был основан на романе Ларри Макмертри 1961 года «Horseman, Pass By» («Корабль, проходя мимо»). Главный герой фильма, Хад Бэннон, изначально был второстепенным персонажем в сценарии, но впоследствии был переработан в центральную роль. Благодаря главному герою – антигерою, «Худ» позже был назван ревизионистским вестерном. Фильм рассказывает о продолжающемся конфликте между принципиальным главой семьи Гомером Бэнноном и его беспринципным и высокомерным сыном Хадом, разворачивающемся на фоне вспышки ящура, угрожающего семейному ранчо. Лонни, внук Гомера и племянник Худа, оказывается в центре конфликта и вынужден выбирать, чью сторону принять. Премьера фильма «Худ» состоялась на Венецианском международном кинофестивале, где он получил признание критиков и коммерческий успех. Фильм был номинирован на семь премий «Оскар» и выиграл три: Патрисия Нил получила награду за лучшую женскую роль, Мелвин Дуглас – за лучшую мужскую роль второго плана, а Джеймс Вонг Хоу – премию «Оскар» за лучшую черно-белую операторскую работу. Использование контраста для создания пространства и выбор черно-белой палитры были высоко оценены критиками. В последующих рецензиях фильм получил дополнительное признание. В 2018 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса.

Сюжет

Хад – амбициозный, эгоцентричный сын глубоко принципиального техасского ранчера Хомера Бэннона. Лонни, подросток-сирота, сын старшего брата Худа Нормана, восхищается обоими мужчинами, но больше всего впечатлен Худом. Оба молодых человека привлекает земная экономка Бэннонов, Альма. Хотя она считает Худа физически привлекательным, Альма держит дистанцию, потому что в прошлом с ней плохо обращались эгоистичные мужчины. После того, как одна из коров внезапно умирает, Гомер посылает Лонни в город, чтобы привести Худа на ранчо для консультации. Лонни находит Худа, но тот перекладывает вину за свою связь с замужней женщиной на него. Вернувшись на ранчо, Хад проезжает на машине по цветам Альмы. Он стреляет в нескольких стервятников, чтобы отогнать их от мертвой коровы, вопреки протестам отца, который утверждает, что они очищают землю, и убивать их незаконно. Хад считает себя выше законов, которые ему мешают. Хад раздражен решением отца вызвать ветеринара, настаивая на быстрой продаже скота ничего не подозревающим соседям, пока не распространится новость; иначе правительственные агенты убьют все стадо и уничтожат все, чего они добились. Он обвиняет отца в том, что тот не заметил, что недавно купленные мексиканские быки были больны. Гомер возмущен предложениями Худа. После быстрой проверки ветеринар немедленно объявляет ранчо карантинным из-за возможной вспышки ящура. Понимая, что положительный результат теста может стоить ему всего, Гомер тем не менее подчиняется. Однажды вечером Хад берет Лонни с собой в бар, и они успешно участвуют в драке. Вернувшись на ранчо, Хад рассказывает, как он и отец Лонни делали то же самое в детстве, и в редкий момент откровенности раскрывает свою роль в смерти брата и неприязнь отца к нему. Когда они входят в дом, Гомер противостоит Хаду, обвиняя его в попытке развратить Лонни. Они спорят, и Хад обвиняет Гомера в лицемерии и обиде из-за смерти Нормана. Гомер отвечает, что его разочарование в Хаде началось задолго до этого, из-за его безразличия ко всем, кроме себя. Обиженный и злой, Хад парирует, что его мать любила его, но она умерла. Когда Лонни говорит Гомеру, что он был слишком строг с Хадом и что другие ведут себя так же, Гомер отвечает, что однажды Лонни должен сам решить, что правильно, а что нет. Узнав от Лонни, что Хад пытается объявить его недееспособным и захватить ранчо, Гомер противостоит пьяному Хаду. Гомер утверждает, что проиграет. Он признает, что совершил ошибки в воспитании Худа и был слишком суров с ним. Когда Хад обвиняет его в политике "либо приведи себя в порядок, либо убирайся", Гомер вслух задается вопросом, как такой человек, как Хад, может быть его сыном, и в ярости уходит в свою комнату. Хад, пьяный и злой, идет в комнату Альмы и пытается изнасиловать ее, прежде чем на помощь приходит Лонни. После того, как у стада Бэннонов подтверждается ящур, ветеринар приказывает уничтожить скот и похоронить его на ранчо под контролем государства, чтобы предотвратить распространение болезни. Хад предлагает продать лицензии на бурение нефти на их земле, чтобы сохранить прибыльность ранчо, но Гомер отказывается, заявляя, что гордится только тем, что зарабатывает своим трудом. После того, как скот уничтожен, государственный ветеринар и его помощник подъезжают к ранчо и замечают, что два лонгхорна все еще живы – единственная пара исчезающей породы, которую Гомер хранит по сентиментальным причинам. Помощник берет винтовку, намереваясь их убить. Гомер останавливает его и говорит, что сам позаботится об этом. Помощник скептически выражает сомнение, что Гомер сможет это сделать. Хад решительно защищает слово отца, резко отвечая: "Он сказал, что сделает это". Уставшая от драмы, Альма решает покинуть ранчо. После того, как Лонни высадил ее на автобусной остановке, Хад видит, как она ждет. Он извиняется за свое пьяное поведение, но не за свое влечение к ней, говоря, что запомнит ее как "ту, которая ускользнула". Возвращаясь на ранчо, Лонни находит своего деда лежащим на обочине дороги, упавшим с лошади во время осмотра ранчо. Хад подъезжает, но, несмотря на их усилия, Гомер умирает. Лонни возмущен отношением Худа к Гомеру и Альме и после похорон деда собирает вещи, не зная, вернется ли когда-нибудь. После того, как Лонни просит дядю положить его половину наследства в банк, Хад отвечает, что теперь Лонни видит его таким, каким Гомер видел его. Когда Лонни уходит, Хад, оставшись один, отступает в семейный дом.

