Золотофингер: Роман Яна Флеминга

Введение

Роман Иэна Флеминга "Золотой палец" – седьмой роман в серии о Джеймсе Бонде. Написанный в январе и феврале 1958 года, он был впервые опубликован в Великобритании издательством Jonathan Cape 23 марта 1959 года. Сюжет сосредоточен на расследовании, которое проводит оперативник британской секретной службы Джеймс Бонд, касательно контрабанды золота, организованной Ауриком Голдфингером, которого МИ6 также подозревает в связях с СМЕРШ, советской контрразведывательной организацией. Помимо раскрытия деталей контрабанды, Бонд обнаруживает гораздо более масштабный заговор: Голдфингер планирует похитить золотые резервы Соединенных Штатов из Форт-Нокса. В романе "Золотой палец" Флеминг развивает образ Джеймса Бонда, представляя его как более сложную личность, чем в предыдущих книгах, и выдвигает тему Бонда как фигуры, воплощающей образ Святого Георгия. Эта тема подчеркивается тем фактом, что именно британский агент решает американскую проблему. Как и в других историях о Бонде, Флеминг использовал имена людей, которых он знал или о которых слышал, включая имя одноименного злодея, названного в честь архитектора Эрнё Гольдфингера. Узнав об использовании своего имени, Гольдфингер пригрозил подать в суд, но дело было урегулировано во внесудебном порядке. Аурик Голдфингер одержим золотом и, по мнению Бонда, является неловким человеком с необычными пристрастиями; Флеминг, вероятно, создал этот образ, вдохновившись американским золотодобытчиком Чарльзом В. Энгельхардом-младшим. Флеминг также использовал в книге собственный опыт: сцена игры в гольф с Голдфингером основана на турнире 1957 года, проходившем в гольф-клубе Berkshire, где Флеминг играл в паре с Питером Томсоном, победителем Открытого чемпионата. После выхода в свет "Золотой палец" возглавил списки бестселлеров; роман получил в целом положительные отзывы критиков и был успешно сопоставлен с произведениями мастеров триллера Х. К. Макнейла и Джона Букана. Роман публиковался в Daily Express в виде ежедневных глав и комикса, а затем стал третьим полнометражным фильмом о Джеймсе Бонде, снятым компанией Eon Productions в 1964 году с Шоном Коннери в главной роли. В 2010 году по роману "Золотой палец" была поставлена радиоадаптация для BBC Radio, в которой Тоби Стивенс сыграл Бонда, а сэр Иэн Маккеллен – Голдфингера.

Novel by Ian Fleming

Goldfinger is the seventh novel in Ian Fleming's James Bond series. Written in January and February 1958, it was first published in the UK by Jonathan Cape on 23 March 1959. The story centres on the investigation by the British Secret Service operative James Bond into the gold smuggling activities of Auric Goldfinger, who is also suspected by MI6 of being connected to SMERSH, the Soviet counter intelligence organisation. As well as establishing the background to the smuggling operation, Bond uncovers a much larger plot: Goldfinger plans to steal the gold reserves of the United States from Fort Knox. Fleming developed the James Bond character in Goldfinger, presenting him as a more complex individual than in the previous novels, and bringing out a theme of Bond as a St George figure. This theme is echoed by the fact that it is a British agent sorting out an American problem. In common with his other Bond stories, Fleming used the names of people he knew, or knew of, throughout his story, including the book's eponymous villain, who was named after the architect Ernő Goldfinger. On learning of the use of his name, Goldfinger threatened to sue, before the matter was settled out of court. Auric Goldfinger is obsessed by gold and is—to Bond's eye—a gauche individual with unusual appetites; Fleming probably based the character on the American gold tycoon Charles W. Engelhard Jr. Fleming also used his own experiences within the book; the round of golf played with Goldfinger was based on a 1957 tournament at the Berkshire Golf Club in which Fleming partnered Peter Thomson, the winner of The Open Championship. On its release, Goldfinger went to the top of the best seller lists; the novel was broadly well received by the critics and was favourably compared to the works of the thriller writers H. C. McNeile and John Buchan. Goldfinger was serialised as a daily story and as a comic strip in the Daily Express, before it became the third James Bond feature film of the Eon Productions series, released in 1964 and starring Sean Connery as Bond. In 2010 Goldfinger was adapted for BBC Radio with Toby Stephens as Bond and Sir Ian McKellen as Goldfinger.

