Введение

Канадская киноиндустрия
кинематограф на английском языке в Канаде
Развитие канадской киноиндустрии было затруднено низкой плотностью населения страны: в 1905 году в ней проживало шесть миллионов человек, и лишь в Торонто и Монреале население превышало 100 000, а также отсутствием отечественного водевиля, поскольку большинство артистов приезжали из Соединенных Штатов, Великобритании и Франции. Эндрю Холланд критиковал Канаду как место для киноиндустрии из-за низкого качества фильмов, больших расстояний между крупными городами и различий в электрических системах. Ранние фильмы использовались в качестве рекламных материалов для компаний, для продвижения иммиграции или демонстрации живописных мест, таких как Ниагарский водопад. Компания Эдисона создала одни из первых фильмов в Канаде, задокументировав Клондайкскую золотую лихорадку, отправку канадских солдат на Вторую бурскую войну и прибытие в Канаду в 1902 году Георга V, герцога Йоркского. Джеймса Фриера считают первым канадцем, занявшимся производством фильмов. Он приобрел камеру и проектор Эдисона и начал снимать сельскохозяйственные работы и поезда Канадской тихоокеанской железной дороги в 1897 году, совершил турне по Великобритании при спонсорстве CPR в 1898 году, а второй, менее успешный тур был спонсирован Клиффордом Сифтоном в 1901 году. Его второй тур стал первым случаем прямого участия правительства в кинопроизводстве. Британские и американские кинематографисты были предпочтительны, поскольку могли гарантировать распространение своих фильмов, в отличие от канадских. CPR привлекла Чарльза Урбана и его компанию для обеспечения дистрибуции фильмов в Великобритании и организации съемок Канады с целью продвижения заселения западных территорий. Эта группа, Bioscope Company of Canada, проводила съемки от Квебека до Виктории с 1902 по 1903 год. Фильм «Живая Канада» был впервые показан в театре «Палас» в 1903 году в присутствии верховного комиссара Дональда Смита. К 1904 году было выпущено в общей сложности тридцать пять фильмов «Живая Канада», которые в 1906 году были перемонтированы в «Чудеса Канады». Успех Урбана привел к заключению контрактов с правительством Британской Колумбии и Северной железнодорожной компанией. Grand Trunk Railway вошла в индустрию, наняв в 1909 году Butcher's Film Service. CPR наняла компанию Эдисона для съемок в Канаде и отправила девять человек, включая Дж. Сёрла Доули, Генри Кронайджера и Мейбл Трэннелл, в 1910 году. Им предоставили специальный поезд и RMS Empress of India, и они сняли тринадцать фильмов.