Hud is the ambitious, self centered son of deeply principled Texas rancher Homer Bannon. Lonnie, teenaged orphan son of Hud's elder brother Norman, looks up to both men, but is most impressed by Hud. Both young men are attracted to the Bannons' earthy housekeeper, Alma. Although she finds Hud physically attractive, Alma keeps her distance because she has been mistreated in the past by self centered men. After one of their cows suddenly dies, Homer sends Lonnie to town to bring Hud to the ranch for his opinion. Lonnie finds Hud, only to have his wastrel uncle shift the blame onto him for his tryst with a married woman. Back at the ranch, Hud drives over Alma's flowers. He shoots several buzzards to scare the flock away from the dead cow, against his father's protestations that they keep the land clean and killing them is illegal. True to form, Hud claims immunity to laws that inconvenience him. Hud is annoyed by his father's decision to summon the state veterinarian, pushing for unloading the cattle to unsuspecting neighbors before the news spreads; otherwise, government agents will kill the entire herd and destroy everything they have worked for. He blames his father for not realizing that the Mexican head he recently purchased were sick before he bought them. Homer is revolted by Hud's suggestions. After a quick inspection the veterinarian immediately quarantines the ranch for a possible outbreak of foot and mouth disease. Aware that a positive test may cost him everything, Homer nevertheless complies. One night Hud takes Lonnie out drinking, with the pair proving a successful tag team in a barroom brawl. Back at the ranch Hud regales how he and Lonnie's father did the same thing as kids, revealing in a rare unguarded moment his role in the death of his brother and his father's antipathy toward him. When they enter the house, Homer confronts Hud, accusing him of trying to corrupt Lonnie. They argue, with Hud accusing Homer of hypocrisy and resentment of him for causing Norman's death. Homer replies that his disappointment in Hud began long before that, over his caring for no one and nothing but himself. Hurt and angry, Hud retorts that his Mama loved him, but she died. When Lonnie tells Homer that he was too hard on Hud and other people behave like him, Homer replies that one day Lonnie will have to decide for himself what is right and wrong. After learning from Lonnie that Hud is trying to have him declared incompetent and seize the ranch, Homer confronts a drunken Hud. Homer asserts he will lose. He admits that he made mistakes raising Hud, and was too hard on him. When Hud accuses him of having a "shape up or ship out" policy, Homer wonders aloud how a man like Hud can be his son and storms off to his room. Hud, drunk and angry, goes to Alma's room and attempts to rape her before Lonnie comes to her aid. When the Bannon's herd tests positive for foot and mouth, the veterinarian orders it to be destroyed and buried on the ranch under state supervision to keep the disease from spreading. Hud suggests selling some leases to drill for untapped oil on their land to keep the ranch profitable, but Homer refuses, stating he only has pride in what he earns through hard work with his own hands. After the cattle have been killed, the state veterinarian and his assistant drive up to the ranch and notice that two Longhorns are still alive, a single pair of a dying breed Homer keeps for sentimental reasons. The assistant gets his rifle, with the intention of killing them. Homer stops him and tells him he will take care of it himself. The assistant curtly expresses doubts Homer will be able to go through with it. Hud soundly defends his father's word, snapping, "He just said he would." Having had her fill of drama, Alma decides to leave the ranch. After Lonnie drops her off at the bus stop, Hud sees her waiting. He apologizes for his drunken behavior, but not for his attraction to her, saying he would remember her as "the one who got away". Driving back to the ranch Lonnie finds his grandfather lying on the side of the road, having fallen from his horse while surveying the ranch. Hud drives up, but despite their efforts Homer dies. Lonnie is disgusted by Hud's treatment of Homer and Alma and pulls stakes after his grandfather's funeral, uncertain if he will ever return. After Lonnie tells his uncle to put his half of their inheritance in the bank, Hud replies that Lonnie now sees him as Homer did. As Lonnie walks away, Hud, now alone, retreats into the family house.