История и история написания

К январю 1958 года автор Иэн Флеминг опубликовал пять романов за предыдущие пять лет: «Казино «Рояль» в 1953 году, «Живи и дай умереть» (1954), «Лунный странник» (1955), «Бриллианты навсегда» (1956) и «Из России с любовью» в 1957 году. Шестой, «Доктор Но», был отредактирован и подготовлен к публикации. В том же месяце Флеминг отправился в свое поместье Голденай на Ямайке, чтобы написать «Золотой палец». Он следовал своей обычной практике, о которой позже рассказал в журнале «Книги и книжники»: «Я пишу около трех часов утром и еще один час работаю с шести до семи вечера. Я никогда ничего не исправляю и никогда не возвращаюсь, чтобы перечитывать написанное. Следуя моей формуле, можно писать 2000 слов в день». В марте того же года он вернулся в Лондон с 270-страничным машинописным текстом – самым объемным из всего, что он написал к тому времени. Первоначально он дал рукописи название «Самый богатый человек в мире», но до публикации в сюжет было внесено немного изменений. Хотя Флеминг не указывал даты событий в своих романах, Джон Грисуолд и Генри Канцлер, оба из которых писали книги для Ian Fleming Publications, определили различные временные рамки, основываясь на событиях и ситуациях, представленных во всей серии романов. Канцлер относит события «Золотого пальца» к 1957 году, а Грисуолд более точен, считая, что история разворачивается с конца апреля до начала июня того же года. Флеминга давно увлекало золото. Он был коллекционером испанских дублонов и заказал позолоченную печатную машинку у Royal Typewriter Company, хотя так и не воспользовался ею; он писал золотой шариковой ручкой и включал сцены кражи или добычи золота в несколько своих рассказов. При работе над «Золотым пальцем» Флеминг углубил свои знания о золоте, разослав анкету эксперту из Worshipful Company of Goldsmiths – одной из гильдий Лондонского Сити, занимающихся пробой драгоценных металлов, – с вопросами о золоте, его свойствах и истории отрасли, включая контрабанду. Изначально Флеминг задумал сцену с карточной игрой как отдельный рассказ, но затем использовал ее для первой встречи Бонда и Голдфингера. Архитектор Эрнё Голдфингер пригрозил подать в суд на Флеминга за использование его фамилии. Когда книга уже была напечатана, но еще не вышла в свет, Флеминг пригрозил добавить в нее вкладыш с исправлением, изменив название с «Золотой палец» на «Голдприк» и объяснив причину; вопрос был урегулирован во внесудебном порядке после того, как издательство Jonathan Cape оплатило судебные издержки Эрнё, согласилось всегда использовать имя Аурик вместе с «Голдфингером» и отправило ему шесть экземпляров романа. Завершив работу над романом, который он считал самым легким из всех книг о Бонде, Флеминг полагал, что исчерпал запас идей для сюжетов. Он сказал писателю Уильяму Пломеру, своему другу, который вычитывал все книги о Бонде, что «Золотой палец» станет «последним полноформатным изданием о Бонде». Хотя я, возможно, и смогу придумать для него несколько эпизодов в будущем, я больше никогда не смогу написать о нем 70 000 слов».

By January 1958 the author Ian Fleming had published five novels in the preceding five years: Casino Royale in 1953, Live and Let Die (1954), Moonraker (1955), Diamonds Are Forever (1956) and From Russia, with Love in 1957. A sixth, Dr. No, was being edited and prepared for production. That month Fleming travelled to his Goldeneye estate in Jamaica to write Goldfinger. He followed his usual practice, which he later outlined in Books and Bookmen magazine: "I write for about three hours in the morning and I do another hour's work between six and seven in the evening. I never correct anything and I never go back to see what I have written By following my formula, you write 2,000 words a day." He returned to London in March that year with a 270 page typescript, the longest he had produced to that time. He initially gave the manuscript the title The Richest Man in the World; few alterations were made to the story before publication. Although Fleming did not date the events within his novels, John Griswold and Henry Chancellor—both of whom wrote books for Ian Fleming Publications—identified different timelines based on events and situations within the novel series as a whole. Chancellor put the events of Goldfinger in 1957; Griswold is more precise, and considers the story to have taken place from late April to early June that year. Fleming had long been fascinated with gold. He was a collector of Spanish doubloons, and he commissioned a gold plated typewriter from the Royal Typewriter Company, although he never actually used it; he wrote with a gold tipped ballpoint pen and included the theft or obtaining of gold in several of his stories. When researching for Goldfinger, Fleming reinforced his knowledge of gold by sending a questionnaire to an expert at the Worshipful Company of Goldsmiths—one of the livery companies of the City of London who assay precious metals for purity—with a list of queries about gold, its properties and the background of the industry, including smuggling. Fleming had originally conceived the card game scene as a separate short story but instead used the device for Bond and Goldfinger's first encounter. The architect Ernő Goldfinger threatened to sue Fleming over the use of the name. With the book already printed but not released, Fleming threatened to add an erratum slip to the book changing the name from Goldfinger to Goldprick and explaining why; the matter was settled out of court after the publishers, Jonathan Cape, paid Ernő's legal costs, agreed to ensure the name Auric was always used in conjunction with Goldfinger and sent him six copies of the novel. Once Fleming completed the novel—which he found the easiest of all the Bond books to write—he thought he had exhausted his inspiration for plots. He told the writer William Plomer—his friend who proof read all the Bond books—that Goldfinger was to be "the last full length folio on Bond Though I may be able to think up some episodes for him in the future, I shall never be able to give him 70,000 words again".

