Введение
Музыкальный термин
В западной музыке и теории музыки термин "diminution" (от средневекового латинского diminutio, произошедшего от латинского deminutio, уменьшение) имеет четыре различных значения. Diminution может быть формой орнаментики, при которой длинная нота разделяется на ряд более коротких, как правило мелодических длительностей (также называемых "колоратурой"; нем. Kolorieren). Diminution может также означать композиционный прием, при котором мелодия, тема или мотив представляются в более коротких длительностях, чем использовалось ранее. Diminution – это также термин для пропорционального сокращения длительности отдельных нотных знаков в мензурной нотации, достигаемого либо колоратурой, либо знаком пропорции. Минорный или совершенный интервал, суженный на хроматический полутон, называется уменьшенным интервалом, и сам процесс может быть обозначен как diminution (это также иногда называлось "колоратурой").
Уменьшение как украшение
Уменьшение – форма орнаментики или мелодической вариации, в которой длинная нота или серия длинных нот разбивается на более короткие, как правило, мелодические длительности, подобно аналогичным приемам разрыва или деления в Англии, пассаж в Италии, двойной аккорд во Франции и глосы или дифференции в Испании. Эта техника подробно описана в письменных источниках XVI, XVII и начала XVIII веков и пережила особенно яркое развитие в Венеции примерно в 1580–1620 годах. Уменьшение является неотъемлемой частью современной исполнительской практики; Донингтон описывает последствия отказа от добавления "необходимой фигурации" как "катастрофические".
Голландская литература
Якоб ван Эйк, Der Fluyten Lust hof (Амстердам, 1646) – обширная коллекция вариаций. Для Генриха Шенкера «весь передний план – это вариация». «Каждая вариация должна быть прочно связана с целым произведением посредством средств, которые можно точно продемонстрировать и органично подтвердить внутренними закономерностями голосоведения». Эта концепция была основополагающей для теории Шенкера с самых ранних его работ. В шенкеровском анализе вариация – это разработка, посредством которой событие, образованное нотами большей длительности, выражается нотами меньшей длительности. См. негармонический тон.
Уменьшение состава
Мелодия или последовательность нот уменьшается, если длительности нот сокращаются; таким образом, уменьшение является противоположностью увеличению, где длительности нот удлиняются. Например, мелодия, изначально состоящая из четырех четвертей, уменьшается, если позже она появляется в виде четырех восьмых нот. В следующей теме из увертюры № 3 к «Леоноре» Бетховена мелодические идеи в тактах 3 и 5 повторяются в два раза быстрее в тактах 7–8. Этот прием часто используется в контрапунктической музыке, например, в «каноне посредством уменьшения» («per diminutionem»), где ноты в последующих голосах короче, чем в ведущем голосе, обычно вдвое. В джазе композиция Телониуса Монка «Brilliant Corners» состоит из темы, повторяющейся в два раза быстрее, эффект, известный как «double time».
Уменьшение значений нот
В мензурной нотации уменьшение длительности нотных форм является наиболее распространенной функцией колоратуры. Уменьшение чаще всего происходит на треть от длительности ноты, так что три колорированных ноты помещаются во временной отрезок, равный длительности двух неколорированных нот той же формы; поэтому оно часто встречается в нотации триолей или гемиол. Уменьшение также может быть достигнуто с помощью знака пропорции. Таким образом, знак, подобный данному, в пропорциональной нотации – это не современный тактовый размер, а пропорциональный знак, указывающий на *diminutio sesquialtera*, то есть, после этого знака три ноты основной длительности занимают время, равное двум таким же нотам в другом месте произведения, либо ранее в том же голосе, либо одновременно в другом голосе.
Уменьшенные аккорды
Уменьшенная триада состоит из двух наложенных малых терций и, следовательно, содержит уменьшенную квинту. В классическом репертуаре обычно используется обозначение в виде степени, °, как в vii. В джазовых аранжировках и популярных сборниках ее обычно записывают как Cdim или C°.
Уменьшенный септаккорд состоит из трех наложенных малых терций и, таким образом, все последовательные ноты разделены малой терцией; он содержит две уменьшенные квинты. В джазовой теории уменьшенный септаккорд имеет четыре доступных напряжения, каждое из которых является большой ноной над аккордовыми тонами, формируя тем самым уменьшенный септаккорд на целый тон (или большую нону) выше основного аккорда. Поскольку любой аккордный тон уменьшенного септаккорда может восприниматься как корень, напряжения не нумеруются как нона, ундецима и так далее. Обычно используется обозначение Cdim7 или C7, но в некоторых джазовых аранжировках или популярных сборниках цифра 7 может быть опущена. Уменьшенная триада с малой септимой – это полууменьшенный аккорд, обычно обозначаемый как Cm7(♭5) или Cø7. Уменьшенная триада, сыгранная над корнем, отстоящим на большую терцию, создает доминантсептаккорд, обозначаемый C7, с C-мажорной триадой в основании и E° от терции аккорда C (C E G B). Малая терция ниже даст полностью уменьшенный септаккорд, который состоит исключительно из малых терций, равномерно делящих октаву. Такое равномерное деление октавы оставляет нам всего три уникальных уменьшенных септаккорда: C E G B♭, D F A♭ C и E G B♭ D, поскольку все остальные уменьшенные септаккорды являются обращениями одного из этих трех.
Уменьшенные весы
Несколько гамм могут называться уменьшенными. Одной из наиболее распространенных является октатоническая гамма, построенная из доминантаккорда C7 и его напряжений (транспонированных в ту же октаву), которая имеет чередующиеся тоновые и полутоновые интервалы.