Полька-мазурка: тарихи би, мазурка мен польканың қосылысы. Иоганн Штраус II отбасының шығармалары, 1854 жылғы "La Viennoise" және австрия композиторлары.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Полька-мазурка – музыка жағынан мазуркаға ұқсас, бірақ билеу стилінен полькаға жақын би. Көптеген полька-мазуркаларды Иоганн Штраус II және оның отбасы жазған. Иоганн Штраус I осы үлгідегі музыканы жазған жоқ; Штраус отбасынан шыққан алғашқы полька-мазурка 1854 жылы Иоганн Штраус II-нің "La Viennoise, op. 144" атты туындысы болды. Полька-мазурканы тек Штраус отбасына ғана жатқызуға болмайды, себебі 1850 жылдардағы көптеген веналық композиторлар да осы үлгіде көптеген шығармалар жазды. Бұл полька түрі мәдениеттердің қарым-қатынасынан пайда болған, өйткені оның француз полькасының нәзік және ойластырылған қимылдары мен Эдуард Штраустың осы үлгідегі көптеген танымал туындыларын жазған жылдам (швефт) полькасындағы ықпалын көруге болады.
The polka mazurka is a dance, musically similar to the mazurka, but danced much like the polka. Many polka mazurkas were composed by Johann Strauss II and his family. Johann Strauss I did not compose any of this type of music; the first polka mazurka example written by the Strauss family was in the year 1854 by Johann Strauss II, entitled La Viennoise op. 144. The polka mazurka was not credited to the Strauss family alone, as many Viennese composers in the 1850s era also wrote many examples. This variant of the polka was seen as cross cultural, as many of its influences can be seen in the French polka with its feminine and deliberate steps as well as the exciting schnell polka, where Eduard Strauss composed many famous pieces of this type.
Полька-мазурка музыкасы
Оның бір тактқа 3 уақыттық темпі вальспен ырғағы жағынан ұқсас болды, бірақ поляк-мазурканың басымдығы вальстен өзгеше, оның уақыттарын соңғы екі уақытқа емес, алғашқы уақытқа қояды, мысалы, Вена вальсінің соңғы екі уақыты айқын басылған. Поляк-мазурканың құрылымы полькаға ұқсас, негізгі тақырып тез арада қосалқы тақырыпқа өтеді, ол көбінесе шулы және үнмен ойналады. "Трио" бөлімі еркін стильде болады және негізгі тақырыппен немесе бірдей тональностьпен байланысты болуы міндетті емес. Штраусс отбасы, әсіресе Йозеф Штраусс, өзінің көптеген танымал поляк-мазуркаларында сезімталдық пен романтизмді үйлестіруге тырысты, бұл оның Sympathie op. 73 және Frauenherz op. 166 шығармаларында естіледі, олар сол дәуірдегі әйелдердің әлеуметтік мәселелеріне деген оның алаңдаушылығынан туындаған.
Its tempo of 3 beats to the bar ( time) meant that it was similar in rhythm to the waltz, but the emphasis of the polka mazurka was on the first beat of the bar as opposed to the waltz which places its beats on the last two as epitomised by the Viennese waltz with its heavily accentuated final two beats to the bar. The polka mazurka does possess a similar structure to the polka, with a main theme quickly proceeding to its subsidiary theme which is usually brash and loudly played. The 'trio' section is free style and need not associate with the main theme nor of the same key signature. The Strauss family, Josef Strauss in particular, attempted in most of his famous polka mazurkas to blend in sensitivity and romanticism, as can be heard in his pieces Sympathie op. 73, and Frauenherz op. 166, which were inspired by his concern for social issues faced by women in that era.