Разработка

После совместной работы над другими проектами режиссер Мартин Ритт и Пол Ньюман основали Salem Productions, и компания заключила трехфильмовое соглашение с Paramount Studios. Для своего первого фильма Salem нанял супругов-сценаристов Ирвинга Раветча и Гарриет Фрэнк-младшую, которые ранее работали с Риттом и Ньюманом над фильмом «Долгое жаркое лето». Раветч обнаружил роман Ларри Макмертри «Корабль проплывает мимо» в книжном магазине аэропорта во время пересадки в Далласе и представил проект Ритту и Ньюману, прочитав описание Худа Бэннона. Партнеры встретились с Равечем и Фрэнк у них дома, одобрили проект, и сценаристы приступили к адаптации сценария. Хотя в романе Макмертри основное внимание уделяется Лонни Бэннону, Раветч и Фрэнк расширили роль Худа, сделав его главным героем. Ритт хотел, чтобы Хад был антигероем, не испытывающим сожалений в конце фильма. Его изменили из пасынка Гомера в его сына, а персонаж жены Гомера был исключен. Изначально Ньюман и Ритт назвали проект «Дикое желание», затем «Победители», «Хад Бэннон против мира», «Хад Бэннон» и, наконец, «Хад». Раветч и Фрэнк сопровождали Ритта и Ньюмана на этапах предпроизводства, кастинга и разработки рекламной кампании. Ритт попросил переименовать персонажа горничной (первоначально Халмеа, чернокожую женщину) в Алму и поручить эту роль белой актрисе, поскольку он считал, что отношения между Хадом и чернокожей женщиной не будут убедительными. По словам Равеча и Фрэнка, «ни американский вестерн, ни американское общество тогда к этому не были готовы». Хотя в романе Халмеа подвергается нападению со стороны Худа, Раветч и Фрэнк добавили вмешательство Лонни, чтобы «подчеркнуть» его значимость и сохранить Худа «человечным», а не «полностью и упрощенно злым». Чтобы усилить напряжение сцены, грубость Худа была подчеркнута использованием теней, а камера была закреплена на спине Ньюмана, чтобы создать «мужской угол обзора» во время погони за Нилом. Кинокритик Полин Кейл описала игру Нила как «возможно, первый женский аналог белого негра». Оператор Джеймс Вонг Хоу снял «Худа» в черно-белых тонах, чтобы «усилить его драматический потенциал». Снятый в Panavision, Хоу использовал высокий контраст с дисбалансом света и тени. Он выделял белую землю и ясное небо, делая тени глубоко черными. Светлые тона «подавляли» темные, создавая ощущение «бесконечного пространства». Для изображения лиц и построек Хоу использовал отраженный от земли свет. Контраст между окружающей средой и объектами, силуэтированными на фоне, создавал ощущение глубины. Биограф Ритта Карлтон Джексон писал, что в «Худе» «пейзаж становится частью самого тематического развития». По мнению журнала Texas Monthly, «лаконичное изображение техасских пейзажей Хоуэ остается одним из самых ярких достоинств фильма».

After working together on other projects, director Martin Ritt and Paul Newman co founded Salem Productions and the company made a three film deal with Paramount Studios. For its first film, Salem hired husband and wife scriptwriters Irving Ravetch and Harriet Frank Jr., who had worked with Ritt and Newman on The Long, Hot Summer. Ravetch found Larry McMurtry's novel, Horseman, Pass By, in an airport shop during a Dallas stopover and presented the project to Ritt and Newman after reading a description of Hud Bannon. The partners met Ravetch and Frank at their home, approved the project, and the writers adapted the script. Although McMurtry's novel focuses on Lonnie Bannon, Ravetch and Frank expanded Hud's character to the lead role. Ritt wanted Hud to be an antihero who did not regret his actions at the end of the film. He was changed from Homer's stepson to his son, and the character of Homer's wife was eliminated. Newman and Ritt initially named the project Wild Desire, followed by The Winners, Hud Bannon Against the World, Hud Bannon and finally Hud. Ravetch and Frank accompanied Ritt and Newman through preproduction, casting, and publicity design. Ritt asked that the housekeeper character (originally Halmea, a black woman) be renamed Alma and played by a white actress, because he thought a relationship between Hud and a black woman would not work. According to Ravetch and Frank, "Neither American Western film nor American society was quite ready for that back then." Although Halmea is assaulted by Hud in the novel, Ravetch and Frank added Lonnie's intervention to "highlight" his significance and keep Hud "human" and not "totally and simplistically evil." To accentuate the scene's violence, Hud's roughness was complemented by the use of shadows, while a camera was attached on Newman's back to create a "man's view angle" while he chased Neal. Film critic Pauline Kael described Neal's performance as "perhaps the first female equivalent of the white negro." Cinematographer James Wong Howe shot Hud in black and white to "elevate its dramatic propensities." Filmed in Panavision, Howe used high contrast with unbalanced light and dark tones. He highlighted the white ground and clear skies, making the shadows black. Dark tones were "overpowered" by light ones, creating a sense of "infinite space." For faces and structures, Howe used light reflected from the ground. The contrast between the environment and objects silhouetted against the background provides a sense of depth. Ritt's biographer, Carlton Jackson, wrote that in Hud "the scenery becomes a part of the thematic development itself." According to Texas Monthly, "Howe's austere rendition of Texas landscapes [ ] remains one of the film's most distinctive pleasures."