Создание независимой киноиндустрии

В немых фильмах использовались вставочные кадры на английском и французском языках, но звуковые фильмы в основном производились на английском языке. Первым полнометражным фильмом, созданным в Канаде, был фильм «Эвангелина». Кинотеатр «Дворец» стал первым, перешедшим на показ звуковых фильмов, представив фильм «Уличный ангел» 1 сентября 1928 года. В начале XX века в Канаде было предпринято множество попыток создать независимую киноиндустрию. Между 1914 и 1922 годами было создано 36 компаний, предназначенных для производства фильмов, но большинство из них не выпустили ни одного фильма. В 1914 году «Canadian Animated Weekly» от Universal Pictures стал одним из первых канадских киножурналов. Уимет, пионер канадских киножурналов, основал в 1915 году «Specialty Film Import» в качестве дистрибьютора, но его киножурналы и дистрибьюторские компании были проданы в 1923 году, и он безуспешно работал в Соединенных Штатах в 1920-х годах. На пике карьеры Уимета 1,5 миллиона канадцев смотрели его киножурналы два раза в неделю. После создания филиалов американских компаний «Fox Canadian News» и «Canadian Kinograms» отечественные киножурналы потерпели неудачу. Большинство звуковых фильмов из Квебека 1910-х и 1920-х годов утеряны. Ив Левер утверждал, что фильм Ларанта Хомье 1922 года «Мадлен де Вершер» был первым по-настоящему квебекским игровым фильмом. Позднее работа Ларанта Хомье была уничтожена его сыном по приказу пожарной службы, так как кинопленка была легковоспламеняющейся. Эрнест Шипман основал несколько кинокомпаний в разных городах и выпускал ограниченное количество фильмов, используя местные средства, прежде чем переезжать в другой регион. В отличие от других канадских кинематографистов, он искал финансовую поддержку на американском рынке. В 1919 году в Альберте была зарегистрирована компания «Canadian Photoplays» с финансовым капиталом в 250 000 долларов. Он начал производство фильма «Вапи, морж», но переименовал его в «Назад в страну Бога», чтобы использовать успех фильма «Страна Бога и женщина» с его женой Нелл Шипман в главной роли. Фильм имел как критический, так и коммерческий успех, собрав более 500 000 долларов в первый год, а инвесторы Шипмана получили 300% прибыли от инвестиций. Несмотря на успех фильма, «Canadian Photoplays» не выпустила больше ни одного фильма и начала процедуру добровольной ликвидации. В 1919 году он подписал контракт с Ральфом Коннором и основал «Dominion Films», базирующуюся в Нью-Йорке, для производства фильмов в Виннипеге. «Winnipeg Productions» была создана для адаптации двенадцати рассказов Коннора, но было снято только пять из них. В 1922 году Шипман создал пять компаний по всей Канаде, но только три из них выпустили фильмы. 23 августа 1922 года он основал «New Brunswick Films», но провал фильма «Голубые воды» положил конец его карьере. Трентон, Онтарио, несмотря на свой небольшой размер, был крупным центром кинопроизводства и имел одну из немногих студий, просуществовавших более нескольких лет. Джордж Браунридж основал «Canadian National Features», построил студию в городе и привлек финансовый капитал в размере 500 000 долларов, причем 278 000 долларов поступило в течение первой недели в 1916 году. Однако компания приостановила производство после того, как потратила 43 000 долларов на свои первые два фильма «Свадебная ловушка» и «Сила», и объявила о банкротстве с активами в 79 000 долларов. Студия в Трентоне была приобретена «Pan American Film Corporation» в 1918 году, но выпустила только один фильм перед закрытием. Браунридж основал «Adanac Producing Company» и выпустил два фильма «Canadian National Features» в 1918 году. Браунридж переключил производство на корпоративное спонсорство, демонстрируя продукты в драматизированных фильмах. Браунридж искал спонсорство от CPR, и Джон Мюррей Гиббон, увидев фильм «Сила», попросил Браунриджа снять антибольшевистские фильмы во время Первого Красного Страха. «Adanac» была реорганизована в 1919 году, с Браунриджем в качестве управляющего директора и Денисом Танси, членом парламента, в качестве президента. «Великая тень» вышла в 1920 году, после того, как была снята в Канаде, а не в Нью-Йорке, поскольку Браунридж хотел создать отечественную киноиндустрию, и имела как критический, так и коммерческий успех, хотя CPR отозвала свою публичную поддержку перед ее выпуском. Однако компания обанкротилась, и Браунридж обвинил в этом расточительность Харли Ноулза и дистрибьюторскую политику «Selznick Pictures». В 1924 году Браунридж продал студию в Трентоне Бюро кинопроката Онтарио, и она продолжала использоваться, с фильмом «Вперед, сержант!» в качестве единственной игровой работы, снятой там, пока Митчелл Хепберн не приказал закрыть ее в 1934 году, и она была превращена в общественный центр. «Motion Skreenadz», зарегистрированная в 1920 году, осуществляла большую часть кинопроизводства в западной Канаде и привнесла цветное кинопроизводство в Британскую Колумбию. Леон К. Шелли получил контроль над «Motion Skreenadz» и «Vancouver Motion Pictures» с 1936 по 1937 год. Он расширил компанию до Торонто в 1945 году, но полностью перенес компанию в Торонто в 1946 году. Компания была реорганизована в «Shelly Films», но производство некиножурнальных фильмов было прекращено в пользу сосредоточения внимания на кинолабораториях. Государственные учреждения Британской Колумбии использовали рекламные фильмы с 1908 по 1919 год, до создания Службы патриотического и образовательного кино Британской Колумбии. Ею руководил А. Р. Бейкер, и она в основном распространяла фильмы, снятые по контракту Артуром Д. Кином. Законодательное собрание провинции приняло закон, требующий демонстрации хотя бы одного десятиминутного образовательного фильма или туристического фильма во время всех программ. В 1924 году Саскачеван создала Отдел кинопроизводства Бюро публикаций для производства образовательных фильмов. Бюро кинопроката Онтарио было создано в 1917 году, но не начало снимать собственные фильмы до 1923 года. С. К. Джонсон, работавший в Министерстве сельского хозяйства Онтарио, был его первым директором. Победа Объединенных фермеров Онтарио на выборах 1919 года привела к тому, что Питер Смит реорганизовал кинопроизводство в рамках Развлекательного отдела, во главе с Оттером Эллиоттом. Он изменил фокус кинопроизводства с сельскохозяйственного обучения на качественное производство. К 1925 году в библиотеке бюро насчитывалось 2000 фильмов, ежемесячно распространялось 1500 катушек пленки, и был снят один полнометражный документальный фильм «Золушка с фермы» в 1931 году, но бюро было распущено после того, как Либеральная партия Онтарио победила на всеобщих выборах в Онтарио в 1934 году. Альберт Тесье и Морис Пруло сняли большое количество фильмов на французском языке в то время, когда это было необычно. Жозеф Морен, министр сельского хозяйства Квебека, использовал кино в образовательных целях, и в 1941 году была создана Служба кинематографии. Кинематографический комитет Военного ведомства, один из первых случаев участия национального правительства в кинопроизводстве, был сформирован в 1916 году и возглавлялся Максом Эйткеном, первым бароном Бивербруком. Комитет заключил контракт с «Topical Film Company», прежде чем выкупить контрольный пакет акций. Комитет оказал помощь в производстве и распространении фильма Д. У. Гриффита «Сердца мира». После Первой мировой войны комитет был распущен, а его акции в «Topical Film Company» были проданы и пожертвованы благотворительным организациям, помогающим ветеранам войны. Бернард Норриш основал «Associated Screen News of Canada» в 1920 году, и CPR владела контрольным пакетом акций компании. Компания выросла с двух сотрудников в 1920 году до более чем ста к 1930 году и специализировалась на производстве киножурналов, короткометражных фильмов для кинотеатров и спонсорских фильмов. Это была крупнейшая канадская кинокомпания до роста «Crawley Films» в 1950-х годах. Это была одна из самых долговечных канадских кинопроизводственных компаний, наряду с «Crawley Films» и Национальным советом по кино Канады. До того, как ASN построила кинолабораторию, вся кинопродукция, распространяемая в Канаде, обрабатывалась в Соединенных Штатах. К 1929 году компания обрабатывала двадцать два миллиона футов пленки в год. ASN построила звуковую студию в 1936 году и сняла фильм «Дом в порядке», который был ее единственным игровым фильмом в 1930-х годах. Браунриджа отправили в Нью-Йорк в 1925 году Бюро кинопроката Онтарио, чтобы заключить контракт на распространение, но после года высоких расходов он заключил только один контракт с «Cranfield and Clarke». Казначей Уильям Герберт Прайс раскритиковал Браунриджа, заявив, что...

