Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Почтовые канцелярские листы и конверты Mulready – это образцы почтовой канцелярской продукции, выпущенные в рамках почтовой реформы британского почтового ведомства 1840 года. Они поступили в продажу 1 мая 1840 года и стали пригодными к использованию с 6 мая. Название "Mulready" происходит от имени Уильяма Малриди, известного художника того времени, которому было заказано создать иллюстрации для той части листов и конвертов, которая соответствовала месту для адреса и штемпеля.
Mulready stationery describes the postal stationery letter sheets and envelopes that were introduced as part of the British Post Office postal reforms of 1840. They went on sale on 1 May 1840, and were valid for use from 6 May. The Mulready name arises from the fact that William Mulready, a well known artist of the time, was commissioned to illustrate the part of the letter sheets and envelopes which corresponded with the face area.
Дизайн
В дизайне на центральной верхней части располагалась величественная Британия со щитом и львом в состоянии покоя, окруженная изображениями континентов Азии и Северной Америки. В двух нижних углах изображены люди, читающие почту, демонстрируя преимущества почтовых услуг странам мира, находящимся под британским контролем. Иллюстрация Мулреди, выгравированная Джоном Томпсоном, была напечатана таким образом, чтобы она оказывалась на лицевой стороне листа после его складывания. Листы для писем Mulready соответствовали традиционному дизайну и могли складываться обычным способом, а конверты представляли собой листы в форме ромба, которые, при складывании боковых сторон к центру, превращались в конверт, а нахлестнутые края запечатывались. Иллюстрация Мулреди фактически являлась сложной формой оплаченной франкировки, подтверждающей предварительную оплату почтовых сборов. Подобно первым почтовым маркам, выпущенным в двух номиналах (Penny Black и Two Penny Blue), листы и конверты Mulready выпускались в листах по двенадцать штук, называемых Formes. Номиналы в одну и две пенни были выполнены в тех же черном и синем цветах, что и почтовые марки соответствующего номинала.
The design incorporated a munificent Britannia at the centre top with a shield and a reclining lion surrounded on either side by a representation of the continents of Asia and North America with people reading their mail in the two lower corners, bestowing the benefits of mail services to the countries of the world under British control. The Mulready illustration, engraved by John Thompson, was printed such that it appeared on the face of the sheets when folded. The Mulready letter sheets followed the traditional letter sheet design and could be folded as normal while the envelopes were a diamond shaped sheet which, when the sides were folded to the center, became an envelope and the overlapping edges were then sealed. The Mulready illustration was effectively a very elaborate frank indicating that postage had been pre paid. In the same way that the first postage stamps were issued in two values (Penny Black and Two Penny Blue) both the letter sheets and envelopes were issued in sheets of twelve, called Formes. The one penny and two penny values were in the same black and blue colours as the same value postage stamps.
Кончина
Роуленд Хилл ожидал, что канцелярские наборы Mulready будут пользоваться большей популярностью, чем почтовые марки, но именно почтовые марки и одержали победу. Дизайн был настолько вычурным и непонятным, что вызвал широкое осмеяние и пародирование, а в некоторых регионах его восприняли как тайную попытку правительства контролировать поставки конвертов и, следовательно, поток информации, передаваемой почтовой службой (которая в результате реформ стала государственной монополией). Многие карикатуры (или памфлеты) были созданы канцелярскими торговцами, чье существование оказалось под угрозой из-за появления новых бланков для писем. Всего через шесть дней после их введения, 12 мая, Хилл записал в своем дневнике: «Боюсь, нам придется заменить этот дизайн Mulready на другую марку – публика проявила пренебрежение и даже неприязнь к его красоте». В течение двух месяцев было принято решение заменить разработанные Mulready бланки, которые по сути оказались провалом. В результате поднявшейся волны возмущения Mulready заменили простым дизайном, известным как «Penny Pink». «Penny Pink» были выпущены 10 февраля 1841 года. Вопреки распространенному мнению, Mulready в то время не были изъяты из обращения. Запасы в почтовых отделениях постепенно исчерпались. Значительные запасы остались у дистрибьюторов и субагентов марок. В ноябре 1842 года Налоговая служба решила изъять эти остатки. Уведомление об изъятии рассылалось постепенно, чтобы не перегружать кладовщиков Налоговой службы объемом возвращенных бланков Mulready. Период изъятия продолжался несколько лет. Возвращенные бланки Mulready хранились на складе, пока не было принято решение об их уничтожении. Первая попытка – сжечь их – провалилась. В конечном итоге была разработана и построена машина, которая уничтожала бланки, выбивая центральную часть рисунка. Канцелярские наборы Mulready постигла позорная участь. Они предназначались для написания на внутренней стороне или для вложения письма, написанного на обычной бумаге. Бланк для письма Mulready по своей сути был похож на современную аэрограмму. Самоклеящихся конвертов, как мы знаем их сегодня, тогда не существовало. Бланк в форме ромба и более сложный бланк в форме креста с короткими лучами остаются основными дизайнами и по сей день. (Все механические печатные устройства, начиная с печатного станка Гутенберга, в основном предназначены для обработки плоских прямоугольных листов. Следовательно, иллюстрация была напечатана на прессе, а затем вырезана в форме ромба. Количество отпечатков с одного листа, естественно, зависело от размера печатного стола, и по сей день печать и производство конвертов поддерживают симбиотические отношения.)
Rowland Hill expected the Mulready stationery to be more popular than the postage stamps but the postage stamp prevailed. The design was so elaborate and misunderstood that it generated widespread ridicule and lampooning, and in addition was perceived in some areas as a covert government attempt to control the supply of envelopes, and hence control the flow of information carried by the postal service (which had become a government monopoly under the reforms). Many caricatures (or lampoons) were produced by stationers whose livelihood was threatened by the new letter sheet. Only six days after their introduction, on 12 May, Hill wrote in his journal: "I fear we shall have to substitute some other stamp for that design by Mulready the public have shown their disregard and even distaste for beauty." Within two months a decision had been made to replace the Mulready designed stationery and essentially they were a folly. As a result of the uproar the Mulreadys were replaced with a simple design which is commonly known as the Penny Pink. The Penny Pinks were issued on 10 February 1841. Contrary to often published accounts, the Mulreadys were not withdrawn at that time. Supplies in post offices were eventually exhausted. Large supplies remained in the hands of stamp distributors and sub distributors. In November 1842, the Inland Revenue decided that those stocks should be withdrawn. The withdrawal notice was sent gradually over a period of time so that the store keepers at Inland Revenue would not be overwhelmed with the volume of returned Mulreadys. The withdrawal period lasted several years. The returned Mulreadys were stored at a warehouse until it was decided to destroy them. The first attempt was to burn them. That failed. Eventually a machine was designed and built to destroy them by punching out the center of the design. The Mulready stationery suffered an inglorious demise. The design was to write on the inside or to enclose a letter written on ordinary paper. The Mulready letter sheet was fundamentally akin to the present day aerogram. Pre gummed envelopes as we know them today did not exist. The diamond shaped sheet and the geometrically more complex short arm cross shaped sheet remain essentially the staple designs to this day. (All mechanical printing devices from the Gutenberg press on are primarily designed to process flat rectangular sheets. Hence the illustration would have been printed using a press and then cut to a diamond shape. The number produced from any one sheet naturally depended on the size of the printing bed and to this day envelope printing and envelope manufacture have maintained a symbiotic relationship.)