Подводная фотография: искусство и техника

Введение

Жанр фотографии

Подводная фотография — это процесс получения изображений под водой. Обычно это делается во время дайвинга, но также возможно при погружениях с подачей воздуха с поверхности, снорклинге, плавании, с подводных лодок или дистанционно управляемых подводных аппаратов, или с помощью автоматических камер, опускаемых с поверхности. Подводная фотография может рассматриваться как вид искусства и метод сбора данных. Для успешной подводной съемки обычно требуется специализированное оборудование и техники. Однако она предоставляет захватывающие и уникальные возможности для фотосъемки. Распространенными объектами являются такие животные, как рыбы и морские млекопитающие, но фотографы также снимают затонувшие корабли, подводные пещерные системы, подводные «пейзажи», беспозвоночных, морские водоросли, геологические образования и портреты других дайверов.

Оборудование

Некоторые камеры созданы для использования под водой, включая современные водонепроницаемые цифровые камеры. Первой амфибией была камера Calypso, вновь выпущенная под названием Nikonos в 1963 году. Серия Nikonos разрабатывалась специально для подводного использования. Компания Nikon прекратила выпуск серии Nikonos в 2001 году, и её популярность снизилась, как и популярность других 35-мм пленочных систем. Sea and Sea USA произвела Motor Marine III – амфибийную дальномерную камеру для 35-мм пленки.

Подводные корпуса

Камеры, предназначенные для работы в сухих условиях, также могут использоваться под водой, защищенные дополнительными корпусами, разработанными для камер с автоматической фокусировкой и съемкой, компактных камер с полным контролем экспозиции и однообъективных зеркальных камер (SLR). Большинство таких корпусов специфичны для конкретной модели камеры. Материалы варьируются от относительно недорогого пластика, изготовленного литьем под давлением, до более дорогих корпусов, отлитых под давлением или обработанных из цельного алюминия. Корпуса предоставляют широкий выбор: пользователи могут выбирать корпуса, подходящие для их обычных "наземных" камер, и использовать любой объектив, при условии, что он подходит по размеру или используется соответствующий адаптер для объектива. Подводные фотографы обычно используют широкоугольные или макрообъективы, оба из которых обеспечивают фокусировку на близком расстоянии и, следовательно, уменьшают потерю четкости из-за рассеяния света. Цифровые носители информации могут хранить гораздо больше снимков, чем стандартная пленка (которая редко содержит более 36 кадров). Это дает цифровым камерам преимущество, поскольку замена пленки под водой непрактична. Другие сравнения между цифровой и пленочной фотографией также актуальны, и использование пленки под водой сократилось, как и на суше. Заменить обычные объективы под водой также невозможно, хотя для некоторых корпусов доступны телеобъективы, "рыбий глаз" и макро-удлинители с возможностью мокрого подключения. Подводные корпуса оснащены органами управления и кнопками, которые достигают камеры внутри, позволяя использовать большинство ее обычных функций. Эти корпуса также могут иметь разъемы для подключения внешних вспышек. Некоторые базовые корпуса позволяют использовать встроенную вспышку камеры, но она может быть недостаточно мощной или неправильно расположена для подводной съемки. Более продвинутые корпуса либо перенаправляют встроенную вспышку для запуска внешней вспышки через оптоволоконный кабель, либо физически блокируют использование встроенной вспышки. Герметичность корпусов обеспечивается силиконовыми или другими эластомерными уплотнительными кольцами (O-rings) в местах закрытия и там, где валы управления и кнопки проходят через корпус. В высококачественных корпусах на многих критически важных кнопках и валах могут использоваться двойные уплотнительные кольца для снижения риска протечек, которые могут вывести из строя электронику камеры. Некоторые камеры изначально водонепроницаемы или могут погружаться на небольшую глубину; в этом случае последствия небольшой протечки в погружном корпусе обычно несерьезны. Существуют оптические проблемы при использовании камер внутри водонепроницаемого корпуса. Из-за преломления изображение, проходящее через стеклянный порт, будет искажено, особенно при использовании широкоугольных объективов. Куполообразный или "рыбий глаз" порт корректирует это искажение. Большинство производителей производят такие купольные порты для своих корпусов, часто разрабатывая их для использования с определенными объективами для достижения максимальной эффективности. Серия Nikonos позволяла использовать оптику с контактным погружением в воду — объективы, предназначенные для использования под водой, без возможности правильной фокусировки при использовании на воздухе. Также существует проблема с некоторыми цифровыми камерами, которые не имеют достаточно широкоугольных встроенных объективов; для решения этой проблемы существуют корпуса с дополнительной оптикой в дополнение к купольному порту, что увеличивает видимый угол обзора. Некоторые корпуса работают с объективами с мокрым соединением, которые прикручиваются к внешней стороне порта объектива и увеличивают поле зрения; эти объективы можно добавлять или удалять под водой, что позволяет делать макро- и широкоугольные снимки во время одного погружения. При использовании макрообъективов искажение, вызванное преломлением, не является проблемой, поэтому обычно используется простой плоский стеклянный порт. Преломление через плоский порт увеличивает увеличение макрообъектива; это считается преимуществом для фотографов, пытающихся запечатлеть очень маленькие объекты. Цифровые камеры могут иметь несколько пользовательских или программируемых режимов, которые могут включать режимы, специально предназначенные для подводной съемки. Плавучесть корпуса может потребовать регулировки путем добавления балласта или плавучих камер. В идеале эти элементы должны быть несжимаемыми в диапазоне рабочих глубин, чтобы плавучесть оставалась постоянной на протяжении всего погружения. Большинство дайверов могут справиться с небольшим отклонением от нейтральной плавучести, но значительное отклонение может затруднить удержание камеры одной рукой, что часто бывает полезно, особенно при использовании камер с автоматической фокусировкой и съемкой. При фотосъемке на задержке дыхания удобно, если камера всплывет на поверхность в случае ее падения. При погружениях со скафандром может быть удобнее, если она не всплывет.