Национальный совет кино

Бюро выставок и рекламы было основано 19 сентября 1918 года и реорганизовано в Канадское правительственное кинобюро 1 апреля 1923 года. Его фильмы распространялись в США компанией Bray Productions. Бюджет организации стагнировал и сократился во время Великой депрессии. Организацией руководили Бернард Норриш с 1917 по 1920 год, Реймонд Пек с 1920 по 1927 год и Фрэнк Бэдгли с 1927 по 1941 год. Бэдгли утверждал, что бюро необходимо перейти на звуковое кино, иначе оно потеряет доступ к театральному прокату, но организация не получила необходимое оборудование до 1934 года, и к тому времени потеряла своих кинодистрибьюторов. В 1931 году Бэдгли смог получить для бюро оборудование для работы с 16-мм пленкой. Бюджет организации сократился с 75 000 долларов в 1930 году до 65 000 долларов в 1931 году и 45 000 долларов в 1932 году. Однако в 1933 году бюджет был увеличен до 70 000 долларов. В 1941 году бюро было реорганизовано в Национальный киносовет Канады по рекомендации Джона Гриерсона. Росс Маклин работал секретарем Верховного комиссара Винсента Мэсси, когда встретил Гриерсона и попросил его приехать в Канаду, чтобы помочь в формировании государственной политики в области кино. В 1938 году Гриерсон подготовил доклад о канадской киноиндустрии, а в 1939 году был принят Национальный закон о кино, разработанный им, что привело к созданию Национального киносовета Канады (НФК). Гриерсон стал первым комиссаром НФК и занимал эту должность до конца Второй мировой войны. Численность сотрудников увеличилась с пятидесяти до более чем семисот с 1941 по 1945 год, хотя после окончания войны она была сокращена на 40%. Гриерсон назначил Маклина своим помощником, а Стюарта Легга – руководителем производства. В 1935 году вышел первый канадский документальный фильм о войне со звуком «Не забудем». Гриерсон прилагал усилия для расширения театрального проката фильмов НФК, особенно фильмов, связанных с войной, поскольку он координировал вопросы военной информации для Соединенного Королевства в Северной Америке. Компания Famous Players оказала помощь в распространении, а в 1940 году был основан Канадский комитет по кинематографическим военным службам, который работал с Комитетом по военным действиям киноиндустрии. Такие фильмы НФК, как «Мир в движении», ежемесячно просматривали 30-40 миллионов человек в Соединенном Королевстве и Соединенных Штатах в 1943 году, а «Канада продолжает» – 2,25 миллиона человек к 1944 году. Аудитория новостных киножурналов НФК достигла 40-50 миллионов зрителей в неделю к 1944 году. Гриерсон выступал против производства полнометражных художественных фильмов, считая, что Канада не имеет достаточно большого рынка для независимой индустрии художественного кино. Он поддерживал сотрудничество с американскими кинокомпаниями и заявлял, что «бизнес театрального кино – это международный бизнес, который в вопросах дистрибуции зависит от союза или взаимопонимания с американскими киноинтересами». В 1944 году он посетил Голливуд, и НФК отправил американским компаниям сценарии для рассмотрения. Гриерсону не хватало сильной поддержки в канадском правительстве, и некоторые из его фильмов вызвали сопротивление со стороны членов правительства. Фильм «Внутри боевой России» подвергся критике за поддержку Русской революции, а «Балканская пороховая бочка» – за критику политики Соединенного Королевства на Балканах. Гриерсона и НФК атаковали в начале холодной войны. Федеральное бюро расследований создало досье на Гриерсона в 1942 году из-за того, что новостной киножурнал «Мир в движении» считался слишком левым. Лео Долан, союзник Хепберна и глава Канадского правительственного бюро по туризму, обвинил Гриерсона в том, что он еврей и сторонник Федерации содружества. Дело Гузенко затронуло Фреду Линтон, одну из секретарей Гриерсона, и организация подверглась критике со стороны Прогрессивно-консервативной партии за подрывную деятельность, финансовые злоупотребления и монополизм. Гриерсона также обвинили в причастности, но это не подтвердилось, хотя он ушел в отставку с поста комиссара в 1945 году. Маклину было приказано помочь Королевской канадской конной полиции проверить сотрудников НФК, и RCMP попросила его уволить список сотрудников. Маклин, отказавшийся увольнять сотрудников без доказательств их нелояльности, не был переназначен комиссаром и в 1950 году был заменен Уильямом Артуром Ирвином. Ирвин также отказался увольнять сотрудников без доказательств их нелояльности и сократил количество запросов на увольнение, в результате чего были уволены только три из тридцати шести сотрудников. В 1949 году была сформирована Королевская комиссия по национальному развитию в области искусств, литературы и наук, председателем которой был Мэсси. НФК представил заключение, в котором просил о строительстве штаб-квартиры, увеличении бюджета и преобразовании в государственную корпорацию. Роберт Винтерс, чье министерство курировало НФК, заявил, что заключение не отражает политику правительства. Ассоциация производителей и лабораторий кино Канады представила заключение, критикующее государственную монополию, а просьбу НФК о статусе государственной корпорации была названа «экспансионистской, монополистической психологией», и утверждалось, что они не могут конкурировать с НФК, поскольку он не платил налоги и был освобожден от тарифов. В отчете комиссии поддерживался НФК и его просьбы о статусе государственной корпорации и строительстве штаб-квартиры. Фильм о канадском турне принцессы Елизаветы и принца Филиппа, изначально планировавшийся как два ролика общей продолжительностью двадцать минут, вырос до пяти роликов, поскольку не могли решить, что вырезать. Ирвин встретился с Харви Харником, театральным дистрибьютором НФК от Columbia, и Дж. Дж. Фитцгиббонсом, президентом Famous Players, и Фитцгиббонс сказал Ирвину, что он покажет все пять роликов, если фильм будет готов к рождественскому прокату. «Королевское путешествие» открылось в семнадцати кинотеатрах первого показа и в течение следующих двух лет было показано в 1249 канадских кинотеатрах, где его посмотрели рекордные два миллиона человек, а также фильм был показан в сорока других странах. Фильм стоил 88 000 долларов, но НФК получил прибыль в размере 150 000 долларов, и успех фильма стал одной из причин, по которой Гриерсон заявил, что Ирвин «спас Киносовет». Канадское правительственное кинобюро и Associated Screen News of Canada не имели франкоязычных сотрудников. Винсент Пакетт стал первым франкоязычным режиссером НФК в 1941 году и снял «La Cité de Notre Dame», первый внутренний франкоязычный фильм Совета, в 1942 году. К 1945 году число франкоязычных сотрудников выросло до семнадцати, и четверть бюджета Совета тратилась на франкоязычные постановки. Комиссия Мэсси и Гратьен Желина, член Совета управляющих НФК, призвали к улучшению франкоязычных постановок, но премьер-министр Морис Дюплесси выступил против этого. В 1963 году «À l’heure de la décolonisation», снятый Моник Фортье, стал первым фильмом НФК, снятым франкоязычной канадской женщиной-режиссером. Франкоязычные СМИ, в том числе Le Devoir, раскритиковали НФК после увольнения Роже Бле в 1957 году. Франкоязычные режиссеры НФК Дени Аркан, Жиль Карль, Жак Годбу, Жиль Гру, и Клеман Перрон раскритиковали организацию за ее цензурную политику, отказ от производства полнометражных фильмов и колониальное отношение к Квебеку. Мишель Бро, Карль, Бернар Госселен, Гру и Артур Ламот ушли после выговоров. Гай Роберж стал первым франкоязычным канадцем, занявшим пост комиссара НФК. Дюплесси умер в 1959 году, и контроль установила Квебекская либеральная партия, а Либеральная партия победила на федеральных выборах в Канаде в 1963 году. Либералы поддерживали политику билингвизма и бикультурализма. В 1964 году была создана франкоязычная ветвь НФК, независимая от его англоязычных постановок, под руководством Пьера Жюно. «Drylanders», первый англоязычный полнометражный художественный фильм организации, вышел в 1963 году. Кэтлин Шеннон организовала Studio D, первое в мире государственно финансируемое феминистское кинопроизводственное подразделение, в 1974 году и сняла 125 фильмов до его закрытия в 1996 году. Однако франкоязычной версии Studio D не было до создания Studio B в 1986 году. Студия сняла три...

