Введение

Американский лейбл Stax Records — американская звукозаписывающая компания, первоначально базировавшаяся в Мемфисе, штат Теннесси. Основанный в 1957 году как Satellite Records, лейбл сменил название на Stax Records в 1961 году. Он также делил операции с дочерним лейблом Volt Records. Stax оказал значительное влияние на создание музыки в стилях саузерн соул и мемфисский соул. Stax также выпускал записи госпела, фанка и блюза. Лейбл был основан братом и сестрой, которые были одновременно деловыми партнерами, Джимом Стюартом и Эстель Акстон (STewart/AXton = Stax). В нем участвовали несколько популярных мультиэтнических групп (включая домашнюю группу лейбла, Booker T. & the M. G.'s), а также расово интегрированная команда сотрудников и артистов, что было беспрецедентным в то время расовой напряженности и борьбы в Мемфисе и на Юге. После смерти самой большой звезды Stax, Отиса Реддинга, в 1967 году и расторжения дистрибьюторского соглашения с Atlantic Records в 1968 году, Stax продолжил работу в основном под руководством нового совладельца, Эла Белла, изначально располагаясь в гараже. Первые релизы Satellite представляли собой кантри-музыку, рок-н-ролл или поп-композиции, отражавшие вкусы Стюарта (скрипача в стиле кантри) того времени. В 1958 году сестра Стюарта, Эстель Акстон, начала участвовать в финансовых делах компании. Примерно в это же время Стюарт познакомился с ритм-энд-блюзом благодаря штатному продюсеру Чипсу Моману. Летом того же года Satellite выпустила свою первую запись в стиле ритм-энд-блюз, "Fool in Love" группы Veltones, которая вскоре была распространена по всей стране при поддержке Mercury Records. Однако Satellite оставался преимущественно кантри- и поп-лейблом еще около года. Во время продвижения "Fool in Love" Стюарт встретился с мемфисским диджеем и исполнителем R&B Руфусом Томасом, и обе стороны были впечатлены друг другом. Примерно в то же время, по настоянию Чипса Момана, Стюарт перенес компанию обратно в Мемфис, в старый кинотеатр, бывший Capitol Theatre, по адресу 926 East McLemore Avenue в Южном Мемфисе. Стюарт вспоминал, что выбрал это здание, потому что "оно находилось недалеко от дома Руфуса Томаса (диджея WDIA Radio) [а также] от многих других музыкантов и авторов песен, которые до сих пор работают со студией. Они заходили, и мы окончательно определились с направлением ритм-энд-блюза". С этого момента Стюарт все больше внимания уделял записи и продвижению исполнителей ритм-энд-блюза. Не имея особого опыта в жанре R&B до записи таких групп, как Veltones и Rufus & Carla, Стюарт сравнил ситуацию с тем, как "слепой человек внезапно прозрел". Начиная с 1961 года, практически весь репертуар Satellite Records (и его преемников Stax и Volt) был выполнен в стиле R&B/саузерн соул. В рамках соглашения с Atlantic, Satellite согласилась продолжать записывать Карлу Томас, но разрешила выпускать ее записи на лейбле Atlantic. Ее первый хит, "Gee Whiz", изначально был выпущен как Satellite 104, но вскоре был переиздан как Atlantic 2086 и стал хитом в начале 1961 года.

