Лука Джордано: Жизнь и творчество художника-барокко
Luca Giordano
Лука Джордано (1634-1705) – итальянский художник эпохи барокко. Работал в Неаполе, Риме, Венеции и Испании. Ученик Риберы, писал портреты и философские сюжеты.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский художник эпохи барокко (1634–1705)
Italian Baroque painter (1634–1705)
Лука Джордано (18 октября 1634 – 3 января 1705) – итальянский живописец позднего барокко и гравер, работавший в технике офорта. Обладая беглостью и декоративностью, он успешно работал в Неаполе, Риме, Флоренции и Венеции, прежде чем провести десятилетие в Испании.
Luca Giordano (18 October 1634 – 3 January 1705) was an Italian late Baroque painter and printmaker in etching. Fluent and decorative, he worked successfully in Naples, Rome, Florence, and Venice, before spending a decade in Spain.
Ранняя жизнь и образование
Родился в Неаполе, был сыном художника Антонио Джордано. Около 1650 года он поступил в ученики к Рибере по рекомендации вице-короля Неаполя, и его ранние работы испытали сильное влияние его учителя. Подобно Рибере, он писал множество портретов философов по пояс – либо вымышленные изображения конкретных личностей, либо обобщенные типы. Он получил прозвище Luca fa presto, что означает "Лука рисует быстро". Его скорость в разработке композиций и в исполнении, а также его разносторонность, позволявшая ему обманчиво подражать другим художникам, принесли ему еще два эпитета: "Молния" (Fulmine) и "Протей" живописи.
Born in Naples, Giordano was the son of the painter Antonio Giordano. In around 1650 he was apprenticed to Ribera on the recommendation of the viceroy of Naples and his early work was heavily influenced by his teacher. Like Ribera, he painted many half length figures of philosophers, either imaginary portraits of specific figures, or generic types. He acquired the nickname Luca fa presto, which translates into "Luca paints quickly." His speed, in design as well as handiwork, and his versatility, which enabled him to imitate other painters deceptively, earned for him two other epithets, "The Thunderbolt" (Fulmine) and "The Proteus" of painting.
Дворцовый художник в Испании (1692 1702)
В 1692 году Джордано отправился в Испанию по приглашению Карла II. Он оставался там десять лет, вернувшись в Неаполь в 1702 году, после смерти Карла. Находясь в Испании, он создал масштабные декоративные росписи во Дворце Буэн-Ретиро, Эль-Эскориал, сакристии Толедского собора и Королевском дворце Аранхуэса. «Аллегория Золотого руна» – фреска 1694 года на потолке Касона-дель-Буэн-Ретиро – считается одной из возможных причин, по которой это здание сохранилось, в то время как большинство других построек дворцового комплекса Буэн-Ретиро были снесены в XIX веке. В настоящее время это пристройка к музейному комплексу Прадо, где располагается библиотека для исследователей. Он также расписал часть фресок в церкви Святого Антония Германцев и создал множество картин для двора, частных заказчиков и церквей. Его ученики, Аниелло Росси и Маттео Пачелли, помогали ему в Испании. Джордано пользовался популярностью при испанском дворе, и король пожаловал ему титул «кабальеро». Здание хранит обширную коллекцию его работ. Недалеко оттуда в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо находится несколько его произведений, а в соседнем музее Тиссена-Борнемисы на долгосрочном хранении находится картина «Суд Соломона», принадлежащая частной коллекции баронессы Кармен Тиссен.
In 1692 Giordano went to Spain at the invitation of Charles II. He stayed there for ten years, returning to Naples in 1702, following Charles' death. While in Spain, he painted major decorative schemes at the Buen Retiro Palace, El Escorial, the sacristry of Toledo Cathedral and the Royal Palace of Aranjuez. The Allegory of the Golden Fleece, a c. 1694 fresco on the ceiling of the Casón del Buen Retiro is one of the possible reasons given for the building having survived when most of the other Buen Retiro palace complex buildings were demolished in the nineteenth century, now it's an annex of the Prado Museum Complex that holds a library for researchers. He also painted part of the frescoes at the Church of Saint Anthony of the Germans and many pictures for the court, private patrons and churches. His pupils, Aniello Rossi and Matteo Pacelli, assisted him in Spain. Giordano was popular at the Spanish court, and the king granted him the title of "caballero". houses a large compilation of his works. Not far from there, the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando owns several of his works and in the neighboring Thyssen Bornemisza Museum there is a Judging of Salomon long term loan, belonging to Baroness Carmen Thyssen Private Collection.
Позднейшая работа в Неаполе
После возвращения в Неаполь в начале 1702 года Джордано продолжал интенсивно писать картины. Среди его других учеников были Хуан Антонио Бухас, Нунцио Феррайоли (Nunzio degli Afflitti), Ансель Фьяминго (il Franceschitto или Francesquitto), Джованни Баттиста Лама, Андреа Миглионико, Джузеппе Симонелли, Андреа Висенти, Андреа Визо, Томмазо Фасано, Томмазо Джакинто, Доменико ди Марино, Пьетро ди Мартино, Педро де Калабрия, Маттео Пачелли, Франсиско Трамульес, Николо Мария Росси, Аниелло Росси и Раймондо де Доминичи. В юности Джордано с большим мастерством гравировал работы, включая некоторые из своих собственных картин, такие как «Убийство жрецов Ваала». Он также много работал над кристальными рамами зеркал, шкафов и других предметов, которые можно увидеть во многих итальянских дворцах, и в этом виде искусства был учителем Пьетро Гарофало. Джордано считают предшественником Тиеполо, возродившим величественную манеру Кортоны в стиле, который впоследствии достигнет большей яркости у Тиеполо.
After his return to Naples early in 1702, Giordano continued to paint prolifically. Other pupils included Juan Antonio Boujas, Nunzio Ferraiuoli (Nunzio degli Afflitti), Ansel Fiammingo (il Franceschitto or Francesquitto), Giovanni Battista Lama, Andrea Miglionico, Giuseppe Simonelli, Andrea Vicenti, Andrea Viso, Tommaso Fasano, Tommaso Giaquinto, Domenico di Marino, Pietro di Martino, Pedro de Calabria, Matteo Pacelli, Francisco Tramulles, Nicolo Maria Rossi, Aniello Rossi, and Raimondo de Dominici. As a young man, Giordano engraved works with considerable skill, including some of his own paintings, such as the Slaughter of the Priests of Baal. He also painted much on the crystal borderings of looking glasses, cabinets and others seen in many Italian palaces, and was, in this form of art, the master of Pietro Garofalo. He has been viewed as a proto Tiepolo, reanimating that grand manner of Cortona in a style that would brighten with Tiepolo.