Вдохновение сюжета

Некоторые идеи в книге Флеминг основал на событиях, о которых он читал. Смерть танцовщицы в Европе незадолго до Первой мировой войны, после того как она покрыла себя краской, была одной из таких идей, а декомпрессия самолета Голдфингера – сюжетным приемом, который Флеминг планировал использовать в другом произведении, но в итоге включил в «Голдфингер». Несколько лет назад над Ливаном произошла декомпрессия самолета, и американского пассажира вытянуло из окна; Флеминг, который не любил летать, записал этот случай, чтобы использовать его в будущем. Как и в предыдущих романах о Бонде, Флеминг использовал имена нескольких друзей и знакомых в своем произведении. Фамилия сэра Джона Мастермана, агента МИ5 и оксфордского профессора, руководившего операцией «Двойной крест» во время Второй мировой войны, послужила основой для сестер Мастертон; Альфред Уайтинг, профессиональный гольфист из гольф-клуба Royal St George's Golf Club в Сандвиче, стал Альфредом Блэкингом, а сам гольф-клуб Royal St George's Golf Club превратился в Royal St Mark's, где проходила игра между Бондом и Голдфингером. В июне 1957 года Флеминг участвовал в турнире Bowmaker Pro Am в гольф-клубе Berkshire, где его партнером был Питер Томсон, победитель Открытого чемпионата; многие детали этого турнира легли в основу матча между Бондом и Голдфингером. Бланш Блэквелл, одна из соседок Флеминга на Ямайке, а впоследствии его любовница, послужила моделью для Пусси Галор, хотя имя «Пусси» произошло от миссис «Пусси» Дикин, урожденной Ливии Стеллы, агента SOE и подруги жены Флеминга. Джон Блэквелл, партнер Флеминга по гольфу (кузен Бланш Блэквелл), также был кузеном Эрне Голдфингера и не любил его: именно Блэквелл напомнил Флемингу эту фамилию. Флеминг также не питал симпатии к Голдфингеру, которого считал разрушителем викторианской архитектуры, заменяя старые здания своими модернистскими постройками, особенно террасой в его собственном доме по адресу 2 Willow Road, Хэмпстед. Имя Блэквелла было использовано для персонажа, занимающегося контрабандой героина в начале книги, у которого была сестра, зависимая от наркотиков. Между Эрне и Ауриком Голдфингерами было некоторое сходство: оба были еврейскими иммигрантами, прибывшими в Великобританию из Восточной Европы в 1930-х годах, и оба придерживались марксистских взглядов. Вымышленный и реальный Голдфингеры сильно отличались внешне. По мнению историка Генри Канцлера, наиболее вероятным прототипом Аурика Голдфингера был американский золотопромышленник Чарльз В. Энгельхард-младший, с которым Флеминг познакомился в 1949 году. Энгельхард создал компанию Precious Metals Development Company, которая обходила многочисленные экспортные ограничения, продавая золотые слитки напрямую в Гонконг.

Fleming based some points in the book on events he had read about. The pre First World War death of a showgirl in Europe after she had covered herself in paint was one such idea, and the depressurisation of Goldfinger's plane was a plot device Fleming had intended to use elsewhere, but which he included in Goldfinger. Some years previously a plane had depressurised over the Lebanon and an American passenger had been sucked out of the window; Fleming, who was not a comfortable airline passenger, had made note of the incident to use it. As he had done in previous Bond novels, Fleming used the names of several friends or associates in the novel. The surname of Sir John Masterman, the MI5 agent and Oxford academic who ran the double cross system during the Second World War, was used as the basis for the Masterton sisters; Alfred Whiting, the golf professional at Royal St George's Golf Club, Sandwich, became Alfred Blacking; while the Royal St George's Golf Club itself became the Royal St Mark's, for the game between Bond and Goldfinger. In June 1957 Fleming played in the Bowmaker Pro Am golf tournament at the Berkshire Golf Club, where he partnered Peter Thomson, the winner of The Open Championship; much of the background went into the match between Bond and Goldfinger. One of Fleming's neighbours in Jamaica, and later his lover, was Blanche Blackwell; Fleming used Blanche as the model for Pussy Galore, although the name "Pussy" came from Mrs "Pussy" Deakin, formerly Livia Stela, an SOE agent and friend of Fleming's wife. Fleming's golf partner, John Blackwell (a cousin to Blanche Blackwell), was also a cousin by marriage to Ernő Goldfinger and disliked him: it was Blackwell who reminded Fleming of the name. Fleming also disliked Goldfinger, who, Fleming thought, destroyed Victorian buildings and replaced them with his own modernist designs, particularly a terrace at Goldfinger's own residence at 2 Willow Road, Hampstead. Blackwell had his name used as the heroin smuggler at the beginning of the book, with a sister who was a heroin addict. There were some similarities between Ernő and Auric Goldfinger: both were Jewish immigrants who came to Britain from Eastern Europe in the 1930s and both were Marxists. The fictional and real Goldfingers were physically very different. According to the historian Henry Chancellor the likely model for Auric Goldfinger was the American gold tycoon Charles W. Engelhard Jr., whom Fleming had met in 1949. Engelhard had established a business, the Precious Metals Development Company, which circumvented numerous export restrictions, selling gold ingots directly into Hong Kong.