19621964: Стакс и Вольт на подъеме

К 1962 году сложились все необходимые условия, чтобы Stax превратился из успешного регионального лейбла в (наряду с Motown и Atlantic) национального R&B-гиганта. Магазин быстро стал популярным местом встреч для местных подростков и использовался для предварительного прослушивания потенциальных синглов Stax: ацетатные записи недавно записанной музыки Stax проигрывались, чтобы оценить реакцию покупателей. Он также обеспечивал регулярную работу для многих молодых талантов, которые впоследствии стали частью музыкальной семьи Stax, и приносил денежный поток на ранних этапах, когда лейблу было трудно закрепиться на рынке. В своей книге 2013 года «Respect Yourself: Stax Records and the Soul Explosion» Роберт Гордон подчеркнул важность Эстель Акстон для компании. Ее часто называли «Мис Акстон» или «Леди Эй», она пользовалась уважением сотрудников и исполнителей Stax и считалась материнской фигурой в компании. Несмотря на отсутствие формального образования или опыта в маркетинге, у нее был безошибочный музыкальный вкус, и она давала много ценных советов молодым авторам и музыкантам. Букер Т. Джонс описывал Эстель как «вдохновительницу»:

text=Она просто любила музыку, любила людей. Она всегда приводила нас туда (в магазин), чтобы мы слушали пластинки. Она поддерживала нас в курсе событий музыкальной индустрии. Я сомневаюсь, что вообще существовала бы Stax Records без Эстель Акстон. Она поддерживала весь состав Stax со своего небольшого места за прилавком.

А&Р

Первоначальный директор A&R Чипс Моман покинул компанию в конце 1961 года после разногласий по поводу авторских отчислений со Стюартом; вскоре он открыл собственную студию в другом районе города. Стив Кроппер, участник группы Mar Keys, заменил Момана в качестве помощника Стюарта и директора A&R. Кроппер быстро стал автором песен, продюсером и сессионным гитаристом, участвовавшим в записи множества синглов Stax.

Дом группы

В первые несколько лет существования Stax состав аккомпанирующей группы менялся, хотя Кроппер, басист Леви Штайнберг, барабанщики Говард Граймс или Кертис Грин, а также музыканты духовой секции Флойд Ньюман, Джин "Боулегс" Миллер и Гилберт Капл оставались относительно неизменными участниками. К 1962 году мультиинструменталист Букер Т. Джонс также стал постоянным сессионным музыкантом на Stax (он был прежде всего пианистом и органистом, но играл на саксофоне в композиции "Cause I Love You"), как и басист Дональд "Duck" Dunn. В середине 1962 года к Джонсу, Штайнбергу и Кропперу присоединился барабанщик Эл Джексон-младший, и они образовали Booker T. & the M. G.'s – инструментальный ансамбль, записавший множество хитовых синглов и фактически ставшую основной аккомпанирующей группой для практически всех записей, сделанных на Stax в период с 1962 по 1970 год.

Студия Stax

Еще одним важным фактором успеха Stax была сама студия. Студия звукозаписи, расположенная по адресу 926 E McLemore Ave в Мемфисе, представляла собой переоборудованный кинотеатр, в котором сохранился наклонный пол, где раньше располагались зрительские места. Из-за этой неравномерности помещения возникала акустическая аномалия, которая была заметна на записях, придавая им объемный, глубокий, но при этом естественный звук. Историк соул-музыки Роб Боуман отмечает, что благодаря уникальному звучанию поклонники соул-музыки часто могут определить, была ли песня записана на Stax, уже по первым нескольким нотам. Когда Том Доуд впервые прибыл в Stax в 1963 году, студия все еще использовала старый монофонический магнитофон Ampex, приобретенный в конце 1950-х. Доуд немедленно предложил установить двухтрековый магнитофон. Команда Stax была встревожена этой идеей, опасаясь, что это разрушит узнаваемый "звук Stax". Однако Доуд указал на то, что стереоальбомы продаются по более высокой цене, что принесет Stax больше прибыли, поэтому летом 1965 года он установил дополнительный двухтрековый магнитофон, позволяя Stax записывать сессии одновременно в моно и стерео, а в 1966 году он еще больше модернизировал студию, добавив четырехтрековый магнитофон.

