Введение

Цикл оркестровых песен Густава Малера Das Lied von der Erde (Песня Земли) – это оркестровый песенный цикл для двух вокальных партий и оркестра, написанный Густавом Малером между 1908 и 1909 годами. Хотя при публикации он был описан как симфония, он состоит из шести песен для двух певцов, сменяющих друг друга в частях. Малер указал, что певцы должны быть тенором и альтом, либо тенором и баритоном, если альт недоступен. Малер сочинил это произведение после самого тяжелого периода в своей жизни, и песни затрагивают темы жизни, расставания и спасения. К столетию со дня рождения Малера композитор и выдающийся дирижер Леонард Бернштейн назвал Das Lied von der Erde "величайшей симфонией" Малера. Как и в случае с его более поздней Симфонией № 9, Малер не дожил до исполнения "Песни Земли".

Состав

Летом 1907 года Малера постигло три несчастья. Политические интриги и антисемитизм вынудили его покинуть пост директора Венской придворной оперы, его старшая дочь Мария умерла от скарлатины и дифтерии, а у самого Малера был диагностирован врожденный порок сердца. «Одним махом», – писал он своему другу Бруно Вальтеру, – «я потерял всё, что приобрел в понимании того, кем я себя считал, и должен заново учиться делать первые шаги, словно новорожденный». В том же году была опубликована книга Ганса Бетге «Китайская флейта» (Die chinesische Flöte), представляющая собой вольную переработку переводов других авторов классических китайских стихотворений. Малера пленило видение земной красоты и преходящести, выраженное в этих стихах, и он выбрал семь из них для музыкальной обработки в цикле «Песнь о Земле». Малер завершил работу над циклом в 1909 году. Малер был знаком с так называемым «проклятием девятой» – суеверием, возникшим из-за того, что ни один крупный композитор после Бетховена не смог успешно завершить более девяти симфоний: он уже написал восемь симфоний, прежде чем приступить к работе над «Песней о Земле». Опасаясь скорой кончины, он решил обозначить произведение как «Симфония для тенора, альта (или баритона) и оркестра», а не присваивать ему номер симфонии. Его следующая симфония, написанная для чисто инструментального состава, получила номер Девятая. Она и стала последней симфонией, которую он полностью завершил, поскольку к моменту его смерти лишь фрагменты Десятой были полностью оркестрованы.

Прием

Первое публичное исполнение состоялось 20 ноября 1911 года в Тонхалле в Мюнхене, в исполнении Сары Кейер и Уильяма Миллера (оба американцы) под управлением Бруно Вальтера. Малер умер шесть месяцев спустя, 18 мая. Одно из первых исполнений в Лондоне (возможно, самое первое) произошло в январе 1913 года в Королевском зале под дирижёрством Генри Вуда, где партию солистов исполняли Герваз Элвес и Дорис Вудэлл. По сообщениям, Вуд считал произведение "чрезмерно современным, но очень красивым".

1. "Песня о печали земли"

Первая часть, "Питьевая песня о горестях земли" (в ля миноре), постоянно возвращается к рефрену Dunkel ist das Leben, ist der Tod (буквально «Тёмна жизнь, есть смерть»), который с каждым последующим появлением повышается на полутон. Как и многие стихи Ли Бо, посвящённые вину, оригинальное стихотворение "Бэй Гэ Син" (Песнь о скорби) (link=no) сочетает в себе пьяное упоение с глубокой печалью. Партия певца считается чрезвычайно сложной, поскольку тенору приходится изо всех сил бороться в верхнем регистре против мощи всего оркестра. Это придаёт голосу резкий, пронзительный тембр и соответствует практике Малера, который доводил инструменты, включая голосовые связки, до предела их возможностей. По мнению музыковеда Теодора В. Адорно, здесь тенор должен создать впечатление "деформированного голоса в китайском (фальцетном) стиле". Часть начинается с трёхнотного сигнала валторны, который повторяется на протяжении всей песни, особенно заметно в кульминации, где певец описывает обезьяну, зовущую "в сладкий аромат жизни". Кульминация также знаменует собой первое из трёх целотоновых проходов, встречающихся в симфонии.

2. "Одинокий осенью"

"Одинокий осенью" (для альто, в ре миноре) – гораздо более мягкое и менее бурное движение. Отмечено как "слегка заторможенное и истощенное", оно начинается с повторяющегося шуршания струнных, за которым следуют соло духовых инструментов. Текст, основанный на первой части стихотворения эпохи династии Тан, написанного Цянь Ци,

Стоит также отметить, что на протяжении всей "Песни о Земле" присутствует настойчивый посыл о том, что "Земля останется прекрасной навечно, но человек не проживет и ста лет". В конце "Прощания" Малер добавляет три оригинальные строки, повторяющие эту мысль, но намеренно опуская часть о том, что "человек должен умереть". Последнее движение очень сложно дирижировать из-за его каденционного стиля письма для голоса и сольных инструментов, который часто выходит за рамки тактов. Малер специально указал исполнять это движение Ohne Rücksicht auf das Tempo (не считаясь с темпом). Бруно Вальтер рассказывал, что Малер показал ему партитуру этого движения и спросил об одном фрагменте: "Вы можете придумать способ дирижирования этим? Потому что я не могу". Малер также колебался представлять это произведение публике из-за его неумолимой негативности, что было необычно даже для него. "Неужели люди не пойдут домой и не покончат с собой?" – спросил он.

Текст

Источником для текста Малера была Die chinesische Flöte Ганса Бетге (1907). Стихи Бетге были свободными адаптациями ("Nachdichtungen") классической китайской поэзии, основанными на предшествующих прозаических переводах на немецкий язык (Hans Heilmann's Chinesische Lyrik, 1905) и французский (Marquis d'Hervey de Saint Denys' Poésies de l'époque des Thang, 1862 и Judith Gautier's Livre de Jade, 1867/1902). Четыре песни – "Das Trinklied vom Jammer der Erde", "Von der Jugend", "Von der Schönheit" и "Der Trunkene im Frühling" – были созданы на основе стихотворений Ли Бо, странствующего поэта династии Тан. "Der Einsame im Herbst" основан на стихотворении "После долгой осенней ночи" Цянь Ци, другого поэта династии Тан. "Der Abschied" объединяет стихи поэтов династии Тан Мэн Хаорана и Ван Вэй, с несколькими дополнительными строками, добавленными самим Малером. Вопрос об авторстве этих стихотворений оставался не до конца ясным, и в начале XXI века китайские ученые активно обсуждали источники песен после исполнения произведения в Китае в 1998 году. По мнению музыковеда Теодора В. Адорно, Малер нашел в китайской поэзии то, что прежде искал в немецком народном песенном творчестве: маску или наряд для чувства оторванности от корней или "инаковости", сопровождавшего его еврейскую идентичность. Эту тему и ее влияние на тональность Малера дополнительно исследовал Джон Шейнбаум. Также утверждалось, что Малер увидел в этих стихах отголосок собственного растущего осознания смертности. В партитуре "Универсального издания" 1912 года для "Песни о Земле" (Das Lied von der Erde) текст Малера представлен следующим образом.