Персонажи

Персонаж Бонда был развит в романе «Голдфингер» больше, чем в предыдущих; историк Джереми Блэк считает, что Бонд «представлен как сложный персонаж». Романист Рэймонд Бенсон, впоследствии написавший серию романов о Бонде, рассматривает «Голдфингер» как переходный роман, делающий Бонда более человечным, чем в предыдущих книгах, и более озабоченным тем, что Бенсон называет «земными заботами жизни». Это проявляется в первой главе книги, когда Бонд сидит в аэропорту Майами и обдумывает свою схватку и убийство мексиканского головореза. Бенсон также отмечает, что в «Голдфингере» у Бонда развивается чувство юмора, он словесно издевается над Одджобу ради собственного удовольствия. Антрополог Энтони Синнотт исследовал несколько примеров расизма в романах о Бонде и обнаружил в «Голдфингере» примеры «наиболее явного расизма» во всей серии, касающиеся корейцев; в качестве примера Синнотт приводит предложение: «поставить Одджоба и любого другого корейца на свое место, которое, по мнению Бонда, было значительно ниже обезьян в иерархии млекопитающих». Бенсон согласен с тем, что в этом отрывке Бонд показан как предвзятый человек, и отмечает, что это единственный случай во всех произведениях, когда Бонд унижает целую расу. Писатель Энтони Берджесс в своей работе 1984 года «Девяносто девять романов» описывает злодеев Флеминга как «невозможных злодеев, врагов демократии, мегаломанов»; Берджесс продолжает утверждать, что Голдфингер «является самым экстравагантным из них». Бенсон назвал его «самым успешным злодеем Флеминга» к тому моменту в серии, и Флеминг наделил его несколькими недостатками, которые раскрываются на протяжении всего романа. Блэк пишет, что психологически Голдфингер искажен, возможно, из-за комплекса неполноценности, вызванного его невысоким ростом, в отличие от многих других злодеев Флеминга, отличающихся крупными габаритами. Физически он странный, непропорциональный. По словам литературного аналитика Лероя Л. Панека, в его исследовании британских шпионских романов XX века, во многих романах Флеминга он использует «персонажей как психологические инструменты в упрощенной психологической игре». Флеминг пишет: «Бонд всегда не доверял невысоким мужчинам. Они росли с детства с комплексом неполноценности. Наполеон был невысоким, и Гитлер. Именно невысокие люди доставляли все неприятности в мире», мнение, которое Блэк считает отражением «расизма и примитивной психологии» литературы начала XX века. Как и многие другие злодеи Флеминга, Голдфингер не является британцем по происхождению (хотя он является британским гражданином); другие злодеи были, например, русскими, немцами, евреями, китайскими немцами или славянами. Синнотт отмечает, что во многих романах о Бонде, включая «Голдфингер», «уродство, зло и чужеродность идут рука об руку, дополняя и усиливая друг друга. Уродство символизирует зло, а зло символизируется уродством и чужеродностью». Флеминг использует приемы, которые он использует и в других частях серии, чтобы показать, что Голдфингер коррумпирован или выходит за рамки того, что Флеминг считал нормальным. Голдфингер жульничает в карты и гольф; Панек считает, что это традиционный признак вульгарного человека. Блэк считает, что Голдфингер изображен как зануда, поскольку он не курит сигарет и не пьет алкоголь — в отличие от многих людей того времени, — но он платит проституткам; эти аспекты Голдфингера осуждаются Флемингом за то, что они выходят за рамки нормальных желаний. Элизабет Ладэнсон, главный редактор Romanic Review, считает персонаж Пусси Галор «возможно, самой запоминающейся фигурой на периферии мира Бонда». Флеминг представил Галор, чтобы Бонд мог ее соблазнить, доказав свою мужественность, сумев соблазнить лесбиянку. В некоторой степени ситуация также отражала собственные взгляды Флеминга, выраженные в романе как часть мыслей Бонда, где «ее сексуальная путаница объясняется избирательным правом женщин»; кроме того, как сам Флеминг выразился в книге: «Бонд чувствовал сексуальный вызов, который все красивые лесбиянки бросают мужчинам». Ладэнсон отмечает, что, в отличие от некоторых девушек Бонда, роль Галор в сюжете имеет решающее значение, и она не просто аксессуар: именно ее перемена сердца позволяет добру победить зло. Культурные историки Джанет Вуллаккотт и Тони Беннетт считают, что многие женские персонажи в серии о Бонде отклоняются от принятых культурных норм Флеминга; и Пусси Галор, и Тилли Мастертон соответствуют этому правилу, поскольку они являются лесбиянками. Что касается тех, с кем спит Бонд, то существует предыстория, объясняющая, почему они выходят за рамки нормы Флеминга: в случае Пусси Галор это связано с тем, что ее изнасиловал дядя. По словам Стивена Хита, литературоведа и историка культуры, лесбиянство Галор объясняется ее ненавистью к мужчинам после изнасилования, и она обращается обратно, потому что, как она говорит в книге, «я никогда раньше не встречала мужчину». «Обращение» Бондом Галор из лесбиянки в его партнершу «отражает сексуальную политику Флеминга». Блэк считает это «грубым концом книги, формой счастливого конца».

