Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Mos Def & Talib Kweli Are Black Star (часто именуемый Black Star) — дебютный студийный альбом американского хип-хоп дуэта Black Star, в состав которого входят рэперы Talib Kweli и Yasiin Bey (ранее известный как Mos Def). Альбом был выпущен 29 сентября 1998 года и получил высокую оценку критиков. Название является отсылкой к Black Star Line — судоходной компании, основанной панафриканистом Маркусом Гарви. В альбоме рассматриваются современные проблемы, философские идеи и жизнь в Бруклине, Нью-Йорк, глазами этих двух исполнителей.
Mos Def & Talib Kweli Are Black Star (often referred to as Black Star) is the debut studio album by American hip hop duo Black Star, composed of rappers Talib Kweli and Yasiin Bey (formerly known as Mos Def). The album was released on September 29, 1998, to critical acclaim. The title is a reference to the Black Star Line, a shipping line founded by Pan Africanist Marcus Garvey. The album deals with modern day issues, philosophical ideas, and life in Brooklyn, New York City as the two artists know it.
Предыстория
Реализация альбома стала возможна благодаря взаимопониманию между двумя эмси. Оба планировали выпустить свои сольные альбомы примерно в одно и то же время, но отложили свои индивидуальные проекты и решили вместо этого совместно работать над полноценным LP. Обложку альбома разработал художник Брент Роллинс.
The album's fruition came about from the chemistry between the two emcees. Both planned to release their solo albums around the same time, but they postponed their individual projects and decided instead to collaborate on a full length LP. The album's cover was designed by artist Brent Rollins.
Музыка и слова
Покойный джазовый музыкант Уэлдон Ирвин играл на клавишных в открывающей песне альбома "Astronomy", которая интерпретирует слово "черный" в позитивном ключе и содержит сравнения, такие как "Черный, как волосы моей дочки". Следующая песня и первый сингл, "Definition", – это резкий ответ на увлечение хип-хопа смертью и посвящение убитым рэперам Тупаку Шакуру и The Notorious B.I.G. Как звучит припев: "Один, два, три / Mos Def и Talib Kweli / Мы пришли, чтобы взорвать вершины / Лучший союз в хип-хопе, Y O / Я сказал, один, два, три / Довольно опасно быть MC / Застрелили 2Pac и Biggie / Слишком много насилия в хип-хопе, Y O". Припев также является отсылкой к анти-насильственной песне Boogie Down Productions "Stop the Violence", а также к "Remix For P Is Free" с их альбома Criminal Minded. "Children's Story" – это переосмысленная версия оригинальной песни Slick Rick, в которой Mos Def предостерегает от чрезмерного стремления к материальным благам. "Brown Skin Lady" – это нежная дань уважения женщинам с коричневой кожей. Песня призывает чернокожих и темнокожих женщин гордиться своими волосами и цветом кожи и не поддаваться влиянию западных стандартов красоты. Kweli читает: "Сегодня ночью мы не будем руководствоваться европейскими стандартами красоты / Выключите телевизор и уберите журнал / Посмотри в зеркало и скажи мне, что ты видишь / Я вижу свидетельство божественного присутствия". "Thieves in the Night" была вдохновлена романом Тони Моррисон "Самый голубой глаз". В буклете альбома Kweli объясняет, что этот абзац "произвел на меня впечатление как один из самых правдивых критических взглядов на наше общество, и я прочитал его в старшей школе, когда мне было 15 лет. Я думаю, что это особенно актуально в мире хип-хопа, потому что мы ослеплены этими иллюзиями". В песне использован следующий отрывок: "И это была фантазия, потому что мы не были сильными, а лишь агрессивными; мы не были свободными, а лишь получили лицензию; мы не были сострадательными, а лишь вежливыми; не хорошими, а хорошо воспитанными. Мы флиртовали со смертью, чтобы назвать себя храбрыми, и прятались от жизни, как воры". А в версии на треке: "Не сильные, лишь агрессивные / Не свободные, лишь лицензированные / Не сострадательные, лишь вежливые (теперь кто самый милый?) / Не хорошие, а хорошо воспитанные / Преследующие смерть, чтобы назвать себя храбрыми, все еще живущие как умственные рабы / Прячущиеся от жизни, как воры в ночи / Иллюзии оазиса заставляют тебя смотреть дважды".