Cameras made for dry work can also work underwater, protected by add on housings, which are made for point and shoot cameras, compact cameras with full exposure controls, and single lens reflex cameras (SLRs). Most such housings are specific to the camera model. Materials range from relatively inexpensive injection moulded plastic to higher priced die cast or machined from solid aluminum. Housings allow many options: users can choose housings specific to their everyday "land" cameras and use any lens, provided that it fits or they use the appropriate lens port accessory. Underwater photographers generally use wide angle lenses or macro lenses, both of which allow close focus and therefore a shorter distance to the subject, which reduces the loss of clarity to scattering. Digital media can hold many more shots than standard film (which rarely has more than 36 frames per roll). This gives digital cameras an advantage, since it is impractical to change film underwater. Other comparisons between digital and film photography also apply, and the use of film under water has declined, as it has on land. It is also not possible to change regular lenses underwater, though some wet connectable telephoto, fisheye and macro extensions are available for some housings. Underwater housings have control knobs and buttons that reach the camera inside, allowing use of most of its normal functions. These housings may also have connectors to attach external flash units. Some basic housings allow the use of the flash on the camera, but the on board flash may not be powerful enough or properly placed for underwater use. More advanced housings either redirect the on board strobe to fire a slave strobe via a fiber optic cable, or physically prevent the use of the on board strobe. Housings are made waterproof by silicone or other elastomer O rings at the closures and where control spindles and pushbuttons pass through the housing. High end housings may use double O rings on many of the critical pushbuttons and spindles to reduce the risk of leaks, which can destroy the electronics in cameras. Some cameras are inherently waterproof, or submersible to shallow depths; when these are in submersible housings, the consequences of a small leak are generally not serious. There are optical problems with using cameras inside a watertight housing. Because of refraction, the image coming through the glass port will be distorted, especially with wide angle lenses. A dome shaped or fish eye port corrects this distortion. Most manufacturers make these dome ports for their housings, often designing them to be used with specific lenses to maximize their effectiveness. The Nikonos series allowed the use of water contact optics—lenses designed to be used submerged, without the ability to focus correctly when used in air. There is also a problem with some digital cameras, which do not have sufficiently wide lenses built in; to solve this, there are housings made with supplementary optics in addition to the dome port, making the apparent angle of view wider. Some housings work with wet coupled lenses, which are screwed on to the outside of the lens port and increase the field of view; these lenses may be added or removed under water, allowing both macro and wide angle photography on the same dive. With macro lenses, the distortion caused by refraction is not a problem, so normally a simple flat glass port is used. Refraction through a flat port increases the magnification of a macro lens; this is considered a benefit to photographers who are trying to capture very small subjects. Digital cameras may have several user selectable or programmable modes, which may include modes specifically for underwater use. Buoyancy of the housing may have to be adjusted by adding ballast or buoyancy chambers. Ideally these should be incompressible at working depth range so the buoyancy remains constant throughout the dive. Most divers can manage a small divergence from neutral buoyancy, but a large divergence can make it difficult to hold the camera in place with one hand, which can often be useful, particularly with point and shoot cameras. When photographing on breathhold, it is convenient if the camera will float back to the surface if dropped. On scuba it may be more convenient if it does not float away.