Ранние успехи

Самая большая звезда лейбла, соул-певец Отис Реддинг, также появился в 1962 году. Однако Реддинг технически не был на Stax, а на его дочернем лейбле Volt. В то время многие радиостанции, стремясь избежать даже намека на "плату за эфир", часто отказывались одновременно проигрывать более одной или двух новых песен от какого-либо одного звукозаписывающего лейбла, чтобы не казалось, что они оказывают предпочтение какому-либо определенному лейблу. Чтобы обойти это ограничение, Stax, как и многие другие звукозаписывающие компании, создал ряд дочерних лейблов. Volt, основанный в конце 1961 года, стал лейблом для Отиса Реддинга, Bar-Kays и нескольких других артистов. Релизы Volt первоначально выпускались Atlantic Records через её дочернюю компанию Atco Records. Среди других дочерних лейблов Stax за эти годы были Enterprise (названный в честь звездолета USS Enterprise из сериала "Звёздный путь", поклонником которого был Эл Белл), Chalice (лейбл госпел-музыки), Hip, Safice, Magic Touch и Arch. Первый сингл Реддинга, "These Arms of Mine", выпущенный в октябре 1962 года, попал как в R&B, так и в поп-чарты. Хотя лейбл уже имел несколько ранних хитов с The Mar-Keys и Booker T. & the M.G.'s, Реддинг стал первым артистом Stax/Volt, который стабильно попадал в чарты с каждым новым релизом — фактически, каждый из 17 синглов Реддинга, выпущенных при его жизни, становился чартовым хитом. (Карла Томас также регулярно попадала в чарты, но её релизы до 1965 года выходили на Atlantic, а не на Stax или Volt.) В период с января 1962 года по декабрь 1964 года Stax и Volt выпустили несколько хитов от Otis Redding, Rufus Thomas и Booker T. & the M.G.'s. Однако, несмотря на десятки других релизов, только три других сингла Stax/Volt попали в чарты в это время, и то с трудом: "You Don't Miss Your Water" Уильяма Белла достиг #95 в начале 1962 года; "Pop Eye Stroll" The Mar-Keys — #94 в середине 1962 года (хотя он стал большим хитом в Канаде, возглавив чарт CHUM в Торонто), а "Big Party" Barbara & the Browns — #97 в середине 1964 года. Начиная с 1965 года, когда лейбл официально оформил соглашение о дистрибуции с Atlantic, артисты Stax/Volt стали гораздо чаще попадать в чарты. Хотя Векслер был в восторге от "органичного" подхода Stax к записи, некоторые из приглашенных артистов создавали напряженность. Сессия с Доном Ковеем в июне 1965 года вызвала недовольство, которое достигло апогея в начале 1966 года, когда Уилсон Пикетт вернулся для записи нового материала. Хотя сессия принесла два хита — "634-5789" и "Ninety Nine and a Half (Won't Do)", "взрывной" характер Пикетта сеял хаос в студии; сессионные музыканты в конце концов ушли, а переломным моментом стало то, что Пикетт последовал за ними на улицу и предложил каждому по 100 долларов США, чтобы они завершили сессию. В результате разъяренная группа музыкантов прямо сказала Джиму Стюарту больше никогда не приводить "этого урода" в студию. Стюарт, уставший от того, что другой лейбл наживается на звучании Stax, вскоре после сессии с Пикеттом позвонил Векслеру и заявил, что больше не хочет заниматься производством для Stax артистов, не принадлежащих лейблу. Одной из артисток Atlantic, которой не удалось записаться на Stax, была недавно подписанная Арета Франклин. Вместо этого её отправили в студию FAME Рика Холла в Алабаме, которая имела звучание, схожее со Stax. Последующие хиты Пикетта также были записаны в других студиях, включая Fame и American Group Productions, студию Чипса Момана в Мемфисе. В 1966 и 1967 годах Stax и его дочерние лейблы достигли пика своей популярности, регулярно выпуская хиты от таких артистов, как Otis Redding, Sam & Dave, Carla Thomas, William Bell, Booker T. & the M.G.'s, Eddie Floyd, Bar-Kays, Albert King и The Mad Lads. Stax располагался в Мемфисе, штат Теннесси, который все еще был разделенным городом, где в 1968 году был убит Мартин Лютер Кинг-младший, лидер движения за гражданские права.