Финансовое участие правительства

Начиная с 1954 года, капитальные затраты могли быть использованы для 60% налогового вычета при инвестициях в кино, а в 1974 году эта сумма была увеличена до 100%. За тринадцать лет после этого увеличения в канадское кино и телевидение было инвестировано 1,2 миллиарда долларов. Средний бюджет фильма вырос с 527 000 долларов до 2,6 миллиона долларов в 1979 году и до 3,5 миллиона долларов в 1986 году. С 1958 по 1967 год частные инвестиции в кино составляли 18% от общего объема инвестиций в кино, но в 1968 году этот показатель снизился до 13,5%, в то время как на CFDC приходилось 37,5%. После увеличения налогового вычета частные инвестиции выросли до 47% от общего объема инвестиций в кино в период с 1975 по 1978 год, а доля CFDC снизилась до 15%. Фильм «Молчание Севера» стал первым фильмом с американским участием, получившим сертификат CCA. В 1995 году налоговый кредит на производство фильмов и видео заменил капитальные затраты. В 1962 году Роберж предложил создать организацию для содействия финансированию кино, основанную на Национальной корпорации кинофинансирования и Национальном центре кино и анимации. Государственный секретарь сформировал Междуведомственный комитет по возможному развитию индустрии художественных фильмов в Канаде под руководством комиссара NFB Робержа. Комитет представил доклад 19-му канадскому министерству о создании кредитного фонда для поддержки развития канадской киноиндустрии. Предложение было одобрено в октябре 1965 года, а законопроект о его создании, Закон о Канадской корпорации по развитию кино 1966 года, был представлен в июне 1966 года и утвержден 3 марта 1967 года. Канадская корпорация по развитию кино была создана с бюджетом в 10 миллионов долларов в 1967 году. В феврале 1968 года Спендер был назначен ее директором вместе с советом из пяти членов. Отсутствие в Канаде киношколы привело к созданию Канадского киноцентра Норманом Джуисоном. CFDC начала инвестировать до 50% своего бюджета в фильмы, стоимость которых была менее 500 000 долларов. Фильм «Взрыв» стал первым фильмом, получившим финансовую поддержку от CFDC. Фильм «Валери» Дениса Эру, который не был финансово поддержан CFDC, был снят за 70 000 долларов и собрал более 1 миллиона долларов в Квебеке. CFDC финансировал другие фильмы Эру: «Здесь и сейчас» (L'Initiation), «Любовь в мире из четырех букв», «Девичьи любовники» и «Две женщины в золоте» (Deux Femmes en or). «Две женщины в золоте» имел финансовый успех, собрав два миллиона зрителей, что остается самым высоким показателем в истории канадского кино, и стал самым кассовым канадским фильмом. К октябрю 1971 года бюджет в 10 миллионов долларов был освоен, после того как CFDC инвестировал 6,7 миллиона долларов в 64 фильма со средней стоимостью 250 000 долларов за фильм. CFDC не был финансово успешен, поскольку прибыль принесли только три из этих фильмов, и организация вернула 600 000 долларов своих инвестиций. После 1970 года CFDC сосредоточилась на инвестициях в фильмы с меньшим бюджетом и прекратила сотрудничество с американскими театральными дистрибьюторами, чтобы те не скрывали прибыль. В ноябре 1971 года CFDC получил еще 10 миллионов долларов и новую инвестиционную стратегию, согласно которой 600 000 долларов в год будут инвестироваться в производство с канадской творческой и технической группой, бюджетом менее 100 000 долларов, а 3 миллиона долларов в год – в фильмы с гарантированным распространением. CFDC потребовалось пять лет, чтобы вернуть свои первые 1 миллион долларов инвестиций, но в 1977 году он вернул 1 миллион долларов. С 1977 по 1978 год CFDC инвестировал 1,6 миллиона долларов в двадцать фильмов, а с 1979 по 1980 год его инвестиции выросли до 10,8 миллиона долларов в 34 фильма. В период с 1968 по 1978 год организация профинансировала 103 фильма на английском языке, но прибыльными для CFDC оказались только «Черное Рождество», «Death Weekend», «Heart Farm», «Shivers» и «Ученичество Дадди Кравица». Кинокооператив Торонто, объединяющий 150 кинопроизводителей, направил письмо с поддержкой 200 кинопроизводителей Жерару Пеллетье с просьбой о создании квоты на канадский контент, требующей от дистрибьюторов, чтобы 15% их фильмов были канадскими. В 1972 году Пеллетье объявил о создании театра в Национальном столичном регионе, который будет показывать исключительно канадские фильмы. В исследовании, опубликованном Государственным секретарем, сообщалось, что квота на контент не будет эффективной, поскольку 50%-ная квота принесет меньше доходов, чем 5%-ный рост продаж иностранных фильмов. В исследовании утверждалось, что новые налоговые правила и инвестиции CFDC могут сделать канадскую киноиндустрию конкурентоспособной на международном уровне. Бюджет CFDC был ограничен несколькими миллионами долларов, а с 1982 по 1983 год он составлял 4,5 миллиона долларов. Однако в 1983 году роль организации была расширена и включила телевидение, и она администрировала Канадский фонд развития телевизионных программ. Первоначальный годовой бюджет телевизионного фонда составил 60 миллионов долларов. В 1986 году был создан годовой бюджет в 30 миллионов долларов через Фонд поддержки полнометражных фильмов, а в 1988 году – годовой бюджет в 17 миллионов долларов через Фонд распространения полнометражных фильмов. Совокупный бюджет организации вырос до 146 миллионов долларов к 1989 году. В 1985 году рабочая группа подготовила отчет, в котором говорилось, что доминирование иностранных компаний в дистрибуции кино и видео, хроническая недостаточная капитализация производственных компаний, а также концентрация собственности на кинотеатрах и вертикальная интеграция дистрибуции и показа наносят ущерб развитию киноиндустрии. Они рекомендовали принять законодательство для увеличения контроля канадских компаний над дистрибуцией, и министр коммуникаций Флора Макдональд предложила систему лицензирования кино на основе их рекомендаций. Американские дистрибьюторы выступили против этой политики и лоббировали американское правительство через MPAA и ее президента Джека Валенти. Валенти встретился с президентом Рональдом Рейганом как минимум дважды, и Рейган раскритиковал законодательство на саммите США и Канады. 54 члена Конгресса США подписали письмо премьер-министру Брайану Малруни, выступая против этого законодательства. Законопроект не был представлен и провалился.