Корпусы для смартфонов

Подводные корпуса для смартфонов предлагаются с различными показателями глубины погружения. Некоторые из них ограничены операционной системой, например, только для iOS, другие совместимы практически с любым телефоном, который физически помещается в корпус, но требуют установки на телефон специального приложения для корректного взаимодействия с корпусом по Bluetooth. Использование беспроводной связи между корпусом и камерой (смартфоном) позволяет создавать корпуса с единственным отверстием для провода и без каких-либо подвижных элементов, проникающих в отсек для камеры. Некоторые из этих корпусов откачиваются до состояния близкого к вакууму после герметизации, что надежно фиксирует крышку и позволяет проверить герметичность перед погружением в воду.

Форматы камер

Большинство типов цифровых камер имеют какое-либо применение под водой. Чаще всего используются модели, для которых доступны подводные боксы, или которые изначально водонепроницаемы, такие как защищённые компактные камеры, которые можно использовать на небольшой глубине без бокса, но для большей глубины доступны боксы. Компактные, защищённые компактные и камеры с большим зумом обладают высокой универсальностью в отношении фокусного расстояния, обычно имеют объектив от широкоугольного до телеобъектива с возможностью макросъёмки, что делает эти функции доступными без необходимости смены объективов, что невозможно во время погружения. Хотя существуют аксессуары для смены объективов под водой для увеличения или уменьшения фокусного расстояния и для увеличения увеличения, защищённые компактные камеры 2020 года уже обладают способностью фокусироваться на очень близком расстоянии и достаточно широким углом обзора на минимальном фокусном расстоянии. Некоторые из защищённых компактных камер помещаются в большой гидрокостюм или карман компенсатора плавучести в подводном боксе, хотя обычно без внешней вспышки или видеосвета, что позволяет дайверу удобно носить камеру на рабочем погружении в случае необходимости, или для фотографа, работающего с большим форматом, иметь её в качестве резервной, или для ситуаций, когда на основной камере установлен неподходящий объектив. Экшн-камеры популярны среди дайверов, которым нужна запись погружения, но не хочется тратить время на управление настройками камеры. Камеру можно держать в руке для универсальности, крепить на голову для съёмки от первого лица или устанавливать на другое оборудование, например, на подводный скутер. Беззеркальные камеры со сменными объективами и цифровые зеркальные камеры имеют очень схожие области применения, в основном для профессиональной работы, где фотограф стремится к наилучшему качеству изображения, обладает необходимыми навыками и готов приложить усилия, а также принимает ограничения, связанные с использованием одного и того же объектива на протяжении всего погружения и управлением громоздким оборудованием. Эти форматы почти всегда используются с большими внешними системами освещения, которые необходимы в большинстве случаев для достижения наилучших результатов. С данным форматом связаны значительные капитальные вложения в оборудование.