1968: разрыв с Atlantic Records

В 1967 году Atlantic Records была продана Warner Bros. Seven Arts. Продажа Atlantic компании Warner активировала пункт о "ключевом сотруднике" (на котором настоял Джим Стюарт) в договоре о дистрибуции между Stax и Atlantic. Этот пункт предусматривал пересмотр или расторжение соглашения о дистрибуции в случае, если назначенный Стюартом "ключевой сотрудник" в Atlantic – Джерри Векслер – покинет компанию или продаст свои акции Atlantic. Изначально Stax надеялся присоединиться к Atlantic при выкупе Warner, поэтому Джим Стюарт, Эстель Акстон и Эл Белл прилетели в Нью-Йорк, чтобы попытаться договориться о сделке, но, по словам Стюарта, предложенная сумма была "оскорбительной". Стюарт затем напрямую обратился к Warner Seven Arts, но их предложение также оказалось неприемлемым для Stax. Недовольный обоими предложениями, Стюарт запросил возврат мастер-записей Stax, но руководство Warner Seven Arts отказало. Тогда ему сообщили, что адвокат Atlantic, Пол Маршалл, включил в договор о дистрибуции 1965 года пункт, предоставлявший Atlantic все права, титулы и интересы, включая любые права на воспроизведение, на все записи Stax, распространявшиеся Atlantic в период с 1960 по 1967 год. В своей автобиографии 1993 года "Rhythm and the Blues" Векслер выразил возмущение сложившейся ситуацией:

cquote|Исправить эту несправедливость было невозможно, Джим оказался в проигрышной ситуации, и до сих пор мне очень жаль об этом. 13 мая 1968 года он вместо этого продал Stax компании Paramount Pictures, подразделению Gulf+Western; в результате продажи Stax оказался в совместном владении с Dot Records, поп-лейблом, которым Paramount владела с 1957 года. Стюарт остался в компании, а бывший руководитель отдела маркетинга Stax Эл Белл стал вице-президентом и совладельцем компании, взяв на себя более активную роль по мере снижения активности Стюарта в повседневной работе Stax. К 1970 году она продала свои акции и впоследствии основала Fretone Records, которая добилась большого успеха в 1976 году с хитом "Disco Duck". После истечения срока действия договора с Atlantic в мае 1968 года Atlantic ненадолго занимался маркетингом записей Stax/Volt, выпущенных после разделения. На этих записях на лейблах использовались альтернативные логотипы Stax/Volt, применявшиеся на обложках альбомов, в отличие от оригинальных логотипов эпохи Atlantic, таких как логотип "Stax o Wax". Записи лейбла Stax были переизданы на лейбле Atlantic, а материалы лейбла Volt – на лейбле Atco. В релизах Stax/Volt, принадлежащих Gulf+Western, использовались новые дизайны лейблов, новые логотипы (включая узнаваемый логотип с щелкающими пальцами) и новые системы каталогизации, чтобы избежать путаницы среди дистрибьюторов.