Продолжайте, сержант!

Ф. Р. Кроули, посвятивший десятилетие кинопроизводству, и Джудит Кроули создали фильм «Остров Орлеан» в 1938 году, и его успех привел к тому, что отец Ф. Р. Кроули предоставил кредит в 3000 долларов, что позволило создать компанию Crawley Films. Численность сотрудников выросла с 6 человек в 1946 году до 33 в 1949 году и около 100 к 1950-м годам. Одна шестая от общей стоимости в 3 миллиона долларов фильмов, произведенных канадской киноиндустрией в 1952 году, приходилась на Crawley Films. France Film и другие компании начали производство франкоязычных фильмов в 1930-х годах. Фильм «Мария Шапделен» обычно, хотя и ошибочно, считается первым франкоканадским звуковым фильмом. «Étienne Brûlé gibier de potence» стал первым цветным полнометражным фильмом, снятым в Квебеке, и первым канадским цветным фильмом, снятым на английском и французском языках. Джозеф Александр ДеСев монополизировал дистрибуцию франкоязычных фильмов через France Film. France Film возникла благодаря дистрибуции фильма «Мария Шапделен», который продал 70 000 билетов в Канаде. Он также оказал помощь в производстве фильма «Нотр-Дам-де-ла-Муаз» в ответ на папскую энциклику Vigilanti Cura. ДеСев приобрел Renaissance Films после успеха фильма «Музыкальный мастер». ДеСев выпустил четыре фильма через Renaissance Films Distribution. Поль Л’Англе основал Quebec Productions и снял фильм «Шепчущий город» на английском и французском языках под названием «Фортересса». За шесть недель его посмотрело более 100 000 зрителей в Квебеке. Папская энциклика Vigilanti Cura, опубликованная в 1936 году, изменила отношение католической церкви к кино, и церковь стала частью кинопроизводства в Квебеке в 1940-х годах. Большинство из девятнадцати фильмов, пятнадцать на французском и четыре на английском языке, снятых в Квебеке с 1944 по 1953 год, были произведены компаниями Renaissance Films или Quebec Productions. Это были единственные франкоязычные полнометражные фильмы, снятые в Канаде в тот период. «Пилот Буша» был единственным полнометражным фильмом на английском языке, созданным канадской компанией в 1940-х годах.