The character of Bond was developed more in Goldfinger than in the previous novels; the historian Jeremy Black considers that Bond "was presented as a complex character". The novelist Raymond Benson—who later wrote a series of Bond novels—sees Goldfinger as a transitional novel, making Bond more human than in previous books and more concerned with what Benson calls "the mortal trappings of life". This manifests itself in the opening chapter of the book as Bond sits in Miami airport and thinks through his fight with and killing of a Mexican thug. Benson also finds Bond developing something of a sense of humour in Goldfinger, verbally abusing Oddjob for his own amusement. The anthropologist Anthony Synnott examined several examples of racism in the Bond novels, and finds in Goldfinger examples of "the most blatant racism" of the series, all of which concern the Koreans; as an example, Synnott highlights the sentence "putting Oddjob and any other Korean firmly in his place, which, in Bond's estimation, was rather lower than apes in the mammalian hierarchy". Benson agrees that Bond is shown as a bigot in the passage quoted, and observes that this is the only point in all the works in which Bond disparages a whole race. The writer Anthony Burgess, in his 1984 work Ninety nine Novels, describes Fleming's malefactors as "impossible villains, enemies of democracy, megalomaniacs"; Burgess goes on to write that Goldfinger "is the most extravagant of these". The character was described by Benson as "Fleming's most successful villain" to that point in the series, and Fleming gives him several character flaws that are brought out across the novel. Black writes that psychologically Goldfinger is warped, possibly because of an inferiority complex brought on by his shortness, in contrast to several of Fleming's other over sized villains. Physically he is odd, with a lack of proportion to his body. According to the literary analyst LeRoy L. Panek, in his examination of 20th century British spy novels, in several of Fleming's novels he uses "characters as psychological counters in a game of simplified psychology". Fleming writes that "Bond always mistrusted short men. They grew up from childhood with an inferiority complex. Napoleon had been short, and Hitler. It was the short men that caused all the trouble in the world", an opinion Black considers a reflection of the "racialism and crude psychology" of early twentieth century literature. Like many other of Fleming's villains, Goldfinger is not of British extraction (although he is a British citizen); other villains have been, for example, Russian, German, Jewish, Chinese German or Slav. Synnott observes that in many of the Bond novels, including Goldfinger, "Ugliness, evil and foreignness go together, complementing and reinforcing each other. Ugliness symbolizes evil and evil is symbolized by ugliness and foreignness." Fleming employs devices he uses elsewhere in the series to show Goldfinger is corrupt or outside what Fleming considered normal. Goldfinger cheats at cards and golf; Panek considers this is a traditional sign of a gauche individual. Black considers that Goldfinger is portrayed as a killjoy as he does not consume cigarettes or alcohol—unlike many people of the time—but he does pay prostitutes; these aspects of Goldfinger's are condemned by Fleming for being outside normal appetites. Elisabeth Ladenson, the general editor of Romanic Review, believes the character of Pussy Galore to be "perhaps the most memorable figure in the Bond periphery". Galore was introduced by Fleming for Bond to seduce her, proving Bond's masculinity by his being able to seduce a lesbian. To some extent the situation also reflected Fleming's own opinions, expressed in the novel as part of Bond's thoughts, where "her sexual confusion is attributable to women's suffrage"; in addition, as Fleming himself put it in the book: "Bond felt the sexual challenge all beautiful Lesbians have for men." Ladenson points out that, unlike some Bond girls, Galore's role in the plot is crucial and she is not just there as an accessory: it is her change of heart that allows good to triumph over evil. The cultural historians Janet Woollacott and Tony Bennett consider that many of the female characters in the Bond series depart from Fleming's accepted cultural norms; both Pussy Galore and Tilly Masterton conform to this rule because they are lesbian. For those that Bond sleeps with, there is a back story explaining why they are outside Fleming's norm: in Pussy Galore's case, it is because she was raped by her uncle. According to Stephen Heath, the literature and cultural historian, Galore's lesbianism is explained by being anti man, following the rape, and she is converted because, as she says in the book, "I never met a man before". Bond's 'conversion' of Galore from lesbian to his bed partner "reflected Fleming's sexual politics". It was, Black sees, a "crude end to the book, a form of happy ending".

Стиль

Шестой роман о Бонде, «Доктор Но», положил начало тому, что медиа-историк Джеймс Чепмен описывает как переход книг о Бонде к «фантастическим и крайне невероятным сюжетам»; Чепмен полагает, что «Голдфингер» продолжает эту тенденцию. Он также считает его «наиболее неправдоподобным из сюжетов Флеминга». Бенсон утверждает, что сюжет непрактичен и что «иногда в последовательности событий нет никакой логики»; писатель Кингсли Амис, который впоследствии также написал роман о Бонде, отмечает, что роман был «менее правдоподобным, чем большинство». По мнению Панека, в произведениях Флеминга присутствует эпизодический подход; в «Голдфингере» это проявляется в использовании карточной игры – элемент, который также встречается в «Казино Рояль» и «Лунной базе»; Бенсон считает, что роман более эпизодичен, чем предыдущие книги Флеминга. Флеминг структурировал роман в три части: «Случайность», «Совпадение» и «Действия противника» – именно так Голдфингер описал три, казалось бы, случайные встречи Бонда с ним. Как и в «Докторе Но», незначительное событие – в данном случае карточная игра – приводит к тому, что Чапмен называет «грандиозным преступным заговором». Развязку романа Блэк характеризует как «спешную и неудовлетворительную», а «героизм в одиночку» произведения кажется чрезмерно растянутым на протяжении всего романа. Бенсон и биограф Флеминга Мэтью Паркер считают «Голдфингер» «наиболее насыщенным» из романов о Бонде, отличающимся быстрым темпом и высоким уровнем действия, в котором Бонд перемещается из Майами через Нью-Йорк в Лондон, затем через Кент и северную Францию в Швейцарию, обратно в Нью-Йорк, в Кентукки, снова в Нью-Йорк, Вашингтон и, наконец, совершает вынужденную посадку самолета в Северной Атлантике.