1968-1972: Stax как независимый лейбл

Хотя Stax также потерял своих самых ценных артистов, они быстро восстановились. Джонни Тейлор принес Stax первый крупный хит после сотрудничества с Atlantic в 1968 году с песней "Who's Making Love", которая стала самым продаваемым синглом лейбла на тот момент. Продюсер и автор песен Айзек Хейс вышел на первый план с альбомом "Hot Buttered Soul". Изначально задуманный как сольный художественный проект Хейса для увеличения количества релизов, он разошелся тиражом более трех миллионов копий в 1969 году. Даже Руфус Томас, один из первых артистов, подписавших контракт с лейблом, пережил новую волну популярности с серией хитов в конце 1960-х – начале 1970-х годов. Однако общие продажи записей Stax снизились при Paramount, чье руководство также стремилось усилить контроль над деятельностью лейбла. В 1970 году Стюарт и Белл решили выкупить лейбл обратно, получив финансовую поддержку от Deutsche Grammophon, европейской звукозаписывающей компании, принадлежавшей в то время гиганту Grammophon Philips Group (переименованной в PolyGram в 1972 году). Финансирование от Deutsche Grammophon привело к тому, что записи Stax, сделанные после сотрудничества с Paramount, распространялись за пределами Соединенных Штатов через поп-лейбл DG, Polydor Records, с 1970 года до банкротства Stax. Последний альбом Booker T. and the MGs был выпущен в 1971 году. Два оставшихся участника MGs (Duck Dunn и Al Jackson) остались работать в Stax в качестве сессионных музыкантов на различных записях лейбла, хотя они также сотрудничали и с другими исполнителями. В частности, Эл Джексон много работал с Элом Грином на конкурирующем лейбле Hi Records, совместно написав несколько хитов Грина в период с 1971 по 1975 год. Тем временем Stax существовал самостоятельно в период с 1970 по 1972 год, используя независимых дистрибьюторов. К середине 1971 года логотип Stax был незначительно изменен: цвет руки, щелкающей пальцами, изменился с синего на коричневый. Как совладелец, Белл разработал амбициозную программу, чтобы сделать Stax не только крупной звукозаписывающей компанией, но и влиятельной силой в афроамериканском сообществе. Впервые многие артисты лейбла стали часто записываться на сторонних студиях (таких как Ardent Studios в Мемфисе и студиях звукозаписи в Масл-Шолс, штат Алабама) и работать с внешними продюсерами, что означало конец фирменного звучания Stax. Белл даже создал комедийный дочерний лейбл Partee Records, который выпустил альбомы таких исполнителей, как Ричард Прайор.

1972-1975: спад и банкротство

Несмотря на успех Wattstax, будущее Stax оставалось неопределенным. В 1972 году Белл выкупил оставшуюся долю Стюарта в компании и заключил соглашение о дистрибуции с CBS Records. Без Дэвиса во главе, CBS очень быстро потерял интерес к Stax. В Stax стали поступать сообщения о том, что магазины в таких городах, как Чикаго и Детройт, не могли получить новые пластинки Stax, несмотря на спрос покупателей, и компания попыталась расторгнуть соглашение о дистрибуции с CBS. Компания была ликвидирована по решению федерального судьи по делам о банкротстве Уильяма Б. Леффлера 12 января 1976 года. За три дня до начала процедуры банкротства Union Planters планировал выпустить памятный альбом Мартину Лютеру Кингу-младшему, а средства от его продажи должны были пойти на сохранение Stax.

1976-1977: Стакс в неведении

Эл Белл был арестован и обвинен в банковском мошенничестве во время процедуры банкротства Stax, но был оправдан по этим обвинениям в августе 1976 года. Впоследствии эта корпорация продала мастер-записи, принадлежавшие Stax, а также название "Stax Records" компании Fantasy Records позже в том же году. Фактически, это означало, что Fantasy получила право собственности и контроль над всеми материалами Stax, записанными после мая 1968 года, а также над несколькими синглами и альбомами Stax, записанными до мая 1968 года, которые Atlantic первоначально отказалась распространять на национальном уровне в 1960-х годах (ни один из них не стал хитом). Fantasy также получила контроль и право собственности над всеми неизданными треками и альтернативными дублями записей Stax, включая записи, сделанные до мая 1968 года, и право выпускать новые записи под брендом Stax Records. Бывшая штаб-квартира Stax на улице Маклемор-авеню была продана только в 1981 году, когда Union Planters передала её церкви Бога в Христе за десять долларов. Almo/Irving Music, музыкальный издательский партнер A&M Records, приобрела East Memphis Music, издательское подразделение Stax, в 1981 году.