Театры

В 1890-х и 1900-х годах фильмы демонстрировались передвижными шоуменами. Джон К. Грин, фокусник, выступавший на первом показе братьев Холланд, путешествовал по восточной Канаде и Новой Англии до появления кинотеатров. Джон Альберт Шуберг был признан тем, кто принес кино в Ванкувер и Виннипег, а также в провинции Британская Колумбия и канадские прерии. Шуберг основал первый стационарный кинотеатр Канады, Electric Theatre, в Ванкувере в октябре 1902 года, первым фильмом которого стал «Извержение горы Пеле». Он открыл дополнительные кинотеатры в Виннипеге и позже получил лицензию на First National Pictures в западной Канаде. Он владел одной из крупнейших сетей кинотеатров, которую продал Джею и Джулсу Аллен примерно за 1 миллион долларов в 1919 году, после чего вернулся в 1921 году и снова продал ее компании Famous Players в 1924 году. Джей и Джулс Аллен открыли свой первый кинотеатр в Брантфорде в 1906 году и основали в 1908 году Allen Amusement Corporation – кинообмен. К 1920 году их сеть стоила более 20 миллионов долларов, а к 1923 году насчитывала 53 кинотеатра, после чего они обанкротились и были приобретены компанией Famous Players. Аллены владели правами на распространение фильмов Pathé и Paramount Pictures. В 1916 году они отклонили предложение президента Paramount Адольфа Зукора о создании равноправного партнерства. Аллены сообщили Нейтану Нейтансону об этой попытке, и Нейтансон убедил Зукора предоставить ему права на распространение в 1920 году, через двадцать лет после создания собственной сети кинотеатров. Компания Famous Players под руководством Нейтансона начала кампанию по расширению в 1920-х годах, что привело к контролю над всеми кинотеатрами первого показа в крупных городах. Зукор и Paramount вынудили Нейтансона покинуть Famous Players после покупки значительной доли акций в 1930 году. Famous Players также контролировала индустрию дистрибуции в Канаде, обеспечивая не менее 40% дистрибуции благодаря своим связям с Paramount Pictures. Пол Нейтансон управлял Regal Films, контролируемой Paramount, и распространял фильмы British International Pictures, Metro Goldwyn Mayer и Pathé, а Famous Players также распространяла фильмы Columbia Pictures. Fox Film, RKO Pictures, Tiffany Pictures и Warner Bros. были другими основными дистрибьюторами в Канаде в 1930-х годах. Исследование, проведенное United Artists в 1931 году, показало, что 67% доходов от аренды в Канаде поступало из девятнадцати кинотеатров в основных городах, а остальное – из остальных. Блочное бронирование крупными киностудиями, расположенными за пределами Канады, не позволяло владельцам независимых кинотеатров приобретать фильмы по разумной цене. Р.Б. Беннетт, инвестировавший в киноиндустрию, сделал расследование киноиндустрии одним из вопросов на выборах 1930 года. Питер Уайт был назначен для расследования монополистического контроля Famous Players над кинотеатрами в соответствии с Законом о расследовании комбинатов. Уайт пришел к выводу, что «комбинат существует и существовал, по крайней мере, с 1926 года», и что Famous Players наносит ущерб общественным интересам в 1931 году, но никаких действий против компании предпринято не было. Беннетт поддержал принятие мер, и генеральные прокуроры Альберты, Британской Колумбии, Онтарио и Саскачевана должны были возбудить дело против Famous Players. Пятнадцать компаний и три человека, включая Нейтана Нейтансона, были обвинены, но Верховный суд Канады вынес решение в пользу компаний. После потери контроля над Famous Players Нейтансон создал Odeon Theatres в апреле 1941 года и ушел с должности в Famous Players в мае. Он создал компанию, используя Regal Films, которой управлял его брат и которая распространяла фильмы MGM, а также привлекая бизнес компаний, контракты которых с Famous Players истекали. Odeon не получил контракт на распространение MGM, но получил контракты на все фильмы Columbia Pictures, две трети фильмов Universal и одну треть фильмов Fox. Нейтансон умер в 1943 году, и его преемником стал его сын Пол. Фильмы, выпускаемые в кинотеатрах Famous Players и Odeon, оба принадлежавшие иностранцам после того, как Пол продал свои акции J. Arthur Rank в 1946 году, составляли более 60% кассовых сборов в Канаде к 1947 году. Тейлор, отказавшийся стать генеральным менеджером Odeon в 1941 году, основал Twentieth Century Theatres в 1930-х годах, и компания, связанная с Famous Players, выросла до 65 кинотеатров к 1960-м годам. Он открыл International Theatre в Торонто, который стал первым кинотеатром в Канаде, посвященным показу артхаусных фильмов. Тейлор и Гарт Драбински создали корпорацию Cineplex Odeon в 1979 году, и к 1987 году она стала крупнейшей сетью кинотеатров в Северной Америке с 1500 кинотеатрами, две трети из которых находились в Соединенных Штатах. Смерть семидесяти восьми детей в результате пожара в театре Laurier Palace в 1927 году и оппозиция кино со стороны католической церкви привели к запрету на посещение кинотеатров несовершеннолетними до 1961 года. В 1930-х годах Квебек был единственной провинцией, разрешавшей кинотеатрам работать по воскресеньям. Закон Квебека о кино, принятый в 1983 году, требовал, чтобы англоязычные фильмы в Квебеке переводились на французский язык в течение шестидесяти дней. Однако фильмы из Соединенных Штатов не подпадали под действие этого закона, поскольку их дистрибуция заканчивалась до истечения срока, а NFB была освобождена от этих требований. Канадские кассовые сборы увеличились после Второй мировой войны. В 1934 году было 796 кинотеатров, которые приняли 107 миллионов зрителей и заработали 25 миллионов долларов, а к 1940 году это число выросло до 1229 кинотеатров, принявших 151 миллион зрителей и заработавших 37 миллионов долларов. К 1950 году количество кинотеатров увеличилось до 2360, заработав 86 миллионов долларов с 245 миллионами зрителей. Однако в 1950-х годах посещаемость кино в Канаде снизилась, страна опустилась с пятого места по посещаемости кино до двадцать пятого к 1960-м годам, а количество фильмов, которые средний канадец смотрел в год, снизилось с семнадцати в 1950 году до восьми в 1960 году. Продажи билетов в Квебеке упали с 60 миллионов в 1952 году до 19 миллионов в 1969 году. Количество кинотеатров в Канаде снизилось с 1635 в 1962 году до 1400 в 1967 году, затем до 1116 в 1974 году и до 899 в 1984 году.