The late jazz musician Weldon Irvine played the keys on the album's opening song, "Astronomy," which interprets the word "black" in a positive way, and contains similes such as "Black, like my baby girl's hair". The next song, and first single, "Definition", is a stern response to hip hop's fascination with death, and a dedication to slain emcees Tupac Shakur and the Notorious B. I. G. As the chorus goes, "One two three/Mos Def and Talib Kweli/We came to rock it on to the tip top/Best alliance in hip hop, Y O/I said, one two three/It's kinda dangerous to be a MC/They shot 2Pac and Biggie/Too much violence in hip hop, Y O". The chorus is also a play on Boogie Down Productions' anti gun song "Stop the Violence", as well as "Remix For P Is Free" from their album Criminal Minded. "Children's Story" is a re imagined version of Slick Rick's original, which features Mos Def cautioning overly materialistic pursuits. "Brown Skin Lady" is an affectionate tribute to brown skinned women. The song encourages black and brown women to be proud of their hair and complexion, and to not be influenced by Western beauty standards. Kweli rhymes, "We're not dealin' with the European standard of beauty tonight/Turn off the TV and put the magazine away/Look in the mirror tell me what you see/I see the evidence of divine presence." "Thieves in the Night" was inspired by author Toni Morrison's novel The Bluest Eye. In the album's liner notes, Kweli explains that the paragraph "struck me as one of the truest critiques of our society, and I read that in high school when I was 15 years old. I think it is especially true in the world of hip hop, because we get blinded by these illusions." The excerpt interpolated in the song is as follows: "And fantasy it was, for we were not strong, only aggressive; we were not free, merely licensed; we were not compassionate, we were polite; not good but well behaved. We courted death in order to call ourselves brave, and hid like thieves from life." And the version on the track: "Not strong, only aggressive/Not free, we only licensed/Not compassionate, only polite (now who the nicest? )/Not good but well behaved/Chasin' after death so we could call ourselves brave, still livin' like mental slaves/Hiding like thieves in the night from life/Illusions of oasis making you look twice."
Критический прием
Black Star был назван 24-м лучшим альбомом 1998 года в опросе Pazz & Jop, проводимом американскими критиками по всей стране и ежегодно публикуемом The Village Voice. Роберт Кристгау, автор опроса, в своей рецензии того времени отметил, что Mos Def и Talib Kweli создают в своем хип-хопе мир, где завистники теряют своих девушек, но не как "сучек", а из-за равнодушия MC, которые даже отдают их обратно. Главное в альбоме – это рифмы. Но именно субкультура, для которой эти слова наиболее важны, заставит вас вернуться к нему снова и снова. По мнению Колина Ларкина, автора "Энциклопедии популярной музыки", альбом отказался от "негатива гангста-рэпа" в пользу "глубокого и вдумчивого исследования черной культуры, отсылающего к классической эпохе рэпа, представленной Public Enemy и KRS-One". Лаконичные, мощные ритмы альбома также резко контрастировали с помпезными продакшнами Puff Daddy, доминировавшими в рэп-мейнстриме.
Black Star was voted the 24th best album of 1998 in the Pazz & Jop, a poll of American critics nationwide published annually by The Village Voice. Robert Christgau, the poll's creator, wrote in a contemporary review that Mos Def and Talib Kweli "devise a hip hop imaginary where hater players lose their girls not bitches to MCs so disinterested they give 'em right back. The rhymes are the selling point. But the subculture that cares most about these words is what you'll come back to." According to Encyclopedia of Popular Music writer Colin Larkin, the album abandoned "the negativity of gangsta rap" in favor of "a highly intelligent and searching examination of black culture, harking back to the classic era of rap epitomized by Public Enemy and KRS One. The album's sparse, hard hitting rhythms were also in marked comparison to the overblown productions of Puff Daddy, which dominated the rap mainstream."