Most types of digital camera have some underwater application. Those commonly seen in use are the models for which stock underwater housings are available, or which are inherently waterproof, such as rugged compact cameras, which may be used at shallow depths without a housing, but have housings available for greater depths. Compacts, rugged compacts and bridge cameras have great versatility regarding focal length, they tend to have a wide angle to telephoto lens with macro capabilities making these functions available without need to change lenses, which cannot be done during a dive. Although wet change accessories are available to increase or decrease focal length and for greater magnification, the 2020 generation rugged compacts already have inherent very close focus ability, and fairly wide angle low end of the focal length. Some of the rugged compact cameras will fit into a large dry suit or BC pocket in their underwater housing, though not usually with an external strobe or video light, allowing a diver to conveniently carry the camera on a working dive in case it may be useful, or for a larger format photographer to carry it as a backup, or for opportunities where the main camera has an unsuitable lens fitted. Action cameras are popular with divers who want a record of the dive, but not the task loading of operating the camera controls. The camera can be hand held for versatility, or can be head mounted for first person view, or mounted on other equipment, like a diver propulsion vehicle. Mirrorless interchangeable lens cameras and Digital single lens reflex cameras have very similar ranges of applications, mostly for high end work, where the photographer wants the best possible image quality, and has the skills and desire to put in the necessary effort and accepts the limitations of being stuck with the same lens throughout the dive, and managing bulky equipment. These formats are almost always used with large external lighting systems which are needed in most circumstances to get the best results. A relatively large capital investment in equipment is associated with the format.

Освещение

Освещение для подводной фотографии имеет несколько аспектов. Может оказаться, что естественного света недостаточно для съемки, во многих случаях естественный свет теряет значительную часть спектра, или фотограф хочет подчеркнуть контраст между передним и задним планом. Если для самой фотографии используется вспышка, вспомогательный свет может потребоваться или быть желательным для облегчения композиции и фокусировки в условиях низкой освещенности. Многие цифровые камеры имеют видео-режимы, которые требуют постоянного источника света, и в некоторых случаях один видео-свет может обеспечить все эти функции, а также служить подходящим фонарем для дайвинга в нефотографических целях. Основное препятствие, с которым сталкиваются подводные фотографы, – это потеря цвета и контраста при погружении на значительную глубину. Более длинные волны солнечного света (например, красный или оранжевый) быстро поглощаются окружающей водой, поэтому даже невооруженным глазом все кажется сине-зеленым. Потеря цвета увеличивается не только по вертикали в толще воды, но и по горизонтали, поэтому объекты, находящиеся дальше от камеры, также кажутся бесцветными и нечеткими. Этот эффект наблюдается даже в, казалось бы, чистой воде, например, в тропических коралловых рифах. Подводные фотографы решают эту проблему, комбинируя два метода. Первый – максимально приблизить камеру к объекту съемки, чтобы минимизировать горизонтальную потерю цвета. Многие серьезные подводные фотографы считают недопустимым расстояние более одного метра. Второй метод – использование вспышки или видео-света для восстановления цвета, потерянного с глубиной. Эффективно используемая импульсная подсветка "дорисовывает" недостающие цвета, обеспечивая полный спектр видимого света для общей экспозиции. Другой фактор окружающей среды – дальность видимости. Вода редко бывает оптимально прозрачной, а растворенные и взвешенные частицы могут уменьшить видимость как за счет поглощения, так и за счет рассеяния света.