Кастинг

Пол Ньюман работал 10 дней на техасском ранчо, ночевал в бараке для рабочих. Для отработки техасского акцента его тренировал Боб Хинкл, который ранее тренировал Джеймса Дина для роли Джетта Ринка в фильме «Гигант». Несмотря на сомнения Paramount относительно состояния здоровья Мелвина Дугласа, Мартин Ритт настоял на том, что он идеально подходит для этой роли. Брэндон де Уайльд был бывшим актером-ребенком, наиболее известным в то время благодаря своей отмеченной наградами роли в фильме «Шейн». Ритт решил пригласить Патрицию Нил (с которой он познакомился в Actors Studio), впечатлившись ее игрой в эпизоде «История Мэгги Сторм» сериала «Неприкасаемые». Актриса подписала контракт на 30 000 долларов, несмотря на то, что в титрах она стояла третьей и у нее было 22 минуты экранного времени. Фильм и ее получившая премию «Оскар» роль оказали значительное влияние на ее карьеру.

Съемки

Хад был снят в течение четырех недель в Техасской Панхэндл и ее окрестностях, с использованием города Клод в качестве места действия. Съёмки начались 21 мая 1962 года и были завершены ко второй неделе июня. Сцены на открытом воздухе снимались на ранчо Гуднайт. Чтобы не сорвать график съемок из-за погодных условий, актерам пришлось отменить две сцены, изначально запланированные с участием жителей Клода и Амарилло. Остальные сцены были сняты на студии Paramount в Голливуде, начиная с первой недели июля. Фильм был завершен 1 августа 1962 года. Сцена борьбы за свиней, написанная тренером по диалектам Бобом Хинклом, заменила игру в софтбол в сценарии Равеча и Фрэнка; Хинкл также сыграл роль комментатора в этой сцене. Во время съемок сцены забоя скота присутствовали представители общества защиты животных, контролировавшие обращение с животными. Стадо опрыскивали веществом, чтобы оно выглядело больным, а к ногам коров привязывали эластичные тросы. Операторы Ритт и Хау выбрали ракурсы, чтобы избежать показа смерти скота. Когда на экране показывали, как стреляет человек, камера переключалась на скот; члены съемочной группы трясли тросы, создавая эффект стрельбы по стаду. Во время съемок на натуре Ньюман и де Уайльд часто меняли номера в отелях из-за преследования назойливых поклонниц. Эльмер Бернштейн использовал минималистичные аранжировки для музыки к фильму «Хад»; в основной теме он "внедрял" естественные звуки с помощью "пронзительных гитарных струн". Журнал Variety назвал эту тему "живой и примечательной", "мрачной, скорбной и зловещей". У Джона Эшли была роль, но большую ее часть вырезали при монтаже. Бюджет фильма «Хад» составил 2,35 миллиона долларов, и руководители Paramount остались недовольны результатом. Им показалось, что фильм слишком мрачный, а черно-белая кинематография, отсутствие раскаяния у Худа и его неизменное поведение их разочаровали. Хотя Мартин Рэкин попросил Ритта изменить концовку фильма, Ньюман и он решили оставить ее в первоначальном виде. После предварительного показа «Хадса» Paramount рассматривала возможность закрыть проект, посчитав его недостаточно коммерческим, но Ритт прилетел в Нью-Йорк и убедил руководство выпустить фильм без изменений. На рекламных плакатах, изображающих Ньюмана в синих джинсах в "провокационной, полноростовой позе", было написано: "Пол Ньюман – это «Хад»! Человек с душой, сотканной из колючей проволоки".