Темы

Как и в других романах о Бонде, таких как «Казино Рояль», азартные игры являются одной из тем – не только ставки, сделанные на матч по гольфу в рамках романа, но и начало с игры в канасту. Реймонд Бенсон выделил моменты в романе, когда расследование Бонда в отношении Голдфингера также было рискованным предприятием, и приводит пример, как Бонд подбрасывает монету, чтобы определить свою тактику по отношению к своей цели. Вновь (как и в «Живи и дай умереть» и «Доктор Но») именно Бонд, британский агент, должен разобраться с тем, что оказывается американской проблемой, и это, наряду с предупреждением Бонда Голдфингеру не недооценивать англичан, можно рассматривать как реакцию Флеминга на отсутствие поддержки со стороны США во время Суэцкого кризиса 1956 года. Бенсон определяет тему Бонда, выступающего в роли Святого Георгия в «Голдфингере», которая, по его словам, проходит через все романы, но в конечном итоге явно выражена в книге как часть мыслей Бонда. Это происходит после того, как Голдфингер заявляет, что использует атомное устройство для открытия хранилища: «Бонд устало вздохнул. Снова в бой, дорогой друг! На этот раз это действительно был Святой Георгий и дракон. И Святому Георгию лучше поторопиться и что-нибудь предпринять». Джереми Блэк отмечает, что образ «современного Святого Георгия – это снова английский, а не британский образ». По словам Лэденсона, создав Бонда в образе Святого Георгия, «сам Голдфингер является лишь препятствием, драконом, от которого нужно избавиться, прежде чем достойный рыцарь сможет уйти с заслуженно завоеванной дамой». Голдфингер настолько одержим золотом, что Ладенсон говорит, что он – «ходячая тавтология». Ладенсон указывает, что как его фамилия, так и его имя связаны с золотом («Auric» – прилагательное, относящееся к золоту); его одежда, волосы, машина и кот – все золотистого цвета или его оттенков; его корейских слуг Бонд называет «желтолицыми»; и он красит своих женщин (обычно проституток) золотой краской перед сексом. Как и в случае с рядом других злодеев в романах о Бонде, есть отсылка ко Второй мировой войне, чтобы показать послевоенным читателям, насколько злобны злодеи Бонда. Таким образом, Голдфингер нанимает членов немецкой Люфтваффе, японцев и корейцев. Для операции «Гранд Слэм» Голдфингер использовал яд GB – ныне известный как зарин, – который был открыт нацистами. В преступной банде Пусси Галор, состоящей только из женщин, есть члены, которые выглядят «как молодые эсэсовцы», чтобы подчеркнуть связь со злом.

As with other Bond novels, such as Casino Royale, gambling is a theme—not only the money staked on the golf match as part of the novel, but opening with the canasta game. Raymond Benson identified times in the novel when Bond's investigation of Goldfinger was a gamble too, and cites Bond tossing a coin to decide on his tactics in relation to his quarry. Once more (as with Live and Let Die and Dr. No) it is Bond the British agent who has to sort out what turns out to be an American problem and this, along with Bond's warning to Goldfinger not to underestimate the English, may be seen as Fleming's reaction to the lack of US support over the Suez Crisis in 1956. Benson identifies a theme of Bond acting as St George in Goldfinger which, he says, has run in all the novels, but is finally stated explicitly in the book as part of Bond's thoughts. This is after Goldfinger reveals he will use an atomic device to open the vault: "Bond sighed wearily. Once more into the breach, dear friend! This time it really was St George and the dragon. And St George had better get a move on and do something". Jeremy Black notes that the image of the "latter day St George [is] again an English, rather than British image". According to Ladenson, by making Bond St George, "Goldfinger himself is a mere obstacle, the dragon to be got rid of before the worthy knight can make off with the duly conquered lady". Goldfinger has an obsession with gold to the extent that Ladenson says that he is "a walking tautology". Ladenson lists both his family name and his first name as being related to gold ("Auric" is an adjective pertaining to gold); his clothes, hair, car and cat are all gold coloured, or a variant thereof; his Korean servants are referred to by Bond as being "yellow", or yellow faced"; and he paints his women (usually prostitutes) gold before sex. As with a number of other villains in the Bond novels, there is a reference to the Second World War, to show the post war readers how evil Bond's villains were. Thus, Goldfinger employs members of the German Luftwaffe, Japanese and Koreans. For Operation Grand Slam, Goldfinger used the poison GB—now known as Sarin—which had been discovered by the Nazis. Pussy Galore's all woman criminal gang has some members that look "like some young SS guardsman", to underline the connection to evil.

История публикаций

"Золотой палец" был опубликован 23 марта 1959 года в Великобритании в твердом переплете издательством Jonathan Cape; он насчитывал 318 страниц и стоил пятнадцать шиллингов. Как и в случае с его предыдущими четырьмя романами, Флеминг разработал дизайн обложки, на которой была изображена роза между зубами черепа. Он заказал Ричарду Чоппингу создание иллюстрации. По словам Джонатана Хопсона из Музея Виктории и Альберта, "мрачный символизм обложки запоминающимся образом выражает темы романа – жадность, секс и смерть". Книга была посвящена "доброму читателю, Уильяму Пломеру". Роман сразу же возглавил списки бестселлеров. Флеминг принял участие в нескольких рекламных акциях, включая появление в телевизионной программе The Bookman и посещение автограф-сессии в Harrods. В мае 1961 года Pan Books опубликовала в Великобритании издание в мягкой обложке, которая разошлась тиражом 161 000 экземпляров до конца года. С момента первоначальной публикации книга была издана во множестве вариантов в твердом и мягком переплете, переведена на несколько языков и, по состоянию на сегодняшний день, никогда не была снята с продажи. В 2023 году Ian Fleming Publications – компания, управляющая всеми литературными произведениями Флеминга – отредактировала серию романов о Бонде в рамках проверки на чувствительность, чтобы удалить или перефразировать некоторые расовые или этнические характеристики. Переиздание серии было приурочено к 70-летию "Казино Рояль", первого романа о Бонде.