Международный

Многие уроженцы Канады, такие как Ал Кристи, Аллан Дван, Луис Б. Майер, Сидни Олкотт, Мак Сеннетт и Джек Л. Уорнер, способствовали созданию и развитию американской киноиндустрии. В начале 1900-х годов Канада использовалась как место съемок для драматических постановок, при этом «Хиавата, Мессия Оджибвеев» стал одним из первых фильмов в 1903 году. Компания Kalem была одной из первых американских компаний, начавших съемки в Канаде в 1909 году. Два фильма, снятых Д.У. Гриффитом в его первый год работы в качестве режиссера, — «Неблагодарный» и «Женский путь» — были сняты в Канаде. Британская американская кинокомпания, Канадская кинокомпания, кинокомпания Коннесса Тилла из Торонто и All Red Feature Company, четыре канадские компании, производившие игровые фильмы до Первой мировой войны, получали инвестиции от американцев, но все они оказались финансово несостоятельными и закрылись в течение нескольких лет, а студия Коннесса Тилла пострадала от пожара, уничтожившего их студию стоимостью 50 000 долларов. Канадцы относились враждебно к американским кинематографистам, и провинциальные советы по кинорецензированию в 1915 году ввели политику цензуры, которая включала запрет на демонстрацию флага Соединенных Штатов без необходимости. В 1914 году в Британской Колумбии было запрещено 50 кинолент из-за «излишнего демонстрации флагов США», что стало третьей по распространенности причиной после неверности и соблазна. В 1927 году Соединенное Королевство ввело квоту, ограничивающую количество иностранных фильмов, которые могли быть показаны в стране, но от квот исключались фильмы, произведенные в Британской империи и в основном созданные британскими подданными. Американские финансисты производили низкобюджетные фильмы категории «Б» в Канаде, чтобы воспользоваться лазейкой, пока в 1938 году законодательство не было изменено, чтобы исключить Доминион. «Нанук с Севера» и «Викинг» воспользовались этой лазейкой. С 1928 по 1938 год было снято двадцать два полнометражных фильма, составлявших основную часть канадского кинопроизводства и предназначенных исключительно для британского рынка. В 1947 году американские компании получили прибыль в размере 17 миллионов долларов из Канады. Правительство премьер-министра Уильяма Лайона Маккензи Кинга стремилось уменьшить общий торговый дисбаланс между Канадой и Соединенными Штатами. Маклин призвал реинвестировать эти средства в канадское кинопроизводство и требовать американского распространения канадских короткометражных фильмов. Американская ассоциация кино предложила Проект канадского сотрудничества, который канадское правительство приняло 14 января 1948 года. Правительство согласилось не ограничивать доходы американских компаний в обмен на съемки в Канаде и упоминания о Канаде в сценариях для продвижения туризма. Проект был признан неудачным и подавлял канадское кинопроизводство: за время существования КПК было снято всего восемь канадских полнометражных фильмов, прежде чем он завершился в 1958 году. Маклин критиковал соглашение из-за недостатка канадских фильмов, распространяемых в Соединенных Штатах. Майкл Спенсер заявил, что соглашение «позволили умереть от смущения». Гилберт Агар посетил Четвертую национальную киноконференцию Совета по кино в Америке в 1926 году и сообщил, что 95% фильмов, выпущенных в Канаде, были из Соединенных Штатов. Эрик Джонстон заявил, что «после США Канада занимает второе место в мире по объему продаж голливудских фильмов». К 1954 году доля фильмов американского производства в Канаде снизилась до 68%, а в 1962 году — до 41%. Канадские режиссеры, такие как Норман Джуисон, покинули Канаду, чтобы работать в Соединенных Штатах. Рауль Барре работал карикатуристом в Канаде, прежде чем переехать в Соединенные Штаты и работать аниматором в студии Barré. Стивен Босустоу и другие аниматоры покинули Walt Disney Animation Studios во время забастовки аниматоров Disney и основали United Productions of America. Seven Arts Productions, хотя и была зарегистрирована на Торонтской фондовой бирже и имела большинство инвесторов из Канады, большинство своих производств осуществляла через свое американское дочернее предприятие. Она потратила 25 миллионов долларов на десять американских фильмов, включая «Доктора Стрэнджлава» и «Что случилось с Бэби Джейн?». Канадские компании по 3D-анимации, такие как Softimage и Alias Research, использовали свое программное обеспечение для американских фильмов, таких как «Парк Юрского периода».

Прием

Произведения Национального совета Канады по кинематографии (NFB) получили 64 номинации на премию «Оскар» и десять побед к 2000 году. Братья Кроули сняли 2500 фильмов и завоевали более 200 наград за свою карьеру, включая премию «Оскар» за лучший полнометражный документальный фильм за фильм «Человек, спустившийся с Эвереста». Фильмы «Остров Черчилля», «Если вы любите эту планету» и «Соседи» были удостоены премии «Оскар» за лучший короткометражный документальный фильм. «Песочный замок», «Специальная доставка» и «Каждый ребенок» получили премию «Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм. «Я найду выход» был удостоен премии «Оскар» за лучший короткометражный игровой фильм. «Королевское путешествие» Дэвида Бэрстоу завоевало премию BAFTA за лучший документальный фильм в 1952 году. Фильм Колина Лоу «Романтика транспорта в Канаде» был удостоен премии Prix du Film d'Animation на Каннском кинофестивале в 1953 году. Браульт получил награду Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру за фильм «Заказы».