Hud was shot over a four week period in and around the Texas Panhandle, using the town of Claude as a setting. Location filming began on May 21, 1962, and was finished by the second week of June. Outdoor scenes were filmed at the Goodnight Ranch. To avoid surpassing the shooting schedule due to weather conditions, the cast had to cancel two scenes originally planned for the location that featured people from Claude and Amarillo. The rest of the scenes were shot at the Paramount sound stages in Hollywood beginning in the first week of July. The film was completed on August 1, 1962. The pig scramble scene, written by dialect coach Bob Hinkle, replaced a softball game in Ravetch and Frank's script; Hinkle played the announcer in the scene. For the filming of the cattle slaughter scene, the Humane Society was present to monitor the animals' treatment. The herd was sprayed with a substance to make it appear ill, and bungee cords were tied to the cattle's legs. Camera angles were arranged by Ritt and Howe to avoid showing the death of the cattle. When a man was shown shooting, the camera would switch to the cattle; the crew shook the cords, creating an effect of the herd being shot. During location shooting, Newman and deWilde often changed hotel rooms due to female fans following them. Elmer Bernstein used sparse arrangements for Huds score; in its theme, Bernstein "insinuated" natural sounds with "poignant strings on the guitar." Variety called the theme "vital and noteworthy," "sombre, plaintive and foreboding." John Ashley had a role, but it was mostly removed during the edit process. Huds budget was $2.35 million, and Paramount executives were unhappy with the film. They felt it was too dark and were displeased by the black and white cinematography and Hud's lack of remorse and unchanged behavior. Although Martin Rackin asked Ritt to change the film's ending, Newman and he decided to keep the original. After Hud was previewed, Paramount considered dropping the project, feeling that it was not "commercial enough," but Ritt flew to New York and convinced the executives to release the film unmodified. Advertising posters, with Newman in blue jeans in a "suggestive, full length pose," read: "Paul Newman is 'Hud'! the man with the barbed wire soul."