Подводный вспышка

Использование вспышки или стробоскопа часто считается самым сложным аспектом подводной фотографии. Существуют некоторые заблуждения относительно правильного использования вспышки под водой, особенно в отношении широкоугольной съемки. Как правило, вспышка должна использоваться для дополнения общей экспозиции и восстановления потерянного цвета, а не в качестве основного источника света. В таких ситуациях, как интерьер пещер или затонувших кораблей, широкоугольные снимки могут быть сделаны полностью с использованием стробоскопа, но такие ситуации довольно редки. Обычно фотограф стремится создать эстетический баланс между доступным естественным светом и светом стробоскопа. Большая глубина, темнота или плохая видимость могут усложнить этот баланс, но принцип остается тем же. Многие современные камеры упростили этот процесс благодаря различным автоматическим режимам экспозиции и использованию экспонометрии по кадру (TTL). Распространение цифровых камер значительно снизило порог вхождения в подводную фотосъемку со вспышкой, поскольку пользователь может мгновенно просматривать фотографии и вносить коррективы. Цвет поглощается по мере прохождения через воду, поэтому чем глубже наблюдатель, тем меньше остается красных, оранжевых и желтых оттенков. Стробоскоп восстанавливает этот цвет. Он также помогает создать тени и текстуру, и является ценным инструментом для творчества. Дополнительную сложность представляет собой явление обратного рассеяния, когда вспышка отражается от частиц в воде. Даже в кажущейся чистой воде содержится огромное количество этих частиц, которые не всегда видны невооруженным глазом. Лучший способ избежать обратного рассеяния – расположить стробоскоп в стороне от оси объектива камеры. В идеале, это означает, что вспышка не будет освещать частицы в воде непосредственно перед объективом, но при этом будет освещать объект съемки. Различные системы шарнирных кронштейнов и креплений используются для облегчения манипулирования выносными стробоскопами. При использовании макрообъективов фотографы гораздо чаще используют 100% свет стробоскопа для экспозиции. Объект обычно находится очень близко к объективу, и доступного окружающего света обычно недостаточно. Былись попытки полностью избежать использования искусственного света, но они в основном не увенчались успехом. На небольшой глубине использование пользовательского баланса белого обеспечивает отличную цветопередачу без использования стробоскопа. Теоретически можно использовать цветовые фильтры для компенсации сине-зеленого сдвига, но это может быть проблематично. Степень сдвига варьируется в зависимости от глубины и мутности, и все равно будет значительная потеря контраста. Многие цифровые камеры имеют настройки, обеспечивающие цветовой баланс, но это может вызвать другие проблемы. Например, изображение, смещенное в сторону "теплой" части спектра, может создать фон, который выглядит серым, фиолетовым или розовым и выглядит неестественно. Были успешные эксперименты с использованием фильтров в сочетании с функцией формата RAW на некоторых высококлассных цифровых камерах, что позволяет более детально обрабатывать изображения в цифровой темной комнате. Этот подход, вероятно, всегда будет ограничен небольшой глубиной, где потеря цвета не так велика. Несмотря на это, он может быть эффективен для крупных объектов, таких как затонувшие корабли, которые трудно эффективно осветить стробоскопами. Фотосъемка с естественным светом под водой может быть красивой, если правильно использовать такие приемы, как силуэты, направленные вверх, лучи света и крупные объекты, такие как киты и дельфины. Хотя цифровые камеры произвели революцию во многих аспектах подводной съемки, маловероятно, что вспышка будет полностью исключена. С эстетической точки зрения, вспышка подчеркивает объект и помогает отделить его от синего фона, особенно на большой глубине. В конечном счете, потеря цвета и контраста – это распространенная оптическая проблема, которую не всегда можно скорректировать в программном обеспечении, таком как Photoshop.

