Введение
В музыке синкопация — это сочетание различных ритмов, исполняемых вместе для создания музыкального произведения, в результате чего часть или вся мелодия или композиция оказывается смещенной относительно основного ритма. Проще говоря, синкопация — это «нарушение или прерывание регулярного течения ритма»: «размещение ритмических ударений или акцентов в необычных для них местах». Это взаимосвязь как минимум двух групп временных интервалов. Синкопация широко используется во многих музыкальных стилях, особенно в танцевальной музыке. По словам музыкального продюсера Рика Сномана, «вся танцевальная музыка использует синкопы, и это часто важнейший элемент, который помогает объединить всю композицию». Синкопация также может возникать, когда сильная гармония совпадает со слабым долей, например, когда септаккорд играется на второй доле такта или доминантовый аккорд — на четвертой доле такта. Последнее часто встречается в тональных каденциях в музыке XVIII и начала XIX века и является обычным завершением любой секции. Гемиола (латинский эквивалент — sesquialtera) также можно рассматривать как одну прямую долю, состоящую из одной длинной и одной короткой ноты, за которой следует синкопа в следующем такте, также состоящем из одной короткой и одной длинной ноты. Обычно последний аккорд в гемиоле — (би)доминанта, и, следовательно, представляет собой сильную гармонию на слабой доле, то есть синкопу.
other uses of the same name
In music, syncopation is a variety of rhythms played together to make a piece of music, making part or all of a tune or piece of music off beat. More simply, syncopation is "a disturbance or interruption of the regular flow of rhythm": a "placement of rhythmic stresses or accents where they wouldn't normally occur". It is the correlation of at least two sets of time intervals. Syncopation is used in many musical styles, especially dance music. According to music producer Rick Snoman, "All dance music makes use of syncopation, and it's often a vital element that helps tie the whole track together". Syncopation can also occur when a strong harmony is simultaneous with a weak beat, for instance, when a 7th chord is played on the second beat of a measure or a dominant chord is played at the fourth beat of a measure. The latter occurs frequently in tonal cadences for 18th and early 19th century music and is the usual conclusion of any section. A hemiola (the equivalent Latin term is sesquialtera) can also be considered as one straight measure in three with one long chord and one short chord and a syncope in the measure thereafter, with one short chord and one long chord. Usually, the last chord in a hemiola is a (bi )dominant, and as such a strong harmony on a weak beat, hence a syncope.
Типы синкопации
Технически говоря, "синкопация возникает, когда происходит временное смещение обычного метрического ударения, в результате чего акцент перемещается с сильной доли на слабую". "Синкопация – это, по сути, намеренное нарушение привычного двух- или трехдольного ритмического рисунка, чаще всего достигаемое акцентированием слабой доли или ноты, не попадающей на сильную долю".
Приостановка
В следующем примере есть две точки синкопы, где третий счёт удерживается со второго счёта. Аналогично, первый счёт второго такта удерживается с четвёртого счёта первого такта. Хотя синкопа может быть очень сложной, плотные или кажущиеся сложными ритмы часто не содержат синкопы. Следующий ритм, несмотря на свою плотность, акцентирует регулярные сильные доли, 1 и 4 (в ): это басовый тон, который появляется с синкопой незадолго до сильной доли, и используется в кубинской танцевальной музыке сон-монтуно. Время может варьироваться, но обычно это происходит на «два плюс» и на четвёртой доле такта, тем самым предвосхищая третий и первый счёт. Этот паттерн обычно известен как афрокубинский басовый тумбао.
Преобразование
Ричард Миддлтон предлагает добавить концепцию трансформации к просодическим правилам Нармора, которые создают ритмические последовательности, чтобы объяснить или сгенерировать синкопы. "Синкопированный рисунок воспринимается как переосмысление, как переотображение его парного элемента, "в отношении", "в свете" которого он и звучит". Он приводит примеры различных типов синкопации: латиноамериканской, с акцентом на слабую долю и опережающей ритм. Но прежде всего, можно прослушать аудиопример акцента на "сильных" долях, где он и ожидается.
Латинский эквивалент простого
В приведенном ниже примере для первых двух тактов показан несинкопированный ритм в первой такте. В третьей такте представлен синкопированный ритм, в котором первый и четвертый удар приходятся как ожидается, но акцент неожиданно возникает между вторым и третьим ударами, создавая знакомый "латинский ритм", известный как тресильо.