1978-1981 гг.: Возобновление деятельности Stax

В октябре 1977 года компания Fantasy объявила о создании офиса в Мемфисе, главным образом для возрождения лейбла Stax, и наняла местного промоутера Брюса Боулза в качестве регионального менеджера по продвижению и маркетингу Fantasy. В следующем месяце Fantasy назначила давнего автора песен и продюсера Stax Дэвида Портера возглавить возрожденный лейбл Stax, который был перезапущен в январе 1978 года. Портер подписал несколько новых исполнителей на Stax, включая Fat Larry's Band, Рика Диса и Sho Nuff, а также повторно подписал Рэнса Аллена, Soul Children и Ширли Браун, работавших с Stax в середине 1970-х годов. Портер также отвечал за выпуск сборников ранее не издававшегося материала Айзека Хейса, Рэнди Брауна, Bar-Kays, Альберта Кинга и The Emotions. Эта версия Stax выпустила более двух десятков синглов, девять из которых попали в американские R&B-чарты. Самым большим хитом этой эпохи стала песня "Holy Ghost" группы Bar-Kays, занявшая 9-е место в R&B-чартах в 1978 году; это была ремикшированная и перезаписанная версия трека, записанного группой для Stax в 1975 году. Однако Fantasy пришлось обойтись без многих известных исполнителей Stax, которые перешли на другие лейблы во время процедуры банкротства и добились успеха на своих новых площадках, включая Bar-Kays (на Mercury), Джонни Тейлора (на Columbia, где его сингл "Disco Lady" стал первым в стране, получившим платиновый сертификат RIAA), Айзека Хейса (на Polydor), The Staple Singers, Ричарда Прайора (оба на Warner Bros.), The Dramatics (на ABC), Ширли Браун (на Arista) и The Emotions (на Columbia, а позже на ARC после того, как их новый продюсер Морис Уайт перезапустил его как платформу для своих работ). Портер покинул Stax в 1979 году, и выпуск новых релизов лейбла значительно сократился. К концу 1981 года Stax занимался исключительно переизданием материала, записанного в период с 1968 по 1975 год, и ранее не выпущенных архивных записей 1960-х и 1970-х годов.

1982-2003: Stax как этикетка для переиздания

В течение большей части 1980-х и 1990-х годов деятельность Stax была сосредоточена исключительно на переизданиях. Поскольку Atlantic владела (и до сих пор владеет) большинством мастер-записей Stax, выпущенных до мая 1968 года, материалы, контролируемые Atlantic, переиздавались совместно с Rhino Records или лицензировались Collectables Records. Между тем, Fantasy также переупаковывала и переиздавала каталог Stax, который она контролировала, на лейбле Stax. Поскольку Fantasy владела не мастер-записями всего материала Stax, для нескольких своих компиляций Stax, Fantasy выпускала альтернативные дубли хитовых записей Stax вместо мастер-записей, принадлежащих Atlantic. В 1988 году Fantasy выпустила альбом различных исполнителей Top of the Stax, Vol. 1: Twenty Greatest Hits. Это было первым альбомом, в котором были представлены как материалы, принадлежащие Atlantic, так и материалы, принадлежащие Fantasy, – он был выпущен по соглашению с Atlantic Records. Второй том был выпущен Fantasy в 1991 году. В 1991 году Atlantic выпустила The Complete Stax/Volt Singles 1959–1968, девятидисковый бокс-сет на компакт-дисках, содержащий все стороны А синглов Stax эпохи Atlantic. Этот релиз получил номинации на премию «Грэмми» для продюсера Стива Гринберга в категории «Лучший исторический альбом» и для автора Роба Боумана в категории «Лучшие сопроводительные заметки к альбому». В 2001 году бокс-сет был сертифицирован как золотой, став крупнейшей коллекцией компакт-дисков, когда-либо удостоенной этой сертификации. Fantasy последовала их примеру и выпустила тома два и три серии Complete Stax/Volt Soul Singles в 1993 и 1994 годах соответственно. Том два содержит синглы Stax/Volt с 1968 по 1971 год, а том три завершает коллекцию синглами, выпущенными с 1972 по 1975 год. Том три получил премию «Грэмми» за лучшие сопроводительные заметки к альбому, которую вручили Робу Боуману. В 2000 году Fantasy выпустила бокс-сет под названием The Stax Story, который включает в себя материал до 1968 года по соглашению с Atlantic. Fantasy дважды пыталась возродить дочерний лейбл Stax, Volt Records, сначала в конце 1980-х годов и снова в конце 1990-х годов.