The use of a flash or strobe is often regarded as the most difficult aspect of underwater photography. Some misconceptions exist about the proper use of flash underwater, especially as it relates to wide angle photography. Generally, the flash should be used to supplement the overall exposure and to restore lost color, not as the primary light source. In situations such as the interior of caves or shipwrecks, wide angle images can be 100% strobe light, but such situations are fairly rare. Usually, the photographer tries to create an aesthetic balance between the available sunlight and the strobe. Deep, dark or low visibility environments can make this balance more difficult, but the concept remains the same. Many modern cameras have simplified this process through various automatic exposure modes and the use of through the lens (TTL) metering. The increasing use of digital cameras has reduced the learning curve of underwater flash significantly, since the user can instantly review photos and make adjustments. Color is absorbed as it travels through water, so that the deeper the observer, the less reds, oranges and yellow colors remain. The strobe replaces that color. It also helps to provide shadow and texture, and is a valuable tool for creativity. An added complication is the phenomenon of backscatter, where the flash reflects off particles in the water. Even seemingly clear water contains enormous amounts of these particulates, even if they not readily seen by the naked eye. The best technique for avoiding backscatter is positioning the strobe away from the axis of the camera lens. Ideally, this means the flash will not light up the particulates in water directly in front of the lens, but will still illuminate the subject. Various systems of jointed arms and attachments are used to make off camera strobes easier to manipulate. When using macro lenses, photographers are much more likely to use 100% strobe light for the exposure. The subject is normally very close to the lens, and the available ambient light is usually not sufficient. There have been some attempts to avoid the use of artificial light entirely, but these have mostly failed. In shallow water, the use of custom white balance provides excellent color without the use of strobe. In theory one could use color filters to overcome the blue green shift, but this can be problematic. The amount of shift varies with depth and turbidity, and there would still be a significant loss of contrast. Many digital cameras have settings that will provide color balance, but this can cause other problems. For example, an image shifted toward the "warm" part of the spectrum can create background water which appears gray, purple or pink, and looks unnatural. There have been some successful experiments using filters combined with the raw image format function on some high end digital cameras, allowing more detailed manipulation in the digital darkroom. This approach will probably always be restricted to shallower depths, where the loss of color is less extreme. In spite of that, it can be effective for large subjects such as shipwrecks which could not be lit effectively with strobes. Natural light photography underwater can be beautiful when done properly with subjects such as upward silhouettes, light beams, and large subjects such as whales and dolphins. Although digital cameras have revolutionized many aspects of underwater imaging, it is unlikely that flash will ever be eliminated completely. From an aesthetic standpoint, the flash emphasizes the subject and helps separate it from the blue background, especially in deeper water. Ultimately the loss of color and contrast is a pervasive optical problem that cannot always be adjusted in software such as Photoshop.

Снут

Снут — это трубка, используемая для направления света от вспышки или другого источника освещения на очень ограниченный участок, обеспечивая яркую подсветку области фокусировки и оставляя окружение относительно в тени. Он применяется для выборочного освещения объекта, чтобы получить темный фон и ярко освещенный объект съемки. Использовать его проще, если у вспышки есть встроенная контрольная лампа, позволяющая фотографу видеть, как будет распределяться освещение при экспозиции. Снут с отверстием, расположенным близко к объекту под углом, может практически устранить обратное рассеяние света.

Моделирование светильников

Моделирующий свет — это источник света низкой интенсивности, используемый для предварительного компонования кадра, когда для освещения планируется использовать вспышку. Он обеспечивает лучшую видимость объекта для фокусировки и кадрирования, но не даёт достаточно света, чтобы повлиять на освещение вспышкой. Некоторые вспышки имеют встроенные моделирующие лампы, в противном случае для съёмки крупным планом может подойти рассеянный маломощный фонарь.

Видео-световые приборы

Видеосвет – мощный источник света, используемый преимущественно для видеосъемки в условиях недостаточного естественного освещения, но также применимый в качестве основного источника света для фотосъемки. Размещение видеосвета подчиняется тем же рекомендациям, что и при использовании вспышки, с тем преимуществом, что освещение можно непосредственно видеть и оценивать перед съемкой. Постоянное освещение требует значительно больше энергии по сравнению со вспышкой, поэтому этот метод наиболее эффективен с камерами, оснащенными достаточно чувствительными CCD-матрицами, и для макросъемки. Дополнительным преимуществом видеосвета является его пригодность для общего подводного освещения. Видеосвет с регулируемой интенсивностью может быть еще более универсальным. Крепление видеосвета обычно аналогично креплению вспышки. Яркий свет может беспокоить светочувствительных животных, вызывая их реакцию в виде отступления от источника света. Большинство цифровых камер оснащены функцией видео высокой четкости, а видеосвет позволяет использовать одно и то же оборудование для переключения между фото- и видеосъемкой.