Релиз и прием

"Худ" был восторженно встречен на премьере на 24-м Венецианском международном кинофестивале. После широкого проката, начавшегося 29 мая 1963 года, фильм собрал 10 миллионов долларов в домашнем прокате, принеся 5 миллионов долларов в виде арендной платы кинотеатрам. Он стал 19-м по кассовости фильмом года. Журнал "Life" назвал "Худа" "почти великим фильмом", описывая игру Пола Ньюмана как "безупречную". Рецензент журнала "Outlook" отметил, что четверо главных актеров сыграли "великолепно"; Ньюман "иногда говорит с неприятным носовым придыханием, но явно подходит для этой роли". Они описали игру Мелвина Дугласа как "бесподобную", Брэндона де Уайльда как "[успешно изображающего] неловкость и неуверенность", и похвалили выразительность Патриции Нил. Журнал "Time" назвал игру "великолепной", а работу Хоу – "оживляющей пыльную и потную Техасскую Панораму". В "Нью-Йорк Таймс" в положительном обзоре отмечалось, что режиссура Ритта обладает "[мощным реалистичным стилем]", а сценарий Равеча и Фрэнка – "[отличный сценарий]". Газета назвала игру Ньюмана "потрясающей", Дугласа – "великолепной", де Уайльда – "красноречиво воплощающим чистую, современную юность", а Патрицию Нил – "блестящей". В обзоре также высоко оценили "отличную" операторскую работу Джеймса Вонга Хоу и "пронзительный" саундтрек Элмера Бернштейна. "Variety" назвал "Худа" "почти промахом"; его сценарию не удается "ясно передать смысл и тему через персонажей и сюжет", хотя игра четырех главных актеров была названа "отличной". Через образ Худа Ритт и Ньюман намеревались показать коррупцию современного капитализма и опасность слепого восхищения человеком, не обращая внимания на его характер. Однако критики не все согласились с этой точкой зрения. Журнал "Life" описал Худа как "симпатичного, умного и [обладающего] потенциалом, чтобы соответствовать своему суровому, честному отцу", а "Saturday Review" назвал его "обаятельным, разгульным мерзавцем". По мнению "Outlook", "Хад Бэннон – подлый, беспринципный человек, который ни разу не испытывает ни тени совести или раскаяния"; в финальной сцене Хад "[опускает] шторы на мир доброты и порядочности". Полин Кэл изначально описала фильм как "анти-вестерн"; она назвала его "анти-американским фильмом", который был "настолько искусно сделан и в то же время настолько хаотичен, что был искуплен своей фундаментальной нечестностью". Критик "Los Angeles Times" Джон Л. Скотт посчитал, что фильм – "сбивающий с толку, временами блестящий, горький взгляд на жизнь в ее неприглядном виде". Рецензент описал отношения между Худом и Гомером и заключил, что "два часа такого конфликта могут быть неприятны", но добавил, что "яркая игра главных героев" и "усердная работа" Ритта – "бесспорные достоинства, превращающие 'Худа' в захватывающий, хотя и тревожный, кинематографический опыт". Скотт отметил, что в фильме "Ньюман демонстрирует один из своих лучших образов". Между тем, он оценил игру Дугласа как "мощное, мучительное воплощение". Он похвалил "пикантный юмор" Нил, который "сочетает в себе непритязательность и привлекательность в совершенно замечательной манере", и назвал де Уайльда "удачным выбором на роль". Рецензент отметил, что Хоу "давно один из лучших, с прекрасной операторской работой". "New York Daily News" оценил "Худа" в четыре звезды, считая фильм "редкостью – реалистичным фильмом о реальных людях, суровых, упрямых техасских скотоводах, драмой без сентиментальности и компромиссов в напряженных отношениях". В статье отмечалось, что Ритт "снял фильм, в котором нет ничего плохого", и что это "рассказ в лучшем виде". Игра Ньюмана, де Уайльда, Дугласа и Нил была встречена как "единое совершенство", а в обзоре далее добавлялось, что они "играют этих сильных людей так, словно прожили их жизнь". В заключение в колонке говорилось, что "Худ" – это "вестерн редкого типа, современный и эффективно драматичный". "Philadelphia Inquirer" писал, что называние фильма "вестерном" поместит "очень конкретную историю в очень общую категорию". Рецензент Генри Мёрдок считал, что у "Худа" есть "очень индивидуалистичный, захватывающий подход". В обзоре отмечалось, что он "наполнен хорошей игрой актеров" и что Ритт "может сделать настроение таким же важным, как действие". Мёрдок приветствовал игру Ньюмана и Дугласа как "великолепных антагонистов", а также отметил "интуицию де Уайльда в понимании роли". Однако рецензия сосредоточилась на внешности Нил, которую рецензент посчитал "обладающей такой смелостью и ясностью, таким сдержанным пониманием характера Худа", что Мёрдок "захотел нарушить все правила критического поведения и аплодировать ее великолепной игре". Между тем, "Chicago Tribune" приписал поведение главного героя "одной из причин силы этого фильма, помимо некоторых превосходных актерских работ, заключающейся в том, что он не дает простых ответов". Интерпретация Ньюмана, который отнесся к роли "тлеюще, разрушительно", была признана "мощной". Внешность Дугласа была оценена как "идеальное прикосновение настоящего профессионала", а де Уайльд предложил "невинность и уязвимость без малейшего намека на приторность". В заключение рецензия похвалила Ритта за "бескомпромиссную историю с экономичной эффективностью". "Miami Herald" похвалил фильм, заявив, что Ритт "добился превосходной игры от своего первоклассного актерского состава". Критик Джек Андерсон похвалил адаптацию Равеча и Фрэнка, которая предложила "сбалансированный сценарий" и "умело управляемые взаимоотношения между персонажами". Между тем, он описал изображение Техасской Панорамы Хоу как "захватывающую эффективность". Хотя Андерсон посчитал историю "мрачной", он заявил, что она "настолько хорошо рассказана и сыграна, что выходит за рамки своей эмоциональной мрачности, чтобы стать совершенно увлекательной". "Kansas City Star" отметил "огромный диапазон и глубину" Ньюмана. Рецензент посчитал, что "Худ" "во многом похож на жизнь", поскольку в конце "ничего не разрешается, никаких реальных побед не одерживается, и ни один из главных героев не претерпевает серьезных изменений в характере или личности". По мнению рецензента, Нил продемонстрировала "остроумие и очарование", а де Уайльд выглядел "неопытным, но мудрым; восторженным, но сдержанным". Издание приписало свой положительный прием сценарию Равеча и Фрэнка, а также интерпретации материала Риттом. Оно описало режиссуру Ритта как "нагнетание напряжения, а затем быструю смену темпа по мере нарастания ярости". По мнению рецензента, "Худ" был "значительно улучшен использованием черно-белой пленки", в то время как он добавил, что персонажи были "такими живыми", что "цветная фотография могла бы преувеличить общий тон". Хотя Хад был задуман как внешне обаятельный, но морально отвратительный персонаж, зрители, особенно молодые люди, находили его симпатичным, даже восхитительным. Пол Ньюман сказал: "Мы думали, что [последнее], что сделают люди, это примут Худа как героического персонажа. Его аморальность просто прошла [мимо внимания аудитории]; все, что они видели, это этот вестерн, героический человек". Позже Мартин Ритт приписал интерпретацию персонажа аудиторией контркультуре 1960-х годов, которая "изменила ценности" молодых зрителей, видевших в Худе героя. "MAD Magazine" высмеял фильм как "Hood" в своем декабрьском выпуске 1963 года. В 2018 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как "культурно, исторически или эстетически значимый".