Критический прием

"Золотой палец" получил больше положительных отзывов, чем предыдущий роман Флеминга "Доктор Но", который вызвал широкую критику в британской прессе. Морис Ричардсон, писавший в The Observer, полагал, что "мистер Флеминг, кажется, все дальше отходит от реализма и развивается лишь в направлении атомного, изощренного Саппера". Хотя Флеминг, возможно, и оставил реальность позади, Ричардсон считал, что писатель, "даже с его двуязычным ядом, высунутым наружу, остается маниакально увлекательным". Ричардсон отметил, что "Голдфингер – самый нелепый экземпляр, представленный в музее злодеев мистера Флеминга", и, говоря о центральном персонаже романа, заметил, что "настоящая проблема с Бондом, с литературной точки зрения, заключается в том, что он становится все более искусственным и зомбированным. Возможно, так даже лучше". В The Manchester Guardian Рой Перротт отметил, что "Голдфингер не разочарует преданных поклонников [Бонда]". Перротт полагал, что в целом "Флеминг вновь демонстрирует себя во всей красе, когда наиболее близок к Бухану, как, например, в автомобильной погоне по Европе"; он резюмировал книгу, сказав, что "ее трудно отложить, но некоторым из нас хотелось бы обладать хорошим вкусом и просто попробовать". The Times считала, что Бонд "подкреплен качественным письмом" Флеминга; критик полагал, что, хотя сюжет и был грандиозным, "он звучит – и является – фантастическим; мастерство мистера Флеминга заключается в том, что он заставляет его казаться не таким". В The Times Literary Supplement Майкл Робсон утверждал, что "из этих страниц появился новый Бонд: агент более расслабленный, менее распущенный, менее нарочито мускулистый, чем прежде". Робсон добавил, что "и история тоже стала более расслабленной". Робсон увидел в этом положительное развитие, но это означало, что, хотя "имеются эпизодические проявления виртуозности, к которой нас приучил мистер Флеминг, повествование не набирает обороты, пока Голдфингер не раскроет свой план". В Evening Standard рассматривали причины успеха Бонда и перечислили "то, что делает Бонда привлекательным: секс, садизм, вульгарность денег ради самих денег, культ власти, отсутствие моральных принципов". The Sunday Times назвала "Голдфингер" "Бондом, отягощенным чувством вины"; критик The Manchester Evening News считал, что "только Флемингу удалось бы сойти с рук это возмутительно невероятное, злобно смешное и безумно захватывающее произведение". Даже "ярый противник Бонда и Флеминга", Энтони Бучер, пишущий для The New York Times, казалось, наслаждался "Голдфингером", заявив, что "вся эта нелепая фантазия кажется мне весьма занимательной". Критик The New York Herald Tribune Джеймс Сандое назвал книгу "превосходным триллером от нашего выдающегося литературного мага". Берджесс называет "Голдфингер" одним из 99 лучших романов на английском языке, написанных после 1939 года. "Флеминг поднял планку популярной шпионской литературы благодаря хорошему слогу – возвышенному журналистскому стилю – и созданию правительственного агента Джеймса Бонда, 007, который достаточно сложен, чтобы поддерживать наш интерес на протяжении целой серии приключений".

Goldfinger received more positive reviews than Fleming's previous novel, Dr. No, which had faced widespread criticism in the British media. Writing in The Observer, Maurice Richardson thought that "Mr. Fleming seems to be leaving realism further and further behind and developing only in the direction of an atomic, sophisticated Sapper". Though Fleming may have left reality behind, Richardson considered that the writer, "even with his forked tongue sticking right through his cheek, remains maniacally readable". Richardson said that Goldfinger "is the most preposterous specimen yet displayed in Mr. Fleming's museum of super fiends", and, referring to the novel's central character, observed that "the real trouble with Bond, from a literary point of view, is that he is becoming more and more synthetic and zombie ish. Perhaps it is just as well." In The Manchester Guardian, Roy Perrott observed that "Goldfinger will not let [Bond's] close admirers down". Perrott thought that overall "Fleming is again at his best when most sportingly Buchan ish as in the motoring pursuit across Europe"; he summarised the book by saying that it was "hard to put down; but some of us wish we had the good taste just to try". The Times thought that Bond was "backed up by sound writing" by Fleming; the critic thought that although the plot was grandiose "it sounds—and is—fantastic; the skill of Mr. Fleming is to be measured by the fact that it is made not to seem so". For The Times Literary Supplement, Michael Robson considered that "a new Bond has emerged from these pages: an agent more relaxed, less promiscuous, less stagily muscular than of yore". Robson added that "the story, too, is more relaxed". Robson saw this as a positive development, but it did mean that although "there are incidental displays of the virtuosity to which Mr. Fleming has accustomed us, the narrative does not slip into top gear until Goldfinger unfolds his plan". The Evening Standard looked at why Bond was a success and listed "the things that make Bond attractive: the sex, the sadism, the vulgarity of money for its own sake, the cult of power, the lack of standards". The Sunday Times called Goldfinger "Guilt edged Bond"; the critic for The Manchester Evening News thought that "Only Fleming could have got away with it outrageously improbable, wickedly funny, wildly exciting". Even the "avid anti Bond and an anti Fleming man", Anthony Boucher, writing for The New York Times appeared to enjoy Goldfinger, saying "the whole preposterous fantasy strikes me as highly entertaining". The critic for The New York Herald Tribune, James Sandoe considered the book to be "a superlative thriller from our foremost literary magician". Burgess cites Goldfinger as one of the 99 best novels in English since 1939. "Fleming raised the standard of the popular story of espionage through good writing—a heightened journalistic style—and the creation of a government agent—James Bond, 007—who is sufficiently complicated to compel our interest over a whole series of adventures."