Цензура

В 1906 году Пол Брушеси высказался против показа фильмов в воскресенье, поскольку это была коммерческая деятельность, нарушающая святость дня. В 1908 году в Монреале запретили показы фильмов по воскресеньям, но кинокомпании успешно оспорили этот закон в суде. Штраф, наложенный на Уимета в размере 10 долларов в феврале 1908 года за работу «Уиметоскопа» по воскресеньям, стал прецедентным делом для установления полномочий закрывать развлекательные заведения в воскресные дни. В 1920 году Пьер Франсуа Касгрен выступил против отмены налога в размере 15 центов за катушку в день для кинопрокатчиков, заявив, что «показываемые фильмы – это приглашение к бунту для людей из малообеспеченных слоев населения, и они вносят раздор в страну». Сборы, взимаемые органами цензуры, приносили правительству значительные средства, при этом два комитета цензуры Альберты в 1927 году заработали 12 275 долларов. К 1921 году в Нью-Брансуике была самая низкая плата – 50 центов за катушку, в то время как в Онтарио – самая высокая – 3 доллара за катушку и 1 доллар за лицензию на каждую копию. Апелляции стоили 5 долларов в Квебеке и 10 долларов в Онтарио. В 1950 году журнал Variety сообщил, что цензурные сборы обходятся киноиндустрии более чем в 1 450 000 долларов в год, при этом 600 000 долларов расходов приходилось на Канаду. В 1911 году органы цензуры были созданы в Манитобе, Онтарио и Квебеке, в 1913 году – в Альберте и Британской Колумбии, а в 1915 году – в Новой Шотландии. В 1925 году в Великобритании было подвергнуто цензуре 5500 катушек пленки, по сравнению с 6639 катушками в Квебеке, 5518 катушками в Манитобе и 5013 катушками в Альберте. Журнал Maclean's сообщил, что количество запрещенных фильмов в Канаде сократилось со ста одного в 1932 году до девятнадцати в 1940 году, при этом девять были запрещены в Квебеке и ни одного в Онтарио. Триста из шестисот фильмов, рассмотренных цензорами в 1940 году, были подвергнуты цензуре. Цензоры Квебека отклоняли все фильмы, затрагивающие тему развода. Несколько российских фильмов были запрещены из-за «подозрения в коммунистической пропаганде», а во время Второй мировой войны все иностранные фильмы, за исключением французских, были запрещены. В 1914 году в Онтарио были запрещены все военные фильмы. Канадская милиция первоначально приказала органам цензуры в каждой провинции осудить военные фильмы, но позже к 1915 году создала собственные военные фильмы. В 1950 году фильм «Все тихо на Западном фронте» был запрещен в Новой Шотландии в связи с проведением кампании по набору в армию. В 1916 году в Онтарио был запрещен фильм «Поврежденные товары», рассказывающий об инфекциях, передающихся половым путем. Компания Mutual Film показала фильм избранной аудитории в качестве частного показа, освобожденного от провинциальных законов о цензуре, и спросила, следует ли выпускать фильм. Зрители одобрили фильм, и компания Mutual Film обжаловала решение, но безуспешно. Для борьбы с распространением венерических заболеваний в конце 1910-х годов была начата государственная кампания. Канадский национальный совет по борьбе с венерическими заболеваниями, возглавляемый Уильямом Ренвиком Ридделлом и Гордоном Бейтсом, попытался распространить фильм «Конец дороги» в Онтарио в 1919 году. Орган цензуры колебался, следует ли поддерживать свое предыдущее решение или разрешить продолжение государственной кампании. Совет отклонил фильм, и решение было подтверждено в апелляции. Однако в 1920 году решение было отменено, и более 20 000 человек посмотрели фильм в течение пяти дней после его выхода, а к 1932 году – 40 000. Были разрешены и другие фильмы о венерических заболеваниях. Цензоры подвергались критике, начиная с 1950-х годов, за злоупотребление властью. Министр финансов Хепберн запретил все новостные журналы «Марш времени» в 1942 году, не показав их совету, из-за статьи о нем в журнале Time, которая ему не понравилась. Главный цензор Британской Колумбии Дж. Бернард Хьюз запретил фильм «Дневник нациста», заявив, что это «чисто русская пропаганда», изображающая «нацистов в самом худшем виде». Эрнест Мэннинг считал, что киноиндустрия в Соединенных Штатах находится под контролем коммунистов и стремился запретить несколько фильмов, в том числе фильм Фрэнка Синатры «Дом, в котором я живу». Появление телевидения затруднило работу цензоров, поскольку они не могли контролировать контент, транслируемый в Канаду из Соединенных Штатов, и имели ограниченный контроль над внутренними телевизионными трансляциями, при этом Канадская радиовещательная корпорация показывала фильмы, запрещенные в провинциях. Генри Маклеод, цензор из Новой Шотландии, заявил: «В чем смысл запрета фильма, если торговля может просто продать его CBC?» Канадская федерация кинообществ, организация с 25 000 членами, призвала к замене органов цензуры системой рейтингов. В 1961 году Джордж Энос, который в течение тридцати лет был цензором Нью-Брансуика, заявил, что цензура «очень нежелательна» и что «девяносто процентов беспокойства излишни. Порядочные люди осудят плохой фильм. Мне не нравится идея, что один человек должен решать, что его соседу следует видеть или не видеть. Ему пришлось бы быть сверхчеловеком». К 1960-м годам совет цензуры Квебека был одним из крупнейших, в нем работало восемнадцать штатных сотрудников, по сравнению с другими провинциальными советами, в которых работало от двух до пяти штатных сотрудников. К 1970-м годам органы цензуры переходили в классификационные органы, при этом компании должны были переделывать свои фильмы, а не советы. Тест Хиклина использовался в качестве стандарта для киноцензуры до 1959 года, когда Уголовный кодекс был изменен, и Верховный суд Канады отменил решение Апелляционного суда Новой Шотландии, которое постановило, что тест Хиклина все еще действует. Фильм «Колумб секса» Джона Хоффесса стал первым фильмом в Канаде, обвиненным в непристойности. После суда фильм был приказан уничтожить, но его продюсеры Рейтман и Даниэль Голдберг продали права американской компании, которая переделала фильм в «Моя тайная жизнь». Фильм «Последнее танго в Париже» был запрещен в Новой Шотландии в 1974 году. Жерар Макнил, редактор газеты Dartmouth Free Press, выступил против цензуры фильма и подал в суд, в котором утверждал, что цензоры действуют незаконно, запрещая фильм, что граждане имеют право смотреть фильмы без цензуры, независимо от их содержания, и что налоги и сборы, взимаемые Советом по развлечениям, предназначены для продолжения его незаконной деятельности. Цензоры утверждали, что у Макнила нет права подавать в суд, поскольку он не имеет прямого отношения к делу, но Верховный суд Новой Шотландии заявил, что «может быть большое количество лиц, имеющих законное желание оспорить». Суд постановил 2 февраля 1976 года, что провинции не имеют права цензурировать фильмы в соответствии с Актами о Британской Северной Америке. Однако Верховный суд Канады отменил это решение 19 января 1978 года решением пяти голосов против четырех.

Сохранение

В 1917 году в Университете Альберты была создана кинобиблиотека, а Квебек стал первой провинцией, начавшей использовать кино в школах. Права на фильм «Вперед, сержант!» были приобретены Национальным киноархивом Канады, который реконструировал картину при участии Гордона Спарлинга, работавшего над ней в качестве помощника режиссера, для показа по телевидению в 1968 году. Канадский киноархив был образован Национальным киноархивом в 1951 году. В 1924 году большая часть коллекции компании Ouimet's Specialty Film Import была уничтожена пожаром. Возросшая стоимость строительства штаб-квартиры НФБ в Монреале привела к отмене строительства кинохранилищ Департаментом общественных работ. Вместо этого 13,1 миллиона метров архивной пленки стоимостью 4,8 миллиона долларов были складированы в Киркланде, Квебек, где в июле 1967 года они погибли в огне.