Hud was acclaimed during its premiere at the 24th Venice International Film Festival. After its general release on May 29, 1963, the film grossed $10 million at the domestic box office, earning $5 million in theatrical rentals. It was the 19th highest grossing film of the year. Life called Hud an "arrestingalmost greatmovie", describing Paul Newman's acting as "faultless". An Outlook reviewer wrote that the four main cast members acted "splendidly"; Newman "speaks at times with an unpleasant nasal twang, but is clearly suited to the part." They described Melvyn Douglas' performance as "impeccable", Brandon deWilde's as "[successful] in looking earnest unsure of himself" and praised Patricia Neal's expressiveness. Time called the performances "splendid", and Howe's photography "brings the Texas Panhandle to dusty, sweaty life." The New York Times, in a favorable review, said Ritt's direction had "[a] powerfully realistic style" and called Ravetch and Frank's work "[an] excellent screenplay." The newspaper called Newman's acting "tremendous", Douglas' "magnificent", deWilde's "eloquent of clean, modern youth" and Patricia Neal's "brilliant." The review also praised James Wong Howe's "excellent" camera work and Elmer Bernstein's "poignant" score. Variety called Hud "a near miss"; its screenplay fails to "filter its meaning and theme lucidly through its characters and story", although it called the four leads' performances "excellent." Through the character of Hud, Ritt and Newman had intended to show the corruption of modern capitalism and the pitfalls of admiring an individual blindly, without observing his character. Critics, however, did not universally echo this view. Lifes review described Hud as "likable, smart, and [with] the potential to measure up to his tough, honorable father" and Saturday Review called him a "charming, raffish monster". According to Outlook, "Hud Bannon is a mean, unscrupulous man who never has even a momentary twinge of conscience or change of heart"; in the end scene, Hud "[p]ulls down the shade on the world of goodness and decency". Pauline Kael initially described the film as an "anti Western"; she called it an "anti American film", which was "so astutely made and yet such a mess that it (was) redeemed by its fundamental dishonesty." The Los Angeles Times critic John L. Scott felt that the film was "a bewildering, at times brilliant, bitter look at life in the raw". The reviewer described the relation between Hud and Homer and determined that "two hours of this type of conflict can prove distasteful" but he added that the "vivid performances of principals" and "some yeoman work" by Ritt "are definite credits, turning 'Hud' into an absorbing, if troubling, cinematic experience". Scott commented that in the film "Newman gives one of his finest portrayals". Meanwhile, he deemed Douglas's acting "a powerful, wrenching portrayal". He praised Neal's "bawdy humor" that "combines drabness and attractiveness in quite wonderful fashion." and called De Wilde "a good choice for the role". The reviewer celebrated Howe as "long one of the best, with fine photography". The New York Daily News rated Hud four stars, as the publication consider the movie "a rarity, a realistic film about real people, hard, stubborn cattlemen of Texas, a drama unsentimental and uncompromising in a strained relationship". The piece determined that Ritt "made a picture that has nothing wrong with it" and that it was "storytelling at its best". The performances of Newman, De Wilde, Douglas and Neal were welcomed as "uniform perfection" as the review further added that they "play these strong people as if they had lived them". The column concluded that Hud was "a western of a rare variety, modern and effectively dramatic." The Philadelphia Inquirer wrote that calling the film "a western" would put it "a very specific story into a very general category". Reviewer Henry Murdock felt that Hud had "a highly individualistic, arresting approach of its own." The review expressed that it was "filled with good performances" and that Ritt "can make mood as important as action". Murdock hailed Newman and Douglas's performance as "superb as the antagonists", while he remarked De Wilde's "intuition to the role". However, the review focused on Neal's appearance that the review considered "of such courage and clarity , such understating of Hud's character" That Murdock "wanted to violate all the rules of critics' behaviour by applauding her terrific performance." Meanwhile, the Chicago Tribune attributed the main character's behavior as "one of the reasons for this pictures' power, in addition to some superior performances, is that provides no easy answers." Newman's interpretation, that treated the role in a "smoldering, shattering fashion" was deemed "powerful". Douglas's appearance was seen as "the perfect touch of a true professional", while De Wilde's offered "innocence and vulnerability without the slightest trace of mawkishness." The review finished crediting Ritt with "an uncompromising story with economical effectiveness." The Miami Herald praised the film, as the publication opined that Ritt produced "superb performances out of his first rate cast." Critic Jack Anderson hailed Ravetch and Frank's adaptation that offered "a well balanced script" and "skillfully managed inter relationship of its characters." Meanwhile, he described Howe's capture of the Texas Panhandle as "spell binding effectiveness". While Anderson felt that the story was "a depressing one", he opined that it was "so well told and acted that it transcends its emotional murkiness to make it completely fascinating to watch." The Kansas City Star favored Newman's "enormous range and depth". The reviewer felt that Hud was "much like life" as in the end "Nothing is settled, no real victories are won and none of the principals undergoes a major change in character or personality". For the reviewer, Neal showed "wit and allure" and De Wilde appeared "callow, yet wise; eager, yet restrained". The publication attributed its positive reception to Ravetch and Frank's screenplay, as well as to Ritt's interpretation of the material. It described Ritt's direction as "building tansion and then changing step quickly as the fury mounts". For the reviewer, Hud was "enhanced considerably by the use of black and white film" , while he added that the characters were "so vital" that "color photography might have overstated the general tone". Although Hud was conceived as an outwardly charming, but morally repugnant character, audiences, especially young people, found him likable, even admirable. Paul Newman said, "We thought [the] last thing people would do was accept Hud as a heroic character His amorality just went over [the audience's] head; all they saw was this Western, heroic individual". Martin Ritt later attributed audience interpretation of the character to the counterculture of the 1960s which "changed the values" of the young audiences who saw Hud as a hero. MAD Magazine satirized the film as Hood in its December 1963 issue. In 2018, the film was selected for preservation in the United States National Film Registry by the Library of Congress as being "culturally, historically, or aesthetically significant".