Адаптации

"Голдфингер" ежедневно публиковался в газете Daily Express с 18 марта 1959 года. Оригинальный роман Флеминга был адаптирован в виде ежедневного комикса, который выходил в той же газете и распространялся по всему миру посредством синдикации — это была первая адаптация романа в таком формате. Комикс выходил с 3 октября 1960 года по 1 апреля 1961 года, и Флеминг получил 1500 фунтов стерлингов за публикацию в Великобритании и процент от синдицированных копий. Адаптацию написал Генри Гаммидж, а проиллюстрировал Джон Макласки. В 2005 году "Голдфингер" был переиздан издательством Titan Books в составе антологии "Доктор Но", которая, помимо "Доктора Но", включала также романы "Алмазы навсегда" и "Из России с любовью". В 1964 году "Голдфингер" стал третьим фильмом в серии о Джеймсе Бонде. Шон Коннери вновь исполнил роль Бонда, а немецкий актёр Герт Фрёбе сыграл Аурика Голдфингера. Фильм в целом соответствовал роману, однако роли Джилл и Тилли Мастерсон (переименованных в Мастерсон для фильма) были сокращены, и они погибли раньше в сюжете. Сюжет фильма также был изменен: вместо кражи золота в Форт-Ноксе в нём фигурировало облучение золотого хранилища "грязной бомбой". Алан Барнс и Маркус Херн в своём анализе фильмов о Бонде полагают, что фильм превосходит некоторые из "нелепых идей" Флеминга. Они отмечают облучение золота в Форт-Ноксе и замену организации Пусси Галор на каскадёрскую команду вместо маскировки под медсестёр как примеры улучшений. В документальном фильме BBC 1973 года "Омнибус: Британский герой" Кристофер Кэзенов исполнил роли нескольких известных персонажей (например, Ричарда Ханнея и Булдога Драммонда), включая Джеймса Бонда в драматизированных сценах из "Голдфингера", где герою угрожает круговая пила из романа, а не лазерный луч из фильма, а также из "Алмазов навсегда". После радиопостановки "Доктора Но", выпущенной в 2008 году в ознаменование столетия со дня рождения Яна Флеминга, Eon Productions разрешила адаптировать ещё одну историю о Бонде. 3 апреля 2010 года BBC Radio 4 представила радиоадаптацию "Голдфингера" с Тоби Стивенсом (сыгравшим злодея Густава Грейвса в фильме "Умри в другой день") в роли Бонда, сэром Иэном Маккелленом в роли Голдфингера и Розамунд Пайк, партнёршей Стивенса по фильму "Умри в другой день", в роли Пусси Галор. Адаптация романа Флеминга была выполнена Арчи Скоттни, а режиссёром выступил Мартин Джарвис.

Goldfinger was serialised on a daily basis in the Daily Express newspaper from 18 March 1959 onwards. Fleming's original novel was adapted as a daily comic strip which was published in the same paper and syndicated around the world—the first of the novels to be adapted as such. The adaptation ran from 3 October 1960 to 1 April 1961, and Fleming received £1,500 for the British publication and a percentage for syndicated copies. The adaptation was written by Henry Gammidge and illustrated by John McLusky. Goldfinger was reprinted in 2005 by Titan Books as part of the Dr. No anthology, which in addition to Dr. No, also included Diamonds Are Forever and From Russia, with Love. In 1964 Goldfinger became the third entry in the James Bond film series. Sean Connery returned as Bond, and the German actor Gert Fröbe played Auric Goldfinger. The film was mostly similar to the novel, but Jill and Tilly Masterton (renamed Masterson for the film) have shortened roles and earlier deaths in the story. The plot of the film was also changed from stealing the gold at Fort Knox to irradiating the gold vault with a dirty bomb. Alan Barnes and Marcus Hearn, in their examination of the Bond films, consider that the film improves on what they see as some of Fleming's "ludicrous notions". The pair highlight the irradiation of the gold in Fort Knox, and the change of Pussy Galore's organisation to stunt pilots, rather than masquerading as nurses, as examples of improvements. The 1973 BBC documentary Omnibus: The British Hero featured Christopher Cazenove playing a number of such title characters (e. g. Richard Hannay and Bulldog Drummond), including James Bond in dramatised scenes from Goldfinger—notably featuring the hero being threatened with the novel's circular saw, rather than the film's laser beam—and Diamonds Are Forever. Following its radio version of Dr. No, produced in 2008 as a special one off to mark the centenary of Ian Fleming's birth, Eon Productions allowed a second Bond story to be adapted. On 3 April 2010 BBC Radio 4 broadcast a radio adaptation of Goldfinger with Toby Stephens (who played the villain Gustav Graves in Die Another Day) as Bond, Sir Ian McKellen as Goldfinger and Stephens's Die Another Day co star Rosamund Pike as Pussy Galore. The play was adapted from Fleming's novel by Archie Scottney and was directed by Martin Jarvis.