Разделенные изображения

Другой формат, который считается частью подводной фотографии, – это изображение над/под или сплит-изображение, композиция, включающая примерно половину кадра над поверхностью и половину под водой, при этом обе части находятся в фокусе. Одним из пионеров этой традиционной техники был фотограф National Geographic Дэвид Дубилет, который использовал её для одновременной съемки сцен над и под водой. Сплит-изображения популярны в журналах для любителей дайвинга, часто на них изображены дайверы, плывущие под лодкой, или неглубокие коралловые рифы с береговой линией на заднем плане. Съемка над/под водой представляет собой ряд технических сложностей, выходящих за рамки возможностей большинства подводных камер. Обычно используется сверхширокоугольный объектив, аналогично тому, как он используется в обычной подводной фотографии. Однако экспозиция верхней части изображения часто выше (ярче), чем нижней, подводной части. Существует также проблема преломления света в подводной части и его влияния на общую фокусировку по отношению к воздушной части. Существуют специальные фильтры, предназначенные для компенсации этих проблем, а также методы для достижения равномерной экспозиции по всему изображению. Однако профессиональные фотографы часто используют чрезвычайно широкоугольные или «рыбий глаз», обеспечивающие большую глубину резкости и очень маленькую диафрагму для еще большей глубины резкости; это позволяет добиться приемлемой резкости как на близком подводном объекте, так и на более удаленных элементах над водой. Внешняя вспышка также может быть очень полезна под водой, на низкой мощности, для балансировки освещения: чтобы компенсировать разницу в яркости между элементами над и под водой. Фотографии над/под водой требуют, чтобы объектив или порт находились частично ниже и частично выше поверхности воды. При выведении внешней оптической поверхности из воды на ней могут оставаться капли, искажающие изображение. Этому можно частично избежать, протирая капли тканью из замши над водой и опуская камеру в рабочее положение. Альтернативный вариант – сохранять порт полностью влажным, что требует сделать снимок до того, как вода на верхней части линзы разделится на капли. Какой подход лучше, зависит от поверхностного натяжения воды на поверхности линзы. Дэвид Дубилет объяснил свою технику съемки сплит-изображений в интервью для Nikon Corporation: «Вам нужна зеркальная камера, сверхширокоугольный или объектив «рыбий глаз» и надежный корпус с куполом, а не плоским портом. Подводные изображения увеличиваются на 25 процентов, и купол корректирует это. Для этого требуется маленькая диафрагма – f/16 или меньше – для большой глубины резкости, а также объектив, способный фокусироваться на близком расстоянии; вы всегда фокусируетесь на объекте ниже ватерлинии. Также необходимо сбалансировать освещение. Я ищу светлое дно – белый песок лучше всего – или светлый подводный объект. Я направляю вспышки вниз, освещая дно, а затем экспонирую верхнюю часть. Если вы снимаете, скажем, при ISO 400, у вас будет достаточно экспозиции для верхней части, а вспышки позаботятся о нижней. Конечно, вам нужны объекты, подходящие для этой техники». Цифровые методы обработки изображений также могут использоваться для «слияния» двух изображений вместе, создавая эффект снимка над/под водой.