2003 настоящее время: Музей Stax и возрождение этикета

После десятилетия пренебрежения, в 1989 году церковь "Southside Church of God in Christ" снесла оригинальную студию Stax. 13 марта 2007 года состоялся официальный релиз Stax 50th Anniversary Celebration, двухдискового сборника, содержащего 50 треков из всей истории Stax Records. Первым альбомом, распространяемым Stax через Concord, стал CD различных исполнителей, выпущенный 27 марта 2007 года и озаглавленный Interpretations: Celebrating The Music of Earth, Wind & Fire. Soulive стал первым артистом на возрожденном лейбле, выпустившим альбом с полностью новым материалом – No Place Like Soul, вышедший 10 июля 2007 года. 28 августа 2007 года был выпущен 3-CD Deluxe Edition сборник музыкального события 1972 года Wattstax, просто названный "WATTSTAX". Впервые за более чем 30 лет почти половина из более чем 25 исполнителей, участвовавших в этом мероприятии, были услышаны впервые, в ремастерированном стерео. 3-дисковый комплект по-прежнему охватывает лишь около трети всего концерта Wattstax, который длился более 10 часов; Concord не делал никаких заявлений о возможности подготовки будущих релизов, включающих оставшийся материал Wattstax. (Полный концерт Isaac Hayes на Wattstax был выпущен на CD в 1995 году.) 9 апреля 2013 года президент Барак Обама и первая леди Мишель Обама провели мероприятие под названием "In Performance at the White House: Memphis Soul". Среди приглашенных артистов Stax были Букер Т. Джонс, Стив Кроппер, Эдди Флойд и Сэм Мур. Первая леди Обама также провела мастер-класс под названием "Soulsville, USA: История Мемфисской души". В 2012 году, в рамках возрождения лейбла, Stax Records подписали контракт с Беном Харпером и выпустили его альбом с Чарли Муссельвайтом под названием Get Up! 29 января 2013 года. Харпер выиграл премию Грэмми как лучший блюзовый альбом. Nathaniel Rateliff & The Night Sweats выпустили свой дебютный альбом, получивший высокую оценку критиков, 21 августа 2015 года. Выступление группы на The Tonight Show Starring Jimmy Fallon способствовало их выходу на широкую публику. В 2016 году Stax выпустил альбом с новым материалом одного из оригинальных артистов лейбла, Уильяма Белла, записанный в Нью-Йорке и спродюсированный им совместно с Джоном Левенталем. Stax Records была включена в Национальный зал славы ритм-н-блюза 6 июня 2015 года, награду принял бывший продюсер Stax Аль Белл в Кларксдейле, штат Миссисипи.

22 сентября 2017 года Stax выпустила Soulsville U. S. A. (A Celebration of Stax), трехдисковый сборник, содержащий 60 треков из всей истории Stax Records. Этот релиз является обновленной версией двухдискового сборника Stax 50th Anniversary Celebration, выпущенного в 2007 году. Soulsville U. S. A. содержит двенадцать треков, не вошедших в Stax 50th; в Stax 50th есть два трека, которых нет в Soulsville U. S. A. Сборник Written In Their Soul: The Stax Songwriter Demos, содержащий 146 демозаписей Stax, выиграл премию Грэмми 2023 года в категориях "Линейные заметки" и "Лучший исторический альбом".