Полька-мазурка: История и особенности танца семьи Штраусов.
Polka-mazurka
Полька-мазурка: танец, сочетающий элементы польки и мазурки. Популярность в Вене 1850-х, композиции Иоганна Штрауса II и других авторов. История танца.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Полка-мазурка – это танец, музыкально похожий на мазурку, но исполняемый скорее как полька. Многие польки-мазурки были написаны Иоганном Штраусом II и его семьей. Иоганн Штраус I не сочинял музыку этого типа; первый пример польки-мазурки, написанный семьей Штраусов, появился в 1854 году и был создан Иоганном Штраусом II под названием La Viennoise, op. 144. Авторство польки-мазурки не принадлежит исключительно семье Штраусов, поскольку многие венские композиторы 1850-х годов также писали произведения в этом жанре. Этот вариант польки считался кросс-культурным, поскольку его влияние прослеживается во французской польке с ее изящными и намеренными движениями, а также в энергичной schnell polka, где Эдуард Штраус сочинил множество известных произведений.
The polka mazurka is a dance, musically similar to the mazurka, but danced much like the polka. Many polka mazurkas were composed by Johann Strauss II and his family. Johann Strauss I did not compose any of this type of music; the first polka mazurka example written by the Strauss family was in the year 1854 by Johann Strauss II, entitled La Viennoise op. 144. The polka mazurka was not credited to the Strauss family alone, as many Viennese composers in the 1850s era also wrote many examples. This variant of the polka was seen as cross cultural, as many of its influences can be seen in the French polka with its feminine and deliberate steps as well as the exciting schnell polka, where Eduard Strauss composed many famous pieces of this type.
Музыка полька-мазурка
Его темп в 3 удара на такт означал, что он был схож по ритму с вальсом, но в польке-мазурке акцент приходился на первый удар такта, в отличие от вальса, который выделяет последние два удара, как это особенно заметно в венском вальсе с его ярко выраженными двумя заключительными ударами. Полька-мазурка имеет структуру, подобную польке, с основной темой, быстро переходящей к вторичной, которая обычно звучит энергично и громко. Секция "трио" отличается свободной формой и не обязана быть связана с основной темой или сохранять ту же тональность. Семья Штраусов, и особенно Йозеф Штраус, во многих своих известных польках-мазурках стремились сочетать лиричность и романтизм, что можно услышать в его произведениях "Симпатия" op. 73 и "Женское сердце" op. 166, вдохновленных его обеспокоенностью социальными проблемами, с которыми сталкивались женщины в ту эпоху.
Its tempo of 3 beats to the bar ( time) meant that it was similar in rhythm to the waltz, but the emphasis of the polka mazurka was on the first beat of the bar as opposed to the waltz which places its beats on the last two as epitomised by the Viennese waltz with its heavily accentuated final two beats to the bar. The polka mazurka does possess a similar structure to the polka, with a main theme quickly proceeding to its subsidiary theme which is usually brash and loudly played. The 'trio' section is free style and need not associate with the main theme nor of the same key signature. The Strauss family, Josef Strauss in particular, attempted in most of his famous polka mazurkas to blend in sensitivity and romanticism, as can be heard in his pieces Sympathie op. 73, and Frauenherz op. 166, which were inspired by his concern for social issues faced by women in that era.