Позднее оценка в кинопособия

В киногиде Леонарда Мальтина фильму «Хад» была поставлена оценка четыре звезды из четырех. Мальтин назвал фильм «превосходной историей морального разложения с безупречной игрой всех актеров». Стивен Х. Шойер в своей книге «Фильмы по телевидению» также оценил фильм в четыре звезды из четырех, назвав его «обязательным к просмотру для поклонников кинодрамы» и отметив, что актерский состав был «великолепным». В «Кино- и видеогиде» Лесли Холливелл дал фильму «Хад» четыре звезды из четырех, назвав его «неповторимым». Allmovie оценил фильм в пять звезд из пяти, назвав его «предупреждением для 60-х» и отметив, что «поколенческий конфликт, показанный в нем, оказался пророческим». Также была отмечена работа оператора Хоу, придавшая фильму «подлинное ощущение вестерна».

Награды и номинации

Номинант категории премии Результат Ref. Лучший режиссер Мартин Ритт Лучший актер Пол Ньюман Лучшая актриса Патриция Нил Лучший актер второго плана Мелвин Дуглас Лучший сценарий – на основе материала из другого источника Ирвинг Равеч и Гарриет Франк-младшая Лучшая работа художника-постановщика – черно-белый фильм Художник-постановщик: Хэл Перейра и Тамби Ларсен; Декоратор: Сэмюэл М. Комер и Роберт Р. Бентон Лучшая операторская работа – черно-белый фильм Джеймс Вонг Хоу Премия Американского института киномонтажа Лучший монтаж игрового фильма Фрэнк Брахт Премия Британской киноакадемии Лучший фильм любого происхождения Лучший иностранный актер Пол Ньюман Лучшая иностранная актриса Патриция Нил Премия Гильдии режиссеров Америки Выдающееся режиссерское достижение в игровом кино Мартин Ритт Премия «Золотой глобус» Лучший драматический фильм Лучший актер в драматическом фильме Пол Ньюман Лучший актер второго плана в фильме – драма Мелвин Дуглас Лучшая актриса второго плана в фильме – драма Патриция Нил Лучший режиссер фильма – драма Мартин Ритт Премия «Лорел» Лучшая драма Лучшее мужское драматическое исполнение Пол Ньюман Лучшее женское драматическое исполнение Патриция Нил Лучшее мужское исполнение второго плана Мелвин Дуглас Премия Национального совета кинокритиков Десять лучших фильмов 4-е место Лучшая актриса Патриция Нил Лучший актер второго плана Мелвин Дуглас Национальный совет по сохранению фильмов Национальный реестр фильмов Премия Нью-Йоркского круга кинокритиков Лучший фильм Лучший режиссер Мартин Ритт Лучший актер Пол Ньюман Лучшая актриса Патриция Нил Лучший сценарий Ирвинг Равеч и Гарриет Франк-младшая Венецианский международный кинофестиваль «Золотой лев» Мартин Ритт Премия OCIC Премия Гильдии сценаристов США Лучший американский драматический сценарий Гарриет Франк-младшая и Ирвинг Равеч

Сохранение

Академический киноархив сохранил фильм "Худ" в 2005 году. В 2018 году Библиотека Конгресса включила фильм в Национальный реестр фильмов США как имеющий "значительную культурную, историческую или эстетическую ценность".