Another format considered part of underwater photography is the over/under or split image, a composition that includes roughly half above the surface and half underwater, with both in focus. One of the pioneers of the traditional technique was National Geographic photographer David Doubilet, who used it to capture scenes above and below the surface simultaneously. Split images are popular in recreational scuba magazines, often showing divers swimming beneath a boat, or shallow coral reefs with the shoreline seen in the background. Over/under shots present some technical challenges beyond the scope of most underwater camera systems. Normally an ultra wide angle lens is used, similar to the way it would be used in everyday underwater photography. However, the exposure value in the above water part of the image is often higher (brighter) than in the one underwater. There is also the problem of refraction in the underwater segment, and how it affects the overall focus in relation to the air segment. There are specialized split filters designed to compensate for both of these problems, as well as techniques for creating even exposure across the entire image. However, professional photographers often use extremely wide or fisheye lenses that provide extensive depth of field and a very small aperture for even more extensive depth of field; this is intended for acceptably sharp focus both on the nearby underwater subject and the more distant elements above water. An external flash can also be very useful underwater, on a low setting, to balance the light: to overcome the difference in brightness of the elements above and below the water. Over/under photos necessitate the lens or port to be partly below and partly above the surface. When bringing the outer optical surface out of the water, droplets can be left on the surface which can distort the image. This can be avoided to some extent by wiping off the droplets with a chamois leather cloth above the water and lowering the camera to working position. Keeping the port fully wet is an alternative option, which requires the shot to be taken before the water on the top part of the lens surface separates into droplets. Which approach works better will depend on the surface tension of water on the lens surface. David Doubilet explained his technique for split field images in an interview for Nikon Corporation. "You need to use a D SLR and a super wide angle or fisheye lens and a sophisticated housing that has a dome, not a flat port. Underwater images are magnified by 25 percent, and the dome will correct for that. The technique requires a small f/stop—f/16 or smaller—for great depth of field, plus a lens capable of close focus; you always focus on the subject below the water line. You also have to balance the light. I look for a light bottom—white sand is best—or a light underwater subject. I'll put the strobes down below and light the bottom and then expose for the top. If you shoot at, say, ISO 400, you'll have plenty of exposure for the top, and the strobes will take care of the bottom. Of course, you need subjects that suit the technique." Digital darkroom techniques can also be used to "merge" two images together, creating the appearance of an over/under shot.

Навыки и подготовка

Поскольку подводная фотография часто выполняется во время дайвинга, важно, чтобы фотограф-дайвер обладал достаточной квалификацией, чтобы это оставалось относительно безопасным занятием. Хорошая техника дайвинга также повышает качество снимков, поскольку морские обитатели реже пугаются спокойного дайвера, а окружающая среда меньше подвергается повреждениям или беспокойству благодаря умению дайвера контролировать плавучесть, положение тела и маневрировать. Существует вероятность столкнуться с неблагоприятными условиями, такими как сильные течения, приливные потоки или плохая видимость. Подводные фотографы обычно стараются избегать подобных ситуаций, если это разумно возможно, но во многих случаях доступ к нужному объекту возможен только в неидеальных условиях, и фотографу приходится учитывать реальность. Организации, предоставляющие обучение дайвингу, предлагают курсы для повышения навыков дайверов как в самом дайвинге, так и в подводной фотографии. Хорошие навыки дайвинга необходимы, чтобы избежать повреждения окружающей среды при маневрировании вблизи донных объектов на рифах. Некоторые подводные фотографы были причастны к разрушению рифов.

Научный потенциал

Подводная фотография становится все более популярной с начала 2000-х годов, что приводит к публикации миллионов снимков ежегодно на различных веб-сайтах и в социальных сетях. Этот огромный объем документации обладает значительным научным потенциалом, поскольку миллионы туристов способны охватить гораздо большую территорию, чем профессиональные ученые, которым не всегда хватает времени для полевых исследований. В результате было разработано несколько программ гражданской науки, поддерживаемых геопозиционированием и веб-сайтами для идентификации видов (например, iNaturalist), а также протоколами самоорганизации и обучения, предназначенными для любителей подводного плавания, интересующихся биоразнообразием, чтобы они могли превращать свои наблюдения в достоверные научные данные, доступные для исследований. Такой подход успешно применялся на острове Реюньон, что позволило получить десятки новых данных и даже описать новые виды.